Шикарные краски ФЦ. Именно с профессиональных красок и начала. И не пожалела. 😂😂😂😂зачем так мазать эти краски. Купила по тюбику и хватит на всю жизнь. Красота!
Было бы очень интересно посмотреть от вас сравнение разных красных: кармин, краплак, кадмий красный и др. Посмотреть на них в разбеле, в смешении с базовыми цветами
Хорошие краски, обе. Прекрасно смешиваются, светостойкие, предсказуемые. А вот, что не рекомендовал бы новичку, это изумрудную от МК, дикая краска ))) Вроде наоборот зелёнаяФЦ должна быть интенсивнее, но почему-то изумрудная просто рвёт.
Я в погоне хоть за какими то отличиями в палитре и индивидуальности отказался от ультрамарина, а фц вообще никогда не использовал. Использую берлинскую лазурь от old holland.
@@особенностимаслянойживописи Индантрен хорош, особенно для тёмных оттенков и для тёмной зелени очень интересен. Но для голубого неба и яркой зелени нужен ФЦ. По цветовой насыщенности она превосходит все синие кроме Ультрамарина. Жаль что их выпускают только в таких больших тюбиках. Краска нужная, но не 46 мл! Но с другой стороны, эта краска дешёвая. Вот они и кладут её в большой тюбик.
Щас бы смешивать краску в количестве, сильно большем, чем её надо в смесях - а потом говорить, какая плохая краска (вместо того чтобы просто уменьшить количество этой краски). Реально сюр какой-то... Нече на краску пенять - коли у самого руки из не того места растут. С голубой ФЦ можно написать 90% работа, в отличие от ультрамарина
Эх, жаль у меня не было этой информации год назад. Когда только открывала для себя масло, выбор пал именно на голубую фц из холодных синих из-за цены. Намучилась конечно знатно со смесями по началу, очень сложно приглушить эту яркость, если краска хорошая. Недавно открыла для себя кобальт и поняла, что не зря его так все любят, он невероятно красивый и очень послушный. Временами без фц конечно не обойтись, но они оказались очень ситуативными
Первым в мире ФЦ голубую стал использовать Анри Матисс. Пока другие художники ещё раскачивались, Матисс уже использовал её вовсю. Кобальты всё дорожают, Кадмии тоже, из стараются запретить по соображениям экологии и это вызывает рост цены. За рубежом кобальты сильно кусаются по цене, все переходят на ультрамарин который по цвету и свойствам практически не отличается. Даже лучше по насыщенности цвета. Ну а в области голубых оттенков всё мешают с ФЦ.
Яркость любой краски стандартно приглушается добавлением чёрного или серого. Работает идеально и не меняет почти цветовой тон. Кроме охры и жёлтого. Добавка чёрной тут приводит к зелёным оттенкам. Поэтому для глушения охры и жёлтых надо добавлять коричневый. Например Марс коричневый прозрачный.
Большое спасибо за знания! Как получать яркий сочный цвет (на свету) красных и розовых оттенков. При добавлении белил цвет сразу же мутнеет и яркость, сочность пропадает. Даже если добавлять к красному лимонный жёлтый он не становится ярким, а тоже мутнеет. Спасибо!
тут многое будет завесить от того какими белилами разбеливать и какой красный цвет вы используете , некоторые красные цвета сами по себе очень яркие и без белил и в этом случае внимание нужно сосредоточить на теневой стороне предмета, возможно нужно просто усилить тень что бы свет "заиграл "
Яркий и сочный красный можно получить при помощи лессировки. Сначала напишите цветной подмалёвок светлым акриловым розовым цветом с белилами а после высыхания возьмите чистый Хинакридон из тюбика и нанесите его сверху тонким лессировочным слоем. Это будет предельно яркий и насыщенный цвет. Также можно взять Красный пиррол PR254 и нанести его тонким слоем поверх белой подложки. Также его можно смешивать с цинковыми белилами. Красный пиррол обходит любой кадмий по яркости цвета. Только не злоупотребляйте такими предельно хроматическими насыщенными цветами.Картина в основном должна быть серая а яркие оттенки в ней должны быть очень строго дозированы.
@@GEOGigalot Большое спасибо за развёрнутый ответ и совет! Тут же возник подвопрос - получается, чтобы добиться яркости в цвете, необходимо планировать лессировки, в тех местах, где это будет нужно? При копировании работ, это более, чем вероятно, а как быть при написании пейзажа или постановочного натюрморта, непосредственно.
