Cómo Armonizar una Escala Mayor - El "Campo Armónico"
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- Опубликовано: 27 дек 2021
- 📢 Cuando hablamos de la escala mayor, dijimos que esta servía para construir acordes. Hoy vamos a ahondar en ello: explicaremos el concepto de campo armónico, y vamos a expresar la escala de forma armónica, construyendo todas sus triadas.
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Definitivamente mi canal favorito, tus videos se los comparta hasta a mi perro
Jajajajajaja gracias Diego! Un abrazo y que sea un gran año 😁🙋♂️
Gracias por este video🫂❤
Me sirvió mucho❤❤❤
Me alegro mucho que te haya sido útil 😁
maravilloso video, por fin he comprendido porque hay acordes menores en la escala mayor ! gracisa por compartir tanta informacion valiosa !!!!
Me alegro mucho que te haya sido útil 😁
DIOS Melo cuide profe mil gracias desde México
Un abrazo!
Gracias profe con usted si dan ganas seguir adelante estoy empezando y creo que con usted el abanse es rápido
Gracias :-)
Excelente!
Me alegro mucho que te haya sido útil 😁
Vamos con las cápsulas!!!!!
Esooouuuu!!! 😁
❤
:-D
Dios te Bendiga varón muy buen video como todos los q haces. Crees q puedas hacerlo igual pero con una escala menor...???
Ya se viene 😉
¿Puedes hacer un video de exactamente esto usando los acordes perfectos, pero en una Guitarra? Sin los tipicos acordes CAGEG?
Super bien explicado y conciso, muchas gracias!! (Pregunta: que programa usas? se ve que esta muy comodo para escribir y que te aparezcan los acordes en el piano, gracias)
Hey Nico, ¡gracias! Uso musescore para escribir (claro que la pantalla agarra una parte de), y Chordie para que muestre en partitura lo que hago en el teclado :-)
¡Un abrazo!
0:52 entre C y E siguiendo la secuencia E tercer grado es menor, entonces por qué seria mayor?
Creo que hay una confusión. Lo que digo en 0.52 es que entre Do y Mi tengo una tercera mayor. Porque hay dos tonos. Luego, el tercer grado, como acorde, es un acorde menor pero porque entre Mi y Sol, fundamental y tercera de dicho grado, hay una tercera menor.
la nomenclatura m7(b5) suele ser confuso para los estudiantes. Yo prefiero Bº, ó Bdim (tríada), y con séptima disminuida Bº7 y listo, como aparece en tantas canciones con cifrados. Los estudiantes entienden mejor, cero confusión.
Hola. Claro, está bueno ir viendo lo que genere menos confusión. Yo uso m(b5) para la tríada disminuida, y m7(b5) para el semidisminuido por una cuestión de funciones y coherencia en el marco teórico: no puedo decir que B°7 sea una "extensión natural" de Bm(b5) o B°, y de hecho revisten funciones ligeramente distintas dependiendo del contexto. Para mi, m(b5) ayuda a darle coherencia a que ese acorde, al ampliarlo, nos da un m7(b5), y dicho acorde tiene una tremenda relación con el m7 ya que ambos funcionan como II grado, en mayor y en menor. Entonces hablar de un II V I en mayor queda parecido a hablar de un II V I en menor, y esa coherencia, para mi, está buena.
Igual lo más lindo de esto es que cada cual tenga sus prácticas y opiniones dependiendo de lo que se esté haciendo. En algunos casos conviene más una cosa que otra. En otros casos al G#° le pondré E7(b9) sin fundamental jaja.
Saludos y gracias por tu comentario.
¿Puedes hacer un video de exactamente esto usando los acordes perfectos, pero en una Guitarra? Sin los tipicos acordes CAGED?
¡Hola! Habría que jugar más con la conducción de voces, eso si, para hacer buenos enlaces. Y eso va a depender de si usamos 3 o 4 voces en la guitarra (perfectamente puede ser 3 voces y un bajo), y del caso concreto. Los acordes del CAGED funcionan muy bien a nivel de enlaces, en todo caso, si sabes modificarlos un poquito y tienes conciencia de "qué está en cada lugar"