La Clave del Intercambio Modal
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- Опубликовано: 8 сен 2024
- El intercambio modal es un recurso que, en armonía moderna, nos prepara para la tonalidad extendida, que está a la orden del día en la práctica jazzistica, tanto en composición como en improvisación. Aprender los recursos armónicos y las formas de ver la armonía que se tienen en distintos estilos musicales no nos ata a ese estilo musical sino que nos da recursos, simplemente adquirimos vocabulario armónico.
Durante varios siglos nos manejamos en un paradigma bimodal donde las tonalidades mayores y las tonalidades menores constituían todo nuestro lenguaje armónico, por lo tanto el primer intercambio básico que aprendemos se da en ese contexto armónico. Por supuesto existen más posibilidades de intercambio modal fuera de este contexto bimodal que ha imperado durante siglos; manteniendo un mismo centro podemos tener a nuestra disposición modos de otras escalas como la escala menor melódica, la escala menor armónica, la escala doble armónica, la escala mayor armónica y un largo etcétera
El Siglo XX nos trajo el jazz y con él llegó un sistema donde la relación escala acorde cobró importancia y, como extensión lógica de esto, los modos retomaron la importancia que habían tenido antes del barroco.
La gestualidad modal cobra especial importancia y es aquí donde reside la clave del intercambio modal; la gestualidad del modo, utilizada melodicamente, puede aparecer en diferentes puntos sin alterar la relación escala acorde ni perder el centro tonal gracias al intercambio modal. Es esa la perspectiva que vamos a explorar en este video sobre intercambio modal.
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un gesto de gratitud por tus clases!! abrazos calidos desde toronto, canada!! (ahora -18!!!)
Ponte una rebequita por si refresca! :)
Excelente explicación, ahora todo está más claro. Muchas gracias, maestro.
Me alegra que te sirva! =)
Buenísimo el video siga haciendo videos así de teoría con practica a la vez!!me re sirven
Gracias! Todo el canal es así. Tienes también una sección de ear training. :)
Gran esfuerzo amigo, justo lo que nesecito
Me alegra que te sea útil. :)
@@CountBlissett pronto empezaré a estudiar tus cursos
Los músicos clásicos improvisaban en tiempo real, Carl Czerny tiene un método sobre improvisacion clásica en el Op.200 y 300
Todos los músicos que componemos improvisamos en tiempo real, un intérprete de clásica no tiene por qué, aunque le vendría bien y hay sistemas enfocados a ello, como el IEM, pero la improvisación es un leguaje natural para el músico y siempre lo ha sido.
@@CountBlissett Mozart y Clementi se retaban a duelos de improvisacion, Beethoven y Steibelt también! después Czerny el maestro de piano más importante de todas las épocas enseñó a sus alumnos a improvisar preludios, estudios e incluso fugas cuando el muere se pierde esa práctica, actualmente solo conozco un Pianista clásico que improvisaba clásico se llama Vitalij Kuprij
@@CountBlissett por cierto hay un fragmento de la sonata 32 de Beethoven que es prácticamente Jazz y obras de Czerny que parecen Ragtime, como el estudio 39 del Op.337 y los estudios 16 y 49 del Op.740
@@czeynerlamentemusical8048 todos los músicos napolitanos del XVIII improvisaban. Es algo más común, y lógico, de lo que se tiende a pensar. En España, sin salir de la clásica, tienes que ver lo que está haciendo el IEM en ese sentido.
@@CountBlissett ya lo ví, pues si al final todo es una variación de algo ya hecho, fórmulas solo uno le pone la creatividad pero no deja de ser una especie de variación de algo que ya se hizo
Hace poco decubrí este canal y la verdad quedé maravillado. Este ultimo tuto que veo parece ser la mejor manera de hacer una cadena, una cosa te lleva a la otra.
Todo suma. :)
Gracias TONY buenisimo sobre todo la gestualidad que nos ubica mas en el detalle. Saludos a todos desde Argentina. Abrazo y mucha salud.
Gracias, Damian!
Diooooos!!! Eres todo un maestro de primera!! Tenía bastante confusión con el intercambio modal, y ahora con esto todos esta más claro!!
Me alegra mucho que te sirva! :)
Mostro total!!!!!! Gracias!!!
De nada!
Me parece brutal esta semana. Más que el ejercicio en si. más en la exploración y la voladura que me va a dar eso. Al lío gas a fondo.
