Спасибо большое, нам в училище всегда говорили про ретушный лак, про этот способ узнала от вас))) вообще, хотелось видео, про лаки, разбавители, обработку картин, если будет возможность снять, была бы очень благодарна и рада посмотреть
SERGEY GUSEV в конце урока живописи мы сразу убирали лишнее с холста мастихином, затем на следующих часах, когда продолжали работу, то вначале проходились ретушным лаком( невская палитра), потом уже начинали дописывать) я вот сейчас уже задумалась, буду пробовать ваш способ( пинен и масло) Ну а вообще, голова идёт кругом, иногда такую фигню говорят в училищах, хотя препод в возрасте, по старым методам двигалась, но вообще непонятно что говорила, по сути окончили, и много чего не знаем, грустная ситуация...... Ну и академии очень отличаются, в Сурикова одно говорят, в Репинке другое, ну а Муха вообще по левому течению
@@ann_artist5079 надо сперва лезвием пройти по высохшему слою, в этом всё дело. К сожалению, это правда, преподаватели часто не понимают, что говорят, потому что давно уже сами не брали кисти в руки, в Академии тоже самое (((
@@SERGEYGUSEVARTЧто значит ,,в Академии,,? Вы учились в Академии? Какой? Я закончила институт им И. Е Репина. И нам преподаватели показывали то ,что Вы показали. Особенно следили преподаватели при исполнении копии ,,старых мастеров". В лаборатории техники живописи стояли на окнах годами масло. Оно было густое и приятное при межслойной обработке. Но мы редко пользовались лезвием)если только на уроках живописи). При исполнении копии мы пользовались порошком( который сегодня наклеивают на наждачную бумагу). Такой порошок как раз использовали художники прошедших эпох. Насыпали на холс и осторожно ладошкой втирали в поверхность высохшей плёнки. Затем масло втирали и после все тщательно убирали чистыми тряпками. Ещё можно было протереть лавандовым или ореховым маслом и тоже затем вытерарось всё насухо. После института я работала в 3х худ. вузах и преподавала точно также,как меня учили. Вела реставрацию живописи и конечно уроки копирования. Ничего не осыпалось за 25 лет. Если нет порошка ,можно использовать наждачную бумагу,,нулёвку,,. Но протирать ею нужно по ,,мокрой поверхности,,( т.е предворительно нанести льяное масло).
Учусь рисовать маслом и наконец я нашла того, кто хорошо объясняет что и как надо делать. До этого работала с акрилом и акварелью, а тут всё сложнее. Большое спасибо за ваши видео.
Полезный видео урок. Хотя я не пишу маслом. Не хочется заморачиваться с подрамниками и холстами. К тому же нужно место для хранения работ желательно мастерскую. Поэтому я работаю любыми материалами кроме масла и акрила. Акварель, пастель, цветные карандаши и тд. Всё равно урок полезный. Вам спасибо за ваши видео. Вы серьёзный и вдумчивый художник,настоящий профи.
Сергей, огромное спасибо Вам за то, что делитесь с нами своим опытом, бесценными знаниями! Всю жизнь по крупицам собирала знания, - у меня нет художественного образования. А сейчас, когда появился Интернет и с ним - возможность узнавать то, что всю жизнь так хотелось узнать, - это же самое настоящее чудо! В льняном масле, которым Вы покрывали работу, уже было 30 процентов пинена, или пинен Вы использовали на только на начальном этапе, на стадии подмалёвка? Ещё раз большое спасибо!
Вообще вся эта "технология живописи" такая относительная штука. У меня есть работы дополненные акрилом поверх масла. Плюс масла в смеси с акрилом. Да-да, вы не ослышались. Берёшь акрил и мешаешь с маслянной краской, получается эмульсионная краска... Все это сделано 15 лет назад и акрил даже ножом не отдерешь. Межслойная обработка так это вообще вещь совершенно ненужная, если не по старой работе, которая сохла больше года. Так что лучше господа начинающие, работайте над техникой рисования и живописи. А технология придет со временем.
