Maestro . . . un GRACIAS !! bien grande por esta bellísima clase . Es ley Universal que quien da recibe el doble y tú lo mereces . Por ahora , mi situación ( que es simplemente coyuntural ) sólo me permite mandarte un dedito para arriba , pero ya vendrán tiempos mejores . Abrazo grande desde Uruguay .
Trabaje tantos años como músico urbano, había tocadas en donde me pagaban muy bien, por tocar covers, Recuerdo que tocaba musica de Silvio Rodriguez a pura memoria ahora recién llegó a este magnifico material y no se como describir la sensación que siento, fue como cuando tomas por primera vez ayahuasca, jajaja nada era como te lo habían contado, además Dr que se abre el cosmos de las notas, me pregunto Como hubiera sido el flamenco de Paco de Lucía con estos matrices de 9 y ll y con su guitarra mapeada a diferentes intensidades con diferentes plugins de cuerda en su diapasón y un buen pedal de loop bueno creo que ya me estoy alucinando un abrazo brother y muchas bendiciones por compartir tan majestuoso conocimiento
Maestro... Extraordinario... No dejes de enseñar tus conocimientos eso te dará muchas bendiciones, ayuda siempre al que lo necesita... Y te dará frutos en tu vida las puertas se abrirán como magia.... Gracias y por favor sigue haciendo estos videos que son de mucha ayuda para quienes no tenemos oportunidad de pagar un maestro... Gracias!!!!
Gracias por esto hermano compraré tus cursos saludos desde Argentina!! Sos un grande
Год назад
Hola Emanuel! Gracias! Si me escribes a Multiversehn@gmail.com te puedo armar un buen combo para que empieces a cursar. Me haces saber que es lo que más te interesa y vamos analizando las opciones. Espero tu correo 🙌
Mira que llevo AÑOS intentando entender todo este tema de los modos, no es broma, ahora por fin si que he entendido... El que la peculiaridad de la distintas sonoridades no procede solo del cambio de raiz, si no especialmente en los cambios en sus extensiones, es algo que no había visto en los cientos de videos sobre modos, (o tal vez no lo entendí o no se explicó al completo). Que los acordes resultantes de armonizar la escala menor de D y el dorico de C (por ejemplo), aunque al principio parezcan el mismo, las extensiones marquen la diferencia ha sido una gran revelación, ahora sí que todo tiene sentido. Muchas gracias Juan, eres un comunicador excepcional.
3 месяца назад
Gracias Paco! Que super poder ayudar en estos temas 🙌🙏
Hola Juan! Me encanta tu contenido, Vi un vídeo donde hablabas todo sobre el campo armónico y me ayudó muchísimo, ya que estoy cursando un profesorado de música! Hoy tengo lenguaje musical y ya voy preparado! Muchas gracias por los videos 😁saludos desde 🇦🇷Arg🎸👋
Год назад
Hola Enzo! Espero que sirva de apoyo para tus clases🙌 saludos!
Desde el salvador le veo y excelente su su clase y no siento el tiempo cuando veo sus enseñanzas que son de mucho bien gracias, Dios le Bendiga x su tiempo que tiene para los que queremos aprender mucho del de musica.
Tremenda clase para comprender las extensiones que se tienen disponibles para armonizar los acordes de cualquier armadura, me gusto mucho el detalle que explico de la oncena maestro, es una extensión que se le sataniza bastante, y el detalle que comento de subirla medio tono es algo que muy poco se explica en teoría musical.
Hola! Explicas claro y preciso, sería de vastante ayuda un vídeo dedicado la estructura de células, es decir, como podemos implementarla en la guitarra. Muchas gracias
Год назад
Gracias Jen! Por células te refieres a reducción de acordes? Drop chords talvez?
Excelente explicación!!! Estoy aprendiendo bajo eléctrico y tu claridad al transmitir estos conceptos , logran que la teoría musical, sea mas amigable y mucho mas fácil de entender. Muchas gracias por compartirlo!
Buenisimo!! me gusto mucho, la explicacion muy bien detallada. Se da a explicar a la perfeccion, realmente me ayudo mucho a comprender este tema y sin estresarme para nada....mil gracias!!!! 💯💯💯💯
Estimado lo felicito por su video. Que bien explicado y en verdad pude entender en forma sencilla algo de teoria musical. Muchas gracias por este gran aporte. Un gran saludo y abrazos Es un master.
Por el amor de Dios madre mía! excelente video estoy anonadado Creo que tuve un flash en mi cerebro estoy impactado, de verdad muchas gracias por estos videos, nunca Seré el mismo burro que fui antes 🙉muchas bendiciones que Dios te bendiga 🙏👏👏👏🤝✍️lo estoy escribiendo en piedra ✌️🤣🤣
Muchas gracias Juan! Excelente! Hiciste la parte 3ª?
Год назад
Hola Andres! Parte 3 acerca la tonalidad menor ruclips.net/video/qc8zi7AKp98/видео.html Parte 4 acordes de paso dominantes secundarios ruclips.net/video/bZ164JPWrs4/видео.html
Muchas gracias la verdad es un gran material todas las series y nos aportas mucho a los que estamos en este camino algunos iniciando otros retomando de nuevo la música , pero tengo una duda como aplicar los diferentes acordes cuando del bajo de trata para ser selectivos y escoger el acorde que corresponde , gracia estaré atento a su respuesta.