Va a ser una buena semana. :)
Muchas gracias Maestro. Me lo han explicado muchas veces pero de esta manera es mucho mas clara y practica! Saludos desde Buenos Aires
Me alegra que te haya servido!
Magistral Tony! Excelente complemento al Intercambio Modal de Armonía Moderna y Armonía Avanzada. Muchas gracias maestro!
De nada!
muchas gracias por tan excelentes explicaciones maestro, tanto los videos de aquí como las master class me han ayudado muchisimo a comprender mucho mejor y complementar con mis claes en la escuela, Maximo Respeto!!!
Gracias, Alex! Me alegra mucho que mi trabajo te ayude. :)
Excelente!!!!! a practicar, muchas gracias !!!
Eso siempre! :)
De lo mejor que he podido revisar en esta semana navegando, gracias, gracias, gracias.
S P S "MÚSICA CON VALORES" 🇵🇪
Que sigan los éxitos y parabienes.
De nada!
Que bien explicas Toni !!! Haces que todo sea mas facil y entendible , muchísimas gracias por hacerme mas facil comprender la música !!! Un fuerte abrazo !!!
Me alegro mucho de que conectes con mi forma de explicar! :)
Que guay Tony...saludos
A currar en ello!
Interesante el tema de la gestualidad modal, conceptos aplicables y bien prácticos
Son cosas que está bien explorar melódicamente.
Interesante reto!
Me alegra que te lo parezca. :)
Muy bien explicado como siempre! Muchas gracias!
De nada!
Estupendo video!!! Gracias.
De nada!
Excelentes sus videos MAESTRO.... Me suscribo, felicitaciones...
Saludos, Vicente!
Tu contenido alegra la vida. Gracias
De nada!
Tremendo Maestro !!! Gracias !!!
De nada!
Gracias por ofrecer este punto de vista tan bueno. Poder tocar un gesto lidio en un acorde frigio, no se me habia ocurrido. Genial..,
Gracias, pero no he hecho un gesto lidio en un acorde frigio.. =)
@@CountBlissett Quizá lo entendí mal, pero en el minuto 32;33 haces un acorde de C# que para mi es cambiar a frigio si estas en c mayor y haces el gesto lidio (#11)
. Quzá me expresé mal pero me refería a eso.
@@synerphonic862 Sí, sí, el acorde como bien dices sale del modo frigio pero técnicamente hablando ese bII del frigio es Lidio, por eso, si lo piensas bien, estás haciendo el gesto lidio encima de un acorde lidio. Entiendo que lo que quieres decir es que no habías pensado en usar el intercambio del frigio para extraer de él un lidio como en el ejemplo. Me alegra de verdad que mis videos aporten cosas a los músicos. Aquí hay actividades todas las semanas, anímate a participar en ellas. =)
Gran vídeo, muchas gracias.
De nada!
Brutal info tío! Gracias!
De nada!
que guapo!!
:)
Qué bueno!!!
Gracias, Fabián!
Gracias por tu clase. Excelente! Soy saxofonista y me sirvió mucho
Me alegra tener saxofonistas por aquí! Si seguimos así montamos una big band! :)
Buenísimo 🙏🙏🙏muchas gracias, termine de cerrar algunos conceptos que tenia medio flojos 🎵🎵🎵
Me alegro! :)
Jajajajsjsj que no es mi profe????????? claro que si!!!! hay me lo estudio jajajajs gracias por ser tan generoso.
😀
Sos toro pa , te banco . Nuevo sub
Gracias!
Fantástico video, enhorabuena por tus vídeos!! son muy buenos, muchas gracias!! Ahora estaba como aplicarlo a Layla de Eric Clapton por curiosidad, y si no me equivoco por lo que dices estaría en E y en la introducción (Dm Bb C) pensando estoy si está en C con el Bb del menor paralelo o si está en Dm, ahora empezarán las dudas en los análisis😅, Muchas gracias!!
:)
Muy interesante y excelente explicación!
Gracias!