@@good_woolf Но ведь вам не везде нужно иметь очень яркие и насыщенные цвета. Маковый красный, подсолнуховый жёлтый и лимонный можно получить напрямую нанося красный кадмий и жёлтый кадмий. Эти краски непрозрачные и близки по цвету к идеальному жёлтому и красному. Яркий голубой можно получить смешав ФЦ с белилами. Это будет непрозрачный яркий голубой. Яркий Фиолетовый непрозрачный можно получить взяв Диоксазин с белилами. А если по этим краскам сделать лессировку, то можно получить цвет немного темнее но ещё более насыщенный по цвету.То есть хинакридоном по кадмию красному, ультрамарином по голубому, Индийской жёлтой по жёлтому кадмию. Это будут предельно насыщенные цвета. То есть лессировка хороша там, где нужно получить самый насыщенный цвет с несколько приглушённой яркостью. Лессировка прозрачной краской всегда уменьшает яркость того объекта на который наносится. Это надо учитывать и делать подмалёвок светлее того цвета, который нужно получить после лессировки. Обычно самые насыщенные цвета бывают не на ярких местах цветочка или вишни а где-то на средних диапазонах яркости. То есть света можно получить смешав краску с белилами а вот самые насыщенные средние тона получить лессировкой. А вот в тенях насыщенность цвета уже падает. Но если после написания теней видно, что насыщенности там не хватает, то можно нанести лессировку насыщенной прозрачной краской.
Не смешите меня. Что за бред? Все эти три краски - прекрасная основа голубых, зелёных и фиолетовых смесей. Просто все люди делятся на тех кто легко смешивает цвета и тех кто это делать не может. Сначала выучите цветовое колесо и принципы субтрактивного смешения цвета. Потом выучите какие краски имеют высокую тонирочную силу а какие низкую. Какие краски непрозрачные а какие прозрачные. Краски с высокой тонирочной силой используют в малых количествах добавляя такую краску в краску с меньшей тонировочнй силой а не наоборот. И не пытайтесь использовать их в чистом виде - это бестолковое занятие. Добавляйте их в белила, в охры, в ультрамарины и в оксидные пигменты. Вы быстро поймёте с какими красками они хорошо смешиваются и образуют нужные оттенки. Фталоцианины и диоксазин отличаются тем, что образуют с белилами особо яркие синие и фиолетовые высоконасыщенные смеси.
@@ВоронИндейцев Нет, укрывистость краски это признак непрозрачности краски, проверяется на практике тем, насколько тонким слоем краски можно закрасить чёрный фон. То есть берёте проверяемую краску, наносите на чёрный грунт и смотрите какой получается цвет. Если цвет остаётся чёрным то это прозрачная краска. Если для перекрытия чёрного нужет толстый мазок, то краска полукроющая или полупрозрачная. А если тонкого слоя достаточно - то такая краска укрывистая. Тонировочная сила - это способность краски давать интенсивное окрашивание при малом расходе пигмента. Так же она характеризует экономичность краски так как для получения того же оттенка требуется меньше пигмента . Например, Берлинская лазурь - краска мало укрывистая, прозрачная с высокой тонировочной силой. Окись Хрома - краска высокоукрывистая, со средней тонировочной силой. Охра жёлтая, краска полукроющая, слабой тонировочной силы. Ультрамари - краска малоукрывистая, прозрачная, низкой тонировочной силы.
как я сказал это рекомендации самих производителей красок , да цвета хорошие и в некоторых случаях незаменимые, но люди которые только начинают заниматься живописью могут с ними не справится , насколько я знаю и в худ. училищах их не советуют использовать , по крайней мере в моём училище так было
@@особенностимаслянойживописи На зарубежных форумах происходит то же самое - там пугают художников тем что у многих не получилось с наскока использовать ФЦ. При этом, удивительно то, что все хвалят Крапплак который почти такой же интенсивный и прозрачный, но только красный. Я думаю, что к каждой краске художнику необходимо постепенно привыкать пробуя её в различных сочетаниях и определяя для себя её свойства. Для каких смесей и сколько её надо. Так появляются у них любимые краски которые они добавляют везде и такие которые долго лежат без дела. Портретисту такие краски как ФЦ и Диокс вообще не понадобятся, только если очень хочется. А вот колористу, который пишет цветы, натюрморты, фрукты, различные яркие пейзажи, ночные парки - пригодятся и ФЦ и Диокс фиолетовый. Если краска хорошая, стойкая и надёжная то её можно мешать во всё. Окись хрома - очень кроющая краска, многие её боятся. Но она хороша везде, можно добавлять с одинаковым успехом куда угодно если не лень. И в чёрный и в красный и в коричневый и в зелёный.