Мне 42 года, я художник, но изучал технологию с раннего возраста. Технология палехской, или палешской миниатюры, иконописи. Оттуда заинтересовался живописью, потом долгие годы офорт (красок не было у нас для печати офорта все делали сами). И сейчас живопись темпера, акрил поверх масло, иногда если жухлый, не жирный слой, даже акрил поверх масла. Но это надо смотреть в конкретном случае. Принцип жирное поверх тонкого, fat over lean, никто не отменял, конечно.
@@arturhakobyan6850 да, вот поэтому и надо обрабатывать поверхность, иначе она вообще не связывается с последующим слоем, пропитывают маслом. Возможно, конечно, Вы пишете на большом количестве пинена, и поверхность не образует такую прочную масляную пленку..
👀 вот это я удачно зашла. Благодарю за информацию, но вот смотрю разных художников и впервые вижу такую серьезную подготовку между слоями. 🤔 Как понять кто прав...
@@SERGEYGUSEVART максимум что видела - ретушный лак, но ооооочень многие, когда пишут долгие работы просто протирают тряпкой с растворителем и вперёд. Безусловно я согласна с тем, что подсохшие слои между собой не так хорошо скрепляются. Однако, масло настолько прочная краска... неужели она может сыпаться? Честно, не встречала раньше этой информации
@@ANNA_champagne Тут всё упирается в технологию масляной живописи, масло прочное, поэтому высохший слой не сцепляется со свежей краской, они существуют как бы отдельно друг от друга. Чтобы появилась адгезия, нужна механическая обработка высохшего слоя. Это может быть как лезвие, так и шкурка или другие инструменты. Никакой разбавитель не сможет никак удалить пленку с высохшего слоя. Ретушный лак - это немного другое. Можно самому сделать межслойный лак, уплотненное льняное масло, спирт, пинен- но это только для тонких слоев. Для корпусной живописи необходимо делать механич межслойн обработку.
@@МаксимМаксим-ы8ж7л добавьте в межслойку спирт, получится такое соотношение: 1 часть спирта, 1 уплотн льняное масло, 3-4 пинена. Чистый спирт может повредить работу, цвета.
Добрый день! скажите пожалуйста, что будет, если покрывать картину лаком не спустя 3 месяца после полной высушки, как рекомендуют, а, например, неделю спуст высушки? действительно ли это настолько плохо для картины? какие реальные плохие последствия могут быть? спасибо!!!!
Я правильно понимаю, чо если пишешь не за 1 сеанс, а предположим 3 дня подряд, когда слои еще не просохли, то такие межслойные обработки не нужны и масло не отвалится?
Пробовала, не понравилось. Через полгода из за масла начали появляться желтые и коричневые пятна в непредсказыемых местах. Солнце их, конечно, высветляет, но такое себе удовольствие, особенно если картину надо отправлять в ближайшее время.
Сергей, спасибо большое! Понятно объяснили. Я правильно понимаю, что "высохший слой" может образоваться за разные сроки времени. Может быть еще как то можно определить высох слой или нет? Провести рукой? Ведь так обработать лезвием до конца не просохший слой, наверное, не получится?
Слой, должен быть полностью сухой. Это зависит от разных факторов, может высыхать за 2 дня, может несколько недель. Аккуратно пройдитесь лезвием, если он сырой, то это станет понятно.
Здравствуйте, подскажите пожалуйста , вы сказали что нужно покрывать пиненом, а потом сказали что это уплотнённое льняное масло ,то одно и то же получается ? Пропитываем льняным маслом , верно?
