Всё правильно молодец! По отзывам видно многие делают быстрые выводы не разобравшись.Все верно и правильно. Можно дальше раскрывать тему более подробно всем кому это действительно надо! Браво! Молодец!👁️🌍👁️👍✌️
Всю сознательную жизнь изучаю и практикую технику живописи Старых мастеров. Советую, для экономии вашего времени, сайты современных мастеров И. Сущенок и П. Орловский. Это ОСНОВА. Остальное мусор разного качества.
Белила использую цинково-титановые, перетираю сам из сухого пигмента. Реже свинцовые. В первые для густоты добавляю каолин, а вторые делаю на сильно уплотнённом масле, и прекрасно получается толстый слой делать.
Не совсем понятно, что значит "тональность имприматуры должна соответствовать тональности образца"? Имприматура равномерно однотонная, а образец имеет определенный тональный спектр, так какой части этого спектра должна соответствовать имприматура?
Чеснок лучше всего. Можно купить или сделать самому спиртовую вытяжку. Либо покупайте ретушный лак от Невской палитры и добавляете туда треть сильно уплотнённого льняного масла (например от фирмы Ван Эйк полимеризованное очень хорошее, есть и у той же Невской палитры, но оно там слишком жидкое, а оно должно быть как мёд).
Не делали гризайль это рисунок такой был, причем не у всех художников. Ван Дейк делал рисунок Кельнской землей (теперь ее нет) и черной, а светлые места резервировал белилами, но не все. Писал он по цветным грунтам, причем чаще с двойным грунтом. А гризайли он делал в качестве эскизов, как правило все его гризайли гораздо меньше по размеру, чем законченные картины. Гризайль - это отдельный жанр. Тому подтверждение это съемки стереомикроскопом, которые позволяют проникнуть в слои в разных местах картины. Результаты вы можете найти на сайтах музеев, например в Британии.
Захотелось ответить. Термин гризайль я использовал для простоты и в качестве не согласия с авторами книги "Секреты живописи старых мастеров" - там это этап называется "подмалевок", а я будучи живописцем со стажем привык подмалевком называть первый слой живописи "a la prima". Конечно этот этап гризайлью не является - гризайль это техника альфрейной, декоративной живописи в архитектуре, выполняемая определенным набором колеров. На кафедре, где я работаю, мы учим этому студентов. Хотя это только игра словами... И еще Кельнская земля -это пигмент из которого первоначально делали краску, которая сейчас называется Ван-Дик коричневый/
Лучше конкретные примеры вот "Девушка с жемчужной сережкой" Вермеера довольно подробно исследование, восстановлена даже последовательность того, что писал художник сначала, а что потом. Набросок чёрной краской, которой были намечены тени сложно назвать Гризайлью, правильно?Люди подумают так: ага, это был рисунок, а дальше нужно сделать Гризайль и накрасят серую Гризайль, которая потом даст грязь и будет мешать живописи. Но Вермеер так не делает, он пишет сразу цветом. И лессировок там совсем немного, причём все, кроме пары мазков лазурита на платке, не сохранились практически. А Ван Дейк оставил после себя Гризайли, которые ошибочно принимали за неоконченные работы. Гризайль использовалась для граверов, а также как этап обучения. Кстати Ван Дик коричневый ничего общего с Кёльнской землёй не имеет, она была более чёрная по оттенку, встречается у Рембрандта да и вообще в рецептах XVII века.
Эмм а в чем проблема сделать имприматуру акрилом? Сохнет ещё быстрее, слой прочнее, и не токсичен. Одни плюсы! А цинковые белила хрупкие, трескаются со временем, их нельзя использовать в плотных слоях!
так "раньше" много чего не было. Акрилового грунта (вы же на нем пишете? или проклеиваете клеем из шкуры кролика как при царе Горохе?), титановых белил (и цинковых кстати тоже!), синтетического ультрамарина, кадмиевых красного и желтого, кобальтового синего... Растворителей тоже не было. Гризаль делали темперой или акварелью... Так рассуждая можно до росписей в пещерах дойти и писать только умброй и охрой :)
@@less4717 так я ровно про это и говорю. "Классический метод" в котором почему то используется акриловый грунт (придуманный в конце 20 века), цинковые белила (опять же - "достаточная толщина красочного слоя" о котором говорит автор в цинковых белилах это абсурд, как я уже написал они хрупкие и трескаются, это просто технологически неправильно), синюю и зеленую фц, современные растворители, сиккативы и много чего еще "новомодного". Всего этого не было "раньше". А еще он рекомендует синтетические кисти :) В чем логика то?
Спасибо за интересный, профессиональный и лаконичный рассказ! Все по существу, ничего лишнего❤😊
Прекрасный урок. замечательное объяснение техники и ее последовательности. Спасибо за советы и рекомендации. Желаю вам успехов и удачи.
Спасибо .Очень умно и подробно объяснили.
Спасибо. Познавательно
Всё правильно молодец! По отзывам видно многие делают быстрые выводы не разобравшись.Все верно и правильно. Можно дальше раскрывать тему более подробно всем кому это действительно надо! Браво! Молодец!👁️🌍👁️👍✌️
Спасибо за подробную информацию😊😊😊😊
Огромное спасибо Вам.
Спасибо за замечательный урок)
Вам спасибо ,Мастер.
Большое спасибо.
Спасибо, всё по делу.
Благодарю, большое спасибо!