Фиолетовые и синие краски слишком яркими не бывают. Это заблуждение. Они далеки от идеальных синих и фиолетовых. Близки к идеальным цветам жёлтые и красные кадмии, жёлтые азо пигменты.
@@GEOGigalot На вкус и цвет товарищей - нет.Я считаю, что бывают более спокойные фиолетовые, также как кобальт фиолетовый тёмный и марганцовая фиолетовая.
@@Cadmium247 Кобальт фиолетовый за рубежом стоит фантастическую цену. Марганцевая не дорогая. Диоксазин фиолетовый и хинакридоны за рубежом используются давно и очень популярны. А у нас они -это новые краски к которым далеко не все привыкли. В европе сейчас идёт так называемая борьба за экологию и это означает что они сильно завышают цену на кадмиевые краски и кобальты и пытаются убрать их из палитры. Взамен их всё шире распространяются современные безвредные и не содержащие много тяжёлых металлов High performance pigments - стабильные пигменты, выдерживающие несколько лет в автомобильных лаках на палящем солнце в условиях Флориды. Это как раз Диоксазин, ФЦ, красный пиррол, оранжевый пиррол, индантрен синий, хинакридоны и жёлтые никель-азо пигменты. Всё это уже появилось в качестве художественных красок. Красный пиррол PR254 пигментный индекс, иначе Феррари ред. Попробуйте, понравится.
@@GEOGigalot Спасибо за совет, как нибудь доберусь и до этих пигментов.Пробовал оранжевый пирол, но как-то не пошло с этом пигментом.Я люблю более спокойные оттенки, не по душе мне azo-пигменты.А вот синий индантрен собираюсь попробовать.
@@Cadmium247 Green Gold PY29 - нравится очень многим зарубежным художникам. Ну, кроме традиционалистов. У нас это называется "Иргазин Жёлтый". Хороший пигмент и для смешивания зелени, для замены охры и для жёлтых и для лессировок. Некоторые утверждают что без него уже не работают. Светостойкость - отличная. Металл-комплекс с медью.
Голубая ФЦ одна из трёх первых красок что я попробовала в раннем детстве, мы над ней ещё смеялись, что какая же она голубая, когда почти чёрная! 😅 а вот этот фиолетовый как раз меня очень интриговал в последнее время, никогда им ещё не пользовалась
Диоксазин краска изумительная по цвету и в разбелах. При разбелах теряет насыщенность меньше, чем остальные фиолетовые Светостойкость очень хорошая. Так что работайте смело.. Те, кто пишут цветы и красочные натюрморты называют её краской номер один, которую надо иметь. Также из неё можно мешать хорошие коричневые и синие оттенки. Если не используете большое количество фиолетового, а в училищах учат не использовать, то вместо неё можно использовать смесь ультрамарина и хинакридона мадженты PR122.
@@GEOGigalot ультрамарин + маджента я наверно пробовала, фиолетовый хорошо бы заполучить! Но надо ждать когда мне смогут снова с России передать. Из внушающих чуть боьше доверия тут есть краски Впн Гог, но очень догие! А Винзор&Ньютон дорогие даже имитации. Так что пока выходит дешевле с России получать при случае..
@@anoccasionaldream У нас большинство художников вовсю использует краски китайского бренда Maries Artist's. Стоят недорого, все берут их белила титановые, цинк-титановый и цинковые (которые на самом деле литопон PW5). Также у них есть хорошие охры, ультрамарины, имитации кобальта на основе ультрамарина. Я откопал у них Хинакридон PR122 и Красный пиррол PR254. Ну и ФЦ конечно, есть. Диоксазин я искал но не нашёл. У них есть прозрачная фиолетовая, которая представляет из себя смесь ультрамарина и хинакридона мадженты. Я это всё понабрал и мне хватало. Сейчас появился мастер класс Диоксазин. Но у меня столько фиолетовых, что не знаю куда их деть! Есть ещё и кобальт и марганцовая и Фиолетовый хинакридон от МК. Диоксазин я купил в акриле от Art Creation. И использую его практически везде потому, что у меня в акриле ограниченная палитра и с фиолетовым я мешаю всё.
Идеально смешиваются с белилами. Отлично - с краплаками, карминами и маджентой. С жёлтыми азо пигментами. Вполне хорошо - с охрами. В лессировках можно использовать если добавить в них немножко цинковых белил.