А если использовать специальные медиумы в качестве растворителя в последующих слоях красок, то разве не будет достигнут тот же эффект с проникновением через оксидный слой засохшего масла без этих лезвий? Все таки большой риск повредить красочный слой или холст, особенно, если на нем есть выпирающие узлы
если вы о ретушном лаке- то он имеет место быть. пробуйте! все познается на практике. пробуйте разные марки лака и холстов. заранее никто сказать не сможет.
Большое спасибо за видео, я знал только о ретушном лаке, но этот метод по-моему логичней - убрать "непробивную" пленку механически вернее, да и, как мне кажется, масло уберет пожухлость, если она есть. Сергей, если можно, вопрос не по теме ролика: как сделать желтый холоднее, ведь прямое добавление синего зеленят его. Извините за дилетанский вопрос.
Ретушный лак бывает разный, далеко не весь подходит из-за своего состава для межсл обработки. Я думаю, можно использовать холодные желтые: стронциановую, кадмий лимонный, лимонный желтый, иногда можно и ультрамарин использовать, иногда белила, зависит от конкретной ситуации.
Добрый день Сергей, спасибо большое за все Ваши уроки, за развернутые объяснения!! Это большая помощь, особенно для новичков. У мнея вопрос. Я для межслойной обработки, а также для разбавления красок при лессировке использую liquin original +льняное масло (1×1). Liqiun может заменить лезвие?
Нет, не может, масляная поверхность по высыхании как стекло, так просто ее не вскрыть. Нужно лезвие. Теоретически можно использовать агрессивные разбавители, например, ацетон, но это может повредить картину, и вообще, он вреден. Иногда можно использовать ретушный лак, НО в его составе должен быть спирт. Я не знаю состав ретушных лаков на рынке на данный момент, скорее всего, они имеют другие функции, не для межсл.
Ерунда. Слой не снял лезвием, а только поцарапал. В красках в масляных содержится масло если вы не знали. На кой им ещё картину обливать. Нужно наждачкай потереть тем самым сделать поверхность не ровной и тогда за неё лучше будут цепляться краски плюс обработать вайспиритом заморским тикурила чтобы он малёк плёнку разъел.
У меня посыпался второй слой хлопьями после межслойной обработки...даже почистить толком не могу холст- все слезает...в чем может быть причина и возможно ли исправить? Спасибо заранее за ответ!
@@nadjanadja6016 Столкнулся с такой же проблемой.... Вот что мне ответили: Есть такая штука .. масляная баня . если надо дописать для начала проверьте шелуху . То что не держится должно быть снято. Шетинная кисть и небольшой отрыв мастихином покажет как реально обстоят дела. После примините марлю щедро смоченную льняным маслом..но так чтоб не текло с нее ... Оставьте на ночь в вертикальном положении работу под марлей . После снимите всю грязь которую выдаст холст и лучше спиртом . Потихоньку снимите выступившую грязь. Далее лисеровками поправть потерянные места .. Послойная живопись не любит белил и укрывистых красок в начальных слоях .. чем прозрачнее и тоньше слои тем более качественна работа. И еще не бойтесь потерять холст .. это опыт .. баня может поднять еще аварийные места . Это нормально . То что незаметно но мертво должно показаться после масла. Если слои сыпятся от прикосновений просто пишите на чистом лаке + скипидар. Будет вам лаковая рубаха ... Но вот на долго ли не знаю...
@@SERGEYGUSEVART В магазине и супермаркете Леонардо продаётся только один вид ретушного лака "Лак ретушный применяется для предотвращения пожухания при многослойной масляной живописи, а также для усиления сцепления красочных слоев. Лак может наноситься кистью или тампоном. Лак состоит из 1 части мастичного лака и 1 части акрил-фисташкового лака, растворенных в 8-10 частях авиабензина." На 20 минут его действия хватает .
