Великолепные ответы! Помню, я разговаривала с Антоновой, когда студенткой Академии художеств приезжала в музей по вопросу создания копии с картины Рембрандта. Она подошла к этому обстоятельно, заявив, что любую другую картину Рембрандта можно копировать, а эта помещена теперь под толстое тонированное стекло, а я и не знала:))) Да, это была великая и мудрая женщина, настоящий профессионал!!! Светлая память!
для меня лично не интересен музей в таком объеме как пришедшим на встречу, меня завораживает речь аппонентов, как они нежно аккуратно грамотно многогранно изъясняются друг с другом. Жаль что это время ушло безвозвратно
Жаль, что уважаемая директор музея, не смогла предвидеть, что внедрение ее благих идей борьбы с массовым искусством , превратится в массовую борьбу " современного искусства" ( непочтенных акций "художников" неуважающих зрителя), перешедшего все границы человечности и отсутствия совести, о которой она говорит. Внутренняя свобода, которую они "набрали", как сказала директор музея, не обогатила ни Россию, ни Запад, на мой взгляд. Страстное желание обновления через терпимость к " черному квадрату", привело к терпимости к любой мерзости под видом художественного явления?
Как эта гениаоьная женщина предвидела то, что происходит сейчас...на нас эксперементируют под флагом якобы свободы взглядов,вкусов,нас опускают на уровень ниже унитаза или приучая ценить только то что дорого продаётся в якобы элитных салонах, в музеи нередко бегут толпами ради модной выствки или своего селфи,типа "я здесь был, была" В любые времены не все и не всегда могли понять и прочувствовать настоящие произведения,НО было уважение к настоящему Броскость,скандальность ,шок как бы оживляет скучные жизненные гонки вверх,но притупляет, и основательно притупляет тонкость восприятия искусства и настоящей жизни.
Перестроечная программа. Антонова, спору нет, опытный знаток музейного дела, но любитель переобуваться в прыжке. Смотрела с ней программу 1985 года, там Ирина Александровна вся из себя советская, а здесь напротив. Судит о том, о чем знала в 80х на уровне слухов - продажа нескольких шедевров из Эрмитажа на Запад в 20е гг. Называет это разгильдяйством и безграмотностью. Впрочем, это свойственно бОльшей части творческой интеллигенции - судить о том, в чем не разбираешься. В 00е историк Ю.Жуков, исследовав архивы, написал исторический труд «Операция «Эрмитаж». Шедевры продавали в нелегкие для страны времена в целях увеличения валютных резервов для индустриализации. Не на яхты Сталину, а на станки! Благодаря индустриализации СССР победил в войне, а Антонова получила блестящие перспективы. Извинилась ли она за сказанное? Нет. В то же время Антонову не смутил возврат Хрущевым бесценных шедевров Дрезденской галерее и Пергамского алтаря в Берлин. Нашли картины в конце войны, восстановили при Сталине, но его она ругает, а утратили при Хрущеве, для которого критических слов у Антоновой нет. Как оживилась от реплики зрителя, мол, надо отправлять хозяйственный и партийный аппарат на худ.курсы. Что бы она, интересно, сказала, если бы ее отправили, допустим, на курсы кролиководства или по литейному делу?)) Антонова была очень комплиментарна к нынешней власти, при которой культура в упадке, в отличие от власти советской, когда шедевры были поставлены чуть не на поток. Помню, после премьеры так называемого «Евгения Онегина» в театре Вахтангова, где от Пушкина не оставили камня на камне, Антонова говорила, что это очень интересно..(( Критиковать влиятельного Туминаса (=уничтожателя русского театра)? Ни-ни! Подпевала ползучей власовщине - при Антоновой в Пушкинском музее состоялась выставка пленного немца о его стРРРаданиях в советском лагере для военнопленных. Внешне культурная, образованная, сдержанная дама, на деле - увы, приспособленка, которой бы только сидеть в хорошо оплачиваемом директорском кресле и держать нос по ветру.