@@Robotuxa Порошок талька я тоже растирал с этими красками. Это помогает если надо получить разбавленную ФЦ. Но тальк пастозную текстуру не даёт, он матовый, гладкий, жидкий слой образует. А кальция карбонат даёт блестящий и сливочный результат.
@@georgymauna368 да в этом часть проблемы , кобольты дорогие . Я бы посоветовал для начала использовать имитацию кобальта, правда она состоит из той же фц, но там она не такая ядрёная
а по-моему голубая фц - это просто что-то незаменимое не могу представить свою палитру без нее хотя приспосабливаться к активности цвета кнш приходилось
Голубая ФЦ не дает фиолетовый, потому что она сине-зеленая краска, а ультрамарин - сине-красная. И если их не использовать, то как тогда научится работать такими красками? Майкл Уилкокс наоборот рекомендует именно зеленую ФЦ и голубую ФЦ, как самые чистые однопигментные краски. Все что нужно это аккуратно работать с ними.
Да вообще к любой краске надо привыкнуть и практически попробовать её во всех сочетаниях и в чистом виде. Если какая любимая краска пропадает то многие художники от этого страдают, мучаются и ищут замену. Вот пропала "Тиоиндиго Ярко-розовая" и чем её было заменить? Скупали у тех кто продавал оставшиеся после художников краски которые по разным причинам перестали работать. Я помню, что в 2009г раскопал Maimeri Classico "Quinacridone Red" PR209 который был точно такой же по тону. И это работает.
Да, Диоксазин фиолетовый. Это дорогой пигмент но для производства художественной краски его нужно очень малое количество. Был ещё Диоксазин синий, PB80 если не ошибаюсь. Производит ли этот пигмент кто-либо я не знаю. Но в списке пигментов такой цвет значится.
@@GEOGigalot как я знаю диоксазин синий пройзводит винзор ниувтон из серий винтзон стойт примерно 4 евро за тюбик 37 мл но конечно ето уже зависит от сайта
@@irmautiashvili Диоксазин вообще-то фиолетовый пигмент с индексом PV23. Это прекрасный цвет в разбеле, - нежный лиловый и фиалковый. Кобальт фиолетовый так не может, он при смешивании с белилами несколько сдвигается в сторону серого оттенка. Но вообще-то Диоксазин синий тоже есть и этот пигмент имеет даже пигментный индекс PB80. Его многие хотели бы попробовать и даже производители красок пытались его достать но не смогли. На форуме они написали, что достать такой синий им не удалось. Не был найден производитель у которого можно его заказать. Так что Синий диоксазин - это легенда.
Виридоновая имеет плохую стойкость. Возьмите для яркой зелени ФЦ зелёную со Стронциановой и белилами а для обычной зелени ФЦ голубую в смеси с жёлтыми, с охрами и с коричневыми. Можно добавлять ультрамарин для снижения тонировочной силы.
@@GEOGigalot Верно! И в такой смеси мы получаем зелёный лист на просвет солнечных лучей!!!! Чего с Виридоновой или Русской зеленой, да что там, даже при смеси Кадмия желтого с любыми синими и голубыми не получить.... хотя может и кто знает иные рецепты. )))
Первое, что взяла, когда начала рисовать маслом - голубую фц и зеленую фц. Они прекрасны в смесях.
А я даже не знала,что это ФЦ.Они были написаны не по-русски.
.
.
Я так же а моя первая краска была ярко синяя типа Кобальта или Ультрамарина ну знаете как бутылки такие бывают 😂
Шикарные краски ФЦ. Именно с профессиональных красок и начала. И не пожалела. 😂😂😂😂зачем так мазать эти краски. Купила по тюбику и хватит на всю жизнь. Красота!
Голубая и зелёная фц любимые и нужные краски
Если недостаточно опытный художник откроет тюбик с этими цветами то ему оторвет руки, будьте осторожны и набирайтесь опыта на более безопасных красках
очень крутые оттенки... может и куплю попробывать... Спасибо!
Ваш канал просто золото! Спасибо за труд!
спасибо! буду стараться !
Спасибо за наглядные примеры применения красок!
Замешал голубую фц до тона церулеума, всё-равно капец какая интенсивность, очень аккуратно нужно использовать
Было бы очень интересно посмотреть от вас сравнение разных красных: кармин, краплак, кадмий красный и др.