Всю сознательную жизнь изучаю и практикую технику живописи Старых мастеров. Советую, для экономии вашего времени, сайты современных мастеров И. Сущенок и П. Орловский. Это ОСНОВА. Остальное мусор разного качества.
Сушенок Игорь Михайлович))) Полностью с Вами согласен! Остальное - белый шум)))
Лучше посмотреть, чем читать, но для этого нужно знать хотя бы английский язык, у нас таких исследований практически не публикуется
Белила использую цинково-титановые, перетираю сам из сухого пигмента. Реже свинцовые. В первые для густоты добавляю каолин, а вторые делаю на сильно уплотнённом масле, и прекрасно получается толстый слой делать.
Добрый день, подскажите автора Секреты живописи старых мастеров
С уважением Павленко
Спасибо!
Не совсем понятно, что значит "тональность имприматуры должна соответствовать тональности образца"? Имприматура равномерно однотонная, а образец имеет определенный тональный спектр, так какой части этого спектра должна соответствовать имприматура?
Петр Андреевич, уже соскучились)))
Чем связывать слои после просушки? У меня скользит краска.
Чеснок лучше всего. Можно купить или сделать самому спиртовую вытяжку. Либо покупайте ретушный лак от Невской палитры и добавляете туда треть сильно уплотнённого льняного масла (например от фирмы Ван Эйк полимеризованное очень хорошее, есть и у той же Невской палитры, но оно там слишком жидкое, а оно должно быть как мёд).
Протереть поверхность чесноком. Краска после протирки не скользит.
Ничего не понял) Проще - рисунок, гризайль, лессировки.
Не делали гризайль это рисунок такой был, причем не у всех художников. Ван Дейк делал рисунок Кельнской землей (теперь ее нет) и черной, а светлые места резервировал белилами, но не все. Писал он по цветным грунтам, причем чаще с двойным грунтом. А гризайли он делал в качестве эскизов, как правило все его гризайли гораздо меньше по размеру, чем законченные картины. Гризайль - это отдельный жанр. Тому подтверждение это съемки стереомикроскопом, которые позволяют проникнуть в слои в разных местах картины. Результаты вы можете найти на сайтах музеев, например в Британии.
@@anotbaldi спасибо!
Захотелось ответить. Термин гризайль я использовал для простоты и в качестве не согласия с авторами книги "Секреты живописи старых мастеров" - там это этап называется "подмалевок", а я будучи живописцем со стажем привык подмалевком называть первый слой живописи "a la prima". Конечно этот этап гризайлью не является - гризайль это техника альфрейной, декоративной живописи в архитектуре, выполняемая определенным набором колеров. На кафедре, где я работаю, мы учим этому студентов. Хотя это только игра словами... И еще Кельнская земля -это пигмент из которого первоначально делали краску, которая сейчас называется Ван-Дик коричневый/
Лучше конкретные примеры вот "Девушка с жемчужной сережкой" Вермеера довольно подробно исследование, восстановлена даже последовательность того, что писал художник сначала, а что потом. Набросок чёрной краской, которой были намечены тени сложно назвать Гризайлью, правильно?Люди подумают так: ага, это был рисунок, а дальше нужно сделать Гризайль и накрасят серую Гризайль, которая потом даст грязь и будет мешать живописи. Но Вермеер так не делает, он пишет сразу цветом. И лессировок там совсем немного, причём все, кроме пары мазков лазурита на платке, не сохранились практически. А Ван Дейк оставил после себя Гризайли, которые ошибочно принимали за неоконченные работы. Гризайль использовалась для граверов, а также как этап обучения. Кстати Ван Дик коричневый ничего общего с Кёльнской землёй не имеет, она была более чёрная по оттенку, встречается у Рембрандта да и вообще в рецептах XVII века.
@@anotbaldi прошу прощения - какая грязь от гризайли после полного высыхания слоя???
Эмм а в чем проблема сделать имприматуру акрилом? Сохнет ещё быстрее, слой прочнее, и не токсичен. Одни плюсы! А цинковые белила хрупкие, трескаются со временем, их нельзя использовать в плотных слоях!
Раньше не было акрила
так "раньше" много чего не было. Акрилового грунта (вы же на нем пишете? или проклеиваете клеем из шкуры кролика как при царе Горохе?), титановых белил (и цинковых кстати тоже!), синтетического ультрамарина, кадмиевых красного и желтого, кобальтового синего... Растворителей тоже не было. Гризаль делали темперой или акварелью... Так рассуждая можно до росписей в пещерах дойти и писать только умброй и охрой :)
@@hrr222 автор рассказывает про классический метод, если вы сразу не поняли
@@less4717 так я ровно про это и говорю. "Классический метод" в котором почему то используется акриловый грунт (придуманный в конце 20 века), цинковые белила (опять же - "достаточная толщина красочного слоя" о котором говорит автор в цинковых белилах это абсурд, как я уже написал они хрупкие и трескаются, это просто технологически неправильно), синюю и зеленую фц, современные растворители, сиккативы и много чего еще "новомодного". Всего этого не было "раньше". А еще он рекомендует синтетические кисти :) В чем логика то?
@@hrr222тут только осталось добавить, что картины можно не писать - придумали фотоаппарат и нейросети
Прочитать текст перед камерой и я могу....
Любые сиккативы - зло. Правильно подготовленное масло сохнет от двух дней, в зависимости от прочих условий.