Добрый день. Скажите, что такое фальцет - это головной звук с выдохом (как субтон) или это головной звук без выдоха, более слабый, чем грудной, просто второй режим наших связок?
добрый день подскажите пожалуйста, я парень голос низкий баритон скорее всего, пробую по вашим упражнениям идти на верх но или грудь поджимаеться и на до 1 октавы уже глаза лезут или сразу в фальцет идёт, эти звуки на И делать нужно на фальцете же?
Здравствуйте Полина, хочу спросить, я знаю , что звук нужно направлять в одну точку. Первый вопрос: нужно обязательно направлять в передние верхние зубы или в твёрдую нёбу? Второй вопрос: допустим если я направляю все звуки на верхние передние зубы, но по мере высоких нот нужно ли направлять звуки в голову (в затылок как говорят) или в твёрдую нёбу? Или независимо от высоты нот, нужно направлять в одну точку. Спасибо)
Все зависит от того, какой звук вы хотите получить. Здесь нет строгих канонов, нужно пробовать и слушать, что именно у вас получается. Если хочется сравнивать - записывайте себя и слушайте, находите звук, который вам нравится и закрепляйте его мышечно. Направлять можно много куда, но направление звука вперёд в зубы, в нёбо, в маску, дает обычно более выигрышное звонкое звучание и помогает миксту. При пении вверх высоких нот главная точка резонации обычно смещается вверх к глазам и выше. Чтобы резонировало в затылке - высота должна быть ооочень большой))
@@polina_nordstrem при пении мои звуки почему то уходят в нос, и многие говорят что в нос петь нельзя, но вы говорили что в носовых пазухах так же есть резонаторы, хотел бы уточнить, все таки можно ли петь в нос или нет? Спасибо)
И ещё) в одном из ваших ответов, вы сказали мне, что диафрагму не нужно напрягать для создания певческой опоры, и теперь честно говоря, я не знаю как июню управлять, каким образом без напряжения создать напор воздуха и придержать ее?
@@abylaikhanabdygali1484, не надо путать головную (носовую) резонацию и пение в нос, это разные вещи. Резонаторы в носоглотке играют огромную роль для полетности, яркости и звонкости голоса. Без этой резонации голос будет слабым, тусклым и невзрачным. Гнусавость может быть от искривления носовой перегородки, либо от того, что у вас зажат язык и он закрывает ротоглоточный канал, когда вы поете. Это самая частая причина гнусавости.
Полина, а есть ли у вас ответ на вопрос, что делать, если технически микст получается, то есть звучит чисто, звонко, получается легко и безболезненно, но вот беда, сам тембр при миксте кажется не красивым, не родным, можно ли при помощи вокальных хитростей добавить в него другого звучания, изменить тембр искусственно, или природу уже не обманешь? как, по вашему мнению? Очень люблю свой грудной тембр, и есть песни, где миксование очень уместно и звучит красиво, но есть песни, где нужна эмоция , надрыв, мясо, и грудина во всей красе, а с(до)2 октавы- все, потолок. А хочется как Sia... Что тогда, белтинг? Правильно я поняла, что бэлтинг - это тоже микст, но ближе к режиму м1?Буду безмерно благодарна вам за ответ, или за ссылки на хорошие источники по этой теме. Имею ярое желание задонатить вам за помощь)
Катя Жарова Да, бэлтинг это интересная тема. Я думаю, что в ней действительно стоит покопаться, разобраться. Как только накопаю что-то стоящее - обязательно сделаю выпуск, где соберу всё необходимое. Раньше мне он как-то не был эстетически близок, поэтому я в нем не особо копалась. Но думаю, что сейчас время пришло)) Что касается вопроса про микст: часто он не нравится вокалистам по той причине, что микстовое смыкание оказывается у них более головным, чем грудным, и звук как будто заваливается после перехода в академ-стиль, не хватает мяса, плотности, близости звуку. Конечно, это часто не нравится, особенно на контрасте с грудным звуком. В принципе, уплотнить смыкание реально, но результат заранее никто не знает) Всё зависит от количества и правильности усилий и от гибкости аппарата. Можно попробовать повыводить звук другими способами, возможно несколько непривычными. Процесс не быстрый, но результаты должны быть так или иначе, если регулярно этим заниматься)
@@polina_nordstrem благодарю за ответ. Уже пробую, ищу мясо и плотности До этого не было осознания, что все это микст, и что у него может быть столько оттенков и вариаций.Очен много ясности внесла информация про регистры и их смешение.теперь, как будто навигатор внутри появился, благодаря вам) Скажите, как я могу помочь вашему каналу?)
