¿Te interesa aprender armonía moderna? ¿Sacar sonoridades chulas a tus acordes? ¿Hacer buenas melodías? Mírate los cursos de mi web: www.teoriamusical.es ¿Quieres bajar temas por pistas para estudiarlos? share.epidemicsound.com/Blissett ¿Te gusta el software que utilizo para visualizar los acordes? gumroad.com/a/32093299/ZBQGv
Tony en el Rio de la Plata no usamos chulo o uai ( ). Este aporte que haces contextualizando el "Sistema Harris" es integral y abarcativo y el primero en español. GRACIAS al estudioso.
Tony, espectacular!!! explicación. Muchas gracias ;) Has repetido en varios momentos la existencia de diferencias en relación al concepto ESCALA-ACORDE en los diferentes sistema: Berklee, tus master class, Barry Harris, etc... Seria posible nos enseñes este "espacio muestral" donde se vean aunque sea muy por arriba la cuantificación de dichos sistemas, y una pincelada de las diferencias conceptuales.
Las diferencias básicas están mencionadas en el video; el sistema de Harris es su propia cosa y el de Berklee es escala-acorde basada en la morfología del acorde mientras que yo asigno más en función de la sintaxis armónica que de la morfología en sí, aunque la tengo en cuenta, claro.
@@CountBlissett Cuando vi en el título Barry Harris pensaba que la cosa iba a ir de jazz y su sistema de reducción armónica, normas para añadir notas de paso en los distintos acordes o los acordes 6 y disminuido pero vistos como aproximaciones (rodear notas de un acorde con notas del disminuido). Lo que da un lenguaje bebop. Pero me ha explotado la cabeza al ver cómo, por ejemplo, al armonizar las notas de esa escala siempre salen los mismos dos acordes.
Muy buen video pero para asimilar e interiorizar esto y llevarlo al instrumento necesitas una vida gracias a ti he escuchado a Barry y suena todo precioso
Tony, excelente explicación, incluidas las aclaratorias. Aunque no soy músico de Jazz y mi formación es derivada de la armonía clásica, tuve la fortuna de estudiar con un maestro que desarrolló un marco teórico aproximándose a una explicación de la tonalidad expandida, a partir de la Teoría de Schoenber. Me llamó la atención el hecho que mi Maestro coincide con la teoría estructural del acorde según lo expuesto por Barry Harris( y aclaro que inicié mis estudios con éste, en 1993.). Nunca me imaginé que había tantos marcos teóricos para los análisis armónicos. Será posible que fijes tu posición en torna al tema de la estructura menor séptima (m7) , menor séptima bemol5 o semidisminuidoñ, y sus respectivos acordes de sexta, es decir, mayor sexta y menor sexta?.
Normalmente trabajo con un sistema de relación escala/acorde y sí, hay muchos marcos teóricos, por eso intento ceñirme a los que me resultan útiles. :)
Harris ideó una narrativa cosmológica para explicar de dónde sale todo. Lo genial de su género es que te explica de dónde sale todo, cosa que los otros sistemas fallan en explicar. No obstante, aprender variados sistemas y aplicarlos es lo más conveniente como dices. Leí a un jazzista que dijo “el bebop es lenguaje moderno”
El sistema de Harris no explica de dónde sale todo, de hecho niega en rotundo cosas que son históricamente innegables, pero eso no le resta valor, aunque sí rigor.
@@CountBlissett sin contradecirle pues usted es un excelente maestro y puede contrastar diversos sistemas; es en propias palabras de Barry que escuché esto. Refiero a que de la cromática, al dividirla en dos partes sale la de tonos completos y de ahí los disminuidos y de ahí las familias de los dominantes y las relaciones de movimientos y esa relación de movimientos en ese sistema “tradicional” da una explicación en marco teórico del porque esos músicos tocaban así hasta sin saberlo (Parker, etc.) y, a través de sustituciones podemos resolver en lenguaje de bebop las composiciones modales. Es mi perspectiva y lo pongo como aporte para que usted me corrija. Agradecido de antemano.