При всем этом складывается такое ощущение, что не так важно, какие цветы ты используешь и какую технику, потому что крутые художники были и с ограниченной палитрой и с умброй и без нее и с гризалью и с толстым и с тонким слоем краски…
Я так поняла, Вы покрыли маслом ещё не законченную картину, если говорите о межслойной обработке? Или имеется ввиду это необходимо после завершения работы, для связки всех слоев? И ещё вопрос, какая альтернатива для Пинена и уплотнённого масла, если я живу не в России? Заранее спасибо!
Да, это происходит в процессе работы. Один слой просох, перед работой над следующим надо сделать обработку. Альтернативы нет, масло и пинен везде продаются.
Если не на холсте а допустим на деревяном поверхности или на любом другом поверхности то можно так же все сделать? Спасибо, было все интересно. Спасибо за ответ.
@@tattooist_sgt лучше использовать уплотненное масло, в крайнем случае, можно обычное льняное уже без пинена, но лезвием обрабатывать всё же необходимо.
@@SERGEYGUSEVART , меня муза посещает редко. 5-6 подходов. Значит мне придётся каждый раз повторять эту процедуру и на тех местах, которые полностью меня устраивают. Я их не испорчу? Можно ли спасти "неправильные" работы?
✅ Полная версия видео урока /скачать/ sergeygusev.gumroad.com/l/bouguereau-1
Какой талантливый парень!
Спасибо большое, нам в училище всегда говорили про ретушный лак, про этот способ узнала от вас))) вообще, хотелось видео, про лаки, разбавители, обработку картин, если будет возможность снять, была бы очень благодарна и рада посмотреть
Смотря что подразумевается под ретушным лаком, в смысле состава...
SERGEY GUSEV в конце урока живописи мы сразу убирали лишнее с холста мастихином, затем на следующих часах, когда продолжали работу, то вначале проходились ретушным лаком( невская палитра), потом уже начинали дописывать) я вот сейчас уже задумалась, буду пробовать ваш способ( пинен и масло)
Ну а вообще, голова идёт кругом, иногда такую фигню говорят в училищах, хотя препод в возрасте, по старым методам двигалась, но вообще непонятно что говорила, по сути окончили, и много чего не знаем, грустная ситуация......
Ну и академии очень отличаются, в Сурикова одно говорят, в Репинке другое, ну а Муха вообще по левому течению
@@ann_artist5079 надо сперва лезвием пройти по высохшему слою, в этом всё дело. К сожалению, это правда, преподаватели часто не понимают, что говорят, потому что давно уже сами не брали кисти в руки, в Академии тоже самое (((
@@SERGEYGUSEVARTЧто значит ,,в Академии,,? Вы учились в Академии? Какой? Я закончила институт им И. Е Репина. И нам преподаватели показывали то ,что Вы показали. Особенно следили преподаватели при исполнении копии ,,старых мастеров". В лаборатории техники живописи стояли на окнах годами масло. Оно было густое и приятное при межслойной обработке. Но мы редко пользовались лезвием)если только на уроках живописи). При исполнении копии мы пользовались порошком( который сегодня наклеивают на наждачную бумагу). Такой порошок как раз использовали художники прошедших эпох. Насыпали на холс и осторожно ладошкой втирали в поверхность высохшей плёнки. Затем масло втирали и после все тщательно убирали чистыми тряпками. Ещё можно было протереть лавандовым или ореховым маслом и тоже затем вытерарось всё насухо. После института я работала в 3х худ. вузах и преподавала точно также,как меня учили. Вела реставрацию живописи и конечно уроки копирования. Ничего не осыпалось за 25 лет. Если нет порошка ,можно использовать наждачную бумагу,,нулёвку,,. Но протирать ею нужно по ,,мокрой поверхности,,( т.е предворительно нанести льяное масло).
@@светлана-л8ж3оспасибо!
Спасибо, очень полезное видео, пригодиться в арсенале знаний
Огромное спасибо 🤗 прям вовремя информацию дали! Очень вам благодарна за ваши видео! Успехов вам во всех сферах жизни!
Спасибо ☺
О, как мне не хватало этих знаний, спасибо Вам огромное!