И все таки, что происходит со связками после переходных нот? Они просто размыкаются? Начинают работать тонким краем? И получая микст, мы убираем эти моменты? Но почему тогда, микст всего на один тон выше грудного, никогда не зазвучит как грудной? Может со связками все таки что то еще происходит, причем связанное с их размерами и массивностью? Потому что как я уже написал, всего на один тон ниже, но в грудном, по сравнению с микстом, звучит по аналогии как одна и таже нота на 6 струне и первой струне гитары. С очень большими различиями в тембре.
Спасибо за вопрос. Да, разница в тембре между грудным звуком, микстом и фальцетом обусловлена в основном плотностью и глубиной смыкания связок. В выпусках «Регистры певческого голоса» я показывала видео, как смыкаются связки в различных регистрах и разбирала различия в смыканиях и в звуке. Если вы помните, высокие ноты вынуждают связки вытягиваться и натягиваться достаточно сильно (а гортань для этого подниматься). Это естественный процесс и без этого невозможно увеличить высоту извлекаемого тона. Но при этом натяжении связок включается «защитный механизм» в виде неполного смыкания, чтобы избежать травмирования. Связки смыкаются краями, не плотно, и не всей массой (как было в грудном). Микст по сути это преодоление этого механизма и нахождение более плотного смыкания наверху.
Микст не зазвучит как грудной на любых (!) нотах, даже на тех же самых, что и грудной звук, потому что это другой тип фонации. Микст конечно уплотняет звук, но до грудной плотности там всё же не доходит. Хотя есть вокалисты, у которых микст настолько плотный, что звучит уже близко к грудному тону)
@@polina_nordstrem Спасибо большое за развернутый ответ. Я просто задал этот вопрос, поскольку мне интересно только ли плотностью смыкания отличается самый грудной микст от грудного. Ведь если бы только плотностью, то нота на полутон выше переходных нот, звучала при хорошем миксте ровно так же как и грудная на полутон ниже переходных. Ведь разница в один тон не такая большая, что бы создавать такие большие различия в звуке. Я просто думаю что тут еще есть какие то механические изменения в связках. В частности меня интересует мысль которая звучит тут ruclips.net/video/yqx99d7j7CY/видео.html на 5.45 секунде. Мысль о том что есть еще голосовые отростки, которые перестают вибрировать и создавать "плотные и мясистые" обертоны ровно после переходной ноты. Поэтому как бы мы не звучали всего на пол тона выше грудного, оно так не зазвучит, из за отсутствия этих самых обертонов даваемых отростками. И именно по этому наверное петух при переходе на этих нотах самый явный, хотя йодель выше их совсем не такой. Есть ли у вас информацию на эту тему?