Посмотреть на них в разбеле, в смешении с базовыми цветами
по красным цветам планирую достаточно много роликов. про краплак у меня есть видео, там я его сравниваю с ализарином
Хорошие краски, обе. Прекрасно смешиваются, светостойкие, предсказуемые. А вот, что не рекомендовал бы новичку, это изумрудную от МК, дикая краска )))
Вроде наоборот зелёнаяФЦ должна быть интенсивнее, но почему-то изумрудная просто рвёт.
Спасибо! Информация нужная!
Я в погоне хоть за какими то отличиями в палитре и индивидуальности отказался от ультрамарина, а фц вообще никогда не использовал. Использую берлинскую лазурь от old holland.
я вот тоже с ультрамарина ушёл , пробовал использовать фц но понял что мне она не подходит и открыл для себя синий индатреновый pb60
@@особенностимаслянойживописи Индантрен хорош, особенно для тёмных оттенков и для тёмной зелени очень интересен. Но для голубого неба и яркой зелени нужен ФЦ.
По цветовой насыщенности она превосходит все синие кроме Ультрамарина.
Жаль что их выпускают только в таких больших тюбиках. Краска нужная, но не 46 мл! Но с другой стороны, эта краска дешёвая. Вот они и кладут её в большой тюбик.
Щас бы смешивать краску в количестве, сильно большем, чем её надо в смесях - а потом говорить, какая плохая краска (вместо того чтобы просто уменьшить количество этой краски). Реально сюр какой-то... Нече на краску пенять - коли у самого руки из не того места растут. С голубой ФЦ можно написать 90% работа, в отличие от ультрамарина
Эх, жаль у меня не было этой информации год назад. Когда только открывала для себя масло, выбор пал именно на голубую фц из холодных синих из-за цены. Намучилась конечно знатно со смесями по началу, очень сложно приглушить эту яркость, если краска хорошая. Недавно открыла для себя кобальт и поняла, что не зря его так все любят, он невероятно красивый и очень послушный. Временами без фц конечно не обойтись, но они оказались очень ситуативными
Первым в мире ФЦ голубую стал использовать Анри Матисс. Пока другие художники ещё раскачивались, Матисс уже использовал её вовсю. Кобальты всё дорожают, Кадмии тоже, из стараются запретить по соображениям экологии и это вызывает рост цены. За рубежом кобальты сильно кусаются по цене, все переходят на ультрамарин который по цвету и свойствам практически не отличается. Даже лучше по насыщенности цвета. Ну а в области голубых оттенков всё мешают с ФЦ.
Яркость любой краски стандартно приглушается добавлением чёрного или серого. Работает идеально и не меняет почти цветовой тон. Кроме охры и жёлтого. Добавка чёрной тут приводит к зелёным оттенкам. Поэтому для глушения охры и жёлтых надо добавлять коричневый. Например Марс коричневый прозрачный.
Большое спасибо за знания! Как получать яркий сочный цвет (на свету) красных и розовых оттенков. При добавлении белил цвет сразу же мутнеет и яркость, сочность пропадает. Даже если добавлять к красному лимонный жёлтый он не становится ярким, а тоже мутнеет. Спасибо!
тут многое будет завесить от того какими белилами разбеливать и какой красный цвет вы используете , некоторые красные цвета сами по себе очень яркие и без белил и в этом случае внимание нужно сосредоточить на теневой стороне предмета, возможно нужно просто усилить тень что бы свет "заиграл "
@@особенностимаслянойживописи Спасибо!
Яркий и сочный красный можно получить при помощи лессировки. Сначала напишите цветной подмалёвок светлым акриловым розовым цветом с белилами а после высыхания возьмите чистый Хинакридон из тюбика и нанесите его сверху тонким лессировочным слоем. Это будет предельно яркий и насыщенный цвет. Также можно взять Красный пиррол PR254 и нанести его тонким слоем поверх белой подложки. Также его можно смешивать с цинковыми белилами. Красный пиррол обходит любой кадмий по яркости цвета. Только не злоупотребляйте такими предельно хроматическими насыщенными цветами.Картина в основном должна быть серая а яркие оттенки в ней должны быть очень строго дозированы.
@@GEOGigalot Большое спасибо за развёрнутый ответ и совет! Тут же возник подвопрос - получается, чтобы добиться яркости в цвете, необходимо планировать лессировки, в тех местах, где это будет нужно? При копировании работ, это более, чем вероятно, а как быть при написании пейзажа или постановочного натюрморта, непосредственно.