Excelente, a mí me gusta mucho el #IVm7b5, que viene del lidio creo, pero sería interesante estudiarlo un poco más. Igual que el bVII, que a veces es 7 y otras maj7. Ojalá se pueda ampliar este tema
De momento vamos a trabajar con la gestualidad melódica de los modos en intercambio modal, que está un poco dejado. :)
@@CountBlissett Sí claro, todo lo que sea ampliar la información del Intercambio Modal es valioso, ya que en Español no hay tanta explicación de estos temas. Muchas gracias. Saludos
@@cesarjcastellanos saludos! :)
Hola buenas tardes. Quería preguntarte en este vídeo, cuando hablas de modo lidio en el Ab maj7 y en el C#maj7, es decir, que ambos pertenecen a un modo lidio, de qué escalas provienen, de dónde los sacas para que sigan siendo lidios?. Gracias y perdona la pregunta si es muy obvia o tonta, pero no lo veo. Aunque soy guitarrista intento aprender armonía con tus vídeos.
Hola! Ab lidio viene de C eólico y Db lidio viene de C frigio. :)
@@CountBlissett ok. Muchas gracias por tu pronta respuesta. Explicas la armonía de lujo. Da gusto. Los guitarristas tenemos el problema de las "cajitas" o dibujos y nos cuesta, hablo por mí, ver algunos aspectos que los pianistas utilizáis fácilmente y desde la base, arpegios, etc. Estaba mirando tu curso de armonía moderna pero claro, está enfocada al piano, y con la disposición de notas desordenadas que tenemos en la guitarra mucho del material no me serviría para aplicarlo.
A los que tenemos además una edad, todavía peor 😃
Muchas gracias y felices fiestas.
@@jcaryali se explica con piano pero sirve para compositores toquen lo que toquen. :)
Cómo determino esa gestualidad
Conociendo los modos y cómo funcionan; hacia dónde quieren moverse las notas en cada uno de ellos.
Excelente explicación bro, escuchate "Los Dinosaurios" de Charly García y fijate que te parece. 🇦🇷
Si no recuerdo mal los dinosaurios estaba en mixolidio. =)
Tony saludos. Acabo de caer en cuenta que tengo una canción en 3/4 donde la melodía tiene un gesto como: d-c-b-f... Creía que estaba en modo lidio porque pensaba que ese era el gesto lidio, y porque tenía de acordes: Fa en tiempo fuerte, y B en el tercer tiempo (ambos acordes en triada).
Ese intervalo de tritono melodicamente puede ser problemático. El gesto lidio es la #11 yendo a la 5.
Entiendo lo del gesto. Interesante ¿En qué sentido problemático el tritono?
@@Lidio_Koinonia En que no es un intervalo que suene musical en contextos estándar.
Comprendo Tony. Gracias... Supongo que me toca reformar la canción, ya que lo que quería hacer era una pieza musical en modo lidio puro.
@@Lidio_Koinonia Una pieza lidia que contenga la gravedad melódica del lidio va a sonar más lidia que una que no lo contenga. ;)
.RECUERDA visitar los otros videos de el canal respecto a Intercambio Modal.
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:)
Creo que necesitaré tomar su curso😅 para poder comprender todo esto mejor.
Mis cursos son opcionales, ayudan pero son opcionales. :)
Ufffff, el vídeo que necesitaba hace tiempo, una maravilla.
Me quedan unos minutos para terminar el vídeo pero me surgió una duda: estás usando los lidios extrayendo tanto del C jonico como del eolico y el frigio...es el mismo efecto si extraigo el lidio desde alguno de los otros 4 modos de C?
Por ejemplo, de C dorico, el lidio de la escala fuente es un Eb, y se me ocurre que lo estás "evitando" por algún motivo, puede ser? O solo pusiste de ejemplo esos tres pero se podría hacer con cualquiera de los 7 modos de C?
No dije nada, lo explicas al final jajajajaja
=)
Hola Tony. ¡Qué sonoridades más bonitas salen con ésta técnica!
Pero quiero preguntarte una duda. Cuando haces jónico - lidio aparecen 3 acordes. Entiendo de dónde salen el Fmaj7 y el Abmaj7 pero ¿de dónde sale el C#maj7? (9:25)
Perdón, lo explicas después!! Lo pongo por si a alguien más le ha pasado!! 😅
De C frigio. =)
=)
Es como... En resumen tener un centro tonal central (do) en el que se puede cambiar entre modos, pero luego en cada acorde se establece su base como centro tonal/modal donde se puede usar un modo diferente.
Dale una vuelta más, la relación con el centro tonal se mantiene.