@@Weily_Alcequiez Sí, sí, conozco su explicación, de hecho yo la explico en mis clases de la universidad para que los alumnos conozcan varios puntos de vista, sin embargo algunas de sus afirmaciones sobre los modos y demás no se sostienen cuando las contrastamos con información que nos llegó de otros músicos tanto de bebop como de otros estilos, Miles sin ir más lejos.
Es teoría musical que se centra en las relaciones de conducción de voces entre acordes más que en la relación de estos con respecto a un centro tonal. Se usa bastante en música de cine y en música post-tonal.
hola maestro. Cuando dices que no ven el semidisminuido como tal sino como una corde menor con sexta, te refieres a sexta aumentada dentro de su escala menor o a la sexta del acorde menor en su escala mayor? Es que no me encaja eso de la sexta, porque no entraría dentro de la propia escala menor del acorde, no?
En la tonalidad de C menor, Fm6 y Dm7(b5) son el menor sexta y el semidisminuido respectivamente. Muchos músicos, para usar ese semidisminuido, pensaban en el acorde del cuarto grado (Fm6) con la sexta (D) en el bajo, de manera que obtienes Dm7(b5).
Otro aspecto de la teoría de BarryHarris es la sustitución de acordes, sería posible que ahondaras un poco en la concepcion del autor en este aspecto. Muchas Gracias, en realizada estaba buscando aclarar un poco más sobre esta concepción
...la teoría musical solo trata de explicar y encontrar algún contexto para lo que los buenos Músicos crean. Ninguno de ellos se basa en la teoría para crear las buenas obras; solo tocan y componen. Todas las otras formas suenan forzadas. Más aún en el Jazz; que las improvisaciones no llevan a nada; es decir; son "notas por notas". Claro; basándose en la teoría, dichas notas van a "calzar" lo mejor posible en el rango aural y tímbrico; sin embargo todo sucede tan rápido que da lo mismo...se pueden considerar notas de paso. -En mi opinión; lo único que se necesita; además de talento; es la escala cromática; todo lo que caiga "por fuera" de algún contexto, son notas de paso y para generar melodías (algo que en el Jazz falla mucho) basarse en los arpeggios que evidentemente; están en la escala cromática. De esa manera uno puede tocar o componer en todos los estilos musicales. --Por otro lado; no está correcto la traducción que está en el texto de presentación en cuanto al nombre de la escala: "... él la llama escala mayor de sexta disminuida, o major sixth diminished scale," No es una escala mayor en dicho caso; sería una escala disminuida.
@@CountBlissett En cuanto a la escala; si; pero ahí se entraría en el que del "vamos" lo que dice Barry Harris al llamarla de disminuida; pues estaría mal
¿Te interesa aprender armonía moderna? ¿Sacar sonoridades chulas a tus acordes? ¿Hacer buenas melodías? Mírate los cursos de mi web:
www.teoriamusical.es
¿Quieres bajar temas por pistas para estudiarlos?
share.epidemicsound.com/Blissett
¿Te gusta el software que utilizo para visualizar los acordes?
gumroad.com/a/32093299/ZBQGv
Graciasss!!
De nada!
Tony en el Rio de la Plata no usamos chulo o uai ( ). Este aporte que haces contextualizando el "Sistema Harris" es integral y abarcativo y el primero en español. GRACIAS al estudioso.
De nada!
Buena explicación Tony. Muchas gracias por el aporte. Saludos
Un placer!
Que gusto volver al canal y participar de los retos semanales. Saludos Tony y a todos :)
Saludos!
@@gtrtuguiatanrrapida1506 es octatónica.
Excelente explicación. MUCHAS GRACIAS!!!!!!!!
De nada! :)
Muy interesante (y muy rara) esta forma de entender la teoría😵
Te podrías clavar un especial sobre Shorter🥲DEP
Es su propio sistema y es curioso más que raro. Con Shorter se podría hacer algo, sí. Pensaré en ello.
