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Bonjour. Très chouette tuto. J'ai une question à vous poser, merci par avance de votre réponse. Ne peut-on pas considérer que l'accord de B7 n'est ni plus ni moins que l'accord de quinte secondaire de E ?. C'est juste un moyen mnémotechnique pour penser à revenir à la substitution tritonique de l'accord de B7, soit l'accord de F7. Cordialement. Patrick Gauthier
Et sinon pourquoi ne pas simplement voir cela comme l'accord provenant de la gamme mineur Sol Majeur / Sol Mineur ? Pouvant même ajouter à cela bVI-bVII-I (ou b6 maj - b7 maj - I maj7)
Bonjour, oui ça me parait plus pertinent, d'autant que dans ce type de cadence, le VIIb7 est précédé du IV, voire du iv, avec la conduite de voix chromatique 6-6b-5, qui n'a rien à voir avec la relative mineure. Le VIIb7 est en fait à rapprocher fonctionnellement d'une cadence plagale mineure (iv) : c'est une alternative plus sombre/douce à la brillance de la cadence parfaite. Bien vu.
@@HarmonieetPianoOui, c'est ça : la parallèle mineure "éolienne" (ou encore le mode dorien du 4ème degré). Un excellent exemple de cadence empruntée au modal. On lit souvent cette question "existe-t-il des cadences modales?", en voilà un exemple. L'accord bVII7 a ici une structure de 7ème de dominante mais n'a pas de fonction de dominante : il a une fonction (modale) plagale. Pour info, il y a de très belles backdoor par exemple dans "Une nuit sur son épaule" (IV bVII7 I) et dans "La belle vie" (ii bVII7 I).
0:40 Lire Bb7 au lieu de Eb7 ;)
Merci beaucoup, on va essayer de corriger ça 😉
@@HarmonieetPianoJe t’en prie :) Ça arrive à tout le monde, pas de soucis !
Toujours un plaisir d'apprendre de nouveaux concepts. Je ne connaissais pas l'existence de cette cadence Back door.
Merci Alexis... Toujours au top... Et très intéressant... Au plaisir de te revoir en cours....
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merci pour le partage
Bonjour. Très chouette tuto. J'ai une question à vous poser, merci par avance de votre réponse. Ne peut-on pas considérer que l'accord de B7 n'est ni plus ni moins que l'accord de quinte secondaire de E ?. C'est juste un moyen mnémotechnique pour penser à revenir à la substitution tritonique de l'accord de B7, soit l'accord de F7. Cordialement. Patrick Gauthier
Hé ben.....y en a des trucs au piano..😮
Et sinon pourquoi ne pas simplement voir cela comme l'accord provenant de la gamme mineur Sol Majeur / Sol Mineur ? Pouvant même ajouter à cela bVI-bVII-I (ou b6 maj - b7 maj - I maj7)
Bonjour, oui ça me parait plus pertinent, d'autant que dans ce type de cadence, le VIIb7 est précédé du IV, voire du iv, avec la conduite de voix chromatique 6-6b-5, qui n'a rien à voir avec la relative mineure. Le VIIb7 est en fait à rapprocher fonctionnellement d'une cadence plagale mineure (iv) : c'est une alternative plus sombre/douce à la brillance de la cadence parfaite. Bien vu.
Tout a fait, on peut aussi dire que ca vient de l'homonyme mineur naturel.
Merci pour cette remarque
@@HarmonieetPianoOui, c'est ça : la parallèle mineure "éolienne" (ou encore le mode dorien du 4ème degré). Un excellent exemple de cadence empruntée au modal. On lit souvent cette question "existe-t-il des cadences modales?", en voilà un exemple. L'accord bVII7 a ici une structure de 7ème de dominante mais n'a pas de fonction de dominante : il a une fonction (modale) plagale. Pour info, il y a de très belles backdoor par exemple dans "Une nuit sur son épaule" (IV bVII7 I) et dans "La belle vie" (ii bVII7 I).