Buenas Tony, gracias por el vídeo. Entiendo por qué F es lidio de C, es el cuarto grado de la escala mayor, pero cuando cambias a AbMaj7 o C#Maj7 me pierdo. ¿son lidios porque en otras escalas como en la armónica menor resulta ese modo lidio? Quiero decir, en la escala menor armónica el sexto grado resulta Ab#2 lidia, ¿estas jugando con ese grado de esa escala? el C#Maj7 me pierdo, pues solo conozco los modos de la mayor y armónica menor. gracias por la respuesta.
Hola! Pues el centro tonal siempre es C independientemente del modo que escojamos para el intercambio, de manera que tienes DbMaj7 (al que mi programa llama erróneamente C#) como un lidio que viene de C Frigio y el AbMaj7 sale de C eólico (es su b6) y también tiene modo lidio. La idea es que la centralidad se mantiene, en este caso C, y lo que cambia para darnos otros acordes es el modo. En el vídeo se hace solo con 7 modos pero puede hacerse con más, aunque yo recomiendo tener resultados sólidos con 7 antes de emplear más.
me encantó esta clase muchisimas gracias, una pregunta, en referencia a tu consejo de pensar el modo ademas del acorde cuando queremos hacer un intercambio modal; puede ser util escribir una tabla pero especificando las extensiones caracteristicas del modo? quizas así sea más facil pensar escala modo y acorde en conjunto y de un solo vistazo
Hola! Pues llevo años diciéndole a mis alumnos que no hagan tablas, porque el tiempo que inviertes haciéndolas está mejor invertido tocando. Yo te recomiendo hacerlo de cabeza, al principio sólo entre mayor y menor y luego ya ir añadiendo otros modos y escalas fuente.
@@CountBlissett gracias por tu respuesta! ♥♥♥♥♥
@@joaluar De nada!
todos los ej en mayores, pero tambien se puede hacer intercambio en menor?
El intercambio tradicional es desde el menor estando en menor, con algunas excepciones como el intercambio desde el frigio, pero se puede hacer, sí.
Muy bueno!! Pero no me enteré de dónde sale el c# lidio
No es C# es Db y viene de C frigio. Lo digo en el vídeo. :)
Gracias por el video, me gustaría conocer un poco más sobre armonía para cine y música incidental, ¿qué recursos debo tener?
¿Para cine? Todos los que puedas incluyendo lenguaje octatonico, lenguaje hexatonico y uso extensivo de mediantes cromáticos.
Conclusión, se puede estar en el mismo centro modal pero diferente tonal, además de utilizar las notas caracteristicas y gestuales del modo.
Eso no suena muy a conclusión y el centro que mantienes es el tonal, no el modal. :)
Lo que quiero decir es que si se pueden usar los diferentes modos de un centro tonal tambien se puede hacer a la inversa y utilizar los diferentes tonos de un centro modal.
@@manuell1692 la centralidad en ese caso no va a percibirse con claridad. No es algo intelectual o semántico, es algo experiencial. Veo más práctico, por apreciable al oído, mantener un centro tonal y jugar con sus modalidades.
Hola. Me podrías explicar Tony cuando hablas de gesto lidio, con el Fmaj7, Abmaj7, C#maj7, éstos dos últimos de dónde salen como lidios si estamos en C jónico todo el tiempo como centro tonal??. Gracias
No estás en C jónico como centro, estás en C; en cualquier C.
Bueno dentro de la escala mayor el sexto grado se conoce no como subdominante. Si no mas bien como super dominante. Bueno abría que ver en que terminó armónico le dices subdominante a ese sexto grado
Hablo de la función no de la nomenclatura, el segundo grado de una escala mayor es subdominante pero se le llama súper tónica. La nomenclatura y la funcionalidad son dos cosas distintas, yo hablo desde la funcionalidad.
No comprendo lo de los gestos... ¿Qué pasa ahí?
Lo que has dicho, que no los comprendes. Mira el vídeo un par de veces y las 7 horas del directo de hoy con las composiciones de la gente y seguro que lo pillas. :)
hola Toni....Cuando llamas sub dominante al La bemol, es porque ése acorde es un acorde de mayor 7 ,lo mismo que seria el fa mayor 7 estando en do?
Hola Luis, lo llamo subdominante porque lo estoy sacando de C menor y el sexto grado bemol de una escala menor es subdominante.
@@CountBlissett comprendido,gracias máster!
@@allmusic55 De nada!
Tremendo video. Muchas gracias!
