На самом деле самая большая проблема подобных разборов в том, что они делаются, опираясь на один фундамент, то есть в данном случае книгу "Путешествие Героини", а дальше именно под этот фундамент подбираются нужные образы и трактовки событий в самом фильме. И - да, я ничуть не сомневаюсь, что Миллер хорошо знаком и с "Тысячеликим Героем", и с "Путешествием Героини", но я очень сильно сомневаюсь, что он, как многие бестолковые сценаристы, полностью выстраивает свои истории, опираясь только на это. Как пример - автор видео трактует оторванную руку Фуриосы, как кровопускание, символизирующее утрату ей возможности к деторождению, то есть утраты своей женской сути. Но вывод этот, как и его символичность - натянут чуть более чем полностью. И это следует даже из самого построения данной сцены. Автор видео говорит о том, что Дементус совершает этот акт "кровопускания", но это не так. Дементус травмирует руку Фуриосы, а потом подвешивает, но самого момента, как Фуриоса лишается руки в фильме нет. Этот момент обыгран так же, как и другие моменты умолчания. Например, когда в конце Фуриоса находит спящего Дементуса, протыкает его флягу и буквально предугадывает все его возможные действия, обезвреживая их за кадром - вынутые пули из пистолета, нож без лезвия в голенище её сапога и т.д. И если возвращаться к сцене с рукой, то её символизм ни в каком не в кровопускании или том, что Фуриоса лишилась детородной функции, а в том, что она наконец, как и положено герою по Кэмпбеллу, осознаёт своё до того неосознанное желание. Практически весь фильм её осознанным желанием было вернуться домой, после потери руки её осознанным желанием становится месть Дементусу. И оторванная рука с картой пути домой символизирует этот самый разрыв с предыдущим ложным желанием и перерождение героини. Собственно, вся сцена так и выстроена - это чистое мистическое перерождение. В начале сцены бессильную Фуриусу символически "прибивают к кресту", дальше следует ускорение времени, закат, клубы пыли и из них появляется уже переродившаяся Фуриоса, которую далее в фильме называют чёрным ангелом. Это чистое перерождение по Кэмпбеллу, которое приводит героя к развязке истории с получением того, что она действительно хотела, то есть отмщением Дементусу. "Библейскость" этой аллюзии так же подкрепляется и последующим мягким обращением к этим мотивам. Например, момент с войной, где рассказчик озвучивает, что она длилась 40 дней (это то время, которое позволило Фуриосе соорудить себе металлическую руку), что, как бы, тоже имеет прямые параллели во всем известной книжице. И, более того, опять-таки, символически Фуриоса не просто мстит, но своей местью возвращает себе ту самую "детородную функцию" героини, так как выращивает из семени, которое всё это время носила с собой, дерево. То есть приносит в мир жизнь. И, что ещё более символично, в прямом смысле используя для этой цели того, месть кому была её неосознанным желанием. А это опять-таки символизм, так как именно Дементус лишил её дома и именно из него Фуриоса выращивает в цитадели дерево, что в том числе символизирует обретение ей этого самого дома, о чём в самом начале говорилось прямым текстом, так как её мать дала ей это семя потребовав обещать, что Фуриоса вернётся и посадит его дома. И если уж добавлять следующий слой уже из "Дороги Ярости", то там Фуриоса весь фильм стремится добраться до дома (осознанное желание), но добравшись понимает, что её желание было пустой фантазией, а дом у неё уже есть и за этот дом надо побороться. А, и ещё кое-что - трактовка преторианца Джека в этом видео тоже весьма сомнительна. В первую очередь потому, что он в фильме ни разу не подавался, как отец или некий образ отца. Более того - весь фильм нам буквально показывают, что у Фуриосы как такового отца и нет, а функции отца, то есть строго и требовательного персонажа исполняет её мать. Джек же в данном случае, это типичный Кэмпбелловский же наставник, который появляется в фильме, когда героиня буквально стоит на распутье и предлагает ей свою помощь и даже прямым текстом говорит о том, что будет её учить. И - да, наставник так же исчезает из повествования в сцене перерождения героини, что ещё раз подчёркивает именно такой заложенный смысл - Фуриоса переродилась и более не нуждается в Джеке, который и исчезает в клубах дыма. К слову, его смерть в фильме не показана так же, как непосредственный способ, как Фуриоса оторвала себе руку, как добралась до мотоцикла и смогла его незаметно завести в кругу врагов. Ну и если уж лезть в дебри, то Джек, это один из возможных вариантов пути Макса, второй, если хронологически. Первый "злой" вариант - Дементус, второй "добрый" вариант - Джек. И в конце фильма Фуриоса убивает Дементуса, принимая на себя роль наставника для кобылиц, то есть становясь условным Джеком.
"я ничуть не сомневаюсь, что Миллер хорошо знаком и с "Тысячеликим Героем", и с "Путешествием Героини"" -- по-моему, настоящие режиссеры и сценаристы инфоцыганскими курсами не интересуются.
а как вам такая идея: Фуриоса как фильм полное говно,все снято на гринскрине и нарисованно на компе а все эти фем идеи полная хуета сделанная потому что современный прости господи "кинематограф" неспособен ни на что кроме жидких высеров вроде "фуриоссы"?
И Макс и Дементий потеряли семью, оба испытали жажду мести, оба свихнулись. Но Дементий, в попытках утолить свою ярость, вымещает злобу на слабых и пользуется всеми, кого встречает. Макс, в какие-то моменты, тоже цинично использует людей, но по-честному - услуга за услугу, баш на баш. А злость свою он пытается не выплескивать на тех, кто ни при чём, поэтому и выживает водиночку. Макс никого не предаёт - сделки исполняет до конца. А Дементий продал Фуриосу, которую называл дочерью, нарушил договор с Джо, расходует своих же людей ради убедительной имитации при захвате Топливного города. Макс и Дементий две противоположности мужчины в условиях безумного, калечащего мира. Ну и Макс, что бы там не говорили психоаналитики, всë же делает добро. Да, не как Айвенго и не ради славы, а просто в силу внутреннего чувства. Он мог бы взять свой мотоцикл с запасами перед соляным плато и по тихому уехать, предоставив тëток самим себе. Но он знал, что они просто умрут в солёной пустыне и сел соображать, как найти выход. Не для себя - для них. И не просто посоветовал идти на цитадель и свалил в закат, а сам поехал с ними, понимая что без него у девок шансы прорваться невелики. При этом не было никакой корыстной цели - он привёл их в Цитадель и тихо ушёл в пустыню. Кто-то скажет, что это ради искупления, то есть всё равно ради себя. Как некоторые говорят, что любое доброе дело приносит удовольствие, поэтому оно эгоистично. Но по настоящему эгоистично это использовать и наносить вред другим ради своей выгоды, как Дементий, а помогать в силу нематериальной, внутренней душевной потребности - не эгоизм, хоть это и дает как-то собрать свой раздолбаный внутренний мир в кучу. Макс - это настоящий, не картонный мужской герой, не из сказок, а из нашего циничного и жестокого мира, справляющийся не только с плохишами, но и с собственным безумием.
Не то чтобы путь, но преобладание тестестестерона сужает восприятие до конкретной цели, а эстрагола - расширяет до вариативности. И биологический пол не сильно важен, у любого человека может случится выход за средние рамки и изменение поведения, как следствие.
В природе так - лев большую часть времени спит, а на охоту ходят львицы, потому что лев предназначен для битв со львами, его не рационально использовать для бытовых мелочей. Так и у человеков - мужчины попроще, потому что у них задачи попроще, а женщина привычно тянет лямку за двоих, поэтому и внутренних проблем у нее больше.
Действительно не вразумительно как-то. Если киноделы действительно следуют этому алгоритму при создании фильмов с главными женскими персонажами - это объясняет почему так много ужасных фильмов про женщин.
Потерять карту, которая перед глазами каждый день на протяжении как минимум 5-и лет невозможно. Особенно, если ты знаешь о ее важности. Особенно, если в ней половина смысла твоей жизни. Она уже выжжена в твоей памяти. Она часть твоего мозга. По крайней мере на близжайшие несколько лет. Если нет проблем с этой памятью, конечно. Если ты не "золотая рыбка".
Спасибо вам за интересный разбор! Вы очень глубоко закопались и провели просто потрясающую работу! Мне ваш предыдущий разбор Безумного Макса не давал покоя, поэтому когда увидела этот, специально фильм сначала посмотрела)) Фильм мне очень понравился - как снят, как играли актеры, как построены сцены и декорации. Хочу тоже поделиться мыслями. Если не брать сценарную структуру и все эти путешествия героя (в этом я с вами прям согласна), то я думаю, что если говорить проще, то в фильме заложена (на мой взгляд)) некая философская идея созидания и разрушения. Вот есть байкеры Дементуса - они как стервятники: приходят на готовое, сами ничего не делают, не способны поддерживать порядок. Они как бы изначальный хаос. Они ломают и уничтожают все вокруг. Несмертный Джо - нечто пограничное, он может поддерживать порядок, но неспособен создавать (не зря показана сцена с рождением ребенка-мутанта и одни из главных ролей отданы его сыновьям-уродам). И Джо, и Дементусу невыносима эта мысль, поэтому Джо пытается присвоить, а Дементус - разрушить. Он пытается сделать из Фуриосы подобную себе, и у него это получается. Фуриоса не может вернуться в плодородные земли (не зря же они названы именно плодородными!), потому что сама стала неидеальной, неспособной создавать. Она идет, как вы сказали, по мужскому пути разрушения, мести, и технически является одним из мужиков. Она притворяется мужчиной, чтобы выжить, но даже после того, как перестала скрывать свою личность, все равно обрезает волосы снова, чтобы разобраться с Дементусом "как мужчина с мужчиной". В начале истории ее все называют идеальной, здоровой, полноценной. А в конце у нее нет руки, рука - как символ того, что она потеряла что-то внутри, какую-то часть себя. Как мишка, который в начале был чистенький-новенький, а в конце у него тоже приделана рука от куклы барби. В конце Фуриоса хочет забрать у Дементуса мишку, потому что хочет вернуть себе свою невинность (духовную), свое детство. Но это невозможно. Однако, в отличие от Дементуса, для кого надежды вообще не существует, для Фуриосы она есть - в виде персиковой косточки, которая в конце прорастает. То есть, Фуриосе пришлось покончить со всем, что ей мешало: ее похитили, держали в плену, продали в обмен на сделку, и только когда она смогла избавиться от эха этих событий, она посадила таки дерево. И сделала она это не в плодородных землях, где и так все хорошо, а там, где было все плохо, и во второй части ее истории (с Шарлиз), понятно, что она останется руководить этим местом, финальная сцена - на ней в окружении других женщин. ТО есть способность созидать к ней вернулась, пусть и таким сложным путем.
Фильм посмотрел. Не пойму, как Несмертный просмотрел пропажу Фуриосы из своего гарема ? Как можно было не поднять шухер? В фильме это никак не отражено.
На самом деле отражено) Её парик упал и зацепился за ветку. На его фоне нам показали проходящее время. Очевидно, что её волосы на ветке заметили и решили, что она просто упала и расшиблась, а тело забрали те бомжи, что у них живут внизу)
Есть фан-теория, что в первой части Макс сходит с ума от горя после потери семьи, а все остальное постапокалиптическое безумие - это всего лишь его фантазии. И тогда действительно получается, что все - это Макс 😂
Насчет растущего дерева из Дементуса - это была скорее всего метафора, не зря ее проговаривает History Men, добавляя немного мифологии в свой рассказ. Т.е. с его слов показывают эту сцену. Так что , думаю, что расправа Фуриосы с Дементусом была гораздо более прозаичная и ближе к реальности. Все таки это не темное фентези, где из людей растут деревья, как из удобрений.
@@AnDyLawlesss ну как же: вторая часть ведет повествование от лица мальчика с бумерангом (выросшего уже), третья часть - от лица девушки из племени детей из оазиса. И вот "Фуриоса" - от лица Историка. Из этой формулы выпадает только самая первая часть и "Дорога ярости".
@@alexgarsia9938 В Фуриосе речь Историка со зрителем - только в самом финале и только лишь слова о судьбе Дементуса. Я не увидел того, что вся история Фуриосы показана с его слов и воспоминаний. Но так или иначе мое первое сообщение вообще было не об этом. А надо ли без сомнений воспринимать все слова рассказчика - это тот, через кого мы узнаем историю.
@@AnDyLawlesss так и во втором и третьем фильмах речь рассказчика к зрителю тоже только в самом конце) Но вы совершенно правы, воспринимать без сомнений слова Историка (как и любого рассказчика в этих фильмах) не стоит.
