Прекрасно, становлюсь ценителем прям ), очень подходит для творчество, что-то как возвышаешься над бытием как буд-то. Во второй части очень красивая смена тона скрипки. 🎉
Опус 31.1 это связные вариации. Связность сдержана и фигурациями и настроением. В целом это произведение для скрипки выглядит цельным, не составленным из кусочков. У Паганини много гениальных Каприччио, но почти все они грешат нарезкой. Иногда нарезка действительно полезна. Но чаще всего она губит музыкальную ткань. Даже великого Моцарта учили из нарезок писать. Моцарт писал гениально, но так много дроблений что и ухватиться не за что бывает. Проблему "нарезок" С первой же сонаты начал решать Бетховен. И если смотреть его 14, 16, 17, 21, 23, 29, 30, 31 сонаты - то там идеальная связность. Но есть пример его сонаты где связность хоть и рушится местами, но он своими находками снова склеивает музыкальную ткань - это соната номер 8, Патетическая.
Прекрасно, становлюсь ценителем прям ), очень подходит для творчество, что-то как возвышаешься над бытием как буд-то. Во второй части очень красивая смена тона скрипки. 🎉
Прослушал 3 раза
Дорогой Сева! 😍я писала, о композиции для инструмента, и тут все получилось очень даже красиво!😍😇
Опус 31.1 это связные вариации. Связность сдержана и фигурациями и настроением. В целом это произведение для скрипки выглядит цельным, не составленным из кусочков. У Паганини много гениальных Каприччио, но почти все они грешат нарезкой. Иногда нарезка действительно полезна. Но чаще всего она губит музыкальную ткань. Даже великого Моцарта учили из нарезок писать. Моцарт писал гениально, но так много дроблений что и ухватиться не за что бывает. Проблему "нарезок" С первой же сонаты начал решать Бетховен. И если смотреть его 14, 16, 17, 21, 23, 29, 30, 31 сонаты - то там идеальная связность.
Но есть пример его сонаты где связность хоть и рушится местами, но он своими находками снова склеивает музыкальную ткань - это соната номер 8, Патетическая.