11 месяцев назад+1
Hola Victor! El bajo suele seguir la armonia establecida por la forma. Se utilizan numeros romanos para representar los acordes del campo armonico. I ii iii IV V Vi Vii = C Dm Em F G Am Bdim. Cada compositor decidira como arma la progresion, y el bajista debe comprender el campo armonico, para saber que notas, ademas de la raiz, puede utilizar para acompañar correctamente. Si dice un C mayor como acorde IV, entonces puede tocar C E G B y F # como cuarta aumentada por ejemplo.
viejo, tienes un don para explicar y dar a entender la musica, muchas gracias, comprare tus cursos, si de videos gratuitos aprendi en tu canal, lo que no habia entendido en mucho tiempo, ya me imagino tu trabajo de verdad. gracias por los videos maestro
4 месяца назад
Excelente! Me puedes mandar correo a multiversehn@gmail.com
Por cierto maestro si tiene algún enlace o sitio web donde de clases online hágame saber porfa.
Год назад
Hola Kevin! Te comparto la página de Patreon y el sitio web donde tengo en venta cursos! www.patreon.com/jpoproducer multiverse.mykajabi.com Si tienes dudas, me avisas🙌
Excelente y muy clara su explicación profesor, sólo que vine buscando el tema de los acordes disminuidos que quedó pendiente en la parte 1 de armonía 101 , pero no la encontré en este video. Me podrá orientar en cuál de sus vídeos está explicado. De antemano gracias. Saludos.
Год назад
Hola Abdiel! En 38:52 hablo del modo Locrio, donde se forma un acorde semidismuido. Es una versión más elaborada de la tríada. Es decir, B es la raíz de el 7mo acorde que se forma sobre la escala mayor, lleva las notas B D F. Al agregarle B D F A, esa nota LA lo convierte en semidisminuido. Si quitas la nota LA, se llama SI disminuido. Y lleva 1 b3 y b5 en sus intervalos. Espero eso te aclare 🙌
@muchas gracias profesor, es que pensé en algún momento que el disminuido tambien se podia formar a partir de 3 notas como los acordes menores y mayores pero sí tiene razón si vi todo el vídeo donde explica que se forma a partir de 4 notas mas las extensiones de novena, oncena y trecena. Muchas gracias y disculpe mi confunsión ya me queda aclarado. Saludos.
Una pregunta Los acordes de extensión también se pueden hacer en primera,segunda, tercera inversión??
5 месяцев назад+1
Hola Fabian! Ahi estarias entrando en drop chords. Cuando empiezas a mover las voces una octava mas baja. Por ejemplo, Cmaj9 que tiene C E G B D. la novena, se puede pasar al bajo como segunda. Cuando nos referimos a inversiones, especificamente seria poner la nota grave en la 3era (primera inversion) , 5ta justa (segunda inv) y 7ma mayor (3era inv). Luego se pasa a considerar poner las extensiones en los bajos, En cuyo caso los intervalos y funciones intervalicas, respecto a la nota mas grave, cambia todo completamente. Ahi se enreda mucho el tema de ponerle nombre a esos acordes debido a la naturaleza extraña de las nuevas combinaciones que se forman. Musicos como Alan Holdsworth y Tim Miller han sacado mucho provecho usando estos tipos de acordes para salir de lo convencional 🙌
Hola Juan. Una pregunta ¿Por qué es un "conflicto" el semitono entre Mi y Fa en el caso de Cmaj7(11) pero no es un "conflicto" el semitono entre Mi y Fa en el caso de Dm7(9) ?? Muchas Gracias!
Год назад+1
Hola Isaac! La clave esta en entender las funciones de los grados. Por ejemplo, primer grado es la tonica, 2do grado es super tonica, 3era es mediante, 4ta es suddominante, 5ta es dominante, 6ta es superdominante y 7ma es sensible o subtonica. Ahora, si analizamos el rol que cumple la Super tonica, que seria la nota Re en la escala de C mayor, esa nota es de las notas menos ofensivas de la escala. Me explico: Si a un Do mayor le pones un Re, se convierte en la 2da (novena). En el acorde de Re, pues Re es la tonica. En el acorde de Mi, Re es la septima menor. En el acorde Fa mayor, Re es la 6ta mayor. En el Acorde Sol, Re es la 5ta justa. En el acorde La menor, Re es 4ta justa, y en el acorde Bmin7b5, Re es la 3ra menor. Como puedes observar, la super tonica es de las notas mas"amigables"de la escala, junto con la funcion mediante (la 3era que seria la nota Mi) . Si le pones un Mi a cada uno de los 7 acordes, terminaras con la misma conclusion. Por otro lado, la 4ta justa cumple funcion Subdominante, y esa si genera mas tension, no es tan amigable como la super tonica. Si le pones un Fa a cada uno de los 7 acordes de 7ma, vas notando la tension en algunos. El problema se da cuando aparece la nota SI y se combina con un Fa, generan el Tritono. Sin embargo, es una nota que genera muchisimo color y es el "sabor" justamente de algunos acordes (o modos). Al final, no hay que verlas tanto como buenas o malas, ,o conflictos etc. Es mejor analizar el Contexto en que se usa (Como se sugiere cambiarle el Fa por un F# en un Acorde Grado I - Cmaj7 por ejemplo - Cmaj7#11. Existe el tritono pero ahora existe entre la tonica y la 4ta aumentada, y no entre la 7ma mayor SI y Fa como sucedia antes). A mi particularmente, me gusta agregarle 4ta justa a una triada mayor, pero lo hago ya sea en forma de arpegio, o escala, y entro y salgo rapido de ese color. No suelo martillar una 3era mayor y una 4ta justa simultaneamente por un tiempo prolongado. No me suena tan bien usarla asi, especialmente si es un acorde de 7ma mayor. Tambien influye, que tan grave o aguda es la combinacion de notas. Si te fijas, al usar notas mas agudas, ese roce de un semitono se vuelve menos intenso. Ese "roce" entre dos notas de un semitono me parece agradable cuando se usa de cierta manera, y sucede justamente en ese ejemplo que dices en el Mi menor con Re. Espero eso te aclare un poco! Probable que haga un video hablando de la super tonica! Muchas personas desconocen esa funcion de ese grado #2. La super tonica es una de las notas mas utilizadas en las melodias!