1. Как самостоятельный фильм Фуриоса слаба. У ней не очень-то интересная и до одури банальная история. Нет, конечно Макс вообще не про мощные истории, но у Макса, обычно, была другая сильная составляющая - это визуальная новела, где многое подавалось без слов. А главное это всё было в безумном мире и в безумных обстоятельствах. Тут же да, есть мир, есть некоторые безумные обстоятельства, но вот визуальная новела очень слаба и очень много трёпа. Скучного трёпа. 2. Как часть дилогии фильм ещё хуже, так как он в общем-то практически ничего не добавляет к тому, что мы узнали в дороге ярости, но при этом делает это растянуто. Глобально Дементус очень пустой и скучный персонаж и его смерть или что там ещё, просто не вызывает эмоций. Честно, мне было абсолютно плевать. Ну хотя бы просто потому, что это блин МИР БЕЗУМНОГО МАКСА. Простите, но это мир после катастрофы, где нет привычных нам моральных устоев и где просто вагон цинизма, где во главе угла стоит выживание собственное. И вот после этого вы хотите, чтобы мы делали плак-плак над похищенной девочкой и её убитой мамой? Камон, да в том мире это обычный вторник. Мы видели, как там людей в отряд Дементуса отбирали, с жёсткой бойней, это куда круче. Следующая проблема - девочка попадает к Джо в наложницы и мало того, что к наложницам имеет доступ его сынок, так ещё и помешанный на детях Джо не задаёт вопросов, а куда пропала одна из? А главное, ни у кого в замкнутой цитадели нет вопросов, откуда взялся немой парень-крановщик, в неплохой такой форме? А позже и девушка-преторианец? Камон, вы нас за идиотов считаете? Следующая проблема временная. Когда девочку похитили, ей сколько было? Лет 10-12? Когда она преторианец в конце, ей сколько, лет 19? Т.е. это чо, так быстро прошла вся история? Или как это воспринимать? Шарлиз Терон показывала не просто Фуриосу, а взрослую женщину, 30+. ОНа явно была опытна, а самое главное у неё был план. Хороший план, проработанный. А тут получается, что молодая девчонка, просто снифига, вчера потеряла любимого, руку и пролюбила новенькую крутую фуру, а где-то в скором времени её сажают за руль новой фуры, да и она ещё беспалевно общается с жёнами Джо, которые в сейфе? Вы нас снова держите за идиотов? Текущая история бы работала, если бы между событиями первого фильма и второго было бы ещё лет 10 люфта. Т.е. она действительно пыталась, её планы не работали, она потеряла руку и карту, после чего поняла, что ей нужно поступать разумнее, заработать доверие, уважение, лучшие условия. Может покататься по миру, примерно восстановить маршрут. Т.е. упущен очень большой кусок работы. Тогда бы работал троп с тем, что что вон те земли превратились в болото, а племя начало вымирать и превратилось в старух. Я бы даже сказал, что это было бы даже более интересным развитием, ведь Фуриоса не просто бы стала совсем другим человеком в этом мире, но и столкнулась бы с тем, что её цель, её мотивация о её прошлом, были бы окончательно разрушены, что это лишь её фантазия, которой не существует, что и завершило бы её личностную трансформацию, которую мы наблюдали в дороге ярости. Заодно было бы понятно, почему она так легко сошлась с Максом, хотя единственный мужик, которому она могла доверять за жизнь, был преторианец. Макс был бы каким-то далёким напоминанием о том человеке, которого она тоже любило. Вот те, старые ценности, которые грели и не давали все эти годы опустить руки, продолжать работать на тех, кого ты ненавидишь. Ведь её ненависть и вражда очень и очень быстро переросла в доверие и даже партнёрство. В какой-то момент дороги ярости Фуриоса не только начала доверять Максу, но даже беспокоится. И блин, она послушала его план по возвращению в цитадель, хотя знала его совсем недолго и у неё было примерно ноль причин ему доверять. А тут получается, что мелкая девушка, потерявшая вот недавно всё, у которой только что оборвалось аж два варианта побега, в куда лучших условиях, берёт и гонит в третий раз, да ещё и ведётся на первого встречного. Она что, тупая? 3. С учётом всех 5 фильмов и без всей этой нелепой чуши, которую тут растирали пол ролика, фильм оказывается где-то рядом с куполом грома. Историю мы эту слышали, визуал видели, особого влияния этот фильм ни на что не имеет. Он ничего толком не добавляет и не меняет. Дорога ярости самодостаточный фильм и Фуриоса, увы, разочаровывает и не даёт никакого нового взгляда на историю. В смысле даже цитадель, на момент появления Фуриосы, ровно таже самая и никак не изменилась. Мы не увидели её в какой-то иной фазе. Зелёные земли, оказывается, это персик, который срывает маленькая девочка, вот и вся ценность этого места. Т.е. глобально, это просто потерянный дом и это могло быть примерно что угодно и Фуриоса точно так же стремилась бы туда, ведь это о потерянной семье, потерянном детстве и о потерянной жизни, о желании вернуть себе это. И да, получается, что Фуриоса очень хорошо понимает, зачем ей туда. Но не понимает, как. И тут, смотрите выше, я описываю, как это могло бы работать и почему не работает. В общем, честно скажем, Фуриоса работает плохо. Похоже, что опять было очень много правок со стороны и получилась история ровно как с "под куполом грома" - детишки, городок, безумный правитель, звёзды на главных ролях, достаточно скучное зрелище, которое вообще ничего не даёт серии.
В дороге ярости кстати изначально сценарий и сюжет были подогнаны под мела гибсона который должен был сыграть макса в старости,но так как он отказался от этой роли то пришлось всё переделывать,и в частности понижать возраст героя которого играл уже том харди,не скажу что сама дорога ярости от этого стала хуже но вот то что это способствовало проблемам возникшим в фуриосе,это да
Неужели тебе было не жалко времени на такую ересь?) Фильм слаб потому что тебе не зашло?) Если мыслить твоими категориями и критериями то и жить то не надо )
Не знаю, может быть я не внимательно смотрел ролик, но как то странно. Почему Дементус это Макс? Что между ними общего? Макс во всех фильмах позиционируется одинаково, он беспокоится в начале только о себе и думает только о выживание, а дальше помогает малознакомым людям и меняет для них всё и выживают они по сути только благодаря ему. О мести там как таковой вообще нету речи, он отомстил в конце первого фильма. Дальше он просто живёт в этом мире, ну точнее выживает конечно. Месть его ни куда не привела. Что он отомстил, что не отомстил бы, ему всё равно пришлось бы жить в этом постапокалиптическом мире и пришлось жить так как может. Причём он в этом мире остался человеком до самого конца, ну на сколько можно остаться человеком в таких условиях. Во всех фильмах кроме первого он сначала думает только о себе, а потом принимает решение помочь людям. Это как в Игре престолов (в книгах) Джейме помогает Бриене, а Тирион помогает Мормонту и оба не до конца понимают почему они решили им помочь, но всё же помогают. Так что если честно не понимаю от куда растут ноги в утверждение что Дементус это Макс, который на пути мести уже много лет, при том что Макс совершенно другой персонаж по своей сути. Короче по мне так натянули бедную сову на глобус. Может быть я не внимательно смотрел и не понял мысли в видео.
Я уже как джедай чувствую появление рекламы и вовремя перематываю, в этот раз услышал только слово кешбек. Надо внезапно сообщать рекламную информацию и начинать с названия фирмы. Тогда бы я не успел перемотать))
Трактовка явно «не туда». Смысл этого фильма был показать вселенную Безумного Макса и провести параллели с цикличностью мировой историей. Цитадель - это город-метрополия, остальные города - это переферия. Между ними курсирует «флот» Джо и подвергается нападкам пиратов. Миллер показывает зачатки социума, очищает все от шелухи и лишних нагромождений. Джо, подобно монархам, пытается получить наследника; в его армии, как и в поздней древнеримской армии, преобладает религиозный культ. Дементус с накладным носом ездит на колеснице.. и т.д. Он обнажает просто суть и показывает что люди, предоставленные сами себе, строят социум именно таким образом, потом история повторяется. Единственное что меняется это спираль истории, потому что убив Дементуса, Фуриоса строит из этого миф, подобно библейскому или религиозному (это подчеркивает летописец несколькими трактовками смерти Дементуса). Подробнее здесь изложил t.me/radioscreen/56
Нде..после такого надо сходить покурить, подумать о вечном, потом о своём поведении. Вернуться и пересмотреть начало. Это интересная идея про женщину ГГ. Аня Тейор вообще не подходит для этой роли, как и второй. Иронично, что он управляет мотоциклами, как в древней Греции тремя конями с колесницей. Если Хемсворт и хотел избавится от Тора, то точно не вышло. Еще и нос такой накладной.. Как будто актеры закончились.
Иронично, что в игре Mad Max, нередко упоминается персонаж доктор Деменций, который пытался взять Газтаун (Топливный город) но у него ничего не вышло и его убили. Возможно это событие игры, взяли за основу в фильме, так как довольно много совпадений и даже то что у доктора Деменция тоже была своя армия байкеров как и у Дементуса и даже то что у него в качестве рабыни, была девушка Надежда (которая является очень важной фигурой в игре), с такими же рыжими волосами как и у Фуриосы, и даже вроде сама Фуриоса, была в составе этой армии И да, насколько мне известно, 40:42 сам город называется Свинцовая ферма а не Оружейная ферма
Как часто бывает, вкину свои пять копеек археолога в построения Александра (все равно комменты он не читает) По поводу мифа про Персефону: это типичные представления временного круговорота в античном аграрном обществе-чередование времен года, умирающая\воскресающая природа, таких мифов несколько, на вскидку-миф об адонисе, котого не могли поделить две богини, вообще такая тема с аграрными штуками очень древняя и была у всех...
Смысл никто не прятал. Просто автор лютого произведения это бессознательный проводник каких-то идей, часто он сам не понимает почему поступил именно так
@@КириллЛазарев-н1о ты уверен в этом? Многие режиссеры если как раз ты не знал, вкладывают в фильм много смыслов, даже российское кино это делает, со своими религиозными отсылками, а что говорить о крупных студиях, где в первую очередь ты пытаешься рассказать нормальную историю, Матрица кстати передает привет, которую спустя 25 лет продолжают раскрывать по новому, ибо смыслов там так много, что каждый увидет что хочет, или ты думаешь что так случайно получилось?
По-видимому догадка подтвердилась, что Безумный Макс это некий дух для тех людей. Я смотрел давновато тот обзор "Безумный Макс: Дорога ярости" (2015) и запомнил эту интерпретацию. Меня удивил момент, что в "Фуриосе", возможно мне показалось, так как фильм я смотрел с гостями дома и где-то отвлекался, показали того Безумного Макса из предыдущей части с машиной где-то на скале, а вдали блуждала Фуриоса.
Временной линии как бы и нет. Это как в той шутке Джима Керри в СНЛ когда он играл Макконахи. "Я неуверен снится ли он мне, или это я ему снюсь". Все кто помнят старый мир до апокалипсиса уже глубокие старики и старухи, а Макс не стареет. Значит либо Макс это призрак пустоши, ангел приходящий в час нужды. Либо весь этот постапокалиптический мир это личное чистилище Макса. Но фильм Фуриоса скорее намекает на первое толкование.
@@ВасяПетров-к8к это не фильм. Комединый скетч от SNL с Джимом Керри и Уилл Феррел. Попробуйте поискать на Ютуб со словами "Джим Керри Макконахи". Есть 2 разных скетча.
@@ВасяПетров-к8к СНЛ это не фильм, а американский аналог, пффф, нашей раши чтоли. SNL - Saturday Night Live, там Джим и большая часть комиков еще до карьеры актеров начинали, да и сейчас захаживают
Дементус - это противоположность Максу. Соответственно - это тот “герой”, кем Макс не стал. И соответственно Макс - это тот, кем Дементус стать никогда не сможет. И хотя они оба имели примерно подобную ситуацию (прекрасная военная подготовка, как и утрата семьи, детей, друзей и полное разочерование в том, что называется обществом и человеком), Макс ничего не забывает. А вот Дементус - забывает и потому он, Макс, и Дементус=Непомнящий есть противоположности. Конечно у Дементуса остаются какие-то рудименты памяти, как тот плюшевый мишка, которым изначально играли его дети, а потом он подарил его Фуриозе желая видеть в ней свою дочь. Но у Фуриозы деменции (=потери памяти) нет и несмотря на усилия Дементуса в роли “отца” ни мать ни Родину она забыть не может. В общем особых различий между Дементусом и Максом нет, кроме того, что Макс помнит всё-всё-всё, а Дементус сделал всё, чтоб всё забыть. Соответственно на этом фоне сильно различаются и их поступки. А вообще сериал очень глубокий и уж конечно не только различия между Максом и Дементусом его цель.
