Хочу сказать ВАУ! Это суперские обзоры, я ночь не спала, залипла на вас. И то как вы говорите, преподносите информацию, показываете наглядно, это вызывает настоящую радость. Срасибо вам!
Стронциановую жёлтую я тоже тестировал, она слегка зеленеет до серно-жёлтого цвета довольно быстро. А дальше она прочная как скала, любое облучение светом никак её не меняет. Если в стронциановую добавить немного другого жёлтого пигмента, то это сильно подавляет позеленение. Можно, например, добавить в неё Лимонную PY3. Или Иргазин жёлтый PY129. Охра тоже предотвращает её позеленение. Вообщем, эта краска надёжная если умело её применять. Преимущество её в том, что стронций позволяет получить очень хорошую прочность и эластичность красочного слоя. Он уступает только свинцовым белилам. Применение Стронциановой жёлтой позволяет улучшить красочный слой.
Зелёный PG8 очень красивый пигмент, но с огромным недостатком. От света он довольно быстро меняется, причём он теряет именно свою красоту и сочность. Становится глухим по цвету, серый, матовый глухой цвет. Кстати, учтите, что Виридоновая зелёная содержит вторым пигментом PY1 а Травяная зелёная - PY83. При этом степень защиты этими жёлтыми пигментами самого PG8 может быть кардинально разная. То есть PY83 в отличие от PY1 не оказывать никакого защитного эффекта на зелёный пигмент. Также на светостойкость может оказывать влияние все остальные добавки в масляную краску и тип наполнителя в том числе. Я не думаю, что есть плохие и хорошие органические пигменты, на заводе они производятся по химической технологии и в промышленных масштабах. Но, например, размер частиц пигмента влияет на светостойкость. Чем эти частички мельче, тем пигмент сочнее и прозрачнее но менее светостойкий.
@@МарияБуянова-п1в Если вы посмотрите последние тесты светостойкости от Golden, то они пересмотрели свои стандартные методы тестирования на светостойкость и сейчас используют не чистую краску, а 40% её разбел титановыми белилами с добавкой 10% цинковых. Последние результаты их тестов удивительны. Они показали совершенно невероятное, сильнейшее выцветание некоторых жёлтых органических пигментов в смеси со свинцовыми белилами. Несколько менее агрессивно ведут себя чистые титановые белила. А вот цинковые белила почти не снижают светостойкости органических красок. Поэтому, для тестов они добавляют в титан 10% цинка. На данный момент они подвергли тестированию ещё очень малое количество пигментов. Но обещают провести массовые проверки всех доступных пигментов. А пока дают рекомендацию использовать неорганические пигменты раз ситуация со светостойкостью органических так неопределённа. А органические пигменты стараться использовать не в разбелах а в без белильных лессировках, где они обычно значительно более устойчивы. От себя могу сказать, что на светостойкость влияет разбел пигмента, на некоторые очень сильно на некоторые - нет. И на светостойкость сильно влияет влажность окружающей среды. При 90% влажности органические пигменты могут выцветать в четыре раза быстрее, чем при 30% влажности воздуха. Размер частичек пигмента тоже влияет. Но по разному для разных пигментов. В основном, более мелкие частицы выцветают быстрее крупных.
@@GEOGigalot интересно вы пишите.Так мы же никогда не узнаем, насколько мелкие частички на самом деле в пигменте, и на сколько в той или иной краске, смесе красок, они важны. Есть же мощные пигменты, а есть самт по себе не совсем ярко выраженные. И вот ещё момент, все таки есть картины, нарисованные давно такими же красками, как и сейчас продаются, с теми самыми пигментами и с применениями теми самыми растворителями. И вот они живы и хранятся они в обычных домашних условиях, иногда даже в гаражах, на чердаках или в квартирах с отоплением.
@@МарияБуянова-п1в Для титановых белил компьютер высчитал, что наиболее экономично иметь в краске размер частиц в 0,3 мк для получения максимальной укрывистости. Триста нанометров. А раз эти белила выпускаются тысячами тонн, то завод так их и мелет. Причём довольно эффективно, большинство частиц получается как раз 0,3 мк. Насчёт остальных пигментов я не знаю, но органические пигменты выпускаются и как прозрачные с большой тонировочной силой и чистотой цвета, так и более укрывистые, с более крупным размером частиц, с большей светостойкостью но с не таким прекрасным цветом. Для художественных красок наверно желательно иметь наилучший цвет даже в ущерб укрывистости и светостойкости.