Muy bueno, a ver si entendi, por ejemplo para la armonización de la escala mayor, es igual para todas las tonalidades verdad? pero para las extensiones cada tonalidad tiene su particularidad dependiendo de las notas
Год назад
Hola! Si exacto! Cada modo va creando intervalos particulares, a pesar que es la misma escala mayor. Por eso debemos memorizar cada fórmula para cada modo, aunque vienen siendo las mismas notas de la escala mayor en la que estamos, pero no suena igual si enfatizas el. 2do grado, el tercer, etc.
@ si entendi, lo que quiero saber es si la tabla de extensiones del final que muestra el ejemplo con la escala de C. Eso no es aplicable a todas las otras tonalidades verdad? hay que ver caso por caso?
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@@mmr1483 la. Tabla al final es genérica. Se somete a la tonalidad que desees. Es decir, la fórmula no se ve influenciada por la tonalidad. Por eso esta en números (grados). Por ejemplo el modo dórico es 1 2 b3 4 5 6 b7. Entonces sobre la escala mayor de A, el modo dos sería Bmenor. Te queda entonces 1 2 b3 4 5 6 b7 = B C# D E F# G# A. Ese sería el modo dos. Puedes verlo de otra manera también: si agarras una escala mayor X, por ejemplo D= D E F# G A B C#. Le aplicas la fórmula de Mixolidio (1 2 3 4 5 6 b7) entonces sólo debemos modificar la 7ma y hacerla menor. La escala mayor de D quedaría asi: D E F# G A B C. El Do antes era #, pero la fórmula me solicita bajarlo porque dice bemol. La tabla es aplicable a todas las tonalidades. Siempre encontrarás los mismos intervalos en una escala mayor.
@ claro eso lo tengo bien claro, me refiero a la tabla anterior a esa, los modos los entendí, lo de las extensiones nada mas no me queda bien claro, por ejemplo en la tonalidad de C : el IV grado es F, armonizado Fmaj7 y las extensiones que van son 9, #11, 13. En la tonalidad de D seria Gmaj7 , entonces sus extensiones tambien serian 9,#11 y 13 ? o cambia o es una formula tambien para todas
Год назад
@@mmr1483 si así sería. No importa la tonalidad, si te vas al cuarto grado de cualquier escala mayor, en 4to grados lleva naturalmente 9 11# y 13 👍
Muy bueno amigo . pregunta respetaste siempre la escala mayor pero para los acordes usaste la fórmula que lleva cada modo ??
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Hola! Si, cada modo tiene su fórmula. Sucede que con la escala mayor de Do, como no hay accidentes, pareciera que nada está pasando. Pero si analizas conmigo la distancia entre las notas, te das cuenta que con solo el hecho de eliminar el liderazgo del Do, y poniendo como líder al RE por ejemplo, ya cambió todo. La distancia entre las notas es diferente. Así pasa a medida vas poniendo en primera plano cada nota de la escala.
@ poniendo como liderazgo a la escala de RE mayor no ? Osea el RE pasaría hacer jónico y el MI a dórico y etc ??
Год назад+1
@@fermansilla7 fijate que no. RE pasa a ser modo dórico. Osea el modo dos de la escala de Do mayor. Si dejas como líder a RE entonces los intervalos cambian. Si calculas de RE a FA por ejemplo, RE es el primera grado, y Fa es el tercer grado menor ahora. Si haces como tú dices de dejar a RE como jonico, entonces cambiaste de tonalidad. RE Jonico lleva dos sostenidos. RE MI FA# SOL LA SI C#. Por eso hago muchisimo enfasis en que no hemos abandonado la escala de DO mayor. Simplemente ignoramos el Do. Y dejamos como líder el RE. Es la misma escala de Do, pero arranca y termina en RE. Ahora debes sentarte a calcular las distancias de todos los intervalos. De RE a Mi, de RE a FA, de RE a Sol, RE a La etc. Así vas a terminar con la fórmula 1 2 b3 4 5 6 b7. Espero eso te aclare,🙌
@ gracias sisis lo entendí . Yo me basaba más en cambiar la tonalidad. Cómo habías dicho que llevaría un vídeo largo en hacer todo . Pero entendí gracias amigo
Hola! Primero darte las gracias por estos videos que nos ayudan a los que intentamos aprender música de forma autodidacta, y paso a plantearte una duda que me surge de tú explicación del caso especial de #11 en modo jónico, si eres tan amable de resolverme. En el minuto 6:14 comentas que la 4ª se aumenta un semitono por estar a medio tono con la 3ª mayor y que esto suena "como ambiguo" pero esto mismo se da en otros muchos casos (por ejemplo en Dm7 9) que contiene E y F pero en este caso no se adelanta un semitono el F. ¿Es porque no está el tritono o hay otra explicación?. Gracias anticipadamente. Un saludo!
Год назад
Hola! Efectivamente, la formación del tritono entre la 4ta justa y la 7ma mayor genera un sonido para muchos no tan deseable. Por otro lado, poner una 2da mayor, suele ser amigable sobre acordes menores y mayores, funciona bastante bien.
@ A ver si lo he entendido, cuando no hay tritono puede haber un intervalo de semitono y este "suena amigable"?
Год назад
@@silver7319 se suele reservar el tritono para los acordes función dominante (grado V y VII). Que son acordes que muestran inestabilidad y requieren resolución 🙌 La novena (2da) sobre acordes menores o mayores no genera ese conflicto. A mi me gusta ponerle 4ta justa a un acorde mayor pero suelo tocarlo de manera arpegiada, y no incluyo la 7ma en el ensamble.