Еще в копилку мысли "Дементус это Макс": как часто спрашивает Александр: "Зачем [какая-то деталь]?". Так вот - зачем режиссер приделал нос Хемсворту? Хотя это не кажется обязательным. НО! Если внимательно посмотреть на фото Мела Гибсона в роли Макса, то можно увидеть схожесть горбинки на его носу с той, что приделали Хемсворту. То есть эта деталь как будто тоже намекает на схожесть героев Гибсона и Хемсворта.
Ага, вот только с тем же успехом, персиковая косточка может быть метафорой деторождения, и тогда Фуриоса и мать и бабушка, которая везёт кобылиц в комфортное для жизни место, т.е. всё по пути женщины. В общем, Миллер, как весгда, гений!
По-моему, весь этот рассказ и выводы х%йня + х%йня. Мужчины из Зеленых земель живут в изгнании на неких болотах, и бродят там на спец ходулях. Фуриоса не бесплодна. А все кто ни попадя похожи на Макса, потому что на этом образе удобно паразитировать. В фильме "Фуриоса", опять же по моему мнению, никакого Дементуса быть не должно было. Из-за чего и получилась сюжетная дыра из непонятно откуда взявшейся ненависти героини к Джо. Как верно заметил автор, вся история Дементуса, это история самого Несмертного! И я не интересовался другими мнения, но полагаю, что все ожидали Хэмсворта именно в роли молодого Жо!
А вот такая мысль: Если мы знаем, что всё не просто так и что-нибудь, с чем-нибудь обязательно рифмуется. Например, персик в начале и в конце... Ну или таже футболки рассказчика:):) То, увидев, как в начале девочка перегрызает бензопровод мотоцикла, теперь я точно знаю как она освободилась от своей руки.
@@frenkgamilot63 Могла ножом, Там после предыдущей травмы кость наверное была сломана и она могла оторвать прыгая своим весом... Всё это может быть. Но я указываю на страсть авторов к "рифмам". И нож, ни с чем не рифмуется. А вот перегрызенный бензопровод.....
Чел комментом ниже прекрасно всё разобрал лучше чем в ролике. А я бы ещё добавил, что в фильме показана история классической империи- её расцвет при правлении семейки джо, вы только посмотрите как выглядит первый боевой тягач и как второй, её стагнация и призод варваров в лице дементуса, её закат после тяжёло выигранной войны и крах из-за отсутствия наследника у теряющего жизнь императора(дорога ярости). Чьё место занимает революционерка, бывшая раньше у него преторианцем
Ещё в пользу теории, что Дементус это версия Макса, которая максимально "обезумела" до самого конца - это то что Крис Хемсворт в оригинале говорит с максимально нарочито австралийским акцентом, а Мел Гибсон в первом фильме был никому не нужным никому неизвестным австралийским актёром, по-моему это красивое подмигивание оригиналу
Очень точное наблюдение, респект! Я тоже смотрел в оригинале и обратил внимание, что Дементус говорит с акцентом. Акцент, кстати, похож на акценты Тома Харди, например как в "Легенде", "Табу" или "Острых козырьках"
про "путь героини". стройная теория, выстроенная на одной не верной предпосылке) мы живём в матриархальном мире, а не патриархальном. 46:05 и мужчина трудится ради неё и её ребёнка, без "якобы". перестаёт трудится(по любой причине) и ему быстро находится замена.
Что если Макс из "дороги ярости" , это не настоящий Макс из известной нам трилогии, а герой которого играл Мел Гибсон, давно погиб?! Ну, Макс в их мире, это больше прозвище, а не имя, ну или герой Тома Харди, дурил всех, выставляя себя именно тем спасителем ака "воин дороги", но он не справился, и в итоге погибли , те самые люди , что приходят к нему в галлюцинациях, и после этого его мучает совесть, и все такое. Хотя , откуда у него "перехватчик" как у Макса, это другой вопрос.
Забавно, когда "Путешествие женщины" называют "Путешествием героини" и никто не знает про "Путешествие мужчины", при том что в английском нет разделения существительных на мужской и женский род, не считая исключений и доёбов к названию книги Кэмпбелла (thousand-faced hero вместо heroine, смотрите в суть)
Бурление говна в комментах доставляет, особенно если учесть, что автор канала всё же сценарист, и врубается о чём говорит;) Я как только услышал про Кэпмбела, сразу понял, так, что то упустил в безумном максе, а из-за этого поставил крест на просмотре фуриосы (ну кстати, по прежнему считаю, что безумный макс просто ниочём по сравнению с фуриосой) , и вот когда посмотрел Фуриосу в данном контексте, мне прям очень понравилось, очень - фильм раскрылся, да и книгу Мёрдок захотелось прочесть(супруге уже подогнал в комплекте с Кэмпбэлом:) p.s. Продолжаю наслаждаться пожаром вызванным роликом и позицией автора =) Огонь!
Кэмпбэлла не читала, но с концепцией мономифа знакома. Как по мне, он имеет место быть. А вот про путь героини действительно вышло как-то пососно. Одно дело, проанализировать древние сказания и выявить общую формулу. А другое - сказать женщине "иди рожай". Никогда не было и вот опять.
Фуриосса-это деконструкция франшизы. Пруфы о том, как фильм был против стандартов Милера: 1. Каждая история Макса отдельная и не имеет сюжетных связей. 2. Практические эффекты ставились чаще CGI. В Фуриоссе иначе. 3. В конце фильма всегда погоня, решающая конфликт, а в Фуриоосе погоня ничего не решала. 4. Экспозиция в реальном времени. "Войны и всё такое, а потом Фуриосса решает исход войны". Макс никогда не был героем, он эгоист без решающих вещей. 5. Малословие. Слишком много диалогов- Диментус тоже ломает принятый канон. Фуриосса великолепный фильм, который показывает, что модные веяния вынудили Милера показать, что новые концепции- фигня. Особенно вкусно то, что пристарелый Милер пообещал, что успешность фильма позволит продолжать автора продолжать работу. По этому правилу автор может быть свободен, ведь фильм не выстрелил. Сценаристы сосут, когда автор концептуальщик решает сделать необычные движения)
Именно так. Фильм мне сильно напомнил того феминатора-терминатора, со шторами в горошек, но без логики и реальных спецэффектов. Не очень понятно только, стареньких режиссеров заставляют это делать, они глумятся или просто им плевать "делайте что хотите".
Пролог этого фильма я выдержал с огромным трудом! Баба терминатор и ее ребенок перегрызающий провода с металлической оплеткой были серьезным испытанием для моей психики)))
@@76turkman да - точно с металлической оплеткой но девочка надкусила провод. сделала всего лишь маленькие дырочки. это вполне возможно. не разорвала же.
@@Saudaddi я вот точно буду пытаться прогрызть провод в оплетке! Даже представить страшно, что с зубами будет в итоге))) Если тебя это не напрягает, то я тебе могу только позавидовать... Я бы очень хотел посмотреть этот фильм с удовольствием, но для меня первые 25 минут фильма - невыносима дичь! Нормальный фильм начался, когда на Фуриосу надели намордник и посадили в клетку в наручниках! Просто красота))) В любом случае спасибо за беседу! ;)
Mad Max: Fury Road- фильм однозначно про Грузовика, как бы и фамилия тягача есть в названии! Джордж Миллер знатно протроллил Стивена Кинга возродив в своей киновселенной антипода героя фильма из 80-х. Посмотрев "Дорогу ярости" я решил, что главный герой этого эпизода совсем не Макс, а Грузовик. Человеческие персонажи были актёрами второго плана. Грузовик много раз спасал их, находчиво предлагал технические решения: второй двигатель, лебёдка, полный привод (? или привод на 4 колеса из 6), "секретка", самопожертвование, чтобы остановить преследователей. Можно долго разжёвывать эту тему. Для меня Грузовик показался эдаким ангелом-хранителем, который действовал минимально изменяя действительность. Я считаю, что герой в "Дороге Ярости" противопоставляется Кристине от Стивена Кинга. Красный автомобиль из карпентеровской экранизации "Christine" был собран на заводе в Детройте. Кристина была моделью "Fury", получается фамилия Фьюри. Легковушка, однозначно, была антигероем. Её убили в 1983 году, но в этом же году стартовало производство Tatra T815. Грузовик Фуриосы был именно этой модели - Татра Т815. А сейчас ,внимание, будем натягивать сову на глобус! Зло, согласно фильмам ужасов, постоянно находит лазейки чтобы появиться в сиквеле фильма. Дух Кристины Фьюри возродился прям сразу же, как с конвейера сошли первые Татры Т815 . Но Стивен Кинг не развил эту тему. Инициативу перехватил Джордж Миллер переселив "духа" Fury во вселенную Безумного Макса. Но теперь Кристина Фьюри не антигерой, а помощник Фуриосы и телочек. Fury, похоже, искупляет свои грехи. В благополучных 80-х он был убийцей , а в адском мире пост апокалипсиса примерил на себя роль ангела-хранителя. Сменил кузов легковушки на раму огромного тягача. Следуя такой логике Грузовика зовут Tatra Fury. "Fury Road" - это продолжение событий карпентеровской "Cristine", но в сиквеле Зло становится Добром.
10:43 Спасибо за наводку на путь героини, там есть о чем подумать. 34:06 Максы, Максы повсюду, они заполонили пустыню... 45:41 Сильный женский персонаж? Дадим ей мужчину-спасителя. Который будет взирать свысока на её превозмогание.
Чего? По моему вы слишком заморочились. Сели, как атракцион, прокатились с ветерком по 5 горкам и пошли кушать мороженое. А вы, чет, паралели, метафоры рисуете...
"По истине ,сон- ни есть не сон ,а не сон- ни есть сон.Итак,не про сон сказать ,что это сон, всё равно ,что про сон ,сказать ,что это не сон.Говоря коротко: про не сон- сон и сон- про не сон."(с)
"Классическая драматургия" это что-то античное, а "история на миллион долларов" и "путь героини" это книги американских ноунеймов-продавцов гербалайфа.
Покажите мне хоть одного человека в наше время полуфабрикатов и доставки еды на дом, который много античного прочитал, чтобы хоть какую-то выжимку, не то что для всех, хоть для себя из этого сделать, как ноунейм продавцы гербалайфа, которые вам массу времени сэкономили. Сказал я и вспомнил про Майснера.
@@submersi0n Я понимаю, если бы "историю на миллион долларов" написал настоящий сценарист, написавший сценарий хотя бы для 1 кассового фильма. Биография Роберта Макки кричит о том, что это bullshit artist, известный только благодаря этой своей книге
Я, наверное, не очень внимательно разбор смотрел, посколько выделил Морин Мердок, которая юнгианский психотерапевт и ученица неоднозначного Кэмпбелла, который, правда, собаку съел на мифологии, а для юнгианцев это база. А Макки я не знаю, есть же люди, которые берут выжимку и на ее основе свое эссе пишут, мало ли. Насчёт Макки я не настаиваю.
@@submersi0n Да проблем нет, мне все равно интересно смотреть работы Александра. Единственная претензия в неправильном позиционировании. Это не "разбор киносценариев с т.з. классической драматургии", а разбор киносценариев с т.з. курсов американскиз инфоцыган.
@@717pixels9 Это Александра надо спросить, что такое классическая драматургия )))) Для юнгианцев Шекспир это тоже база, Шекспир - классический драматург? На период своего текущего возраста я пришел к выводу, что ничего нет постоянного, все находится и подлежит пересмотру, люди регулярно строят системы и регулярно их разрушают, таков путь! (Героя) А этого Макки может можно почитать для начала, не могу сказать, не знаю, чтобы потом может сказать какая лажа и почитать кого-нибудь более достойного. Я не уверен, что вам Юнг в оригинале сразу зайдет или Гомер на греческом. А может и зайдет, кто знает, но для канала такая узкая и непопулярная направленность губительна, а для потрындеть - вполне нормально.
Фильм однозначно хорош, вот только по лору вселенной безумного макса, события данного фильма должны были происходить где то в момент первой части 1979 г., когда мир ещё был более менее цивилизован. Этим грешит вся старая трилогия, потому что такая быстрая деградация общества просто невозможна, что бы не случилось. И здесь Миллер только усугубил этот момент. Приквел дороги ярости должен был показать период, когда остатки цивилизации окончательно разрушаються, очень жаль что такой шанс был упущен. Следовательно, вселенная придуманая режисером, не поддаеться никакой логике, не имея никаких хронологических ограничений,и верить в происходящие очень трудно. Миллер должен был отнестись к своей работе более структуализировано.