@@good_woolf Но ведь вам не везде нужно иметь очень яркие и насыщенные цвета. Маковый красный, подсолнуховый жёлтый и лимонный можно получить напрямую нанося красный кадмий и жёлтый кадмий. Эти краски непрозрачные и близки по цвету к идеальному жёлтому и красному. Яркий голубой можно получить смешав ФЦ с белилами. Это будет непрозрачный яркий голубой. Яркий Фиолетовый непрозрачный можно получить взяв Диоксазин с белилами. А если по этим краскам сделать лессировку, то можно получить цвет немного темнее но ещё более насыщенный по цвету.То есть хинакридоном по кадмию красному, ультрамарином по голубому, Индийской жёлтой по жёлтому кадмию. Это будут предельно насыщенные цвета. То есть лессировка хороша там, где нужно получить самый насыщенный цвет с несколько приглушённой яркостью. Лессировка прозрачной краской всегда уменьшает яркость того объекта на который наносится. Это надо учитывать и делать подмалёвок светлее того цвета, который нужно получить после лессировки. Обычно самые насыщенные цвета бывают не на ярких местах цветочка или вишни а где-то на средних диапазонах яркости. То есть света можно получить смешав краску с белилами а вот самые насыщенные средние тона получить лессировкой. А вот в тенях насыщенность цвета уже падает. Но если после написания теней видно, что насыщенности там не хватает, то можно нанести лессировку насыщенной прозрачной краской.
Не смешите меня. Что за бред? Все эти три краски - прекрасная основа голубых, зелёных и фиолетовых смесей. Просто все люди делятся на тех кто легко смешивает цвета и тех кто это делать не может. Сначала выучите цветовое колесо и принципы субтрактивного смешения цвета. Потом выучите какие краски имеют высокую тонирочную силу а какие низкую. Какие краски непрозрачные а какие прозрачные.
Краски с высокой тонирочной силой используют в малых количествах добавляя такую краску в краску с меньшей тонировочнй силой а не наоборот. И не пытайтесь использовать их в чистом виде - это бестолковое занятие. Добавляйте их в белила, в охры, в ультрамарины и в оксидные пигменты. Вы быстро поймёте с какими красками они хорошо смешиваются и образуют нужные оттенки. Фталоцианины и диоксазин отличаются тем, что образуют с белилами особо яркие синие и фиолетовые высоконасыщенные смеси.
Вы упомянули тонирочную силу, имелось в виду укрывистость краски?
@@ВоронИндейцев Нет, укрывистость краски это признак непрозрачности краски, проверяется на практике тем, насколько тонким слоем краски можно закрасить чёрный фон. То есть берёте проверяемую краску, наносите на чёрный грунт и смотрите какой получается цвет. Если цвет остаётся чёрным то это прозрачная краска. Если для перекрытия чёрного нужет толстый мазок, то краска полукроющая или полупрозрачная. А если тонкого слоя достаточно - то такая краска укрывистая.
Тонировочная сила - это способность краски давать интенсивное окрашивание при малом расходе пигмента. Так же она характеризует экономичность краски так как для получения того же оттенка требуется меньше пигмента .
Например, Берлинская лазурь - краска мало укрывистая, прозрачная с высокой тонировочной силой. Окись Хрома - краска высокоукрывистая, со средней тонировочной силой. Охра жёлтая, краска полукроющая, слабой тонировочной силы. Ультрамари - краска малоукрывистая, прозрачная, низкой тонировочной силы.
как я сказал это рекомендации самих производителей красок , да цвета хорошие и в некоторых случаях незаменимые, но люди которые только начинают заниматься живописью могут с ними не справится , насколько я знаю и в худ. училищах их не советуют использовать , по крайней мере в моём училище так было
А расскажите какие цвета советуют использовать в училищах? Очень интересно, а то мне не довелось там быть
@@особенностимаслянойживописи На зарубежных форумах происходит то же самое - там пугают художников тем что у многих не получилось с наскока использовать ФЦ. При этом, удивительно то, что все хвалят Крапплак который почти такой же интенсивный и прозрачный, но только красный. Я думаю, что к каждой краске художнику необходимо постепенно привыкать пробуя её в различных сочетаниях и определяя для себя её свойства. Для каких смесей и сколько её надо. Так появляются у них любимые краски которые они добавляют везде и такие которые долго лежат без дела. Портретисту такие краски как ФЦ и Диокс вообще не понадобятся, только если очень хочется. А вот колористу, который пишет цветы, натюрморты, фрукты, различные яркие пейзажи, ночные парки - пригодятся и ФЦ и Диокс фиолетовый. Если краска хорошая, стойкая и надёжная то её можно мешать во всё. Окись хрома - очень кроющая краска, многие её боятся. Но она хороша везде, можно добавлять с одинаковым успехом куда угодно если не лень. И в чёрный и в красный и в коричневый и в зелёный.