Зеленый 8 пигмент производит еще Wallace Seymour в Британии под названием Sap Green. В последний раз по-моему стойл где то 16 фунтов. Я хочу его потом прикупить и сравнить на светостойкость с нашим Мастер Классом)))
А с чего взяли, что этот пигмент PG8 больше не производится? Я ничего такого не слышал. Брюс Мак Эвой вот что пишет:-"12 pigment manufacturers offer it worldwide. It is one of the oldest chelated iron pigments. The ASTM (1999) rates its lightfastness in watercolors as "fair"". То есть, ещё недавно в мире его производили 12 химических заводов.
Было бы здорово, чтобы @nevskayapalitra_zhk посмотрела на результаты своих трудов! Про ультрамарины - да, все они ведут себя похожим образом. Это влияние окружающей среды. Читал, что ультамарин прекрасно сохранился на картинах Возрождения, где был изолирован от остальных красок лаком. И сегодня придется так поступать). И стонциановая желтая тоже от внешней среды зеленеет, это заметно даже на несвежих выкрасах в магазине.
Ультрамарин обладает свойством фотокатализатора. И он может мелить поверхностный слой краски при сильном облучении солнечным светом, разрушая на поверхности масляное связующее. Поэтому его не применяют в наружних архитектурных красках. Так же ультрамарин разрушается от кислотных примесей в воздухе городов. И это не только ультрамарин. Похожий эффект меления красочного слоя бывает у титановых белил, у пигментов, которые содержат глину. Например у селадонита зелёной земли, которая есть тоже некая форма глины. У охры тоже бывает меление, в ней полно глины. Если в краске есть наполнитель каолин или какая другая форма глины, то такое тоже возможно. Розовый ультрамарин тоже обесцвецивается в тонком поверхностном слое, оставаясь под ним прочным как гранит. Покрытие красочного слоя сверху тонким слоем лака очень помогает от этого эффекта.
Ультрамарин прекрасно сохраняется в акриловых красках. Предполагается, что ультрамарин абсолютно светостоек, разрушать его могут только кислоты. Но он обладает эффектом фотокатализатора и на ярком свету может разрушить связующее. Но на акрил это вроде не действует. Ясно, что если добавить в него Голубую ФЦ, то эта примесь подавляет фотокатализ поглощая часть падающего света.
Вчера заказывали краски от НП , хотелось бросить в корзину Краплак фиолетовый 💜, хорошо в последный момент Бог отвел. Выгорать в Ноль с ** за такие деньги 💴 это уж слишком..(((
@@Mipadfourplus-mv2qe Лучше возьмите Хинакридон фиолетовый или Диоксазин фиолетовый. Оба значительно устойчивее, чем тот краплак. Можно также взять Хинакридон фиолетово-розовый и добавлять в него немножко ФЦ голубой или Ультрамарина. Вполне себе работает. Но я в акриле прикупил себе Диоксазин и он очень хорошо идёт в различные замесы.
Полезное видео. Я вот, хотел краплак фиолетовый купить. А он, оказывается, в ноль выгорает. Спасибо за информацию. Недавно приобрёл стронциановую жёлтую «Мастер-Класс», буду наблюдать, как она поведёт себя со временем. На этикетке, нашёл кое-что необычное. Ни на одной другой этикетке с краской этого же производителя такого не видел. Вот перевод написанного с английского: «Внимание канцерогенно. Может вызвать рак». Ну, мягко говоря, не самая оптимистичная информация. Почитав в интернете, выяснил, что хромат стронция действительно вреден при выдыхании и проглатывании. Где-то его даже причисляют к особо опасным веществам. Я, конечно, сильно сомневаюсь, что в краске использовали ядовитый пигмент. Но хотелось бы узнать ваше мнение по этому поводу.
Многие пигменты не очень полезны для здоровья, но они опасны восновном при работе с сухим пигментом, при работе с краской опасность не высокая , главное хорошо мыть руки после работы или работать в перчатках и не перекусывать в мастерской , особенно если руки испачканные в краске
@@dimazzio по идее да, в смесях светостойкость может быть хуже, но для начала их нужно протестировать в чистом виде, в большинстве случаев слабые пигменты показывают себя так же плохо и в смесях . В живописи кстати краска в чистом виде может использоваться часто например в лесировках и в каких то отдельных деталях
@@artofpainting2743 наверно сделаю выпуск про разные виды масел , про подсолнечное особо нечего рассказывать кроме того что оно не самый лучший выбор для красок
@@особенностимаслянойживописи Ну вот, людям будет интересно, почему оно не лучший выбор, даже при том что не желтеет и стоит копейки, ещё и уплотненное можно сделать запросто накалив и настояв на солнце. В чем сильное отличие полусохнущих масел от сохнущих? Какое нибудь сафлоровое или маковое масло в провинции не найдёшь, а подсолнечное есть в каждом доме. Есть ли разница между уайт спиритом и тем же скипидаром и пиненом, что и где лучше юзать? Уайт спирит это ведь по сути растворитель, не вредит ли оно "структуре" красочного слоя?