Tony, espectacular!!! explicación. Muchas gracias ;)
Has repetido en varios momentos la existencia de diferencias en relación al concepto ESCALA-ACORDE en los diferentes sistema: Berklee, tus master class, Barry Harris, etc... Seria posible nos enseñes este "espacio muestral" donde se vean aunque sea muy por arriba la cuantificación de dichos sistemas, y una pincelada de las diferencias conceptuales.
Las diferencias básicas están mencionadas en el video; el sistema de Harris es su propia cosa y el de Berklee es escala-acorde basada en la morfología del acorde mientras que yo asigno más en función de la sintaxis armónica que de la morfología en sí, aunque la tengo en cuenta, claro.
He tenido que verlo dos veces para pillarlo bien del todo :)
Está bien verlo varias veces, sí, sin problema. :)
@@CountBlissett Cuando vi en el título Barry Harris pensaba que la cosa iba a ir de jazz y su sistema de reducción armónica, normas para añadir notas de paso en los distintos acordes o los acordes 6 y disminuido pero vistos como aproximaciones (rodear notas de un acorde con notas del disminuido). Lo que da un lenguaje bebop. Pero me ha explotado la cabeza al ver cómo, por ejemplo, al armonizar las notas de esa escala siempre salen los mismos dos acordes.
@@francisromero6300 es que él lo he explicaba así, era un sistema muy escueto y efectivo para ciertos repertorios.
Yo tengo que verlos todos varias veces XD
@@alesegdia es normal y sano. :)
Muy buen video pero para asimilar e interiorizar esto y llevarlo al instrumento necesitas una vida gracias a ti he escuchado a Barry y suena todo precioso
En este canal todo el que ha decidido dedicar su vida a la música es bienvenido. :)
Tony, excelente explicación, incluidas las aclaratorias. Aunque no soy músico de Jazz y mi formación es derivada de la armonía clásica, tuve la fortuna de estudiar con un maestro que desarrolló un marco teórico aproximándose a una explicación de la tonalidad expandida, a partir de la Teoría de Schoenber. Me llamó la atención el hecho que mi Maestro coincide con la teoría estructural del acorde según lo expuesto por Barry Harris( y aclaro que inicié mis estudios con éste, en 1993.). Nunca me imaginé que había tantos marcos teóricos para los análisis armónicos. Será posible que fijes tu posición en torna al tema de la estructura menor séptima (m7) , menor séptima bemol5 o semidisminuidoñ, y sus respectivos acordes de sexta, es decir, mayor sexta y menor sexta?.
Normalmente trabajo con un sistema de relación escala/acorde y sí, hay muchos marcos teóricos, por eso intento ceñirme a los que me resultan útiles. :)
wwow increible
🥳
Suscrito master!!
Ole! 🥳
Alguien viene por la Master class del guitarrista Kiko Cibrian?
¿?
Donde está la Master de Kilo? 😀
ruclips.net/user/livep3Wrf2nYgk8?feature=share
En una clase Kiko dijo como se puede aplicar esto en la guitarra electrica está muy bueno para aquellos que son guitarristas
@@eltrebol1 hay canales que se dedican enteramente a aplicar este sistema a la guitarra
Harris ideó una narrativa cosmológica para explicar de dónde sale todo. Lo genial de su género es que te explica de dónde sale todo, cosa que los otros sistemas fallan en explicar. No obstante, aprender variados sistemas y aplicarlos es lo más conveniente como dices. Leí a un jazzista que dijo “el bebop es lenguaje moderno”
El sistema de Harris no explica de dónde sale todo, de hecho niega en rotundo cosas que son históricamente innegables, pero eso no le resta valor, aunque sí rigor.
@@CountBlissett sin contradecirle pues usted es un excelente maestro y puede contrastar diversos sistemas; es en propias palabras de Barry que escuché esto. Refiero a que de la cromática, al dividirla en dos partes sale la de tonos completos y de ahí los disminuidos y de ahí las familias de los dominantes y las relaciones de movimientos y esa relación de movimientos en ese sistema “tradicional” da una explicación en marco teórico del porque esos músicos tocaban así hasta sin saberlo (Parker, etc.) y, a través de sustituciones podemos resolver en lenguaje de bebop las composiciones modales. Es mi perspectiva y lo pongo como aporte para que usted me corrija. Agradecido de antemano.