Ben Tallmadge Ну а плотность звука тоже ведь не с потолка меняется - это следствие другого режима работы гортани. При смене режима работы гортани меняется положение гортани, меняется положение черпаловидных хрящей. А голосовые мышцы, вплетенные в связки - начинают работать иначе и перераспределять нагрузку иначе. Это всё и формирует плотность смыкания. Механические изменения в связках, помимо тех, которые я уже описывала в предыдущем моем комментарии, мне не знакомы. Мысль про «голосовые отростки» интересная и учёным виднее, конечно. Но продуктивности вокальной подготовке это не особо даёт, потому что на чистой груди опытные певцы почти никогда не поют до перехода. Ближе к переходу это чаще всего УЖЕ какой-то микст, облеченная грудь. Потому что верхняя середина на груди обычно звучит натужено и неряшливо. Если тащить «голую грудь» до перехода, то потом перейти с неё на хороший микст маловероятно - просто будет кикс и затем фальцет. Чтобы уйти в микстовый верх - надо начинать микстовать раньше, облегчать грудь и добавлять «головы» уже как минимум с серединных нот. Регистрового перехода не будет. Хорошо демонстрирует мысль о том, что вокалисты не поют на чистой груди в середине диапазона этот парень: можно посмотреть отрезок с 6:20 до 12:40 ruclips.net/video/yzXFhx5579o/видео.html
«Ведь если бы только плотностью, то нота выше на полутон переходных нот звучала бы при хорошем миксте ровно так же как и грудная на полутон ниже переходных.» Почему «ровно» так же? Смыкание то микстовое, менее плотное, а не полное (грудное). Всё пропорционально - она и звучит помягче. И если уж быть справедливой, то чистая грудная нота перед переходом вряд ли будет так уж хороша. Она уже будет крайне напряжённая, ведь это уже почти физический предел грудного регистра. А для микста эта высота - всего лишь лёгкая разминка. Тогда уж давайте сравнивать по плотности именно предельные ноты микстового и «грудного» регистров. А вообще, если у вокалиста хорошо поставлен голос - его переход с груди на микст практически не ощущается тембрально. Сглаживание регистров - одна из важнейших технических задач для певца.
23:02 - да, было бы очень круто попробовать петь под ваши упражнения! В условиях нынешней самоизоляции самостоятельные занятия особенно актуальны)
Посмотрела-послушала ваш блог - как будто курсы повышения квалификации прошла. Вам необходимо открыть свою школу, для обучения педагогов))
Видео супер, бегу смотреть другие видео с надеждой на распевки!
Круто!!!! Спасибо ❤
11:24 зв впер,остро 11:53 неправ,рыхло 16:50 иии(непр)завал назад 16:31 иии(правил)остро 19:48 люми 20:50 мия 21:05прав/21:10неправ
❤❤❤❤❤ крайне важная информация, замечательная подача!!!!
Еее, спасибо за очень развернутый ответ на тот вопрос)
Пожалуйста)
Оооочень Вам благодарна за этот выпуск!
СУПЕР урок!!Жду Ваших уроков!!Новых!!Упражнений!!Спасибо большое, очень всё понятно!!!!
Добрый день. Скажите, что такое фальцет - это головной звук с выдохом (как субтон) или это головной звук без выдоха, более слабый, чем грудной, просто второй режим наших связок?
Спасибо, очень грамотно и доходчиво.
Поддержу канал подпиской и лайком.Очень грамотно разложено.
Спасибо за комментарий! Буду рада репостам!;)
Спасибо👍👍👍👍👍
Спасибо)
Пожалуйста!)
Видео про меня! буду облегчать звук!) полезно!
3.40
Здравствуйте, а "верхний пяточок" это что и где находится? В интернете ничего не нашёл
Здравствуйте, хотя бы тайм-код то напишите)) у меня куча выпусков, я же не помню, когда я там где что говорила.
добрый день подскажите пожалуйста, я парень голос низкий баритон скорее всего, пробую по вашим упражнениям идти на верх но или грудь поджимаеться и на до 1 октавы уже глаза лезут или сразу в фальцет идёт, эти звуки на И делать нужно на фальцете же?
И не на фальцете, и не на груди - необходимо искать острый плотный нетяжёлый «средний», микстовый звук.
@@polina_nordstrem спасибо!
Здравствуйте Полина, хочу спросить, я знаю , что звук нужно направлять в одну точку. Первый вопрос: нужно обязательно направлять в передние верхние зубы или в твёрдую нёбу? Второй вопрос: допустим если я направляю все звуки на верхние передние зубы, но по мере высоких нот нужно ли направлять звуки в голову (в затылок как говорят) или в твёрдую нёбу? Или независимо от высоты нот, нужно направлять в одну точку. Спасибо)
Все зависит от того, какой звук вы хотите получить. Здесь нет строгих канонов, нужно пробовать и слушать, что именно у вас получается. Если хочется сравнивать - записывайте себя и слушайте, находите звук, который вам нравится и закрепляйте его мышечно. Направлять можно много куда, но направление звука вперёд в зубы, в нёбо, в маску, дает обычно более выигрышное звонкое звучание и помогает миксту. При пении вверх высоких нот главная точка резонации обычно смещается вверх к глазам и выше. Чтобы резонировало в затылке - высота должна быть ооочень большой))
@@polina_nordstrem при пении мои звуки почему то уходят в нос, и многие говорят что в нос петь нельзя, но вы говорили что в носовых пазухах так же есть резонаторы, хотел бы уточнить, все таки можно ли петь в нос или нет? Спасибо)
И ещё) в одном из ваших ответов, вы сказали мне, что диафрагму не нужно напрягать для создания певческой опоры, и теперь честно говоря, я не знаю как июню управлять, каким образом без напряжения создать напор воздуха и придержать ее?