@@artofpainting2743 подсолнечное и сафлоровое масло для живописи не очень подходят, так как эти масла не высыхают окончательно и могут со временем снова перейти в жидкое состояние на отдельных участках картины, это не всегда случается но вероятность есть. Всё же лучшими считается льняное , особенно если оно загущенно на солнце . Вайт спирит и скипидар из строительных магазинов имеют больше посторонних примесей , в то время как пинен имеет более чистый состав за счёт двойной дистиллирации , по сути пинен тоже самое что и скипидар только более чистый , вайт спирит имеет немного другую природу но принцип действия почти тот же. Вайт спирит хорошо подходит для очистки кистей и палитры , так же можно применять вместо пинена на учебных работах и этюдах, стоит отметить что ин сильнее растворяет масло и это стоит учитывать при работе, скипидар из строительных магазинов на мой взгляд имеет боле резкий запах и его сложнее использовать в помещении, но в принципе тоже можно использовать для этюдов , но для очистки кистей он подходит хуже
Хочу сказать ВАУ! Это суперские обзоры, я ночь не спала, залипла на вас. И то как вы говорите, преподносите информацию, показываете наглядно, это вызывает настоящую радость. Срасибо вам!
@@МарияБуянова-п1в и вам спасибо за за такой душевный отзыв !
Стронциановую жёлтую я тоже тестировал, она слегка зеленеет до серно-жёлтого цвета довольно быстро. А дальше она прочная как скала, любое облучение светом никак её не меняет. Если в стронциановую добавить немного другого жёлтого пигмента, то это сильно подавляет позеленение. Можно, например, добавить в неё Лимонную PY3. Или Иргазин жёлтый PY129. Охра тоже предотвращает её позеленение. Вообщем, эта краска надёжная если умело её применять. Преимущество её в том, что стронций позволяет получить очень хорошую прочность и эластичность красочного слоя. Он уступает только свинцовым белилам. Применение Стронциановой жёлтой позволяет улучшить красочный слой.
Стронциановая вообще неплохая краска и по своим цветовым характеристикам
Очень полезная информация! Всегда жду Ваших роликов.
Очень хороший наглядный тест. Все цвета и утерянные оттенки видно на видео, камера всё передает. Спасибо ,за труды , очень интересно. 🎨👍
Зелёный PG8 очень красивый пигмент, но с огромным недостатком. От света он довольно быстро меняется, причём он теряет именно свою красоту и сочность. Становится глухим по цвету, серый, матовый глухой цвет. Кстати, учтите, что Виридоновая зелёная содержит вторым пигментом PY1 а Травяная зелёная - PY83. При этом степень защиты этими жёлтыми пигментами самого PG8 может быть кардинально разная. То есть PY83 в отличие от PY1 не оказывать никакого защитного эффекта на зелёный пигмент. Также на светостойкость может оказывать влияние все остальные добавки в масляную краску и тип наполнителя в том числе. Я не думаю, что есть плохие и хорошие органические пигменты, на заводе они производятся по химической технологии и в промышленных масштабах. Но, например, размер частиц пигмента влияет на светостойкость. Чем эти частички мельче, тем пигмент сочнее и прозрачнее но менее светостойкий.
А что вы скажите, на то, что производитель официально указывает на тюбиках светостойкость краски. У травяной 2 звёздочки, на виридоновой 1 звёздочка.
@@МарияБуянова-п1в Если вы посмотрите последние тесты светостойкости от Golden, то они пересмотрели свои стандартные методы тестирования на светостойкость и сейчас используют не чистую краску, а 40% её разбел титановыми белилами с добавкой 10% цинковых. Последние результаты их тестов удивительны. Они показали совершенно невероятное, сильнейшее выцветание некоторых жёлтых органических пигментов в смеси со свинцовыми белилами. Несколько менее агрессивно ведут себя чистые титановые белила. А вот цинковые белила почти не снижают светостойкости органических красок. Поэтому, для тестов они добавляют в титан 10% цинка. На данный момент они подвергли тестированию ещё очень малое количество пигментов. Но обещают провести массовые проверки всех доступных пигментов. А пока дают рекомендацию использовать неорганические пигменты раз ситуация со светостойкостью органических так неопределённа. А органические пигменты стараться использовать не в разбелах а в без белильных лессировках, где они обычно значительно более устойчивы.