Juan buenísimo esto. Pregunta..que dif hay entre semi y disminuido..lo digo por el caso de B . Muchas gracias!
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Hola Pablo! La diferencia entre el disminuido en forma de triada y el semidisminuido. es que lleva 3 notas B D y F (tonica, 3ra menor y 5ta disminuida). En el caso del semi-disminuido llevaría una cuarta nota: B D F y A (tonica, 3ra menor. 5ta disminuida y 7ma menor). Espero eso aclare 🙌
Hola Ricardo! Actualmente tengo disponible curso para principiante para dominar las bases y fundamentos de armonía aplicada a guitarra aquí: www.udemy.com/course/sistema-de-navegacion-intervalica-para-guitarra/?referralCode=D86147153CF2B8FD95E5 Y puedes formar parte del Patreon para material adicional al que encuentras aqui en RUclips. También hago clases en vivo a los miembros del Patreon. www.patreon.com/jpoproducer
Aclaración: Esto no es exclusivo de Berkeley u otras universidades de punta. Esto es lo primero que se ve en cualquier institución musical de cualquier país e incluso en RUclips. Pregunta: 1) Cuando añade al Cmaj 7 el 11# UD no está generando un tritono con la nota raíz del acorde "C", pues F# es la quinta dim de "C"?
Год назад
Aclaración Alex: nadie ha dicho que esto es EXCLUSIVO de estas universidades. Sólo las mencione para que las personas tengan una idea del método que se enseña en estas instituciones. Y si se forma un tritono. Saludos
Hola! Los modos nacen de poner el enfasis en cada uno de los 7 grados. Por ejemplo, RE Dórico, la escala es la misma de Do mayor pero inicia en RE y continua MI FA SOL LA SI DO. DO aparece ahora al final de la escala. Suena distinto por las relaciones intervalicas entre las notas. Y asi sucesivamente con los demás modos de la escala mayor.
Maestro . . . un GRACIAS !! bien grande por esta bellísima clase . Es ley Universal que quien da recibe
el doble y tú lo mereces . Por ahora , mi situación ( que es simplemente coyuntural ) sólo me permite mandarte un dedito para arriba , pero ya vendrán tiempos mejores . Abrazo grande desde Uruguay .
Me alegra que ayuda bro! 🙏🙏
Trabaje tantos años como músico urbano, había tocadas en donde me pagaban muy bien, por tocar covers, Recuerdo que tocaba musica de Silvio Rodriguez a pura memoria ahora recién llegó a este magnifico material y no se como describir la sensación que siento, fue como cuando tomas por primera vez ayahuasca, jajaja nada era como te lo habían contado, además Dr que se abre el cosmos de las notas, me pregunto Como hubiera sido el flamenco de Paco de Lucía con estos matrices de 9 y ll y con su guitarra mapeada a diferentes intensidades con diferentes plugins de cuerda en su diapasón y un buen pedal de loop bueno creo que ya me estoy alucinando un abrazo brother y muchas bendiciones por compartir tan majestuoso conocimiento
Gracias Luis! Me alegra sirva de ayuda 🙏
Excelente Juan. Sos un gran docente. Gracias
Gracias Oscar🙏
Gracias Juan por la forma en que lo explicas, muy didáctico
Gracias Hugo🙏
Excelente explicación, paso a paso y ordenada. Gracias. Un abrazo desde España.
Gracias 🙌 un abrazo!
muchas gracias hermano
mis respetos !!!
usted es uno de los grandes maestros en YT
sin duda alguna .
Gracias Juan!!! 🙌🙏
Maestro... Extraordinario... No dejes de enseñar tus conocimientos eso te dará muchas bendiciones, ayuda siempre al que lo necesita... Y te dará frutos en tu vida las puertas se abrirán como magia.... Gracias y por favor sigue haciendo estos videos que son de mucha ayuda para quienes no tenemos oportunidad de pagar un maestro... Gracias!!!!
Gracias Marco🙏🙏
Gracias por esto hermano compraré tus cursos saludos desde Argentina!! Sos un grande
Hola Emanuel! Gracias! Si me escribes a Multiversehn@gmail.com te puedo armar un buen combo para que empieces a cursar. Me haces saber que es lo que más te interesa y vamos analizando las opciones. Espero tu correo 🙌
Excelente explicación profesor Díos le bendiga ricamentefelicitaciones,lo veo en Rubio Estado Táchira Venezuela Fernando Mendoza,
Gracias Fernando! 🙏🙏
Juan como decimos en Argentina: el sabe, sabe y el que no es jefe. Usted esta mucho más allá. Gracias y abrazo.
Un abrazo Luis! 🙌🙏
agradecido siempre y lo hemos compartido con otros musicos tecladistas genial y gracias desde buenos aires Mr Juan
Muchas gracias por compartir!
Madre mía, impresionante contenido de veras. Gracias por ponerlo a nuestro alcance.
Me alegra que sirva de ayuda🙏
Mira que llevo AÑOS intentando entender todo este tema de los modos, no es broma, ahora por fin si que he entendido...
El que la peculiaridad de la distintas sonoridades no procede solo del cambio de raiz, si no especialmente en los cambios en sus extensiones, es algo que no había visto en los cientos de videos sobre modos, (o tal vez no lo entendí o no se explicó al completo).
Que los acordes resultantes de armonizar la escala menor de D y el dorico de C (por ejemplo), aunque al principio parezcan el mismo, las extensiones marquen la diferencia ha sido una gran revelación, ahora sí que todo tiene sentido.
Muchas gracias Juan, eres un comunicador excepcional.