Хищник попавшийся в капкан отгрызает себе конечность, чтобы сбежать. Как это можно связывать со скрытыми смыслами потери деторождения... Фуриоса выживала как умела. Путь на руке она рисовала по памяти, не думаю, что такое можно забыть и потерять с рукой
Если хотели сделать приквел, то сняли бы как "Не смертный Джо" создал свою империю, а там и про Фуриосу. Ничего сложного, просто бы экранизировали комикс, который является каноном, нет блин, Миллеру взбрело в голову, что предыстория Фуриосы , достойна целого фильма. Итог нам известен.
Благодарю за информацию о пути героини. Стало очень жаль современных женщин. Хотелось бы жить без этого цирка с анимусом и сразу стать природой, домом и любовью.
Ну знаете, а ведь можно бахнуть СПГС ещё сильнее. Если Макс ака Безумный Макс он же Воин Дороги это сродни герою, который в историях постапной Австралии (ну то есть мира фильмов о Безумном Максе) то есть можно сказать ангел, который приходит, когда обездоленные молятся о спасителе, то Дементус, который разделяет с Максом Рокатански общую предысторию это, можно сказать, Люцифер. У них с ангелом постапокалипсиса общий старт, но один остался героем-спасителем, а второй пал и теперь правит в Пустоши (можно сказать аду) своим выводком чертей. Тогда Фуриоса это пихищенная из Эдема душа, которую люцифер утаскивает к себе, чтобы совратить и, окунув во все тяготы жизни Ада, он добивается своего. В конце фильма Фируоса уступает жажде мести. Дементус оскверняет её физически, отрывая от дома навсегда (потеря руки и становление такой же калекой как и все в Пустоши), а также лишает её морального компаса к дому. Поддавшись мести она потом годами, очернив душу, но держа тело в комфорте (можно сказать максимальном комфорте относительно условий Пустоши) жила, пока не решилась на поступок. Решила рискнуть сытной жизнью, комфортом и всем телесным (то бишь мирским) ради искупления (можно сказать, спасения души). Но путь забыт(кстати карта была важна, они буквально проехали мимо Эдема, котрый давно мёртв), а рай, который она желала даже не для себя, а для девушек, утерян. Зато в самом начале её пути за ней наблюдал Макс (в данной мифологии мира почти что архангел Михаил). И пришёл тогда, когда был больше всего нужен (если помнить Дорогу Ярости, беленькая из жён Несмертного Джо молилась всем, кто услышит, да это было в самом конце, но она могла тайком это делать постоянно, особенно когда они только-только сбежали)
Оказалось, что Несмертный Джо вовсе не злодей, а отличный управитель, который возрождает цивилизацию, хоть и не без изъянов. А вот ненависть Фуриосы к нему теперь вообще не понятна именно по фильму. Я думал он надругался над ней, пытал и тому подобное, но оказалось, что женой она стать не успела, сбежав. Затем, когда выросла, в приказном тоне самому Джо сказала, что Дементус ее и тот ей никак не воспротивился. Конфликта между ними нет!
мне кажется Миллер после каждого фильма смотрит подобные видосы и угарат с того сколько смыслов нашли там где их нет, чел снял супер базированый пост апокалипсис с не замысловатой историей, а люди по каким-то непонятным причинам думают что там миллиард смыслов
Мужик! Миллер бы услышав все это, просто похудел бы с тебя. ЧБД вообще сразу дал аж 3 трактовки матрицы с учётом разных мировоззрений. Как сказал один из авторов, там нет никакой скрытой или библейский истории, птицы взлетели просто потому что взлетели
Деменции упоминается в игре медмакс. Он муж Надежды и отец славы. Надежда знакомится с Максом и он ей помогает. Как Надежда не могла узнать лесенку а,если по названию вашего видео дементус это Макс)))))))))какаятглупость
Феминной природы у неё нет и никогда не будет. И не стать ей ни матерью, ни бабушкой... Вечная невеста и общественная жена- максимум, на что она способна. Что она может передать женской половине человечества, плодящегося и размножающегося на земле и владеющего землёю и жизнью на ней? Одно слово: фуриоса, животная ярость, как служение смерти. Да и путь Макса от Макса до Дементуса сомнителен. Главная цель Макса- служение правопорядку, смысл и цель его жизненного пути. Дементус,же, бог, творец и вседержитель всего, что ему нужно, по гордыне и тщеславию своему.
Я вот чего понять немогу, автор читая эту лекцию утверждает, что имнно так Миллер и задумывал или это его точка зрения? Что то мне не очень то верится, что режисер так задумывал, это больше на художестаенный свист похоже. Это как искать смысл в текстах песен, в которые автор никакого смысла и не думал вкладывать.
Почему уж тогда не рассмотреть все как есть напрямую исходя из названия ролика, а не образно. В фуриосе она естественно отпускает на самом деле дементуса (все остальные варианты искусственны даже по логике как это снято) и именно в этом и есть изменение позиции героини. Дальше все предельно логично в дороге ярости, все эти взгляды, недосказанности, пересмотрите как они смотрят друг на друга (они не незнакомы друг другу). И лишь в момент изменения позиции дементуса (естественно это кликуха, а не имя) он называет ей свое настоящее имя - Макс. И уходит. Не зря Миллер не показывает вроде ни одного флэшбэка трагедии или трагедий дементуса его глазами, все эти флэшбэки показаны в дороге ярости) там показано все его безумие.
Дементус к моменту взросления Фуриосы уже стареет и седеет. И это не седина актёра, а работа гримёров. По твоей логике в дороге ярости он вдруг стал моложе Фуриосы.
В фильме есть сцена где фуриоса идёт в цитадель а за ней наблюдает Макс и очевидно он её туда отвёз и возможно она видела его лицо поэтому в последующих сценах она смотрела на него уже как на того кого видела прежде
@@Андрей-о1я2ь как он мог быть моложе в дороге ярости, Макс же родился до условного апокалипсиса энергетического причем задолго судя по первому фильму. Фуриоса родилась после причем сильно после и имя ей дали уже странное постапокалиптичное). То что том Харди довольно молодо выглядит ни о чем не говорит, так же как и то что они просто тупо разные актеры с хэмсвордом, так же как и Харди с Гибсоном.
@@Alex512347 это такая же рассказанная сцена как и те сцены о видах ее мести дементусу. Там правдивый таймлайн такой: едет на мотике с оторванной рукой -> лежит в норе у бомжей с личинками на обрубке. А вообще бессмысленны как все эти вопросы так и мои ответы. Мой посыл изначальный к тому, что зачем было проводить аналогии психологические с пересказом чужих работ при таком кликбэйте на картинке пусть и с вопросительным знаком, но не копать дальше то.
@@викторникольский-ф2ф Ты странный и у себя на уме... Дементус это не Макс вот и ответ. Харди не просто младше, чем должен был быть Дементус в дороге ярости. Он в разы младше. Если бы авторы хотели показать, что Дементус это Макс они бы не делали его седым к концу фильма. Дементусу к концу Фуриосы лет 50. А ко времени дороги ярости он должен быть стариком. "ни о чем не говорит" Это говорит о том, что твоя теория фуфло. Ладно ты считаешь, что авторы фильма идиоты, они изначально задумали, что Дементус и Макс одно лицо, но случайно взяли молодого Харди на роль и это якобы совпадение, которое ни о чём не говорит. Но Тора состаривали не случайно. Это тебе о чём-то говорит ? Нахрена гримёры приквела делали его старше, чем был Харди ? Если бы Дементус был Максом они бы реально Гибса позвали на роль.
![[КиноПозор] ИЗГОЙ-ОДИН - очередное ШАПИТО в КОСМОСЕ. Босс вертолет присутствует.](/img/1.gif)
Дементий, неси Фуриосу
Fj that u to fj for cj was r. I Terr zjuzqvj😅 zurzvjqvi😅 Iraqi zurhfzwovqz
Обо что сегодня?
Хрююю ,Хрююю....
Гений
Дементус*
Хочется продолжения размышлений на тему: "Фуриоса это программа, а Дементус никого не убивал!"
А Магнус не предавал!
А Макс это Чигур
Эпизодами идёте по узкой колее дороги ярости, где у ЧБУ скоро накипит)
Да не умер он в конце
А весь фильм это фантазия Нео, когда он берет красную таблетку
На самом деле самая большая проблема подобных разборов в том, что они делаются, опираясь на один фундамент, то есть в данном случае книгу "Путешествие Героини", а дальше именно под этот фундамент подбираются нужные образы и трактовки событий в самом фильме. И - да, я ничуть не сомневаюсь, что Миллер хорошо знаком и с "Тысячеликим Героем", и с "Путешествием Героини", но я очень сильно сомневаюсь, что он, как многие бестолковые сценаристы, полностью выстраивает свои истории, опираясь только на это.
Как пример - автор видео трактует оторванную руку Фуриосы, как кровопускание, символизирующее утрату ей возможности к деторождению, то есть утраты своей женской сути. Но вывод этот, как и его символичность - натянут чуть более чем полностью. И это следует даже из самого построения данной сцены.
Автор видео говорит о том, что Дементус совершает этот акт "кровопускания", но это не так. Дементус травмирует руку Фуриосы, а потом подвешивает, но самого момента, как Фуриоса лишается руки в фильме нет. Этот момент обыгран так же, как и другие моменты умолчания. Например, когда в конце Фуриоса находит спящего Дементуса, протыкает его флягу и буквально предугадывает все его возможные действия, обезвреживая их за кадром - вынутые пули из пистолета, нож без лезвия в голенище её сапога и т.д.
И если возвращаться к сцене с рукой, то её символизм ни в каком не в кровопускании или том, что Фуриоса лишилась детородной функции, а в том, что она наконец, как и положено герою по Кэмпбеллу, осознаёт своё до того неосознанное желание. Практически весь фильм её осознанным желанием было вернуться домой, после потери руки её осознанным желанием становится месть Дементусу. И оторванная рука с картой пути домой символизирует этот самый разрыв с предыдущим ложным желанием и перерождение героини. Собственно, вся сцена так и выстроена - это чистое мистическое перерождение. В начале сцены бессильную Фуриусу символически "прибивают к кресту", дальше следует ускорение времени, закат, клубы пыли и из них появляется уже переродившаяся Фуриоса, которую далее в фильме называют чёрным ангелом. Это чистое перерождение по Кэмпбеллу, которое приводит героя к развязке истории с получением того, что она действительно хотела, то есть отмщением Дементусу. "Библейскость" этой аллюзии так же подкрепляется и последующим мягким обращением к этим мотивам. Например, момент с войной, где рассказчик озвучивает, что она длилась 40 дней (это то время, которое позволило Фуриосе соорудить себе металлическую руку), что, как бы, тоже имеет прямые параллели во всем известной книжице. И, более того, опять-таки, символически Фуриоса не просто мстит, но своей местью возвращает себе ту самую "детородную функцию" героини, так как выращивает из семени, которое всё это время носила с собой, дерево. То есть приносит в мир жизнь. И, что ещё более символично, в прямом смысле используя для этой цели того, месть кому была её неосознанным желанием. А это опять-таки символизм, так как именно Дементус лишил её дома и именно из него Фуриоса выращивает в цитадели дерево, что в том числе символизирует обретение ей этого самого дома, о чём в самом начале говорилось прямым текстом, так как её мать дала ей это семя потребовав обещать, что Фуриоса вернётся и посадит его дома. И если уж добавлять следующий слой уже из "Дороги Ярости", то там Фуриоса весь фильм стремится добраться до дома (осознанное желание), но добравшись понимает, что её желание было пустой фантазией, а дом у неё уже есть и за этот дом надо побороться.
А, и ещё кое-что - трактовка преторианца Джека в этом видео тоже весьма сомнительна. В первую очередь потому, что он в фильме ни разу не подавался, как отец или некий образ отца. Более того - весь фильм нам буквально показывают, что у Фуриосы как такового отца и нет, а функции отца, то есть строго и требовательного персонажа исполняет её мать. Джек же в данном случае, это типичный Кэмпбелловский же наставник, который появляется в фильме, когда героиня буквально стоит на распутье и предлагает ей свою помощь и даже прямым текстом говорит о том, что будет её учить. И - да, наставник так же исчезает из повествования в сцене перерождения героини, что ещё раз подчёркивает именно такой заложенный смысл - Фуриоса переродилась и более не нуждается в Джеке, который и исчезает в клубах дыма. К слову, его смерть в фильме не показана так же, как непосредственный способ, как Фуриоса оторвала себе руку, как добралась до мотоцикла и смогла его незаметно завести в кругу врагов. Ну и если уж лезть в дебри, то Джек, это один из возможных вариантов пути Макса, второй, если хронологически. Первый "злой" вариант - Дементус, второй "добрый" вариант - Джек. И в конце фильма Фуриоса убивает Дементуса, принимая на себя роль наставника для кобылиц, то есть становясь условным Джеком.