@@abylaikhanabdygali1484, не надо путать головную (носовую) резонацию и пение в нос, это разные вещи. Резонаторы в носоглотке играют огромную роль для полетности, яркости и звонкости голоса. Без этой резонации голос будет слабым, тусклым и невзрачным. Гнусавость может быть от искривления носовой перегородки, либо от того, что у вас зажат язык и он закрывает ротоглоточный канал, когда вы поете. Это самая частая причина гнусавости.
@@abylaikhanabdygali1484, нет, я написала вам, что напряжение должно перемежаться с расслаблением.
Полина, а есть ли у вас ответ на вопрос, что делать, если технически микст получается, то есть звучит чисто, звонко, получается легко и безболезненно, но вот беда, сам тембр при миксте кажется не красивым, не родным, можно ли при помощи вокальных хитростей добавить в него другого звучания, изменить тембр искусственно, или природу уже не обманешь? как, по вашему мнению? Очень люблю свой грудной тембр, и есть песни, где миксование очень уместно и звучит красиво, но есть песни, где нужна эмоция , надрыв, мясо, и грудина во всей красе, а с(до)2 октавы- все, потолок. А хочется как Sia... Что тогда, белтинг? Правильно я поняла, что бэлтинг - это тоже микст, но ближе к режиму м1?Буду безмерно благодарна вам за ответ, или за ссылки на хорошие источники по этой теме. Имею ярое желание задонатить вам за помощь)
Катя Жарова Да, бэлтинг это интересная тема. Я думаю, что в ней действительно стоит покопаться, разобраться. Как только накопаю что-то стоящее - обязательно сделаю выпуск, где соберу всё необходимое. Раньше мне он как-то не был эстетически близок, поэтому я в нем не особо копалась. Но думаю, что сейчас время пришло)) Что касается вопроса про микст: часто он не нравится вокалистам по той причине, что микстовое смыкание оказывается у них более головным, чем грудным, и звук как будто заваливается после перехода в академ-стиль, не хватает мяса, плотности, близости звуку. Конечно, это часто не нравится, особенно на контрасте с грудным звуком. В принципе, уплотнить смыкание реально, но результат заранее никто не знает) Всё зависит от количества и правильности усилий и от гибкости аппарата. Можно попробовать повыводить звук другими способами, возможно несколько непривычными. Процесс не быстрый, но результаты должны быть так или иначе, если регулярно этим заниматься)
@@polina_nordstrem благодарю за ответ. Уже пробую, ищу мясо и плотности
До этого не было осознания, что все это микст, и что у него может быть столько оттенков и вариаций.Очен много ясности внесла информация про регистры и их смешение.теперь, как будто навигатор внутри появился, благодаря вам) Скажите, как я могу помочь вашему каналу?)
Катя, буду благодарна, если вы поможете репостом, порекомендуете канал друзьям. Это лучшая помощь каналу!:)
@@polina_nordstrem уже))
Катя Жарова Спасибо!:)
И все таки, что происходит со связками после переходных нот? Они просто размыкаются? Начинают работать тонким краем? И получая микст, мы убираем эти моменты? Но почему тогда, микст всего на один тон выше грудного, никогда не зазвучит как грудной? Может со связками все таки что то еще происходит, причем связанное с их размерами и массивностью? Потому что как я уже написал, всего на один тон ниже, но в грудном, по сравнению с микстом, звучит по аналогии как одна и таже нота на 6 струне и первой струне гитары. С очень большими различиями в тембре.