Gracias Paco! Que super poder ayudar en estos temas 🙌🙏
Muchas gracias por dar a conocer tu sabiduría, y que es raro encontrar tanta información y la forma de llegar a entender , Dios te bendiga 🙏💐
🙏🙏 Bendiciones bro
Hola Juan! Me encanta tu contenido, Vi un vídeo donde hablabas todo sobre el campo armónico y me ayudó muchísimo, ya que estoy cursando un profesorado de música!
Hoy tengo lenguaje musical y ya voy preparado! Muchas gracias por los videos 😁saludos desde 🇦🇷Arg🎸👋
Hola Enzo! Espero que sirva de apoyo para tus clases🙌 saludos!
Simplemente Capo! Gracias por compartir tu tiempo y sabiduría con nosotros!
Gracias 🙏🙏
Desde el salvador le veo y excelente su su clase y no siento el tiempo cuando veo sus enseñanzas que son de mucho bien gracias, Dios le Bendiga x su tiempo que tiene para los que queremos aprender mucho del de musica.
Gracias Eliseo🙏
Tremenda clase para comprender las extensiones que se tienen disponibles para armonizar los acordes de cualquier armadura, me gusto mucho el detalle que explico de la oncena maestro, es una extensión que se le sataniza bastante, y el detalle que comento de subirla medio tono es algo que muy poco se explica en teoría musical.
Gracias por compartir tu conocimiento!
🙏🙏
Muchas gracias maestro.
🙏🙏
Simplemente gracias. Exelente tu video 🎹
🙏🙏🙌Gracias!
IMPRESIONANTE!!! muchas gracias!
Gracias Aldo! Saludos🙌
Hola! Explicas claro y preciso, sería de vastante ayuda un vídeo dedicado la estructura de células, es decir, como podemos implementarla en la guitarra. Muchas gracias
Gracias Jen! Por células te refieres a reducción de acordes? Drop chords talvez?
sin palabra hermano!!!
tremendo maestrazo!! clase magistral
Muchas gracias 🙌🙏
Es usted un buen analista música bendiciones
🙌🙏🙏
gracias por todo lo que compartìs¡¡¡
🙏🙏
Lo mejor que he podido encontrar hermano gracias, estoy aprendiendo teoría como nunca!
Me alegro bro que ayude a seguir estudiando! Saludos🙏
Gracias!! Esto está espectacular
🙏🙏
de lo mejor que he visto hasta el momento
genio
Gracias Rodrigo🙌
Una Joya de video!
Muchas gracias 🙌🙏
Gracias.
Espero sirva de ayuda 🙌
Fantástico como siempre. Ahora entendí porque se alteran algunas notas en las extensiones.
Haces comprensible la música. Un millón de gracias
Gracias Emilio🙏🙏
Muchas gracias maestro por esta calidad de videos,excelente.
Saludos cordiales desde Honduras CA
Saludos José 🙌🙌
Esta serie de videos está EXCELENTE .... GRACIAS 👍👍👍👏👏👏👏👏
🙏🙏
Por fin entiendo estos conceptos. Muchas gracias, eres tremendo!!!
Gracias Luciano🙏🙏
Gran video!!!
Gracias Javier 🙏🙏
Excelente explicación!!! Estoy aprendiendo bajo eléctrico y tu claridad al transmitir estos conceptos , logran que la teoría musical, sea mas amigable y mucho mas fácil de entender. Muchas gracias por compartirlo!
Me alegra que pueda ayudar! Saludos 🙌
Cuanta dedicación! Sos muy crack! Gracias
Gracias 🙌🙏
Excelente. Que contenido mas chulada
Gracias Saul! 🙌🙏
Buenisimo!! me gusto mucho, la explicacion muy bien detallada. Se da a explicar a la perfeccion, realmente me ayudo mucho a comprender este tema y sin estresarme para nada....mil gracias!!!! 💯💯💯💯
Que alegre poder ayudar! Saludos 🙌🙏
Excelente informe gracias b por tu aporte a la musica
gracias 🙏🙌
muchas gracias, me ayudo mucho este video
🙏🙏
Sigo mirando tus vídeos y mis avances son increíbles. Saludos 🙋🏻♂️
Que alegre poder ayudar! Saludos Cristian!
Estoy estudiando todos sus videos ,son furiosos ,gracias por el aporte maestro me gusto mucho el video
Saludos David🙌🙏
Estimado lo felicito por su video.
Que bien explicado y en verdad pude entender en forma sencilla algo de teoria musical.
Muchas gracias por este gran aporte.
Un gran saludo y abrazos
Es un master.
Gracias Antonio! 🙏🙏
Buenísimo, ya siento que estoy aprendiendo esto.
Super 🙏
Gran lección!!! Apreciado y agradecido tu trabajo!!! Gracias mil!!! Sigue dándonos tu talento!!! Gracias mil!!!
gracias Hector🙏
Por el amor de Dios madre mía! excelente video estoy anonadado Creo que tuve un flash en mi cerebro estoy impactado, de verdad muchas gracias por estos videos, nunca Seré el mismo burro que fui antes 🙉muchas bendiciones que Dios te bendiga 🙏👏👏👏🤝✍️lo estoy escribiendo en piedra ✌️🤣🤣
Me alegra que sirva de ayuda 🙏🙏
WOW de verdad eso es oro puro, gracias maestro por este curso, es de gran ayuda
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multiverse.mykajabi.com/
saludos!
Excelente explicación
Gracias 🙌🙏
Buenísimo, gracias.
Gracias 🙏
Muchas gracias Juan, la explicación me aclaro bastantes dudas que tenía 👍
Me alegro Gabriel! Espero sirva de ayuda el contenido 🙏
Super util la informacion
Me alegra! Saludos 🙌
Hola Juan, excelente la clase, me sirvio de mucha ayuda. Sos un gran maestro. Gracias, saludos.
