36:33 тут кажется звучат два неубедительных тейка против линейной версии: 1) она уже знает о своей смерти 2) деньги 1. В предположении, что первая часть - это сон, тот факт, что Бетти видит во сне труп (который по лицу невозможно идентифицировать) никак не опровергает линейность. При этом труп производит сильное впечатление на "Камилу", что к слову вообще не укладывается в канон: "брюнетка в реальности = брюнетка во сне" (Какая ей (Камиле) разница? Если только она сама не является, как и Бетти, версией Дайаны, в таком случае реакция вполне оправдана). В любом случае, Бетти не очень шокирована этим трупом и все еще не осознает, что это потенциально она сама. 2. Когда мы видим просыпающуюся Дайану, мы знаем, что она наркоманка и многое указывает на вид ее дохода. Отсюда кажется, что наличие денег в сумочке у Камилы (во сне) вполне объясняется тем, что это действительно версия Дайаны, которой во сне была назначена (помимо прочего) роль ношения денег "заработанных неизвестным путем" (но мы-то понимаем).
Мне нравится одна идея (не моя), которая заключается в том, что персонажей следует рассматривать не как конкретные единицы, а как воплощение абстракций. В качестве отступления: за неимением объяснения каждой детали автором фильма, остается строить гипотезы, а в этом деле нужно помнить, что чем убедительнее и правдоподобнее гипотеза, тем она лучше. Именно поэтому хочется максимально дистанцироваться от "волшебных" объяснений, которые закрывают дыры здесь и сейчас, но через несколько сцен начинают вступать в противоречия или полностью теряют свою объяснительную силу. Если взять за отправную точку первые кадры фильма и старичков, то вполне логичным объяснением кажется следующее: старички ≈ большие надежды (отсылка к Диккенсу) В жизни большие надежды имеют свойство не сбываться, но в самом начале пути именно они являются определяющими факторами мотивации и вдохновения. В конце (неуспешного) пути надежды становятся суровым напоминанием неоправданности самих ожиданий (ведь они несбыточны практически с математической точностью). Линч в автобиографии пишет, что (неточная цитата) "В Голливуд едут подобно тому, как едут в Лас Вегас: превратить один доллар в миллион". В конце фильма героиню посещает болезненное осознание наивности порыва "стать великой актрисой."
36:33 тут кажется звучат два неубедительных тейка против линейной версии:
1) она уже знает о своей смерти
2) деньги
1. В предположении, что первая часть - это сон, тот факт, что Бетти видит во сне труп (который по лицу невозможно идентифицировать) никак не опровергает линейность. При этом труп производит сильное впечатление на "Камилу", что к слову вообще не укладывается в канон: "брюнетка в реальности = брюнетка во сне" (Какая ей (Камиле) разница? Если только она сама не является, как и Бетти, версией Дайаны, в таком случае реакция вполне оправдана). В любом случае, Бетти не очень шокирована этим трупом и все еще не осознает, что это потенциально она сама.
2. Когда мы видим просыпающуюся Дайану, мы знаем, что она наркоманка и многое указывает на вид ее дохода. Отсюда кажется, что наличие денег в сумочке у Камилы (во сне) вполне объясняется тем, что это действительно версия Дайаны, которой во сне была назначена (помимо прочего) роль ношения денег "заработанных неизвестным путем" (но мы-то понимаем).
Мне нравится одна идея (не моя), которая заключается в том, что персонажей следует рассматривать не как конкретные единицы, а как воплощение абстракций.
В качестве отступления: за неимением объяснения каждой детали автором фильма, остается строить гипотезы, а в этом деле нужно помнить, что чем убедительнее и правдоподобнее гипотеза, тем она лучше. Именно поэтому хочется максимально дистанцироваться от "волшебных" объяснений, которые закрывают дыры здесь и сейчас, но через несколько сцен начинают вступать в противоречия или полностью теряют свою объяснительную силу.
Если взять за отправную точку первые кадры фильма и старичков, то вполне логичным объяснением кажется следующее:
старички ≈ большие надежды (отсылка к Диккенсу)
В жизни большие надежды имеют свойство не сбываться, но в самом начале пути именно они являются определяющими факторами мотивации и вдохновения. В конце (неуспешного) пути надежды становятся суровым напоминанием неоправданности самих ожиданий (ведь они несбыточны практически с математической точностью). Линч в автобиографии пишет, что (неточная цитата) "В Голливуд едут подобно тому, как едут в Лас Вегас: превратить один доллар в миллион". В конце фильма героиню посещает болезненное осознание наивности порыва "стать великой актрисой."
Если кому-то не хватило объяснений, то многие вещи более глубоко рассмотрены в разборе от Twin Perfect