Спасибо за вопрос. Да, разница в тембре между грудным звуком, микстом и фальцетом обусловлена в основном плотностью и глубиной смыкания связок. В выпусках «Регистры певческого голоса» я показывала видео, как смыкаются связки в различных регистрах и разбирала различия в смыканиях и в звуке. Если вы помните, высокие ноты вынуждают связки вытягиваться и натягиваться достаточно сильно (а гортань для этого подниматься). Это естественный процесс и без этого невозможно увеличить высоту извлекаемого тона. Но при этом натяжении связок включается «защитный механизм» в виде неполного смыкания, чтобы избежать травмирования. Связки смыкаются краями, не плотно, и не всей массой (как было в грудном). Микст по сути это преодоление этого механизма и нахождение более плотного смыкания наверху.
Микст не зазвучит как грудной на любых (!) нотах, даже на тех же самых, что и грудной звук, потому что это другой тип фонации. Микст конечно уплотняет звук, но до грудной плотности там всё же не доходит. Хотя есть вокалисты, у которых микст настолько плотный, что звучит уже близко к грудному тону)
@@polina_nordstrem Спасибо большое за развернутый ответ. Я просто задал этот вопрос, поскольку мне интересно только ли плотностью смыкания отличается самый грудной микст от грудного. Ведь если бы только плотностью, то нота на полутон выше переходных нот, звучала при хорошем миксте ровно так же как и грудная на полутон ниже переходных. Ведь разница в один тон не такая большая, что бы создавать такие большие различия в звуке. Я просто думаю что тут еще есть какие то механические изменения в связках. В частности меня интересует мысль которая звучит тут ruclips.net/video/yqx99d7j7CY/видео.html на 5.45 секунде. Мысль о том что есть еще голосовые отростки, которые перестают вибрировать и создавать "плотные и мясистые" обертоны ровно после переходной ноты. Поэтому как бы мы не звучали всего на пол тона выше грудного, оно так не зазвучит, из за отсутствия этих самых обертонов даваемых отростками. И именно по этому наверное петух при переходе на этих нотах самый явный, хотя йодель выше их совсем не такой. Есть ли у вас информацию на эту тему?
Ben Tallmadge Ну а плотность звука тоже ведь не с потолка меняется - это следствие другого режима работы гортани. При смене режима работы гортани меняется положение гортани, меняется положение черпаловидных хрящей. А голосовые мышцы, вплетенные в связки - начинают работать иначе и перераспределять нагрузку иначе. Это всё и формирует плотность смыкания.
Механические изменения в связках, помимо тех, которые я уже описывала в предыдущем моем комментарии, мне не знакомы.
Мысль про «голосовые отростки» интересная и учёным виднее, конечно. Но продуктивности вокальной подготовке это не особо даёт, потому что на чистой груди опытные певцы почти никогда не поют до перехода. Ближе к переходу это чаще всего УЖЕ какой-то микст, облеченная грудь. Потому что верхняя середина на груди обычно звучит натужено и неряшливо. Если тащить «голую грудь» до перехода, то потом перейти с неё на хороший микст маловероятно - просто будет кикс и затем фальцет. Чтобы уйти в микстовый верх - надо начинать микстовать раньше, облегчать грудь и добавлять «головы» уже как минимум с серединных нот. Регистрового перехода не будет.
Хорошо демонстрирует мысль о том, что вокалисты не поют на чистой груди в середине диапазона этот парень: можно посмотреть отрезок с 6:20 до 12:40 ruclips.net/video/yzXFhx5579o/видео.html
«Ведь если бы только плотностью, то нота выше на полутон переходных нот звучала бы при хорошем миксте ровно так же как и грудная на полутон ниже переходных.» Почему «ровно» так же? Смыкание то микстовое, менее плотное, а не полное (грудное). Всё пропорционально - она и звучит помягче.
И если уж быть справедливой, то чистая грудная нота перед переходом вряд ли будет так уж хороша. Она уже будет крайне напряжённая, ведь это уже почти физический предел грудного регистра. А для микста эта высота - всего лишь лёгкая разминка. Тогда уж давайте сравнивать по плотности именно предельные ноты микстового и «грудного» регистров.
А вообще, если у вокалиста хорошо поставлен голос - его переход с груди на микст практически не ощущается тембрально. Сглаживание регистров - одна из важнейших технических задач для певца.