Creo que me quedó sólo una duda. El C# lidio de dónde salió? :/
Hola Migue, no es C# es Db, sale de C frigio, creo que lo digo en el video. =)
¿Este ejercicio no le hicimos ya en Mayo/Junio del 2020?
Hicimos alguno con intercambio modal y alguno con tonalidad extendida pero no poniendo el foco en la gestualidad modal apareciendo en distintos puntos y creando una línea de melodía que los unifique. :)
Hola, tengo una pregunta q espero me la pueda responder. Respecto al concepto de intercambio modal, La explicacion es la misma de todos los maestros q conozco, pero lo que hasta hoy no encuentro respuesta de ningun maestro es: ¿Cual es la justificacion, o porque, la base del intercambio modal consiste en prestarse una funcion tonal de su tonalidad paralea? , o simplemente se le ocurrio a alguien ese proceso de prestamo y le funciono a la suerte, por ejemplo, prestarme el cuarto grado menor de Do menor para usarla de cuarto grado en Do mayor. ¿Cual seria la justificacion solida para hacer eso?, por ejemplo, a mi se ocurrio intercambiar acordes de tonalidades lejanas, como por ejemplo C y F#, y llame a eso mi teoria del intercambio lejano. pero veo que no me funciona al 100%, pero personalmente veo que seria tonto me acredite el inventor del intercambio lejano solo por que se me ocurrio intercambiar acordes de tonalidades lejanas, seria una justificacion podre basado en una ocurrencia. En resumen, no puede ser una respuesta o concepto riguroso q el intercambio modal es simplemente intercambiar acordes de tonalidades paralelas. Buen dia y gracias de antemano si hay respuesta a mi duda.
Hola! Gracias por tu pregunta. La base del intercambio modal es bastante sólida y no se debe a ninguna feliz coincidencia, ya que se apoya en la centralidad que establecemos cuando gravitamos en torno a un mismo centro, de ahí que podamos integrar acordes que provengan de otras versiones de ese mismo centro, siempre y cuando mantengamos una coherencia en el flujo de funciones tonales, que van a interpretarse desde ese centro, y en la conducción de voces, cuya direccionalidad, de nuevo, va a estar condicionada por el centro establecido. Es por todo esto que los intercambios con tonalidades lejanas tienen probabilidad de no funcionar en un contexto tonal, ya que la lectura no se realiza desde el centro de referencia que tiene el oído establecido en ese momento. Es decir; sabremos, intelectualmente, con que otro centro estamos intercambiando, porque somos los compositores y conocemos nuestra propia intención, pero el oído del público permanecerá ajeno a este conocimiento, tratando de comprender el nuevo acorde desde la centralidad previamente establecida, con toda la problemática que eso implica.
Hola estimado, junto con saludarte y desearte un buen año 2022, quisiera saber...¿Cómo lo haces para que el nombre de los acordes te aparezca en la izquierda de la pantalla? (Compré el programa 🤷🏼♂️)
Saludos!
No hago nada, lo hace el programa. :)
@@CountBlissett sabes? Le busco en configurar, pero no pasa nada 🤦🏼♂️. Otra cosa Tony, el sonido de piano es de un Bösendorfer? De ser así, es de VSL o EAST WEST?
Quedo atento...
@@chelojose es el Walker de Embertone.
Que alguien me aclare si estoy equivocado basandome en el ejemplo de tony en (C como centro tonal) hablando de los gestos lidios si nosotros tomamos por ejemplo un acorde prestado del modo dorico de C en este caso pondre por ejemplo el acorde de Db miramos el acorde por separado y hacemos un gesto lidio sobre ese acorde pero siempre el centro tonal es en C ?
En C dórico el lidio no lo tienes en Db; lo tienes en Eb.
@@CountBlissett estudiar armonia modal es un tema bastante complejo...pero tony recomiendame uno de tus videos del canal para comenzar a entenderle mas a la armonia modal...me gusta la manera en que tocas y como le das ese toque de belleza a la musica
Excelente video maestro!! Alguien de aqui que me recomiende un buen canal que ensenhe guitarra electrica?
Yo no sé decirte de guitarra eléctrica, pero RUclips está lleno.
busca los videos de Pedro Bellora
hola, por aí escuché de la existencia de un servidor de discord para esta comunidad, pasan invitación please? me interesa entrar. Gracias
Ahí tienes: discord.gg/k3kEjeDK
También faltó otro lidio ( fa#), por que no se usa?, viene del modo locrio
Hola Inelsa! En el vídeo no están ni de lejos todas las posibilidades, sólo algunas para que cojan la idea para hacer el ejercicio. La parte de de exploración es precisamente la más jugosa y si la hago yo toda en el vídeo pierde gracia la actividad. :)
Lo q deberias enseñar es lo q nadie enseña
Cuales son las notas alteradas ?