Очень полезное видео, спасибо большое)
Никогда не знал об этом. Спасибо
Сергей!Огромное спасибо Вам!
Учусь рисовать маслом и наконец я нашла того, кто хорошо объясняет что и как надо делать. До этого работала с акрилом и акварелью, а тут всё сложнее. Большое спасибо за ваши видео.
Подскажите, а масло сильно отличается от акрила?
Полезный видео урок. Хотя я не пишу маслом. Не хочется заморачиваться с подрамниками и холстами. К тому же нужно место для хранения работ желательно мастерскую. Поэтому я работаю любыми материалами кроме масла и акрила. Акварель, пастель, цветные карандаши и тд. Всё равно урок полезный. Вам спасибо за ваши видео. Вы серьёзный и вдумчивый художник,настоящий профи.
Спасибо 😇
Спасибо Вам огромное.
Сергей, огромное спасибо Вам за то, что делитесь с нами своим опытом, бесценными знаниями!
Всю жизнь по крупицам собирала знания, - у меня нет художественного образования.
А сейчас, когда появился Интернет и с ним - возможность узнавать то, что всю жизнь так хотелось узнать, - это же самое настоящее чудо!
В льняном масле, которым Вы покрывали работу, уже было 30 процентов пинена, или пинен Вы использовали на только на начальном этапе, на стадии подмалёвка? Ещё раз большое спасибо!
🙏спасибо большое. очень полезное видео
Все понятно . четко - спасибо огромное Вам !
Спасибо за уроки👍
Спасибо большое за видео, не знала такой способ!
Спасибо большое, с наступающим новым годом!!!
Спасибо большое за ценные советы
спасибо за инфо!
Не знала об этом) спасибо большое)
Спасибо🤗
Вообще вся эта "технология живописи" такая относительная штука. У меня есть работы дополненные акрилом поверх масла. Плюс масла в смеси с акрилом. Да-да, вы не ослышались. Берёшь акрил и мешаешь с маслянной краской, получается эмульсионная краска... Все это сделано 15 лет назад и акрил даже ножом не отдерешь. Межслойная обработка так это вообще вещь совершенно ненужная, если не по старой работе, которая сохла больше года. Так что лучше господа начинающие, работайте над техникой рисования и живописи. А технология придет со временем.
Вы реставратор?
Мне 42 года, я художник, но изучал технологию с раннего возраста. Технология палехской, или палешской миниатюры, иконописи. Оттуда заинтересовался живописью, потом долгие годы офорт (красок не было у нас для печати офорта все делали сами). И сейчас живопись темпера, акрил поверх масло, иногда если жухлый, не жирный слой, даже акрил поверх масла. Но это надо смотреть в конкретном случае. Принцип жирное поверх тонкого, fat over lean, никто не отменял, конечно.
@@arturhakobyan6850 да, вот поэтому и надо обрабатывать поверхность, иначе она вообще не связывается с последующим слоем, пропитывают маслом. Возможно, конечно, Вы пишете на большом количестве пинена, и поверхность не образует такую прочную масляную пленку..
Супер!
Я по превью подумала, что надо картине скормить лезвие😅
👀 вот это я удачно зашла. Благодарю за информацию, но вот смотрю разных художников и впервые вижу такую серьезную подготовку между слоями. 🤔 Как понять кто прав...
а какие есть еще варианты?
@@SERGEYGUSEVART максимум что видела - ретушный лак, но ооооочень многие, когда пишут долгие работы просто протирают тряпкой с растворителем и вперёд. Безусловно я согласна с тем, что подсохшие слои между собой не так хорошо скрепляются. Однако, масло настолько прочная краска... неужели она может сыпаться? Честно, не встречала раньше этой информации
@@ANNA_champagne Тут всё упирается в технологию масляной живописи, масло прочное, поэтому высохший слой не сцепляется со свежей краской, они существуют как бы отдельно друг от друга. Чтобы появилась адгезия, нужна механическая обработка высохшего слоя. Это может быть как лезвие, так и шкурка или другие инструменты. Никакой разбавитель не сможет никак удалить пленку с высохшего слоя. Ретушный лак - это немного другое. Можно самому сделать межслойный лак, уплотненное льняное масло, спирт, пинен- но это только для тонких слоев. Для корпусной живописи необходимо делать механич межслойн обработку.