Полностью согласен, цвета слишком яркие и интенсивные.Благодарю.
Фиолетовые и синие краски слишком яркими не бывают. Это заблуждение. Они далеки от идеальных синих и фиолетовых. Близки к идеальным цветам жёлтые и красные кадмии, жёлтые азо пигменты.
@@GEOGigalot На вкус и цвет товарищей - нет.Я считаю, что бывают более спокойные фиолетовые, также как кобальт фиолетовый тёмный и марганцовая фиолетовая.
@@Cadmium247 Кобальт фиолетовый за рубежом стоит фантастическую цену. Марганцевая не дорогая. Диоксазин фиолетовый и хинакридоны за рубежом используются давно и очень популярны. А у нас они -это новые краски к которым далеко не все привыкли. В европе сейчас идёт так называемая борьба за экологию и это означает что они сильно завышают цену на кадмиевые краски и кобальты и пытаются убрать их из палитры. Взамен их всё шире распространяются современные безвредные и не содержащие много тяжёлых металлов High performance pigments - стабильные пигменты, выдерживающие несколько лет в автомобильных лаках на палящем солнце в условиях Флориды. Это как раз Диоксазин, ФЦ, красный пиррол, оранжевый пиррол, индантрен синий, хинакридоны и жёлтые никель-азо пигменты. Всё это уже появилось в качестве художественных красок. Красный пиррол PR254 пигментный индекс, иначе Феррари ред. Попробуйте, понравится.
@@GEOGigalot Спасибо за совет, как нибудь доберусь и до этих пигментов.Пробовал оранжевый пирол, но как-то не пошло с этом пигментом.Я люблю более спокойные оттенки, не по душе мне azo-пигменты.А вот синий индантрен собираюсь попробовать.
@@Cadmium247 Green Gold PY29 - нравится очень многим зарубежным художникам. Ну, кроме традиционалистов. У нас это называется "Иргазин Жёлтый". Хороший пигмент и для смешивания зелени, для замены охры и для жёлтых и для лессировок. Некоторые утверждают что без него уже не работают. Светостойкость - отличная. Металл-комплекс с медью.
Голубая ФЦ одна из трёх первых красок что я попробовала в раннем детстве, мы над ней ещё смеялись, что какая же она голубая, когда почти чёрная! 😅 а вот этот фиолетовый как раз меня очень интриговал в последнее время, никогда им ещё не пользовалась
Диоксазин краска изумительная по цвету и в разбелах. При разбелах теряет насыщенность меньше, чем остальные фиолетовые Светостойкость очень хорошая. Так что работайте смело.. Те, кто пишут цветы и красочные натюрморты называют её краской номер один, которую надо иметь. Также из неё можно мешать хорошие коричневые и синие оттенки. Если не используете большое количество фиолетового, а в училищах учат не использовать, то вместо неё можно использовать смесь ультрамарина и хинакридона мадженты PR122.
@@GEOGigalot ультрамарин + маджента я наверно пробовала, фиолетовый хорошо бы заполучить! Но надо ждать когда мне смогут снова с России передать. Из внушающих чуть боьше доверия тут есть краски Впн Гог, но очень догие! А Винзор&Ньютон дорогие даже имитации. Так что пока выходит дешевле с России получать при случае..
@@anoccasionaldream У нас большинство художников вовсю использует краски китайского бренда Maries Artist's. Стоят недорого, все берут их белила титановые, цинк-титановый и цинковые (которые на самом деле литопон PW5). Также у них есть хорошие охры, ультрамарины, имитации кобальта на основе ультрамарина. Я откопал у них Хинакридон PR122 и Красный пиррол PR254. Ну и ФЦ конечно, есть. Диоксазин я искал но не нашёл. У них есть прозрачная фиолетовая, которая представляет из себя смесь ультрамарина и хинакридона мадженты. Я это всё понабрал и мне хватало. Сейчас появился мастер класс Диоксазин. Но у меня столько фиолетовых, что не знаю куда их деть! Есть ещё и кобальт и марганцовая и Фиолетовый хинакридон от МК. Диоксазин я купил в акриле от Art Creation. И использую его практически везде потому, что у меня в акриле ограниченная палитра и с фиолетовым я мешаю всё.