" Совсем другую фигуру представлял собой Петипа. Приехав в Россию совершенно безвестным танцовщиком , он старался всеми средстами делать карьеру и для этого понравиться широкой публике , а главное -императорскому двору....Он всячески заискивал у балетоманов, среди которых у него образовалась довольно многочисленная партия. ..Главной заботой Петипа было давать балеты " большого спекталя"...на которые он ловко умел испрашивать у дирекции весьма значительные денежные средства....Безусловным минусом Петипа была его немузыкальност. Наконец, в чём можно было упрекнуть балетмейстера, так это в крайней его необразованнорсти , в силу которой едва ли не все его балеты кишели разными ляпусами и несуразностями.Впрочем , в этом отношении публика была не очень требовательна,-до того ей было всё равно, лишь бы спектакль был эффектен. Он ежегодно ездил весной в Париж и другие европейские города знакомиться с последними криками балетной моды, тщательно выискивая новые эффекты и трюки. Его главная работа со всем этим чужим матерьялом заключалась только в приспособлении к здешним условиям. В обращении с труппой Петипа был расчётлив до наглости. Если с отдельными артистами он бывал всегда вежлив и любезен, то с "мелкой сошкой" разговаривал безапиляционными тоном командира, часто не стесняясь в выражениях.. Болезненно-самолюбивый Петипа весьма ревниво оберегал свой автортитет и не очень любил , чтобы ему перечили. . Он очень раздражался, если артисты критиковали его постановки. В частной жизни Петипа был типичный француз, внешне любезный, фальшивый и деланно весёлый". Е.О. Вазем " Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра 1867-1884".
![Noob To Max With DRAGON REWORK In Blox Fruits [FULL MOVIE]](http://i.ytimg.com/vi/LnBMOinoOvA/mqdefault.jpg)
Спасибо, за возможность ещё раз услышать и увидеть эту замечательную женщину, Ирину Александровна Антонову !!!
Добрая память великой женщине ! На таких людей хочется держать ориентир
Замечательная женщина!... очень культурный, ответственный и смелый руководитель и работник музейного дела.
Спасибо за это воспоминание
Such an eloquent, wise, cultured woman...a proud woman, highly accomplished...but not at all a snob. Absolute delight to listen to her speak.
Как красиво звучит голос, мягко, уважительно. Эта встреча - курс по общению, умению отвечать на вопросы Спасибо огромное, получила удовольствие.
Пересмотрела на одном дыхании! Спасибо!!! Ирина Александровна Вы живы в моём сердце!
Великая женщина! Вечная память.
Спасибо телевидению за то что увидел себя среди зрителей спустя 33 года и вспомнил замечательную встречу с Королевой искусствоведения
Великолепные ответы! Помню, я разговаривала с Антоновой, когда студенткой Академии художеств приезжала в музей по вопросу создания копии с картины Рембрандта. Она подошла к этому обстоятельно, заявив, что любую другую картину Рембрандта можно копировать, а эта помещена теперь под толстое тонированное стекло, а я и не знала:))) Да, это была великая и мудрая женщина, настоящий профессионал!!! Светлая память!
Вечная память такому интеллигенту России. Аминь.
Всегда нравились встречи в Останкино, много интересного можно было услышать и по особому раскрывались перед публикой именитые гости.
Спасибо🌹🌹🌹💥
для меня лично не интересен музей в таком объеме как пришедшим на встречу, меня завораживает речь аппонентов, как они нежно аккуратно грамотно многогранно изъясняются друг с другом. Жаль что это время ушло безвозвратно
Вопрос задал Владимир Шикин.Не тот ли это о.Владимир,который похоронен в Дивеевском монастыре?
@@ЕленаНикифорова-р6п не знаю ответа, простите)
Жаль, что уважаемая директор музея, не смогла предвидеть, что внедрение ее благих идей борьбы с массовым искусством , превратится в массовую борьбу " современного искусства" ( непочтенных акций "художников" неуважающих зрителя), перешедшего все границы человечности и отсутствия совести, о которой она говорит. Внутренняя свобода, которую они "набрали", как сказала директор музея, не обогатила ни Россию, ни Запад, на мой взгляд. Страстное желание обновления через терпимость к " черному квадрату", привело к терпимости к любой мерзости под видом художественного явления?
Люди задававшие ей вопросы, их забота о сохранении традиционных отечественных художественных произведений - невосполнимая утрата, в целом для всех.
Теперь массовая культура этих людей ( которой нет сегодня) - завораживает и восхищает.
Как эта гениаоьная женщина предвидела то, что происходит сейчас...на нас эксперементируют под флагом якобы свободы взглядов,вкусов,нас опускают на уровень ниже унитаза или приучая ценить только то что дорого продаётся в якобы элитных салонах, в музеи нередко бегут толпами ради модной выствки или своего селфи,типа "я здесь был, была" В любые времены не все и не всегда могли понять и прочувствовать настоящие произведения,НО было уважение к настоящему Броскость,скандальность ,шок как бы оживляет скучные жизненные гонки вверх,но притупляет, и основательно притупляет тонкость восприятия искусства и настоящей жизни.
