Хороший способ, работающий впрочем в условиях близких к идеальным, при контрастной одежде. Поднять whites если на модели футболка лимонного, светло серого, красного или любого другого светлого цвета - не выйдет в принципе. Кроме того, поднятие whites в общем слишком сильно влияет на цвета и контраст в целом, по этому далеко не всегда получится так делать. А теперь представим, что у вас большое количество фотографий, не 100 или 200 а 1000 и больше, работать каждый раз разными методами не самый правильный вариант, по этому нужно стандартизировать способ обработки фотографии. Остается выбрать метод который работает для любой фотографии. По этому я считаю цветокоррекцию стоит делать отдельно, убирать фон отдельно. Я делаю цветокоррекцию в raw редакторе, фон убираю в фотошопе. Если фотографии так уж отлично сняты и фон практически однородный, близкий к пересвету, то это тоже делается очень быстро.
Хочу отметить, что отличия в освещённости объекта в серии нестабильна из-за перемещения объекта относительно источников освещения и камеры, а также различия отражающих свойств одежды. Поэтому как бы не хотелось снять по-быстрому и отдать всё без коррекции, двигать ползунки графического редактора придётся. Для получения более стабильного освещения в серии необходимо использовать большую студию и большие источники освещения, чтобы перемещения объекта незначительно влияли на его освещённость.
В большой студии конечно удобно работать. Только в добавок к удобству, это ещё и сильно затратно. Аренда студии - это лишние расходы. Не то что дома в маленькой комнате или у заказчика на месте неизвестно где ))
Про белое на белом всё понятно, что с поднятием (Whites) нихера не получится. Это первый косяк. А второй, он значительно сильнее. Вот когда вы возьмётесь за массовость продукции, особенно когда у вас будет 50 оттенков белого, немного желтее, немного синее, еле отличимая гулубенько-пастельная футболочка, то тут же этот принцип пойдет по .... . И лайтрум - это последняя прога, где нужно делать такую каталожку, она не плохая, но попаданием в цвет, особенно с каноном в руках, нуу такоее... и потом придется вручную править каждую шмотку, имея её у себя на руках. лучше Капчур Ван и Соньку к ней (есть свои ньюансы), но так будет лучше.. колор чекер тоже не спасет. Он приблизит немножко к цвету точному, но есть такие оттенки, что ппц. ОДнааако, если вам срать на цвет и оттенки точные и всего 10 шмоток раз в месяц, то забудьте выше сказанное. ))
Белое на белом и чёрное на чёрном прежде всего необходимо снимать так, чтобы освещённость фона существенно отличалась от освещённости объекта. 3 ступени.
Хороший способ, работающий впрочем в условиях близких к идеальным, при контрастной одежде. Поднять whites если на модели футболка лимонного, светло серого, красного или любого другого светлого цвета - не выйдет в принципе. Кроме того, поднятие whites в общем слишком сильно влияет на цвета и контраст в целом, по этому далеко не всегда получится так делать. А теперь представим, что у вас большое количество фотографий, не 100 или 200 а 1000 и больше, работать каждый раз разными методами не самый правильный вариант, по этому нужно стандартизировать способ обработки фотографии. Остается выбрать метод который работает для любой фотографии. По этому я считаю цветокоррекцию стоит делать отдельно, убирать фон отдельно. Я делаю цветокоррекцию в raw редакторе, фон убираю в фотошопе. Если фотографии так уж отлично сняты и фон практически однородный, близкий к пересвету, то это тоже делается очень быстро.
да. Показаный им способ - примитивный, без учета многих нюансов и я еще хотел бы взглянуть при 100% на переход с модели на белое ))))
Хочу отметить, что отличия в освещённости объекта в серии нестабильна из-за перемещения объекта относительно источников освещения и камеры, а также различия отражающих свойств одежды. Поэтому как бы не хотелось снять по-быстрому и отдать всё без коррекции, двигать ползунки графического редактора придётся. Для получения более стабильного освещения в серии необходимо использовать большую студию и большие источники освещения, чтобы перемещения объекта незначительно влияли на его освещённость.
В большой студии конечно удобно работать. Только в добавок к удобству, это ещё и сильно затратно. Аренда студии - это лишние расходы. Не то что дома в маленькой комнате или у заказчика на месте неизвестно где ))
@@Drogunov заказчик должен оплатить за неудобства. В идеале компенсация за неудобство = стоимости работы в большой студии.
Про белое на белом всё понятно, что с поднятием (Whites) нихера не получится. Это первый косяк. А второй, он значительно сильнее. Вот когда вы возьмётесь за массовость продукции, особенно когда у вас будет 50 оттенков белого, немного желтее, немного синее, еле отличимая гулубенько-пастельная футболочка, то тут же этот принцип пойдет по .... .
И лайтрум - это последняя прога, где нужно делать такую каталожку, она не плохая, но попаданием в цвет, особенно с каноном в руках, нуу такоее... и потом придется вручную править каждую шмотку, имея её у себя на руках. лучше Капчур Ван и Соньку к ней (есть свои ньюансы), но так будет лучше.. колор чекер тоже не спасет. Он приблизит немножко к цвету точному, но есть такие оттенки, что ппц. ОДнааако, если вам срать на цвет и оттенки точные и всего 10 шмоток раз в месяц, то забудьте выше сказанное. ))
про чеккер обоснуй
))) а теперь то же самое на 12-15% сером фоне )))))))
Здорово!
Покажите примеры белого на белом )
Белое на белом и чёрное на чёрном прежде всего необходимо снимать так, чтобы освещённость фона существенно отличалась от освещённости объекта. 3 ступени.
@@Master_Q всё верно. Хотел просто увидеть как это делает мастер.
В принципе нормальный урок и в принципе полезная информация, но принципы у всех разные))