А я начинал с синей как Кобальт или Ультрамарин не помню точно гуашь такая была раньше дорогая 100мл в банках 😂 и зелёную очень яркую люблю
Мне нравится голубой ФЦ..зеленый тоже есть..но пока не нашёл применение..возможно пригодится в лессировках..перед теплыми
Идеально смешиваются с белилами. Отлично - с краплаками, карминами и маджентой. С жёлтыми азо пигментами. Вполне хорошо - с охрами. В лессировках можно использовать если добавить в них немножко цинковых белил.
Они хороши в смесях
С марсами прозрачными , и с множеством других цветов они хорошо себя ведут
@@Robotuxa Порошок талька я тоже растирал с этими красками. Это помогает если надо получить разбавленную ФЦ. Но тальк пастозную текстуру не даёт, он матовый, гладкий, жидкий слой образует. А кальция карбонат даёт блестящий и сливочный результат.
Спасибо!
👍👍
Зачем Вы добавляете белила в лессировочную краску?)))
Мне голубой фц никогда не нравился. Но из чего начинающий будет получать голубой? Из кобольтов?
@@georgymauna368 да в этом часть проблемы , кобольты дорогие . Я бы посоветовал для начала использовать имитацию кобальта, правда она состоит из той же фц, но там она не такая ядрёная
а по-моему голубая фц - это просто что-то незаменимое
не могу представить свою палитру без нее
хотя приспосабливаться к активности цвета кнш приходилось
Голубая ФЦ не дает фиолетовый, потому что она сине-зеленая краска, а ультрамарин - сине-красная. И если их не использовать, то как тогда научится работать такими красками? Майкл Уилкокс наоборот рекомендует именно зеленую ФЦ и голубую ФЦ, как самые чистые однопигментные краски. Все что нужно это аккуратно работать с ними.
Очень полезно !!!
Кстати, аккуратно начинающим надо быть и с кадмиями по тем же причинам, по моему скромному мнению (ну или это я криворукий)
с кадмиями попроще , хотя да, трудности могут возникнуть
Да вообще к любой краске надо привыкнуть и практически попробовать её во всех сочетаниях и в чистом виде. Если какая любимая краска пропадает то многие художники от этого страдают, мучаются и ищут замену. Вот пропала "Тиоиндиго Ярко-розовая" и чем её было заменить? Скупали у тех кто продавал оставшиеся после художников краски которые по разным причинам перестали работать. Я помню, что в 2009г раскопал Maimeri Classico "Quinacridone Red" PR209 который был точно такой же по тону. И это работает.
Я начинающий и с зелёной и голубой фц моментом разобрался, так что вопрос спорный, у меня эти краски одни из основных
А почему Диоксидан? Вроде написано "Диоксазин")
Да, Диоксазин фиолетовый. Это дорогой пигмент но для производства художественной краски его нужно очень малое количество. Был ещё Диоксазин синий, PB80 если не ошибаюсь. Производит ли этот пигмент кто-либо я не знаю. Но в списке пигментов такой цвет значится.
@@GEOGigalot как я знаю диоксазин синий пройзводит винзор ниувтон из серий винтзон стойт примерно 4 евро за тюбик 37 мл но конечно ето уже зависит от сайта
@@irmautiashvili Диоксазин вообще-то фиолетовый пигмент с индексом PV23. Это прекрасный цвет в разбеле, - нежный лиловый и фиалковый. Кобальт фиолетовый так не может, он при смешивании с белилами несколько сдвигается в сторону серого оттенка.
Но вообще-то Диоксазин синий тоже есть и этот пигмент имеет даже пигментный индекс PB80. Его многие хотели бы попробовать и даже производители красок пытались его достать но не смогли. На форуме они написали, что достать такой синий им не удалось. Не был найден производитель у которого можно его заказать. Так что Синий диоксазин - это легенда.
Ну и возьмет новичок эти краски, и что случится? Не великие деньги они стоят. Не разорится новичок.
Пусть учится.
зеленая фц не подходит для зелени. она прет. это надо знать новичкам. если добавть еще парочку : желтую и виридоновую например. то успокоится цвет
Виридоновая имеет плохую стойкость. Возьмите для яркой зелени ФЦ зелёную со Стронциановой и белилами а для обычной зелени ФЦ голубую в смеси с жёлтыми, с охрами и с коричневыми. Можно добавлять ультрамарин для снижения тонировочной силы.
@@GEOGigalot Верно! И в такой смеси мы получаем зелёный лист на просвет солнечных лучей!!!! Чего с Виридоновой или Русской зеленой, да что там, даже при смеси Кадмия желтого с любыми синими и голубыми не получить.... хотя может и кто знает иные рецепты. )))
бред