@@SERGEYGUSEVART вместо механической обработки можно обезжирить спиртом, а потом межслойку?
@@МаксимМаксим-ы8ж7л добавьте в межслойку спирт, получится такое соотношение: 1 часть спирта, 1 уплотн льняное масло, 3-4 пинена. Чистый спирт может повредить работу, цвета.
Сережа...если можно , рецепт проклейки и грунта холстов, что б было надежно...работа маслом, акрил, темпера...какие сроки...выдержка...СПАСИБО...
Можно пожалуйста попросить ссылку на разбавитель что вы используете ?
Здравствуйте, очень интересно, вы где учились живописи?
В Академии художеств
Спасибо
А чем наждачка Р300 плоха? Площадь захвата в разы больше.
спасибо что сказал что нижний слой нужно обрабатывать пененом, не знал, а можешь пару слов сказать о терпентине что это и использовали ли ты его ?
Писать подмалевок лучше на пинене.
Добрый день!
скажите пожалуйста, что будет, если покрывать картину лаком не спустя 3 месяца после полной высушки, как рекомендуют, а, например, неделю спуст высушки? действительно ли это настолько плохо для картины? какие реальные плохие последствия могут быть? спасибо!!!!
здравствуйте, вы узнали ответ? тоже интересно
Я правильно понимаю, чо если пишешь не за 1 сеанс, а предположим 3 дня подряд, когда слои еще не просохли, то такие межслойные обработки не нужны и масло не отвалится?
Здравствуйте, меня учили перед началом нового сеанса приходиться вайтспиритом и после высыхания маслом. Про бритву речи не было. Это взаимозаменяемо?
Пробовала, не понравилось. Через полгода из за масла начали появляться желтые и коричневые пятна в непредсказыемых местах. Солнце их, конечно, высветляет, но такое себе удовольствие, особенно если картину надо отправлять в ближайшее время.
Сергей, спасибо большое! Понятно объяснили. Я правильно понимаю, что "высохший слой" может образоваться за разные сроки времени. Может быть еще как то можно определить высох слой или нет? Провести рукой? Ведь так обработать лезвием до конца не просохший слой, наверное, не получится?
Слой, должен быть полностью сухой. Это зависит от разных факторов, может высыхать за 2 дня, может несколько недель. Аккуратно пройдитесь лезвием, если он сырой, то это станет понятно.
@@SERGEYGUSEVART Спасибо!
Я натираю чесноком
А потом в духовку?
@@nikolayshvidkiy5826 и под водочку
Старинный способ.
Я это уже слышала))
💯
Здравствуйте, подскажите пожалуйста , вы сказали что нужно покрывать пиненом, а потом сказали что это уплотнённое льняное масло ,то одно и то же получается ? Пропитываем льняным маслом , верно?
А наждачку можно ли использовать? И если да, то какую?
Может скотч-брайт тогда уж? Только не с кухонных губок, наверное, а профессиональный.
А если использовать специальные медиумы в качестве растворителя в последующих слоях красок, то разве не будет достигнут тот же эффект с проникновением через оксидный слой засохшего масла без этих лезвий? Все таки большой риск повредить красочный слой или холст, особенно, если на нем есть выпирающие узлы
Какие именно медиумы?
@@SERGEYGUSEVART вроде бы на Битве Экстрасенсов Собрались...
если вы о ретушном лаке- то он имеет место быть. пробуйте! все познается на практике. пробуйте разные марки лака и холстов. заранее никто сказать не сможет.