🔥🔥🔥🔥
"я ничуть не сомневаюсь, что Миллер хорошо знаком и с "Тысячеликим Героем", и с "Путешествием Героини"" -- по-моему, настоящие режиссеры и сценаристы инфоцыганскими курсами не интересуются.
Не знал что Кэмпбелл - инфоцыган.
Ты это что дипломную написал щас? Никто не прочитает такое произведение
Иииииииииииии
А как вам такой перевертыш: Фуриоса (как мужчина) засаживает семя в Дементуса, а тот (как женщина) рождает плод.
Вот такой смысл, мне кажется ближе к тому, который закладывал Миллер
Думайте
а как вам такая идея: Фуриоса как фильм полное говно,все снято на гринскрине и нарисованно на компе а все эти фем идеи полная хуета сделанная потому что современный прости господи "кинематограф" неспособен ни на что кроме жидких высеров вроде "фуриоссы"?
Блеск.😂
и при этом Дементус программа, а семя - синяя таблетка.
И Макс и Дементий потеряли семью, оба испытали жажду мести, оба свихнулись. Но Дементий, в попытках утолить свою ярость, вымещает злобу на слабых и пользуется всеми, кого встречает. Макс, в какие-то моменты, тоже цинично использует людей, но по-честному - услуга за услугу, баш на баш. А злость свою он пытается не выплескивать на тех, кто ни при чём, поэтому и выживает водиночку.
Макс никого не предаёт - сделки исполняет до конца. А Дементий продал Фуриосу, которую называл дочерью, нарушил договор с Джо, расходует своих же людей ради убедительной имитации при захвате Топливного города.
Макс и Дементий две противоположности мужчины в условиях безумного, калечащего мира.
Ну и Макс, что бы там не говорили психоаналитики, всë же делает добро. Да, не как Айвенго и не ради славы, а просто в силу внутреннего чувства. Он мог бы взять свой мотоцикл с запасами перед соляным плато и по тихому уехать, предоставив тëток самим себе. Но он знал, что они просто умрут в солёной пустыне и сел соображать, как найти выход. Не для себя - для них. И не просто посоветовал идти на цитадель и свалил в закат, а сам поехал с ними, понимая что без него у девок шансы прорваться невелики. При этом не было никакой корыстной цели - он привёл их в Цитадель и тихо ушёл в пустыню.
Кто-то скажет, что это ради искупления, то есть всё равно ради себя. Как некоторые говорят, что любое доброе дело приносит удовольствие, поэтому оно эгоистично. Но по настоящему эгоистично это использовать и наносить вред другим ради своей выгоды, как Дементий, а помогать в силу нематериальной, внутренней душевной потребности - не эгоизм, хоть это и дает как-то собрать свой раздолбаный внутренний мир в кучу.
Макс - это настоящий, не картонный мужской герой, не из сказок, а из нашего циничного и жестокого мира, справляющийся не только с плохишами, но и с собственным безумием.
Почему Бэтмен не брал комиссара Гордона с собой на картошку?
Потому что тот слишком глубоко копает
Ага, до голубой глины.
Путь мужика: куда-то пошел, что-то сделал
Путь женщины: адская психоаналитическая философская телега с отсылками к античным мифам и истории
Не то чтобы путь, но преобладание тестестестерона сужает восприятие до конкретной цели, а эстрагола - расширяет до вариативности. И биологический пол не сильно важен, у любого человека может случится выход за средние рамки и изменение поведения, как следствие.
и в конце разочарование собой и проецирование на близких)
В природе так - лев большую часть времени спит, а на охоту ходят львицы, потому что лев предназначен для битв со львами, его не рационально использовать для бытовых мелочей. Так и у человеков - мужчины попроще, потому что у них задачи попроще, а женщина привычно тянет лямку за двоих, поэтому и внутренних проблем у нее больше.
Действительно не вразумительно как-то. Если киноделы действительно следуют этому алгоритму при создании фильмов с главными женскими персонажами - это объясняет почему так много ужасных фильмов про женщин.
@@draconochkaу вас есть другой вариант? Более внятный и не такой "ужасный"?
читать комменты интереснее, чем смотреть это видео, где больше половины придумано автором и к реальным событиям фильма не имеет никакого отношения.
так в названии видео написано - "СПГС". синдром поиска глубинных смыслов!
Потерять карту, которая перед глазами каждый день на протяжении как минимум 5-и лет невозможно. Особенно, если ты знаешь о ее важности. Особенно, если в ней половина смысла твоей жизни.
Она уже выжжена в твоей памяти. Она часть твоего мозга. По крайней мере на близжайшие несколько лет.
Если нет проблем с этой памятью, конечно. Если ты не "золотая рыбка".
15 лет)
Макс это же буквально (вы показываете кадр где он наблюдает за Фуриосой) бог из машины)
Спасибо вам за интересный разбор! Вы очень глубоко закопались и провели просто потрясающую работу! Мне ваш предыдущий разбор Безумного Макса не давал покоя, поэтому когда увидела этот, специально фильм сначала посмотрела)) Фильм мне очень понравился - как снят, как играли актеры, как построены сцены и декорации. Хочу тоже поделиться мыслями.
Если не брать сценарную структуру и все эти путешествия героя (в этом я с вами прям согласна), то я думаю, что если говорить проще, то в фильме заложена (на мой взгляд)) некая философская идея созидания и разрушения. Вот есть байкеры Дементуса - они как стервятники: приходят на готовое, сами ничего не делают, не способны поддерживать порядок. Они как бы изначальный хаос. Они ломают и уничтожают все вокруг. Несмертный Джо - нечто пограничное, он может поддерживать порядок, но неспособен создавать (не зря показана сцена с рождением ребенка-мутанта и одни из главных ролей отданы его сыновьям-уродам). И Джо, и Дементусу невыносима эта мысль, поэтому Джо пытается присвоить, а Дементус - разрушить. Он пытается сделать из Фуриосы подобную себе, и у него это получается. Фуриоса не может вернуться в плодородные земли (не зря же они названы именно плодородными!), потому что сама стала неидеальной, неспособной создавать. Она идет, как вы сказали, по мужскому пути разрушения, мести, и технически является одним из мужиков. Она притворяется мужчиной, чтобы выжить, но даже после того, как перестала скрывать свою личность, все равно обрезает волосы снова, чтобы разобраться с Дементусом "как мужчина с мужчиной". В начале истории ее все называют идеальной, здоровой, полноценной. А в конце у нее нет руки, рука - как символ того, что она потеряла что-то внутри, какую-то часть себя. Как мишка, который в начале был чистенький-новенький, а в конце у него тоже приделана рука от куклы барби. В конце Фуриоса хочет забрать у Дементуса мишку, потому что хочет вернуть себе свою невинность (духовную), свое детство. Но это невозможно. Однако, в отличие от Дементуса, для кого надежды вообще не существует, для Фуриосы она есть - в виде персиковой косточки, которая в конце прорастает. То есть, Фуриосе пришлось покончить со всем, что ей мешало: ее похитили, держали в плену, продали в обмен на сделку, и только когда она смогла избавиться от эха этих событий, она посадила таки дерево. И сделала она это не в плодородных землях, где и так все хорошо, а там, где было все плохо, и во второй части ее истории (с Шарлиз), понятно, что она останется руководить этим местом, финальная сцена - на ней в окружении других женщин. ТО есть способность созидать к ней вернулась, пусть и таким сложным путем.
Жду теперь видео "безумный Макс никого не убивал"
от ЧБУ)))
В качестве снотворного прям невероятно эффективно, спасибо.
Фильм посмотрел. Не пойму, как Несмертный просмотрел пропажу Фуриосы из своего гарема ? Как можно было не поднять шухер? В фильме это никак не отражено.
На самом деле отражено) Её парик упал и зацепился за ветку. На его фоне нам показали проходящее время. Очевидно, что её волосы на ветке заметили и решили, что она просто упала и расшиблась, а тело забрали те бомжи, что у них живут внизу)
@@UNIT01-Evangelion так же непонятно как они восприняли того "немого мальчика" появившегося из ниоткуда. Или подумали что его бомжи подкинули? :)
Макс - это Макс
Дементус - это Макс
Фуриоса - это Макс
Джек - это Макс
Несмертный - это Макс
А вы думали почему так фильм называется?!
Тогда кто такой этот ваш Безумный ?
Я - это Макс
И ты - это Макс 😂
Есть фан-теория, что в первой части Макс сходит с ума от горя после потери семьи, а все остальное постапокалиптическое безумие - это всего лишь его фантазии. И тогда действительно получается, что все - это Макс 😂
Насчет растущего дерева из Дементуса - это была скорее всего метафора, не зря ее проговаривает History Men, добавляя немного мифологии в свой рассказ. Т.е. с его слов показывают эту сцену.
Так что , думаю, что расправа Фуриосы с Дементусом была гораздо более прозаичная и ближе к реальности. Все таки это не темное фентези, где из людей растут деревья, как из удобрений.
Все части Макса рассказаны от лица какого рассказчика, не от лица главных героев.
@@СергейБагрепорт Все части смотрел, не припомню такого, чтобы повествование велось от рассказчика.
@@AnDyLawlesss ну как же: вторая часть ведет повествование от лица мальчика с бумерангом (выросшего уже), третья часть - от лица девушки из племени детей из оазиса. И вот "Фуриоса" - от лица Историка. Из этой формулы выпадает только самая первая часть и "Дорога ярости".
@@alexgarsia9938 В Фуриосе речь Историка со зрителем - только в самом финале и только лишь слова о судьбе Дементуса. Я не увидел того, что вся история Фуриосы показана с его слов и воспоминаний.
Но так или иначе мое первое сообщение вообще было не об этом. А надо ли без сомнений воспринимать все слова рассказчика - это тот, через кого мы узнаем историю.
@@AnDyLawlesss так и во втором и третьем фильмах речь рассказчика к зрителю тоже только в самом конце)
Но вы совершенно правы, воспринимать без сомнений слова Историка (как и любого рассказчика в этих фильмах) не стоит.
1. Как самостоятельный фильм Фуриоса слаба. У ней не очень-то интересная и до одури банальная история. Нет, конечно Макс вообще не про мощные истории, но у Макса, обычно, была другая сильная составляющая - это визуальная новела, где многое подавалось без слов. А главное это всё было в безумном мире и в безумных обстоятельствах. Тут же да, есть мир, есть некоторые безумные обстоятельства, но вот визуальная новела очень слаба и очень много трёпа. Скучного трёпа.
2. Как часть дилогии фильм ещё хуже, так как он в общем-то практически ничего не добавляет к тому, что мы узнали в дороге ярости, но при этом делает это растянуто. Глобально Дементус очень пустой и скучный персонаж и его смерть или что там ещё, просто не вызывает эмоций. Честно, мне было абсолютно плевать. Ну хотя бы просто потому, что это блин МИР БЕЗУМНОГО МАКСА. Простите, но это мир после катастрофы, где нет привычных нам моральных устоев и где просто вагон цинизма, где во главе угла стоит выживание собственное. И вот после этого вы хотите, чтобы мы делали плак-плак над похищенной девочкой и её убитой мамой? Камон, да в том мире это обычный вторник. Мы видели, как там людей в отряд Дементуса отбирали, с жёсткой бойней, это куда круче.
Следующая проблема - девочка попадает к Джо в наложницы и мало того, что к наложницам имеет доступ его сынок, так ещё и помешанный на детях Джо не задаёт вопросов, а куда пропала одна из? А главное, ни у кого в замкнутой цитадели нет вопросов, откуда взялся немой парень-крановщик, в неплохой такой форме? А позже и девушка-преторианец? Камон, вы нас за идиотов считаете?
Следующая проблема временная. Когда девочку похитили, ей сколько было? Лет 10-12? Когда она преторианец в конце, ей сколько, лет 19? Т.е. это чо, так быстро прошла вся история? Или как это воспринимать? Шарлиз Терон показывала не просто Фуриосу, а взрослую женщину, 30+. ОНа явно была опытна, а самое главное у неё был план. Хороший план, проработанный.
А тут получается, что молодая девчонка, просто снифига, вчера потеряла любимого, руку и пролюбила новенькую крутую фуру, а где-то в скором времени её сажают за руль новой фуры, да и она ещё беспалевно общается с жёнами Джо, которые в сейфе? Вы нас снова держите за идиотов?