Me alegra bro! Espero sirva el contenido del canal🙌
Excelente Jpo un abrazo mi h,no
Gracias broooo 🙌🙏un abrazo!
Otro level!!!!
🙏🙏🙏
buen video, mucha información y gracias por tener en cuenta los distintos géneros y al metal para quienes nos gusta. Saludos
🙏🙏 Saludos Martin!
Muy genial este canal, felicitaciones mi hermano por éste gran contenido 👏🏽🔥🎸
Gracias Elkin🙏
Magistral presentación exelente sus explicaciones facil de asimilar
Gracias Elías! Saludos 🙏🙏
Muy buena clase
Gracias 🙏🙏
Muchas gracias Juan, excelente explicación!!!
Saludos Emilio 🙌 gracias!
Hermano gracias me estas ayudando mucho en esto del estudio musical muchas gracias
🙏🙏
Gracias
🙏🙏
Excelente!, bien explicado y me es de mucha ayuda, felicidades!!!
Gracias!🙏🙏
Gracias por este contenido!!, muy bien explicado. Graciass
Saludos Pablo🙏
hola, gracias por el canal. Es buenísimo.
Gracias Daniel🙏🙏
👍👍👍👍
Muchas gracias Juan! Excelente! Hiciste la parte 3ª?
Hola Andres!
Parte 3 acerca la tonalidad menor
ruclips.net/video/qc8zi7AKp98/видео.html
Parte 4 acordes de paso dominantes secundarios
ruclips.net/video/bZ164JPWrs4/видео.html
Muchas gracias la verdad es un gran material todas las series y nos aportas mucho a los que estamos en este camino algunos iniciando otros retomando de nuevo la música , pero tengo una duda como aplicar los diferentes acordes cuando del bajo de trata para ser selectivos y escoger el acorde que corresponde , gracia estaré atento a su respuesta.
Hola Victor! El bajo suele seguir la armonia establecida por la forma. Se utilizan numeros romanos para representar los acordes del campo armonico. I ii iii IV V Vi Vii = C Dm Em F G Am Bdim. Cada compositor decidira como arma la progresion, y el bajista debe comprender el campo armonico, para saber que notas, ademas de la raiz, puede utilizar para acompañar correctamente. Si dice un C mayor como acorde IV, entonces puede tocar C E G B y F # como cuarta aumentada por ejemplo.
viejo, tienes un don para explicar y dar a entender la musica, muchas gracias, comprare tus cursos, si de videos gratuitos aprendi en tu canal, lo que no habia entendido en mucho tiempo, ya me imagino tu trabajo de verdad.
gracias por los videos maestro
Excelente! Me puedes mandar correo a multiversehn@gmail.com
Por cierto maestro si tiene algún enlace o sitio web donde de clases online hágame saber porfa.
Hola Kevin!
Te comparto la página de Patreon y el sitio web donde tengo en venta cursos!
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Si tienes dudas, me avisas🙌
@ clases particulares imparte?
¿Quieres decir que un semitono sobre una nota que no sea la tónica del acorde puede utilizarse sin crear conflicto? Como por ejemplo E con F en Dmin7
De hecho el E con el F sobre un D menor funciona bárbaro. Formando como dices el Dmin9 ( D F A C E).
Excelente y muy clara su explicación profesor, sólo que vine buscando el tema de los acordes disminuidos que quedó pendiente en la parte 1 de armonía 101 , pero no la encontré en este video. Me podrá orientar en cuál de sus vídeos está explicado. De antemano gracias. Saludos.
Hola Abdiel! En 38:52 hablo del modo Locrio, donde se forma un acorde semidismuido. Es una versión más elaborada de la tríada. Es decir, B es la raíz de el 7mo acorde que se forma sobre la escala mayor, lleva las notas B D F. Al agregarle B D F A, esa nota LA lo convierte en semidisminuido. Si quitas la nota LA, se llama SI disminuido. Y lleva 1 b3 y b5 en sus intervalos. Espero eso te aclare 🙌
@muchas gracias profesor, es que pensé en algún momento que el disminuido tambien se podia formar a partir de 3 notas como los acordes menores y mayores pero sí tiene razón si vi todo el vídeo donde explica que se forma a partir de 4 notas mas las extensiones de novena, oncena y trecena. Muchas gracias y disculpe mi confunsión ya me queda aclarado. Saludos.
Una pregunta
Los acordes de extensión también se pueden hacer en primera,segunda, tercera inversión??
Hola Fabian! Ahi estarias entrando en drop chords. Cuando empiezas a mover las voces una octava mas baja. Por ejemplo, Cmaj9 que tiene C E G B D. la novena, se puede pasar al bajo como segunda. Cuando nos referimos a inversiones, especificamente seria poner la nota grave en la 3era (primera inversion) , 5ta justa (segunda inv) y 7ma mayor (3era inv). Luego se pasa a considerar poner las extensiones en los bajos, En cuyo caso los intervalos y funciones intervalicas, respecto a la nota mas grave, cambia todo completamente. Ahi se enreda mucho el tema de ponerle nombre a esos acordes debido a la naturaleza extraña de las nuevas combinaciones que se forman. Musicos como Alan Holdsworth y Tim Miller han sacado mucho provecho usando estos tipos de acordes para salir de lo convencional 🙌
@ podría hacer un video de drop chords? Porfa...
@@fabiansilvaestrada5676 hola Fabian! Ya esta el video 🙌 es el ultimo que lance
Hola Juan.
Una pregunta
¿Por qué es un "conflicto" el semitono entre Mi y Fa en el caso de Cmaj7(11) pero no es un "conflicto" el semitono entre Mi y Fa en el caso de Dm7(9) ??