@@Weily_Alcequiez Sí, sí, conozco su explicación, de hecho yo la explico en mis clases de la universidad para que los alumnos conozcan varios puntos de vista, sin embargo algunas de sus afirmaciones sobre los modos y demás no se sostienen cuando las contrastamos con información que nos llegó de otros músicos tanto de bebop como de otros estilos, Miles sin ir más lejos.
Que es eso de el análisis neorimaniano? Lo he estado buscando y no encontré nada, gracias de antemano ♥️
Es teoría musical que se centra en las relaciones de conducción de voces entre acordes más que en la relación de estos con respecto a un centro tonal. Se usa bastante en música de cine y en música post-tonal.
@@CountBlissett Como se llama en inglés o hay alguna manera de buscar en internet sobre el tema?
@@aritzcarrascoroldan2025 Neo-Riemannian theory
hola maestro. Cuando dices que no ven el semidisminuido como tal sino como una corde menor con sexta, te refieres a sexta aumentada dentro de su escala menor o a la sexta del acorde menor en su escala mayor? Es que no me encaja eso de la sexta, porque no entraría dentro de la propia escala menor del acorde, no?
En la tonalidad de C menor, Fm6 y Dm7(b5) son el menor sexta y el semidisminuido respectivamente. Muchos músicos, para usar ese semidisminuido, pensaban en el acorde del cuarto grado (Fm6) con la sexta (D) en el bajo, de manera que obtienes Dm7(b5).
aclarado. Muchas gracias!
@@CountBlissett
Hola Tony, el ejercicio tiene que ser melodía armonizada?( 1 acorde por nota de melodia) o se pueden usar otras texturas?
Con otras texturas corres el riesgo de salirte del sistema, valoralo.
@@CountBlissett gracias, lo tendré en cuenta
Otro aspecto de la teoría de BarryHarris es la sustitución de acordes, sería posible que ahondaras un poco en la concepcion del autor en este aspecto. Muchas Gracias, en realizada estaba buscando aclarar un poco más sobre esta concepción
En principio he abordado las cosas que me resultan interesantes de su sistema, quizá en el futuro haga más. :)
En principio he abordado las cosas que me resultan interesantes de su sistema, quizá en el futuro haga más. :)
pon los acordes para los que tocan otro instrumento diferente al piano gracias
👍🏼
...la teoría musical solo trata de explicar y encontrar algún contexto para lo que los buenos Músicos crean. Ninguno de ellos se basa en la teoría para crear las buenas obras; solo tocan y componen. Todas las otras formas suenan forzadas. Más aún en el Jazz; que las improvisaciones no llevan a nada; es decir; son "notas por notas". Claro; basándose en la teoría, dichas notas van a "calzar" lo mejor posible en el rango aural y tímbrico; sin embargo todo sucede tan rápido que da lo mismo...se pueden considerar notas de paso.
-En mi opinión; lo único que se necesita; además de talento; es la escala cromática; todo lo que caiga "por fuera" de algún contexto, son notas de paso y para generar melodías (algo que en el Jazz falla mucho) basarse en los arpeggios que evidentemente; están en la escala cromática. De esa manera uno puede tocar o componer en todos los estilos musicales.
--Por otro lado; no está correcto la traducción que está en el texto de presentación en cuanto al nombre de la escala: "... él la llama escala mayor de sexta disminuida, o major sixth diminished scale," No es una escala mayor en dicho caso; sería una escala disminuida.
Como profesor de teoría musical no puedo estar de acuerdo; una escala disminuida no tiene tercera mayor.
@@CountBlissett En cuanto a la escala; si; pero ahí se entraría en el que del "vamos" lo que dice Barry Harris al llamarla de disminuida; pues estaría mal
Sustitución de acordes, acordes prestados, movimiento interno. Lo expuesto es la base, pero Harris es mucho más, menos mal ...
Obviamente. :)