Текущая история бы работала, если бы между событиями первого фильма и второго было бы ещё лет 10 люфта. Т.е. она действительно пыталась, её планы не работали, она потеряла руку и карту, после чего поняла, что ей нужно поступать разумнее, заработать доверие, уважение, лучшие условия. Может покататься по миру, примерно восстановить маршрут. Т.е. упущен очень большой кусок работы.
Тогда бы работал троп с тем, что что вон те земли превратились в болото, а племя начало вымирать и превратилось в старух. Я бы даже сказал, что это было бы даже более интересным развитием, ведь Фуриоса не просто бы стала совсем другим человеком в этом мире, но и столкнулась бы с тем, что её цель, её мотивация о её прошлом, были бы окончательно разрушены, что это лишь её фантазия, которой не существует, что и завершило бы её личностную трансформацию, которую мы наблюдали в дороге ярости. Заодно было бы понятно, почему она так легко сошлась с Максом, хотя единственный мужик, которому она могла доверять за жизнь, был преторианец. Макс был бы каким-то далёким напоминанием о том человеке, которого она тоже любило. Вот те, старые ценности, которые грели и не давали все эти годы опустить руки, продолжать работать на тех, кого ты ненавидишь. Ведь её ненависть и вражда очень и очень быстро переросла в доверие и даже партнёрство. В какой-то момент дороги ярости Фуриоса не только начала доверять Максу, но даже беспокоится. И блин, она послушала его план по возвращению в цитадель, хотя знала его совсем недолго и у неё было примерно ноль причин ему доверять.
А тут получается, что мелкая девушка, потерявшая вот недавно всё, у которой только что оборвалось аж два варианта побега, в куда лучших условиях, берёт и гонит в третий раз, да ещё и ведётся на первого встречного. Она что, тупая?
3. С учётом всех 5 фильмов и без всей этой нелепой чуши, которую тут растирали пол ролика, фильм оказывается где-то рядом с куполом грома. Историю мы эту слышали, визуал видели, особого влияния этот фильм ни на что не имеет. Он ничего толком не добавляет и не меняет. Дорога ярости самодостаточный фильм и Фуриоса, увы, разочаровывает и не даёт никакого нового взгляда на историю. В смысле даже цитадель, на момент появления Фуриосы, ровно таже самая и никак не изменилась. Мы не увидели её в какой-то иной фазе.
Зелёные земли, оказывается, это персик, который срывает маленькая девочка, вот и вся ценность этого места. Т.е. глобально, это просто потерянный дом и это могло быть примерно что угодно и Фуриоса точно так же стремилась бы туда, ведь это о потерянной семье, потерянном детстве и о потерянной жизни, о желании вернуть себе это. И да, получается, что Фуриоса очень хорошо понимает, зачем ей туда. Но не понимает, как. И тут, смотрите выше, я описываю, как это могло бы работать и почему не работает.
В общем, честно скажем, Фуриоса работает плохо. Похоже, что опять было очень много правок со стороны и получилась история ровно как с "под куполом грома" - детишки, городок, безумный правитель, звёзды на главных ролях, достаточно скучное зрелище, которое вообще ничего не даёт серии.
В дороге ярости кстати изначально сценарий и сюжет были подогнаны под мела гибсона который должен был сыграть макса в старости,но так как он отказался от этой роли то пришлось всё переделывать,и в частности понижать возраст героя которого играл уже том харди,не скажу что сама дорога ярости от этого стала хуже но вот то что это способствовало проблемам возникшим в фуриосе,это да
По фактам! Моё почтение!
фильмы с Мелом Гибсоном лучше проработаны. чтоб женщина полуребенок выдержала показанные нагрузки ерунда
Неужели тебе было не жалко времени на такую ересь?)
Фильм слаб потому что тебе не зашло?)
Если мыслить твоими категориями и критериями то и жить то не надо )
Навалил кринжа
Не знаю, может быть я не внимательно смотрел ролик, но как то странно. Почему Дементус это Макс? Что между ними общего? Макс во всех фильмах позиционируется одинаково, он беспокоится в начале только о себе и думает только о выживание, а дальше помогает малознакомым людям и меняет для них всё и выживают они по сути только благодаря ему. О мести там как таковой вообще нету речи, он отомстил в конце первого фильма. Дальше он просто живёт в этом мире, ну точнее выживает конечно. Месть его ни куда не привела. Что он отомстил, что не отомстил бы, ему всё равно пришлось бы жить в этом постапокалиптическом мире и пришлось жить так как может. Причём он в этом мире остался человеком до самого конца, ну на сколько можно остаться человеком в таких условиях. Во всех фильмах кроме первого он сначала думает только о себе, а потом принимает решение помочь людям. Это как в Игре престолов (в книгах) Джейме помогает Бриене, а Тирион помогает Мормонту и оба не до конца понимают почему они решили им помочь, но всё же помогают. Так что если честно не понимаю от куда растут ноги в утверждение что Дементус это Макс, который на пути мести уже много лет, при том что Макс совершенно другой персонаж по своей сути. Короче по мне так натянули бедную сову на глобус. Может быть я не внимательно смотрел и не понял мысли в видео.
это просто СПГС.
Я уже как джедай чувствую появление рекламы и вовремя перематываю, в этот раз услышал только слово кешбек. Надо внезапно сообщать рекламную информацию и начинать с названия фирмы. Тогда бы я не успел перемотать))
Трактовка явно «не туда». Смысл этого фильма был показать вселенную Безумного Макса и провести параллели с цикличностью мировой историей. Цитадель - это город-метрополия, остальные города - это переферия. Между ними курсирует «флот» Джо и подвергается нападкам пиратов. Миллер показывает зачатки социума, очищает все от шелухи и лишних нагромождений. Джо, подобно монархам, пытается получить наследника; в его армии, как и в поздней древнеримской армии, преобладает религиозный культ. Дементус с накладным носом ездит на колеснице.. и т.д. Он обнажает просто суть и показывает что люди, предоставленные сами себе, строят социум именно таким образом, потом история повторяется. Единственное что меняется это спираль истории, потому что убив Дементуса, Фуриоса строит из этого миф, подобно библейскому или религиозному (это подчеркивает летописец несколькими трактовками смерти Дементуса).
Подробнее здесь изложил t.me/radioscreen/56
+
Почему "не туда" и как написанное противоречит рассказанному в ролике?
Нде..после такого надо сходить покурить, подумать о вечном, потом о своём поведении. Вернуться и пересмотреть начало. Это интересная идея про женщину ГГ.
Аня Тейор вообще не подходит для этой роли, как и второй. Иронично, что он управляет мотоциклами, как в древней Греции тремя конями с колесницей. Если Хемсворт и хотел избавится от Тора, то точно не вышло. Еще и нос такой накладной.. Как будто актеры закончились.
Иронично, что в игре Mad Max, нередко упоминается персонаж доктор Деменций, который пытался взять Газтаун (Топливный город) но у него ничего не вышло и его убили. Возможно это событие игры, взяли за основу в фильме, так как довольно много совпадений и даже то что у доктора Деменция тоже была своя армия байкеров как и у Дементуса и даже то что у него в качестве рабыни, была девушка Надежда (которая является очень важной фигурой в игре), с такими же рыжими волосами как и у Фуриосы, и даже вроде сама Фуриоса, была в составе этой армии
И да, насколько мне известно, 40:42 сам город называется Свинцовая ферма а не Оружейная ферма
Как часто бывает, вкину свои пять копеек археолога в построения Александра (все равно комменты он не читает) По поводу мифа про Персефону: это типичные представления временного круговорота в античном аграрном обществе-чередование времен года, умирающая\воскресающая природа, таких мифов несколько, на вскидку-миф об адонисе, котого не могли поделить две богини, вообще такая тема с аграрными штуками очень древняя и была у всех...
Если говорить о Фуриосе, то по мне вы ищите скрытый смысл там, где он не предусмотрен😀
Это спгс
Поверь, Миллер бы не снимал фильм о любимом персонаже без скрытых смыслов, даже плащ Дементуса имеет прикольный смысл
Смысл никто не прятал. Просто автор лютого произведения это бессознательный проводник каких-то идей, часто он сам не понимает почему поступил именно так
Автор всегда так делает - ты не заметил? Многие ищут некий смысл там, где его НЕТ.
@@КириллЛазарев-н1о ты уверен в этом? Многие режиссеры если как раз ты не знал, вкладывают в фильм много смыслов, даже российское кино это делает, со своими религиозными отсылками, а что говорить о крупных студиях, где в первую очередь ты пытаешься рассказать нормальную историю, Матрица кстати передает привет, которую спустя 25 лет продолжают раскрывать по новому, ибо смыслов там так много, что каждый увидет что хочет, или ты думаешь что так случайно получилось?
Не собирался я смотреть эту фуросу. Но вот теперь посмотрю - и вернусь к даному видео :)
Боги. Хотела просто фоном видео про фильмец поставить, а получила крутейший мега-емкий экскурс в психологию и естество женщины
Нет слов, спасибо
По-видимому догадка подтвердилась, что Безумный Макс это некий дух для тех людей. Я смотрел давновато тот обзор "Безумный Макс: Дорога ярости" (2015) и запомнил эту интерпретацию. Меня удивил момент, что в "Фуриосе", возможно мне показалось, так как фильм я смотрел с гостями дома и где-то отвлекался, показали того Безумного Макса из предыдущей части с машиной где-то на скале, а вдали блуждала Фуриоса.
16:26 ищет приключений на свой анимус. 😊
С выходом Фуриосы сломалась вся временная линия.
Временной линии как бы и нет. Это как в той шутке Джима Керри в СНЛ когда он играл Макконахи. "Я неуверен снится ли он мне, или это я ему снюсь". Все кто помнят старый мир до апокалипсиса уже глубокие старики и старухи, а Макс не стареет. Значит либо Макс это призрак пустоши, ангел приходящий в час нужды. Либо весь этот постапокалиптический мир это личное чистилище Макса. Но фильм Фуриоса скорее намекает на первое толкование.
@@zhengistasbolatov8480 подскажите пожалуйста, о каком фильме с Джим Керри идёт речь?
@@ВасяПетров-к8к это не фильм. Комединый скетч от SNL с Джимом Керри и Уилл Феррел. Попробуйте поискать на Ютуб со словами "Джим Керри Макконахи". Есть 2 разных скетча.
@@ВасяПетров-к8к СНЛ это не фильм, а американский аналог, пффф, нашей раши чтоли. SNL - Saturday Night Live, там Джим и большая часть комиков еще до карьеры актеров начинали, да и сейчас захаживают
@@ВасяПетров-к8кТупой и ещё тупее
Ошеломляюще!!! Пересмотрю ещё пару раз...
Дементус - это противоположность Максу.
Соответственно - это тот “герой”, кем Макс не стал. И соответственно Макс - это тот, кем Дементус стать никогда не сможет.
И хотя они оба имели примерно подобную ситуацию (прекрасная военная подготовка, как и утрата семьи, детей, друзей и полное разочерование в том, что называется обществом и человеком), Макс ничего не забывает. А вот Дементус - забывает и потому он, Макс, и Дементус=Непомнящий есть противоположности.
Конечно у Дементуса остаются какие-то рудименты памяти, как тот плюшевый мишка, которым изначально играли его дети, а потом он подарил его Фуриозе желая видеть в ней свою дочь. Но у Фуриозы деменции (=потери памяти) нет и несмотря на усилия Дементуса в роли “отца” ни мать ни Родину она забыть не может.
В общем особых различий между Дементусом и Максом нет, кроме того, что Макс помнит всё-всё-всё, а Дементус сделал всё, чтоб всё забыть. Соответственно на этом фоне сильно различаются и их поступки.
А вообще сериал очень глубокий и уж конечно не только различия между Максом и Дементусом его цель.
Только сегодня пересмотрела ролик по безумному Максу и подумала, что было бы здорово и по Фуриосе сделать разбор
Еще в копилку мысли "Дементус это Макс":
как часто спрашивает Александр: "Зачем [какая-то деталь]?". Так вот - зачем режиссер приделал нос Хемсворту? Хотя это не кажется обязательным. НО! Если внимательно посмотреть на фото Мела Гибсона в роли Макса, то можно увидеть схожесть горбинки на его носу с той, что приделали Хемсворту. То есть эта деталь как будто тоже намекает на схожесть героев Гибсона и Хемсворта.
В Фуриосе есть сцена с машиной безумного Макса на 1:51 минуте, когда Фуриоса сбегает в цитадель
Где? Я что-то не рассмотрел
@@eppston9880просто напиши Furiosa Mad Max cameo
@@eppston9880первый час пятьдесят первая минута, когда Фуриоса топает без руки.