можно ли использоваться для межслойной обработки тройник ?
Большое спасибо за видео, я знал только о ретушном лаке, но этот метод по-моему логичней - убрать "непробивную" пленку механически вернее, да и, как мне кажется, масло уберет пожухлость, если она есть. Сергей, если можно, вопрос не по теме ролика: как сделать желтый холоднее, ведь прямое добавление синего зеленят его. Извините за дилетанский вопрос.
Ретушный лак бывает разный, далеко не весь подходит из-за своего состава для межсл обработки. Я думаю, можно использовать холодные желтые: стронциановую, кадмий лимонный, лимонный желтый, иногда можно и ультрамарин использовать, иногда белила, зависит от конкретной ситуации.
@@SERGEYGUSEVART Спасибо за ответ
Я слышал ,так тоже делают в конце с добавлением масло+лак
это временный лак, по-моему. потом покрывают только лаком
Добрый день Сергей, спасибо большое за все Ваши уроки, за развернутые объяснения!! Это большая помощь, особенно для новичков. У мнея вопрос. Я для межслойной обработки, а также для разбавления красок при лессировке использую liquin original +льняное масло (1×1). Liqiun может заменить лезвие?
Нет, не может, масляная поверхность по высыхании как стекло, так просто ее не вскрыть. Нужно лезвие. Теоретически можно использовать агрессивные разбавители, например, ацетон, но это может повредить картину, и вообще, он вреден. Иногда можно использовать ретушный лак, НО в его составе должен быть спирт. Я не знаю состав ретушных лаков на рынке на данный момент, скорее всего, они имеют другие функции, не для межсл.
@@SERGEYGUSEVART большое спасибо!!
@@eloisegeb5654 пожалуйста🙏
Ерунда. Слой не снял лезвием, а только поцарапал. В красках в масляных содержится масло если вы не знали. На кой им ещё картину обливать. Нужно наждачкай потереть тем самым сделать поверхность не ровной и тогда за неё лучше будут цепляться краски плюс обработать вайспиритом заморским тикурила чтобы он малёк плёнку разъел.
а станком можно?)
У меня посыпался второй слой хлопьями после межслойной обработки...даже почистить толком не могу холст- все слезает...в чем может быть причина и возможно ли исправить? Спасибо заранее за ответ!
Нашли ответ на свой вопрос?
@@ровныйштрих-л1о нет, не нашла...кроме как, что где-то ошиблась...;)
@@nadjanadja6016 Столкнулся с такой же проблемой....
Вот что мне ответили: Есть такая штука .. масляная баня . если надо дописать для начала проверьте шелуху . То что не держится должно быть снято. Шетинная кисть и небольшой отрыв мастихином покажет как реально обстоят дела. После примините марлю щедро смоченную льняным маслом..но так чтоб не текло с нее ... Оставьте на ночь в вертикальном положении работу под марлей . После снимите всю грязь которую выдаст холст и лучше спиртом . Потихоньку снимите выступившую грязь. Далее лисеровками поправть потерянные места ..
Послойная живопись не любит белил и укрывистых красок в начальных слоях .. чем прозрачнее и тоньше слои тем более качественна работа. И еще не бойтесь потерять холст .. это опыт .. баня может поднять еще аварийные места . Это нормально . То что незаметно но мертво должно показаться после масла. Если слои сыпятся от прикосновений просто пишите на чистом лаке + скипидар. Будет вам лаковая рубаха ... Но вот на долго ли не знаю...
@@ровныйштрих-л1о Спасибо за сообщение и желание помочь!
А как же ретушный лак , который размягчает масляную пленку и способствует сцеплению нового слоя с предыдущим ?
Какой именно лак Вы имеете ввиду, состав?