От себя могу сказать, что на светостойкость влияет разбел пигмента, на некоторые очень сильно на некоторые - нет. И на светостойкость сильно влияет влажность окружающей среды. При 90% влажности органические пигменты могут выцветать в четыре раза быстрее, чем при 30% влажности воздуха. Размер частичек пигмента тоже влияет. Но по разному для разных пигментов. В основном, более мелкие частицы выцветают быстрее крупных.
@@GEOGigalot интересно вы пишите.Так мы же никогда не узнаем, насколько мелкие частички на самом деле в пигменте, и на сколько в той или иной краске, смесе красок, они важны. Есть же мощные пигменты, а есть самт по себе не совсем ярко выраженные.
И вот ещё момент, все таки есть картины, нарисованные давно такими же красками, как и сейчас продаются, с теми самыми пигментами и с применениями теми самыми растворителями. И вот они живы и хранятся они в обычных домашних условиях, иногда даже в гаражах, на чердаках или в квартирах с отоплением.
@@МарияБуянова-п1в Для титановых белил компьютер высчитал, что наиболее экономично иметь в краске размер частиц в 0,3 мк для получения максимальной укрывистости. Триста нанометров. А раз эти белила выпускаются тысячами тонн, то завод так их и мелет. Причём довольно эффективно, большинство частиц получается как раз 0,3 мк. Насчёт остальных пигментов я не знаю, но органические пигменты выпускаются и как прозрачные с большой тонировочной силой и чистотой цвета, так и более укрывистые, с более крупным размером частиц, с большей светостойкостью но с не таким прекрасным цветом. Для художественных красок наверно желательно иметь наилучший цвет даже в ущерб укрывистости и светостойкости.
@@GEOGigalot Это просто прекрасно, что вы обладаете такими знаниями. Спасибо вам)
Зеленый 8 пигмент производит еще Wallace Seymour в Британии под названием Sap Green. В последний раз по-моему стойл где то 16 фунтов. Я хочу его потом прикупить и сравнить на светостойкость с нашим Мастер Классом)))
А с чего взяли, что этот пигмент PG8 больше не производится? Я ничего такого не слышал. Брюс Мак Эвой вот что пишет:-"12 pigment manufacturers offer it worldwide. It is one of the oldest chelated iron pigments. The ASTM (1999) rates its lightfastness in watercolors as "fair"". То есть, ещё недавно в мире его производили 12 химических заводов.
Спасибо за ценный опыт!
Спасибо большое! Полезная информация!
Полезное видео
Было бы здорово, чтобы @nevskayapalitra_zhk посмотрела на результаты своих трудов!
Про ультрамарины - да, все они ведут себя похожим образом. Это влияние окружающей среды. Читал, что ультамарин прекрасно сохранился на картинах Возрождения, где был изолирован от остальных красок лаком. И сегодня придется так поступать).
И стонциановая желтая тоже от внешней среды зеленеет, это заметно даже на несвежих выкрасах в магазине.
Ультрамарин обладает свойством фотокатализатора. И он может мелить поверхностный слой краски при сильном облучении солнечным светом, разрушая на поверхности масляное связующее. Поэтому его не применяют в наружних архитектурных красках. Так же ультрамарин разрушается от кислотных примесей в воздухе городов. И это не только ультрамарин. Похожий эффект меления красочного слоя бывает у титановых белил, у пигментов, которые содержат глину. Например у селадонита зелёной земли, которая есть тоже некая форма глины. У охры тоже бывает меление, в ней полно глины. Если в краске есть наполнитель каолин или какая другая форма глины, то такое тоже возможно. Розовый ультрамарин тоже обесцвецивается в тонком поверхностном слое, оставаясь под ним прочным как гранит. Покрытие красочного слоя сверху тонким слоем лака очень помогает от этого эффекта.
Ультрамарин прекрасно сохраняется в акриловых красках. Предполагается, что ультрамарин абсолютно светостоек, разрушать его могут только кислоты. Но он обладает эффектом фотокатализатора и на ярком свету может разрушить связующее. Но на акрил это вроде не действует. Ясно, что если добавить в него Голубую ФЦ, то эта примесь подавляет фотокатализ поглощая часть падающего света.
тогда уж пускай и old holland поглядит на свой ультрамарин
@@Robotuxa Old Holand вообще-то любит добавлять в краску для густоты каолин.