Muchas Gracias!
Hola Isaac!
La clave esta en entender las funciones de los grados. Por ejemplo, primer grado es la tonica, 2do grado es super tonica, 3era es mediante, 4ta es suddominante, 5ta es dominante, 6ta es superdominante y 7ma es sensible o subtonica. Ahora, si analizamos el rol que cumple la Super tonica, que seria la nota Re en la escala de C mayor, esa nota es de las notas menos ofensivas de la escala.
Me explico: Si a un Do mayor le pones un Re, se convierte en la 2da (novena). En el acorde de Re, pues Re es la tonica. En el acorde de Mi, Re es la septima menor. En el acorde Fa mayor, Re es la 6ta mayor. En el Acorde Sol, Re es la 5ta justa. En el acorde La menor, Re es 4ta justa, y en el acorde Bmin7b5, Re es la 3ra menor.
Como puedes observar, la super tonica es de las notas mas"amigables"de la escala, junto con la funcion mediante (la 3era que seria la nota Mi) . Si le pones un Mi a cada uno de los 7 acordes, terminaras con la misma conclusion.
Por otro lado, la 4ta justa cumple funcion Subdominante, y esa si genera mas tension, no es tan amigable como la super tonica. Si le pones un Fa a cada uno de los 7 acordes de 7ma, vas notando la tension en algunos. El problema se da cuando aparece la nota SI y se combina con un Fa, generan el Tritono. Sin embargo, es una nota que genera muchisimo color y es el "sabor" justamente de algunos acordes (o modos). Al final, no hay que verlas tanto como buenas o malas, ,o conflictos etc. Es mejor analizar el Contexto en que se usa (Como se sugiere cambiarle el Fa por un F# en un Acorde Grado I - Cmaj7 por ejemplo - Cmaj7#11. Existe el tritono pero ahora existe entre la tonica y la 4ta aumentada, y no entre la 7ma mayor SI y Fa como sucedia antes).
A mi particularmente, me gusta agregarle 4ta justa a una triada mayor, pero lo hago ya sea en forma de arpegio, o escala, y entro y salgo rapido de ese color. No suelo martillar una 3era mayor y una 4ta justa simultaneamente por un tiempo prolongado. No me suena tan bien usarla asi, especialmente si es un acorde de 7ma mayor. Tambien influye, que tan grave o aguda es la combinacion de notas. Si te fijas, al usar notas mas agudas, ese roce de un semitono se vuelve menos intenso. Ese "roce" entre dos notas de un semitono me parece agradable cuando se usa de cierta manera, y sucede justamente en ese ejemplo que dices en el Mi menor con Re.
Espero eso te aclare un poco! Probable que haga un video hablando de la super tonica! Muchas personas desconocen esa funcion de ese grado #2. La super tonica es una de las notas mas utilizadas en las melodias!
Muy bueno, a ver si entendi, por ejemplo para la armonización de la escala mayor, es igual para todas las tonalidades verdad? pero para las extensiones cada tonalidad tiene su particularidad dependiendo de las notas
Hola! Si exacto! Cada modo va creando intervalos particulares, a pesar que es la misma escala mayor. Por eso debemos memorizar cada fórmula para cada modo, aunque vienen siendo las mismas notas de la escala mayor en la que estamos, pero no suena igual si enfatizas el. 2do grado, el tercer, etc.
@ si entendi, lo que quiero saber es si la tabla de extensiones del final que muestra el ejemplo con la escala de C. Eso no es aplicable a todas las otras tonalidades verdad? hay que ver caso por caso?
@@mmr1483 la. Tabla al final es genérica. Se somete a la tonalidad que desees. Es decir, la fórmula no se ve influenciada por la tonalidad. Por eso esta en números (grados). Por ejemplo el modo dórico es 1 2 b3 4 5 6 b7. Entonces sobre la escala mayor de A, el modo dos sería Bmenor. Te queda entonces 1 2 b3 4 5 6 b7 = B C# D E F# G# A. Ese sería el modo dos. Puedes verlo de otra manera también: si agarras una escala mayor X, por ejemplo D= D E F# G A B C#. Le aplicas la fórmula de Mixolidio (1 2 3 4 5 6 b7) entonces sólo debemos modificar la 7ma y hacerla menor. La escala mayor de D quedaría asi: D E F# G A B C. El Do antes era #, pero la fórmula me solicita bajarlo porque dice bemol. La tabla es aplicable a todas las tonalidades. Siempre encontrarás los mismos intervalos en una escala mayor.
@ claro eso lo tengo bien claro, me refiero a la tabla anterior a esa, los modos los entendí, lo de las extensiones nada mas no me queda bien claro, por ejemplo en la tonalidad de C : el IV grado es F, armonizado Fmaj7 y las extensiones que van son 9, #11, 13. En la tonalidad de D seria Gmaj7 , entonces sus extensiones tambien serian 9,#11 y 13 ? o cambia o es una formula tambien para todas
@@mmr1483 si así sería. No importa la tonalidad, si te vas al cuarto grado de cualquier escala mayor, en 4to grados lleva naturalmente 9 11# y 13 👍
Muy bueno amigo . pregunta respetaste siempre la escala mayor pero para los acordes usaste la fórmula que lleva cada modo ??
Hola! Si, cada modo tiene su fórmula. Sucede que con la escala mayor de Do, como no hay accidentes, pareciera que nada está pasando. Pero si analizas conmigo la distancia entre las notas, te das cuenta que con solo el hecho de eliminar el liderazgo del Do, y poniendo como líder al RE por ejemplo, ya cambió todo. La distancia entre las notas es diferente. Así pasa a medida vas poniendo en primera plano cada nota de la escala.