@@SERGEYGUSEVART В магазине и супермаркете Леонардо продаётся только один вид ретушного лака
"Лак ретушный применяется для предотвращения пожухания при многослойной масляной живописи, а также для усиления сцепления красочных слоев. Лак может наноситься кистью или тампоном. Лак состоит из 1 части мастичного лака и 1 части акрил-фисташкового лака, растворенных в 8-10 частях авиабензина." На 20 минут его действия хватает .
При всем этом складывается такое ощущение, что не так важно, какие цветы ты используешь и какую технику, потому что крутые художники были и с ограниченной палитрой и с умброй и без нее и с гризалью и с толстым и с тонким слоем краски…
Есть какая то альтернатива этому маслу?
Это просто обычное льняное, просто уплотненное
@@SERGEYGUSEVART Подскажите пожалуйста, льяное масло нужно наносить после полного высыхания картины? Или как?
@@Tariclife да, надо полностью просушить, обработать лезвием, пропитать маслом, убрать излишки.
После такой обработки можно сразу продолжить писать или выждать какое-то время?
А что я говорю об этом в видео?
Я так поняла, Вы покрыли маслом ещё не законченную картину, если говорите о межслойной обработке? Или имеется ввиду это необходимо после завершения работы, для связки всех слоев?
И ещё вопрос, какая альтернатива для Пинена и уплотнённого масла, если я живу не в России? Заранее спасибо!
Да, это происходит в процессе работы. Один слой просох, перед работой над следующим надо сделать обработку. Альтернативы нет, масло и пинен везде продаются.
Если не на холсте а допустим на деревяном поверхности или на любом другом поверхности то можно так же все сделать? Спасибо, было все интересно. Спасибо за ответ.
Да, конечно, такая же технология.
После первого слоя подмалевка, нужно ли делать межслойную обработку?
Нет, необязательно, там нет масла. Хотя хуже от обработки не будет)
@@SERGEYGUSEVART Спасибо за скорый ответ. И ещё один вопрос: в первый слой подмалевка можно добавлять белила?
@@IgorGuseynov нет, подмалевок без белил, кадм, кобальтов)
@@SERGEYGUSEVART понятно, спасибо
А покрытие картины лаком не спасет ее от осыпания?
Нет
Пишу всегда на тройнике. Можно тройником делать межслойную обработку?
Как?
@@SERGEYGUSEVART как у вас на видео, только вместо масло+пинен, использовать тройник
@@tattooist_sgt лучше использовать уплотненное масло, в крайнем случае, можно обычное льняное уже без пинена, но лезвием обрабатывать всё же необходимо.
@@SERGEYGUSEVART благодарю
Если портрет высох, а нужно исправить, например, ухо, Вы весь портрет "бреете"?
нет, только ухо)))
@@SERGEYGUSEVART , меня муза посещает редко. 5-6 подходов. Значит мне придётся каждый раз повторять эту процедуру и на тех местах, которые полностью меня устраивают. Я их не испорчу?
Можно ли спасти "неправильные" работы?
@@ЕленаБулахова-м7м да, каждый раз) нет, не испортите, можно взять очень мелкую шкурку. Не забывайте про масло.
@@SERGEYGUSEVART , спасибо за учёбу. Вы снимаете толковые видео-уроки.
@@ЕленаБулахова-м7м спасибо 😌😌
Пишу на подробном акриловом подмалевке и голова не болит.
За один сеанс?
@@SERGEYGUSEVART , за один только если формат не больше 30Х40.
@@user-user40. тогда всё равно надо делать межслойку..
@@SERGEYGUSEVARTздравствуйте. А как сделать обработку, если работа написана за один сеанс?
ничего нет вечного -как бы вы не старались
растворителем лучше протереть картину, а потом маслом и можно работать. не нужно лезвий
Растворитель не сможет ничего сделать с масляной пленкой, масло не проникнет в высохший слой.
@@SERGEYGUSEVART растворитель должен растворять пленку
@@arsenromanyuk877 как?
ошшо