Да да Я сразу заметил Орал на весь кинотеатр))
@@lGutsl Не, это то я понял. Соре, просто подумал, что мелькнула где-то ещё …
Ага, вот только с тем же успехом, персиковая косточка может быть метафорой деторождения, и тогда Фуриоса и мать и бабушка, которая везёт кобылиц в комфортное для жизни место, т.е. всё по пути женщины. В общем, Миллер, как весгда, гений!
Причём это ещё больше играет роль ибо Фуриосса бесплодная
Гений среди куколдов.
Фуриосой - её звали потому что она водила ФУРУ!!!!111 🤣
Это логично 😅
Шах мат
А Дементуса так звали… ну вы поняли…
@@dobrotankdobrotanker3676 дементус сошел с ума когда потерял пучкова
@@Utrenniystoyak А при чём тут Гоблин? Я не шарю
На улице итак +30, а тут еще и ты душнишь
По-моему, весь этот рассказ и выводы х%йня + х%йня. Мужчины из Зеленых земель живут в изгнании на неких болотах, и бродят там на спец ходулях. Фуриоса не бесплодна. А все кто ни попадя похожи на Макса, потому что на этом образе удобно паразитировать. В фильме "Фуриоса", опять же по моему мнению, никакого Дементуса быть не должно было. Из-за чего и получилась сюжетная дыра из непонятно откуда взявшейся ненависти героини к Джо. Как верно заметил автор, вся история Дементуса, это история самого Несмертного! И я не интересовался другими мнения, но полагаю, что все ожидали Хэмсворта именно в роли молодого Жо!
А вот такая мысль:
Если мы знаем, что всё не просто так и что-нибудь, с чем-нибудь обязательно рифмуется. Например, персик в начале и в конце... Ну или таже футболки рассказчика:):)
То, увидев, как в начале девочка перегрызает бензопровод мотоцикла, теперь я точно знаю как она освободилась от своей руки.
У неё нож был с собой, она и ним могла перерезать руку
@@frenkgamilot63 Могла ножом, Там после предыдущей травмы кость наверное была сломана и она могла оторвать прыгая своим весом... Всё это может быть. Но я указываю на страсть авторов к "рифмам". И нож, ни с чем не рифмуется. А вот перегрызенный бензопровод.....
@@yuripavlyukov не, заучить так-то прикольно, у меня друг как раз это подметил, что она как волк выбралась из капкана
Чел комментом ниже прекрасно всё разобрал лучше чем в ролике. А я бы ещё добавил, что в фильме показана история классической империи- её расцвет при правлении семейки джо, вы только посмотрите как выглядит первый боевой тягач и как второй, её стагнация и призод варваров в лице дементуса, её закат после тяжёло выигранной войны и крах из-за отсутствия наследника у теряющего жизнь императора(дорога ярости). Чьё место занимает революционерка, бывшая раньше у него преторианцем
Ещё в пользу теории, что Дементус это версия Макса, которая максимально "обезумела" до самого конца - это то что Крис Хемсворт в оригинале говорит с максимально нарочито австралийским акцентом, а Мел Гибсон в первом фильме был никому не нужным никому неизвестным австралийским актёром, по-моему это красивое подмигивание оригиналу
А вот это самое четкое трактование , браво
Очень точное наблюдение, респект! Я тоже смотрел в оригинале и обратил внимание, что Дементус говорит с акцентом. Акцент, кстати, похож на акценты Тома Харди, например как в "Легенде", "Табу" или "Острых козырьках"
@@АнатолийПоловняктак может потому что дело в Австралии происходит что показывают КРУПНЫМ ПЛАНОМ КОНТИНЕНТ В САМОМ НАЧАЛЕ!
Интерессно смотреть видео канала, но когда автору действитеельно есть что сказать, а не когда он из пальца высасывает
про "путь героини". стройная теория, выстроенная на одной не верной предпосылке) мы живём в матриархальном мире, а не патриархальном. 46:05 и мужчина трудится ради неё и её ребёнка, без "якобы". перестаёт трудится(по любой причине) и ему быстро находится замена.
На удивление "Фуриоса" оказалась неплохим фильмом, тем более с каким-то смыслом. Я уже думал предварительно, что там всё плачевно.
Они поделили фильм на главы, чтобы зритель разобрался в рваном монтаже
Что если Макс из "дороги ярости" , это не настоящий Макс из известной нам трилогии, а герой которого играл Мел Гибсон, давно погиб?! Ну, Макс в их мире, это больше прозвище, а не имя, ну или герой Тома Харди, дурил всех, выставляя себя именно тем спасителем ака "воин дороги", но он не справился, и в итоге погибли , те самые люди , что приходят к нему в галлюцинациях, и после этого его мучает совесть, и все такое. Хотя , откуда у него "перехватчик" как у Макса, это другой вопрос.
С дементусом хотелось бы конечно немного флэшбеков о его прежней жизни. Очевидно, что застал мир до ядерной войны в сознательном возрасте.
Забавно, когда "Путешествие женщины" называют "Путешествием героини" и никто не знает про "Путешествие мужчины", при том что в английском нет разделения существительных на мужской и женский род, не считая исключений и доёбов к названию книги Кэмпбелла (thousand-faced hero вместо heroine, смотрите в суть)
Аж голова заболела после просмотра😂
Бурление говна в комментах доставляет, особенно если учесть, что автор канала всё же сценарист, и врубается о чём говорит;)
Я как только услышал про Кэпмбела, сразу понял, так, что то упустил в безумном максе, а из-за этого поставил крест на просмотре фуриосы (ну кстати, по прежнему считаю, что безумный макс просто ниочём по сравнению с фуриосой) , и вот когда посмотрел Фуриосу в данном контексте, мне прям очень понравилось, очень - фильм раскрылся, да и книгу Мёрдок захотелось прочесть(супруге уже подогнал в комплекте с Кэмпбэлом:)
p.s.
Продолжаю наслаждаться пожаром вызванным роликом и позицией автора =) Огонь!
Кукколд детектед.
Господи! У меня взорвался мозг! Этот обзор - ответы на огромное количество вопросов! Пойду книгу читать!
Там же комиксы по безумному Максу
@@SaTaNaSTN наверное книгу про путешествие героини)
Меня раздражает глупая книжка Кэмпбелла, но бабская версия пробила дно
А вам есть чем их крыть? Что-то более, на ваш взгляд, правильное ?
Твое мнение кому то интересно?
Конечно же нет😂
@@abraxo Во-первых логика, во-вторых мозг
@@keksicPro ты ведь заморочился и оставил комментарий, значит интересно
Кэмпбэлла не читала, но с концепцией мономифа знакома. Как по мне, он имеет место быть. А вот про путь героини действительно вышло как-то пососно. Одно дело, проанализировать древние сказания и выявить общую формулу. А другое - сказать женщине "иди рожай". Никогда не было и вот опять.
Фуриосса-это деконструкция франшизы. Пруфы о том, как фильм был против стандартов Милера:
1. Каждая история Макса отдельная и не имеет сюжетных связей.
2. Практические эффекты ставились чаще CGI. В Фуриоссе иначе.
3. В конце фильма всегда погоня, решающая конфликт, а в Фуриоосе погоня ничего не решала.
4. Экспозиция в реальном времени. "Войны и всё такое, а потом Фуриосса решает исход войны". Макс никогда не был героем, он эгоист без решающих вещей.
5. Малословие. Слишком много диалогов- Диментус тоже ломает принятый канон.
Фуриосса великолепный фильм, который показывает, что модные веяния вынудили Милера показать, что новые концепции- фигня.
Особенно вкусно то, что пристарелый Милер пообещал, что успешность фильма позволит продолжать автора продолжать работу. По этому правилу автор может быть свободен, ведь фильм не выстрелил.
Сценаристы сосут, когда автор концептуальщик решает сделать необычные движения)
Что значит 'не имеет сюжетных связей'? А как же Воин дороги? Там же сюжет напрямую связан с первым фильмом.
Именно так. Фильм мне сильно напомнил того феминатора-терминатора, со шторами в горошек, но без логики и реальных спецэффектов. Не очень понятно только, стареньких режиссеров заставляют это делать, они глумятся или просто им плевать "делайте что хотите".
Миллеру дали 200 миллионов чтобы он сделай социальный комментарий
Надёжный план как швейцарские часы
Очень круто объяснил! Спасибо!
Пролог этого фильма я выдержал с огромным трудом! Баба терминатор и ее ребенок перегрызающий провода с металлической оплеткой были серьезным испытанием для моей психики)))
там же пластиковая трубочка?
@@Saudaddi да, при чем пластик прозрачный, а под ним оплетка... или ты через прозрачный пластик не видишь?)))
@@76turkman да - точно с металлической оплеткой но девочка надкусила провод. сделала всего лишь маленькие дырочки. это вполне возможно. не разорвала же.
@@Saudaddi я вот точно буду пытаться прогрызть провод в оплетке! Даже представить страшно, что с зубами будет в итоге)))
Если тебя это не напрягает, то я тебе могу только позавидовать... Я бы очень хотел посмотреть этот фильм с удовольствием, но для меня первые 25 минут фильма - невыносима дичь!
Нормальный фильм начался, когда на Фуриосу надели намордник и посадили в клетку в наручниках! Просто красота)))
В любом случае спасибо за беседу! ;)
@@76turkman ну.. ты точно и не попадешь в такую ситуацию как она а в таких критических ситуациях человек способен и не на такое..
Mad Max: Fury Road- фильм однозначно про Грузовика, как бы и фамилия тягача есть в названии!
Джордж Миллер знатно протроллил Стивена Кинга возродив в своей киновселенной антипода героя фильма из 80-х.
Посмотрев "Дорогу ярости" я решил, что главный герой этого эпизода совсем не Макс, а Грузовик. Человеческие персонажи были актёрами второго плана.
Грузовик много раз спасал их, находчиво предлагал технические решения: второй двигатель, лебёдка, полный привод (? или привод на 4 колеса из 6), "секретка", самопожертвование, чтобы остановить преследователей.
Можно долго разжёвывать эту тему.
Для меня Грузовик показался эдаким ангелом-хранителем, который действовал минимально изменяя действительность.
Я считаю, что герой в "Дороге Ярости" противопоставляется Кристине от Стивена Кинга. Красный автомобиль из карпентеровской экранизации "Christine" был собран на заводе в Детройте. Кристина была моделью "Fury", получается фамилия Фьюри. Легковушка, однозначно, была антигероем. Её убили в 1983 году, но в этом же году стартовало производство Tatra T815. Грузовик Фуриосы был именно этой модели - Татра Т815.
А сейчас ,внимание, будем натягивать сову на глобус! Зло, согласно фильмам ужасов, постоянно находит лазейки чтобы появиться в сиквеле фильма. Дух Кристины Фьюри возродился прям сразу же, как с конвейера сошли первые Татры Т815 . Но Стивен Кинг не развил эту тему. Инициативу перехватил Джордж Миллер переселив "духа" Fury во вселенную Безумного Макса. Но теперь Кристина Фьюри не антигерой, а помощник Фуриосы и телочек. Fury, похоже, искупляет свои грехи. В благополучных 80-х он был убийцей , а в адском мире пост апокалипсиса примерил на себя роль ангела-хранителя. Сменил кузов легковушки на раму огромного тягача. Следуя такой логике Грузовика зовут Tatra Fury. "Fury Road" - это продолжение событий карпентеровской "Cristine", но в сиквеле Зло становится Добром.
именно этот спгс я ждала весь ролик. спасибо))
То ощущение когда зашел глянуть теорию по безумному максу, и 20 минут слушаешь про женские сюжеты, я в ахуе
10:43 Спасибо за наводку на путь героини, там есть о чем подумать.
34:06 Максы, Максы повсюду, они заполонили пустыню...
45:41 Сильный женский персонаж? Дадим ей мужчину-спасителя. Который будет взирать свысока на её превозмогание.
Чего? По моему вы слишком заморочились. Сели, как атракцион, прокатились с ветерком по 5 горкам и пошли кушать мороженое. А вы, чет, паралели, метафоры рисуете...
Минуту назад досмотрел Фуриосу и алгоритм выдал мне её разбор... Нда, случайности, не случайны).
Выпуск ролика подогнали под появление фильма на торрентах
Какой дементус это макс? она на дементусе дерево вырастила. а макса мельком показали. стоял на том месте, где в начале безумного макса 4
Очень скучный и водянистый ролик.
спасибо, что не на вк-плей
Будет под что заснуть этим вечером.