Porque lo Son ?
Para q se Usan ?
Tu q tienes Canal y Seguidores
Podrias Ser un Agente Cultural
mas Valioso d lo q ya lo Eres
Esa Teoria es ReClave para muchisimas/os q Siempre m Preguntan
Yo parto d :
Forman parte d tal o cual Acorde lnicial
Son Notas d Enlace
Forman parte d tal o cual Acorde d Sucesion
Peeeeeeeeeeero
Todo gira a partir d
Cuales son las notas alteradas ?
Porque lo Son ?
Para q se Usan ?
Felicitaciones por tu Oficio
Gracias!
Tengo estudios en composición en música llamada popular mente clase. El componer es meramente improvisación. Es un error pensar que solo los jazz lo saben.
Hay más estilos donde se improvisa pero menos donde la improvisación sea lo más importante. Por suerte tenemos cosas como el IEM para devolver la improvisación al aula y al día a día del intérprete. :)
Que complicado es esto🤯
Es cuestión de pillarle el punto. :)
Si, pero cuando te vas a AbMaj7#11 Lydio, pero de que centro tonal? 4o grado de EbMaj7? ó 6o grado de C Aeolio? ö solo sustituyes la mediante por subdominante? si es así, entonces debo concluir que el C#Maj9 es el 4o grado de G jonico? perdona mi ignorancia.
Ab b6 de Cm, Db b2 de Cm frigio. No hay que cambiar el centro tonal. :)
tony no me llegan los dedos a tantas teclas
Paciencia!
pffff la verdad que este video he sido incapaz de entenderlo....:((((( cuanto me falta por aprender......
Tienes videos más sencillos de armonia modal en este mismo canal y en otros. En el curso de armonía moderna también está explicado en detalle.
@@CountBlissett el curso de armonía moderna lo estoy viendo poco a poco, el tema tb es que lo tengo que trasladar a la guitarra y me cuesta un poquito...quería atreverme a mandar este sábado el ejercicio. Que el sábado pasado me comprometí a hacerlo ..pero aún me quedan cosas que asimilar....intentaré ver los otros videos de armonía modal para ver si logro entenderlo. Muchas gracias por tomarte el tiempo de responderme
@@alejandrov.3471 De nada!
@@CountBlissett Hola Tony disculpa que te moleste otra vez. He esta repasando los otros videos que hablan acerca de esto, me estoy basando en tu video de los modos basicos para componer....(Mayor/menor-menor armónico y menor melodico) según tu video de: Aprende a Usar todos los modos, Entiendo lo siguiente. mi Tonalidad va a ser C (ejemplo) yo puedo pedir prestados del modo armónico y el melodico los acordes con las funciones tonales que me interesen para generar una armonía y ahora la gracia es que en vez de limitarme a arpegiar los acordes para crear una melodia, sabiendo su escala fuente yo puedo generar una melodia sobre esos acordes correspondiente a esa escala dandole así esa gestualidad a la que haces referencia. ¿lo entendí bien? va a ser algo basico pero ¿podría hacer un ejercicio así?
mil gracias por toda tu ayuda.
@@alejandrov.3471 hazlo con intercambio modal simple entre los 7 modos básicos como propone el ejercicio y sobre todo intenta cambiar lo de pensar en acordes por pensar en modos.
No me impolta... No me impolta.. No me impolta ... 🤣🤣🤣
Por cierto excelente video. Yo también estoy a favor de continuar con estos videos sobre intercambio modal . Veo que este tema fascina a varios. Saludos 👍👍
Jajajaja
Ya veo, ya. De vez en cuando le dedico un vídeo. :)
Mae mía Tony,...no es moderno lo que te he mandado. 🤦🏻 bórralo andaaa y perdona por tu tiempo. 😌
Nada, lo ponemos igualmente, siempre es un placer escucharte. :)
@@CountBlissett joder lo siento tío. Te tengo mucho aprecio. Abrazos tío desde Murcia y perdona. He respetado el Intercambio modal pero no es moderno. 🙌🏼
@@ERISKUIPER 👍