жаль, что теперь не увидеть такие дискуссии. по нынешним временам за некоторые вещи объявили бы инагентом(
Благодарим!
Когда-то смотрела ...
Глазунов в конце 80-х считался дурновкусием, не знал
по оценке людей определённой национальности,Глазунов русский,верующий,но есть люди не русские и не верующие
Перестроечная программа. Антонова, спору нет, опытный знаток музейного дела, но любитель переобуваться в прыжке. Смотрела с ней программу 1985 года, там Ирина Александровна вся из себя советская, а здесь напротив.
Судит о том, о чем знала в 80х на уровне слухов - продажа нескольких шедевров из Эрмитажа на Запад в 20е гг. Называет это разгильдяйством и безграмотностью. Впрочем, это свойственно бОльшей части творческой интеллигенции - судить о том, в чем не разбираешься. В 00е историк Ю.Жуков, исследовав архивы, написал исторический труд «Операция «Эрмитаж». Шедевры продавали в нелегкие для страны времена в целях увеличения валютных резервов для индустриализации. Не на яхты Сталину, а на станки! Благодаря индустриализации СССР победил в войне, а Антонова получила блестящие перспективы. Извинилась ли она за сказанное? Нет.
В то же время Антонову не смутил возврат Хрущевым бесценных шедевров Дрезденской галерее и Пергамского алтаря в Берлин. Нашли картины в конце войны, восстановили при Сталине, но его она ругает, а утратили при Хрущеве, для которого критических слов у Антоновой нет.
Как оживилась от реплики зрителя, мол, надо отправлять хозяйственный и партийный аппарат на худ.курсы. Что бы она, интересно, сказала, если бы ее отправили, допустим, на курсы кролиководства или по литейному делу?))
Антонова была очень комплиментарна к нынешней власти, при которой культура в упадке, в отличие от власти советской, когда шедевры были поставлены чуть не на поток. Помню, после премьеры так называемого «Евгения Онегина» в театре Вахтангова, где от Пушкина не оставили камня на камне, Антонова говорила, что это очень интересно..(( Критиковать влиятельного Туминаса (=уничтожателя русского театра)? Ни-ни! Подпевала ползучей власовщине - при Антоновой в Пушкинском музее состоялась выставка пленного немца о его стРРРаданиях в советском лагере для военнопленных.
Внешне культурная, образованная, сдержанная дама, на деле - увы, приспособленка, которой бы только сидеть в хорошо оплачиваемом директорском кресле и держать нос по ветру.
" Совсем другую фигуру представлял собой Петипа. Приехав в Россию совершенно безвестным танцовщиком , он старался всеми средстами делать карьеру и для этого понравиться широкой публике , а главное -императорскому двору....Он всячески заискивал у балетоманов, среди которых у него образовалась довольно многочисленная партия. ..Главной заботой Петипа было давать балеты " большого спекталя"...на которые он ловко умел испрашивать у дирекции весьма значительные денежные средства....Безусловным минусом Петипа была его немузыкальност. Наконец, в чём можно было упрекнуть балетмейстера, так это в крайней его необразованнорсти , в силу которой едва ли не все его балеты кишели разными ляпусами и несуразностями.Впрочем , в этом отношении публика была не очень требовательна,-до того ей было всё равно, лишь бы спектакль был эффектен. Он ежегодно ездил весной в Париж и другие европейские города знакомиться с последними криками балетной моды, тщательно выискивая новые эффекты и трюки. Его главная работа со всем этим чужим матерьялом заключалась только в приспособлении к здешним условиям. В обращении с труппой Петипа был расчётлив до наглости. Если с отдельными артистами он бывал всегда вежлив и любезен, то с "мелкой сошкой" разговаривал безапиляционными тоном командира, часто не стесняясь в выражениях.. Болезненно-самолюбивый Петипа весьма ревниво оберегал свой автортитет и не очень любил , чтобы ему перечили. . Он очень раздражался, если артисты критиковали его постановки. В частной жизни Петипа был типичный француз, внешне любезный, фальшивый и деланно весёлый".
Е.О. Вазем " Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра 1867-1884".