Все так сложно, но чувствую себя теперь просветленным 😇
"По истине ,сон- ни есть не сон ,а не сон- ни есть сон.Итак,не про сон сказать ,что это сон, всё равно ,что про сон ,сказать ,что это не сон.Говоря коротко: про не сон- сон и сон- про не сон."(с)
"Классическая драматургия" это что-то античное, а "история на миллион долларов" и "путь героини" это книги американских ноунеймов-продавцов гербалайфа.
Покажите мне хоть одного человека в наше время полуфабрикатов и доставки еды на дом, который много античного прочитал, чтобы хоть какую-то выжимку, не то что для всех, хоть для себя из этого сделать, как ноунейм продавцы гербалайфа, которые вам массу времени сэкономили.
Сказал я и вспомнил про Майснера.
@@submersi0n Я понимаю, если бы "историю на миллион долларов" написал настоящий сценарист, написавший сценарий хотя бы для 1 кассового фильма. Биография Роберта Макки кричит о том, что это bullshit artist, известный только благодаря этой своей книге
Я, наверное, не очень внимательно разбор смотрел, посколько выделил Морин Мердок, которая юнгианский психотерапевт и ученица неоднозначного Кэмпбелла, который, правда, собаку съел на мифологии, а для юнгианцев это база. А Макки я не знаю, есть же люди, которые берут выжимку и на ее основе свое эссе пишут, мало ли. Насчёт Макки я не настаиваю.
@@submersi0n Да проблем нет, мне все равно интересно смотреть работы Александра. Единственная претензия в неправильном позиционировании. Это не "разбор киносценариев с т.з. классической драматургии", а разбор киносценариев с т.з. курсов американскиз инфоцыган.
@@717pixels9 Это Александра надо спросить, что такое классическая драматургия )))) Для юнгианцев Шекспир это тоже база, Шекспир - классический драматург? На период своего текущего возраста я пришел к выводу, что ничего нет постоянного, все находится и подлежит пересмотру, люди регулярно строят системы и регулярно их разрушают, таков путь! (Героя) А этого Макки может можно почитать для начала, не могу сказать, не знаю, чтобы потом может сказать какая лажа и почитать кого-нибудь более достойного. Я не уверен, что вам Юнг в оригинале сразу зайдет или Гомер на греческом. А может и зайдет, кто знает, но для канала такая узкая и непопулярная направленность губительна, а для потрындеть - вполне нормально.
Персик на нормальный земле не так просто вырастить ☹️ а тут на яйцах Дементуса вырастила персик 🍑🫨🫨🫨
нормально, все элементы нужные )
Это так вовремя «путешествие героини» но так сложно и непривычно после миллионов просмотренных путей героев😂
Фильм однозначно хорош, вот только по лору вселенной безумного макса, события данного фильма должны были происходить где то в момент первой части 1979 г., когда мир ещё был более менее цивилизован. Этим грешит вся старая трилогия, потому что такая быстрая деградация общества просто невозможна, что бы не случилось. И здесь Миллер только усугубил этот момент.
Приквел дороги ярости должен был показать период, когда остатки цивилизации окончательно разрушаються, очень жаль что такой шанс был упущен. Следовательно, вселенная придуманая режисером, не поддаеться никакой логике, не имея никаких хронологических ограничений,и верить в происходящие очень трудно.
Миллер должен был отнестись к своей работе более структуализировано.
Хищник попавшийся в капкан отгрызает себе конечность, чтобы сбежать. Как это можно связывать со скрытыми смыслами потери деторождения... Фуриоса выживала как умела. Путь на руке она рисовала по памяти, не думаю, что такое можно забыть и потерять с рукой
Тот момент, когда данное видео круче психотерапии подействовано😅
Да все просто - Дементус это Макс из первого фильма, а Макс-Харди это Макс из второго фильма)
Лучше бы сняли фильм продолжение дороги ярости про взрослую Фуриосу и то, что она сделает с цитаделью.
Мне кажется, это будет вторая часть дилогии
@@voronadragon ну уже интерес потерян. Думаю Миллеру больше не дадут денег.
Если хотели сделать приквел, то сняли бы как "Не смертный Джо" создал свою империю, а там и про Фуриосу. Ничего сложного, просто бы экранизировали комикс, который является каноном, нет блин, Миллеру взбрело в голову, что предыстория Фуриосы , достойна целого фильма. Итог нам известен.
Благодарю за информацию о пути героини. Стало очень жаль современных женщин. Хотелось бы жить без этого цирка с анимусом и сразу стать природой, домом и любовью.
Автор 46 минут доказывает нам почему женщина должна варить детей и рожать борщи
Причем добровольно и с песней! Ну как в анекдоте про кота и горчицу.😂
Отличное видео спасибо!
Согласна с идеей!
Ну знаете, а ведь можно бахнуть СПГС ещё сильнее.
Если Макс ака Безумный Макс он же Воин Дороги это сродни герою, который в историях постапной Австралии (ну то есть мира фильмов о Безумном Максе) то есть можно сказать ангел, который приходит, когда обездоленные молятся о спасителе, то Дементус, который разделяет с Максом Рокатански общую предысторию это, можно сказать, Люцифер. У них с ангелом постапокалипсиса общий старт, но один остался героем-спасителем, а второй пал и теперь правит в Пустоши (можно сказать аду) своим выводком чертей.
Тогда Фуриоса это пихищенная из Эдема душа, которую люцифер утаскивает к себе, чтобы совратить и, окунув во все тяготы жизни Ада, он добивается своего. В конце фильма Фируоса уступает жажде мести. Дементус оскверняет её физически, отрывая от дома навсегда (потеря руки и становление такой же калекой как и все в Пустоши), а также лишает её морального компаса к дому. Поддавшись мести она потом годами, очернив душу, но держа тело в комфорте (можно сказать максимальном комфорте относительно условий Пустоши) жила, пока не решилась на поступок.
Решила рискнуть сытной жизнью, комфортом и всем телесным (то бишь мирским) ради искупления (можно сказать, спасения души). Но путь забыт(кстати карта была важна, они буквально проехали мимо Эдема, котрый давно мёртв), а рай, который она желала даже не для себя, а для девушек, утерян. Зато в самом начале её пути за ней наблюдал Макс (в данной мифологии мира почти что архангел Михаил). И пришёл тогда, когда был больше всего нужен (если помнить Дорогу Ярости, беленькая из жён Несмертного Джо молилась всем, кто услышит, да это было в самом конце, но она могла тайком это делать постоянно, особенно когда они только-только сбежали)
Оказалось, что Несмертный Джо вовсе не злодей, а отличный управитель, который возрождает цивилизацию, хоть и не без изъянов. А вот ненависть Фуриосы к нему теперь вообще не понятна именно по фильму. Я думал он надругался над ней, пытал и тому подобное, но оказалось, что женой она стать не успела, сбежав. Затем, когда выросла, в приказном тоне самому Джо сказала, что Дементус ее и тот ей никак не воспротивился. Конфликта между ними нет!
вот и я в а*уе
Зашел теорию по мэд максу послушать, а получил экскурс в женскую психологию. 100 гранатов из 10🎉
Дементус никого не убивал
Фуриоса - программа
Как обычно долго, непонятно но очень интересно 😊
Отсылка на Дементия есть еще в игре 2015 года. Там горбун механик про него говорил.
мне кажется Миллер после каждого фильма смотрит подобные видосы и угарат с того сколько смыслов нашли там где их нет, чел снял супер базированый пост апокалипсис с не замысловатой историей, а люди по каким-то непонятным причинам думают что там миллиард смыслов
Внезапно и приятно)
Шикарный фильм, мне прям очень зашел, даже лучше предыдущей части
Разделяю мнение и искренне не понимаю почему такие плохие кассовые сборы.
@@chwhjjc8820 злосчастная повестка, как мне кажется, все угробила.
Пресоиденяюсь
@@chwhjjc8820 ибо плохая реклама и фильм вышел вообще не вовремя, да и Дорога ярости чуть не провалилась так-то
"без руки и сознания" (с) ведомую кем-чем? Пустыня - символ одиночества, а не смерти. /азы.., глифологии/
Мужик! Миллер бы услышав все это, просто похудел бы с тебя. ЧБД вообще сразу дал аж 3 трактовки матрицы с учётом разных мировоззрений. Как сказал один из авторов, там нет никакой скрытой или библейский истории, птицы взлетели просто потому что взлетели
Деменции упоминается в игре медмакс. Он муж Надежды и отец славы. Надежда знакомится с Максом и он ей помогает. Как Надежда не могла узнать лесенку а,если по названию вашего видео дементус это Макс)))))))))какаятглупость
"Стропальщик - парень прекрасный.
Но НЕ крановщик пока! "
спасибо, очень буду ждать разброра нового Лантимоса за вашим авторством
Мне понравилось в фильме как был показан несмертный джо
Хочу обзор на фильм, который явно или косвенно ссылается на Марка Аврелия :)
Дементус не умирал в конце Драйва
После просмотра , ощущение что надёргали сцен из сериала и склеили на отъе..сь
Феминной природы у неё нет и никогда не будет. И не стать ей ни матерью, ни бабушкой... Вечная невеста и общественная жена- максимум, на что она способна. Что она может передать женской половине человечества, плодящегося и размножающегося на земле и владеющего землёю и жизнью на ней? Одно слово: фуриоса, животная ярость, как служение смерти.
Да и путь Макса от Макса до Дементуса сомнителен. Главная цель Макса- служение правопорядку, смысл и цель его жизненного пути. Дементус,же, бог, творец и вседержитель всего, что ему нужно, по гордыне и тщеславию своему.
Я вот чего понять немогу, автор читая эту лекцию утверждает, что имнно так Миллер и задумывал или это его точка зрения? Что то мне не очень то верится, что режисер так задумывал, это больше на художестаенный свист похоже. Это как искать смысл в текстах песен, в которые автор никакого смысла и не думал вкладывать.
Очень интересно
Почему уж тогда не рассмотреть все как есть напрямую исходя из названия ролика, а не образно. В фуриосе она естественно отпускает на самом деле дементуса (все остальные варианты искусственны даже по логике как это снято) и именно в этом и есть изменение позиции героини. Дальше все предельно логично в дороге ярости, все эти взгляды, недосказанности, пересмотрите как они смотрят друг на друга (они не незнакомы друг другу). И лишь в момент изменения позиции дементуса (естественно это кликуха, а не имя) он называет ей свое настоящее имя - Макс. И уходит. Не зря Миллер не показывает вроде ни одного флэшбэка трагедии или трагедий дементуса его глазами, все эти флэшбэки показаны в дороге ярости) там показано все его безумие.
Дементус к моменту взросления Фуриосы уже стареет и седеет. И это не седина актёра, а работа гримёров. По твоей логике в дороге ярости он вдруг стал моложе Фуриосы.
В фильме есть сцена где фуриоса идёт в цитадель а за ней наблюдает Макс и очевидно он её туда отвёз и возможно она видела его лицо поэтому в последующих сценах она смотрела на него уже как на того кого видела прежде
@@Андрей-о1я2ь как он мог быть моложе в дороге ярости, Макс же родился до условного апокалипсиса энергетического причем задолго судя по первому фильму. Фуриоса родилась после причем сильно после и имя ей дали уже странное постапокалиптичное). То что том Харди довольно молодо выглядит ни о чем не говорит, так же как и то что они просто тупо разные актеры с хэмсвордом, так же как и Харди с Гибсоном.
@@Alex512347 это такая же рассказанная сцена как и те сцены о видах ее мести дементусу. Там правдивый таймлайн такой: едет на мотике с оторванной рукой -> лежит в норе у бомжей с личинками на обрубке. А вообще бессмысленны как все эти вопросы так и мои ответы. Мой посыл изначальный к тому, что зачем было проводить аналогии психологические с пересказом чужих работ при таком кликбэйте на картинке пусть и с вопросительным знаком, но не копать дальше то.
@@викторникольский-ф2ф Ты странный и у себя на уме... Дементус это не Макс вот и ответ. Харди не просто младше, чем должен был быть Дементус в дороге ярости. Он в разы младше. Если бы авторы хотели показать, что Дементус это Макс они бы не делали его седым к концу фильма. Дементусу к концу Фуриосы лет 50. А ко времени дороги ярости он должен быть стариком.
"ни о чем не говорит"
Это говорит о том, что твоя теория фуфло. Ладно ты считаешь, что авторы фильма идиоты, они изначально задумали, что Дементус и Макс одно лицо, но случайно взяли молодого Харди на роль и это якобы совпадение, которое ни о чём не говорит. Но Тора состаривали не случайно. Это тебе о чём-то говорит ? Нахрена гримёры приквела делали его старше, чем был Харди ?
Если бы Дементус был Максом они бы реально Гибса позвали на роль.
В фильме и в разборе мне не нравится лишь одно: Аня Тейлор. Это мискастинг , я считаю