@ poniendo como liderazgo a la escala de RE mayor no ? Osea el RE pasaría hacer jónico y el MI a dórico y etc ??
@@fermansilla7 fijate que no. RE pasa a ser modo dórico. Osea el modo dos de la escala de Do mayor. Si dejas como líder a RE entonces los intervalos cambian. Si calculas de RE a FA por ejemplo, RE es el primera grado, y Fa es el tercer grado menor ahora. Si haces como tú dices de dejar a RE como jonico, entonces cambiaste de tonalidad. RE Jonico lleva dos sostenidos. RE MI FA# SOL LA SI C#. Por eso hago muchisimo enfasis en que no hemos abandonado la escala de DO mayor. Simplemente ignoramos el Do. Y dejamos como líder el RE. Es la misma escala de Do, pero arranca y termina en RE. Ahora debes sentarte a calcular las distancias de todos los intervalos. De RE a Mi, de RE a FA, de RE a Sol, RE a La etc. Así vas a terminar con la fórmula 1 2 b3 4 5 6 b7. Espero eso te aclare,🙌
@ gracias sisis lo entendí . Yo me basaba más en cambiar la tonalidad. Cómo habías dicho que llevaría un vídeo largo en hacer todo . Pero entendí gracias amigo
😮
Hola una consulta arranco a ver armonia 101.parte 1.2.y 3 y despues mundo armonico asi puede ser
Hola Lautaro! Puedes seguir este playlist y al terminar pasas al intermedio:
ruclips.net/p/PLZcl5LdmGF41f2tJG-spnLfEIVGb-9Bc0
🙌
Hola! Primero darte las gracias por estos videos que nos ayudan a los que intentamos aprender música de forma autodidacta, y paso a plantearte una duda que me surge de tú explicación del caso especial de #11 en modo jónico, si eres tan amable de resolverme.
En el minuto 6:14 comentas que la 4ª se aumenta un semitono por estar a medio tono con la 3ª mayor y que esto suena "como ambiguo" pero esto mismo se da en otros muchos casos (por ejemplo en Dm7 9) que contiene E y F pero en este caso no se adelanta un semitono el F. ¿Es porque no está el tritono o hay otra explicación?.
Gracias anticipadamente.
Un saludo!
Hola! Efectivamente, la formación del tritono entre la 4ta justa y la 7ma mayor genera un sonido para muchos no tan deseable. Por otro lado, poner una 2da mayor, suele ser amigable sobre acordes menores y mayores, funciona bastante bien.
@ A ver si lo he entendido, cuando no hay tritono puede haber un intervalo de semitono y este "suena amigable"?
@@silver7319 se suele reservar el tritono para los acordes función dominante (grado V y VII). Que son acordes que muestran inestabilidad y requieren resolución 🙌 La novena (2da) sobre acordes menores o mayores no genera ese conflicto. A mi me gusta ponerle 4ta justa a un acorde mayor pero suelo tocarlo de manera arpegiada, y no incluyo la 7ma en el ensamble.
Creyzy Master cerebro
🙏🙏🙏
Juan buenísimo esto. Pregunta..que dif hay entre semi y disminuido..lo digo por el caso de B . Muchas gracias!
Hola Pablo! La diferencia entre el disminuido en forma de triada y el semidisminuido. es que lleva 3 notas B D y F (tonica, 3ra menor y 5ta disminuida). En el caso del semi-disminuido llevaría una cuarta nota: B D F y A (tonica, 3ra menor. 5ta disminuida y 7ma menor). Espero eso aclare 🙌
@ súper claro! Yo lo había aprendido como semi ..y ahí me aclaraste todo.. muchas gracias por tomarte el tiempo de contestar, sos un gran docente👏
Hola Juan, das clases en línea?
Hola Ricardo!
Actualmente tengo disponible curso para principiante para dominar las bases y fundamentos de armonía aplicada a guitarra aquí:
www.udemy.com/course/sistema-de-navegacion-intervalica-para-guitarra/?referralCode=D86147153CF2B8FD95E5
Y puedes formar parte del Patreon para material adicional al que encuentras aqui en RUclips. También hago clases en vivo a los miembros del Patreon.
www.patreon.com/jpoproducer
Aclaración: Esto no es exclusivo de Berkeley u otras universidades de punta. Esto es lo primero que se ve en cualquier institución musical de cualquier país e incluso en RUclips.
Pregunta: 1) Cuando añade al Cmaj 7 el 11# UD no está generando un tritono con la nota raíz del acorde "C", pues F# es la quinta dim de "C"?
Aclaración Alex: nadie ha dicho que esto es EXCLUSIVO de estas universidades. Sólo las mencione para que las personas tengan una idea del método que se enseña en estas instituciones. Y si se forma un tritono. Saludos
@ Mil gracias!. Me faltó mi like del corazón!
@@alexzl4776 saludos Alex. Espero sirva de ayuda
Osea que los modos salen aumentando la séptima
Re mi fa do
Hola! Los modos nacen de poner el enfasis en cada uno de los 7 grados. Por ejemplo, RE Dórico, la escala es la misma de Do mayor pero inicia en RE y continua MI FA SOL LA SI DO. DO aparece ahora al final de la escala. Suena distinto por las relaciones intervalicas entre las notas. Y asi sucesivamente con los demás modos de la escala mayor.
Queria decir Dmin9
Perdón
Y las escala menores funcionan de la misma manera
No te entendí nada.
Estudia este playlist:
ruclips.net/p/PLZcl5LdmGF43iZT3GPxTuNPzQuRYPy0Zf&si=0HHoztc__Jbk3FqN
Cualquier duda me consultas 👍
sin palabra hermano!!!
tremendo maestrazo!! clase magistral