@@Robotuxa вопросы к краплаку, а не ультрамарину
Спасибо за видео
Тоже неделю назад повесил выкраски на окно с южной стороны, в основном МК и Ладога, но так же есть и Гамма из далёких 2005 годов).
Вчера заказывали краски от НП , хотелось бросить в корзину Краплак фиолетовый 💜, хорошо в последный момент Бог отвел. Выгорать в Ноль с ** за такие деньги 💴 это уж слишком..(((
В позтозном слое у него отвалилось😂
А лессировачный может и выцвел, но мне кажется, что это какая-то реакция на влагу, или что-то похожее.
@@Mipadfourplus-mv2qe Лучше возьмите Хинакридон фиолетовый или Диоксазин фиолетовый. Оба значительно устойчивее, чем тот краплак. Можно также взять Хинакридон фиолетово-розовый и добавлять в него немножко ФЦ голубой или Ультрамарина. Вполне себе работает. Но я в акриле прикупил себе Диоксазин и он очень хорошо идёт в различные замесы.
Полезное видео. Я вот, хотел краплак фиолетовый купить. А он, оказывается, в ноль выгорает. Спасибо за информацию.
Недавно приобрёл стронциановую жёлтую «Мастер-Класс», буду наблюдать, как она поведёт себя со временем.
На этикетке, нашёл кое-что необычное. Ни на одной другой этикетке с краской этого же производителя такого не видел. Вот перевод написанного с английского: «Внимание канцерогенно. Может вызвать рак».
Ну, мягко говоря, не самая оптимистичная информация.
Почитав в интернете, выяснил, что хромат стронция действительно вреден при выдыхании и проглатывании. Где-то его даже причисляют к особо опасным веществам.
Я, конечно, сильно сомневаюсь, что в краске использовали ядовитый пигмент.
Но хотелось бы узнать ваше мнение по этому поводу.
Многие пигменты не очень полезны для здоровья, но они опасны восновном при работе с сухим пигментом, при работе с краской опасность не высокая , главное хорошо мыть руки после работы или работать в перчатках и не перекусывать в мастерской , особенно если руки испачканные в краске
@@особенностимаслянойживописи Спасибо большое за развёрнутый ответ.
Что насчет красок малевичъ и тициан
В смесях же надо тестировать по идее. Кто будет чистую краску использовать? Маляры или абстракционисты
@@dimazzio по идее да, в смесях светостойкость может быть хуже, но для начала их нужно протестировать в чистом виде, в большинстве случаев слабые пигменты показывают себя так же плохо и в смесях .
В живописи кстати краска в чистом виде может использоваться часто например в лесировках и в каких то отдельных деталях
Но краски смешиваются друг с другом потом они меняются?
А кстати куда делось видео с обзором красок от МК?
Я его удалил , так как думаю что не очень хорошо его сделал , позже я его пересниму
@@особенностимаслянойживописи а про масло подсолнечное будет выпуск??
@@artofpainting2743 наверно сделаю выпуск про разные виды масел , про подсолнечное особо нечего рассказывать кроме того что оно не самый лучший выбор для красок
@@особенностимаслянойживописи Ну вот, людям будет интересно, почему оно не лучший выбор, даже при том что не желтеет и стоит копейки, ещё и уплотненное можно сделать запросто накалив и настояв на солнце. В чем сильное отличие полусохнущих масел от сохнущих? Какое нибудь сафлоровое или маковое масло в провинции не найдёшь, а подсолнечное есть в каждом доме. Есть ли разница между уайт спиритом и тем же скипидаром и пиненом, что и где лучше юзать? Уайт спирит это ведь по сути растворитель, не вредит ли оно "структуре" красочного слоя?
@@artofpainting2743 подсолнечное и сафлоровое масло для живописи не очень подходят, так как эти масла не высыхают окончательно и могут со временем снова перейти в жидкое состояние на отдельных участках картины, это не всегда случается но вероятность есть. Всё же лучшими считается льняное , особенно если оно загущенно на солнце .
Вайт спирит и скипидар из строительных магазинов имеют больше посторонних примесей , в то время как пинен имеет более чистый состав за счёт двойной дистиллирации , по сути пинен тоже самое что и скипидар только более чистый , вайт спирит имеет немного другую природу но принцип действия почти тот же. Вайт спирит хорошо подходит для очистки кистей и палитры , так же можно применять вместо пинена на учебных работах и этюдах, стоит отметить что ин сильнее растворяет масло и это стоит учитывать при работе, скипидар из строительных магазинов на мой взгляд имеет боле резкий запах и его сложнее использовать в помещении, но в принципе тоже можно использовать для этюдов , но для очистки кистей он подходит хуже
Pebeo как