Инесса Давыдова. Соната #2 до-диез минор "В патетическом духе" op.15 (2021)-I."Песня любви и смерти"

✅Сегодня закончила 1 часть "Песня любви и смерти" моей Второй сонаты до-диез минор "В патетическом духе" op.15 (2021). Чуть позже допишу и размещу ноты разработки и репризы 1 части.
⠀
✅Форма получилась необычной - с чертами сонатной и сложной трëхчастной. Разработка построена на тематизме главной партии, которая перемещается в партию левой руки, а правая рука исполняет репетиции на ostinato тревожного характера, напоминающие средний до-мажорный раздел этюда Алькана "Люби меня" ля-бемоль минор op.15-1 (1837), но в гармоническом до-диез мажоре. Неожиданно до-диез мажор переходит в тональности бемольной сферы, в которых будут написаны финал и скерцо из сонаты - ми-бемоль минор и си-бемоль минор. Репетиции в правой руке переходят в гармонические фигурации квинтолей шестнадцатых, а левая рука исполняет трагическую мелодию в нижнем регистре, напоминающую одновременно си-минорный третий раздел средней части этюда Алькана ля-бемоль минор "Люби меня" op.15-1 (1837) и си-минорный раздел соль-мажорного второго эпизода этюда Алькана си мажор op.35-11 (1848). После проведения данной темы в до-диез мажоре, начинается кульминация всей 1 части. В кульминации на фоне тремоло звучат пассажи по гармоническим фигурациям на всю клавиатуру в до-диез мажоре, до-диез миноре, их доминанте, ля мажоре (VI ступени до-диез минора) и вновь в до-диез миноре. Данная фактура напоминает подход к репризе этюда Алькана "Люби меня" ля-бемоль минор op.15-1 (1837), подобная фактура встречалась и в до-диез-мажорном финале камерного концерта Алькана до-диез минор op.10-2 (1836), и в до-диез-мажорном финале "Совместная лекция по Алькану (в коде) моей Большой сонаты (сонаты #1) "Посвящение Вениамину Смотрову" op.12 (2020).
⠀
✅В репризе главная партия написана в двухчастной форме. В первом разделе она звучит ещё трагичнее, чем в экспозиции - мелодия перемещена в левую руку и в самый нижний регистр, а правая рука исполняет фигурации из си-бемоль-минорного эпизода разработки, но в до-диез миноре. Во втором разделе главная партия звучит светло, возвышенно, в одноимённом до-диез мажоре и в верхнем регистре с помощью martellato. Главная (во втором разделе) и побочная партия здесь поменялись ладом - в экспозиции главная партия излагалась в до-диез миноре, а побочная - в до-диез мажоре, а в репризе - второй раздел главной партии изложен в до-диез мажоре, а побочная - в мрачном до-диез миноре. Побочная партия трансформируется - вместо светлой мелодии в верхнем регистре и характере ноктюрна звучит мрачная зловещая мелодия в жанре похоронного марша, в аккордовой фактуре в унисон и в самом нижнем регистре. В нотах побочная партия в экспозиции была озаглавлена синей ремаркой (по тональности до-диез мажор): "Песня любви в до-диез мажоре", а в репризе будет озаглавлена розовой ремаркой (по до-диез минору): "Песня смерти в до-диез миноре". Именно эта тема, возможно, появится в финале в ещё более мрачном ми-бемоль миноре. Такая трансформация наблюдалась и в этюде Алькана соль-бемоль мажор "Песня любви и смерти" op.35-10 (1848) - в основе рефрена - "Песня любви" в тональности соль-бемоль мажор, которая трансформируется в "Песню смерти" в мрачном фа-диез миноре в последнем проведении рефрена. Связующая и заключительная партии в репризе 1 части сонаты пропущены. Соната завершается небольшим "послесловием" на тонике до-диез минора в нижнем регистре.