Радуга, зажгись! СТАРТ! Первый эфир 1967 СССР! "История цветного телевидения" музей МТУСИ часть №3
HTML-код
- Опубликовано: 9 сен 2024
- В это части Олег расскажет о том как восстанавливали легендарную АСБ (аппаратно-студийный блог) компании Thomson-CSF и немного истории развития цветного телевидения в СССР
¡Excelente material audiovisual! ¡Felicitaciones por su trabajo y su difusión! ¡Saludos desde Argentina!
ОХРЕНЕТЬ 1 !!!
Та самая первая студия , да ещё и рабочая.
ОХРЕНЕТЬ 2 !!!
Не знал, что в СССР делали собственные камеры.
ОХРЕНЕТЬ 3 !!!
О том как люди ахнули при включении цвета в балете.
Помню,давно уж было , заглянул в Екатеринбурге посмотреть новинку от Sony жк-телевизор Х2000 50" FULL HD 1080 - "Парящая панель" - стеклянная рама с алюминиевой окантовкой. Это тоже был лёгкий шок, такого не может быть, смотришь как будто в окно.
Спасибо Антон!!!
Жду продолжения !!!
В СССР почти всё делали. И камеры, и профессиональные магнитофоны, и пульты, не говоря уж про всякую "мелочёвку". Зарубежное тоже использовали, но было и своё, пусть и чуть ниже классом. Потом всё совершенно бездарно уничтожили.
Ребята просто молодцы! Этож какая память, еще и все работает!
Музей МТУСИ - на мой взгляд, лучший политехнический музей в России.
Ждём продолжения! )
Моё почтение
Круто. Респект
Антон, спасибо за экскурс в такое прошлое, которого я (ПТС, 1976-1995) частично уже не застал.
Но старые знакомые КТ-116 и сопутствующее оборудование - такой полигон, после которого можно было смело работать на любом оборудовании. КТ-132 - из серии "Конструктор, что ты куришь"? Дистанционное управление параметрами разверток камеры - через... мотор-потенциометры. То что справа от объектива - блок мотор-потенциометров, которых было кажется 24 штуки! И все они имели момент инерции, при настройке совмещения приходилось вовремя подавать "противоимпульс" чтобы попасть в точку.
КТ-190... поначалу была спроектирована как трехтрубочная. А потом в это же шасси впихнули три матрицы. :)
Респект энтузиастам музея, которые все это нашли и реставрировали.
Ничего себе ! это ещё и та самая ПЕРВАЯ цветная техника в СССР!
И вот эту уникальную историю хотели на цветмет !?...
Слушаю через студийные мониторы - аж слышен этот ламповый ультразвук, издающийся от всего оборудования в студии)
Строчники работают на 15625 Гц :)
10:38 Смотришь и душа радуется, и руки всё помнят. КТ - хорошая телекамера. На КТ-132 ручку трансфокатора с левой на правую сторону меняли, чтоб под правую. Для КТ-190 на ПТС есть ручки управления: фокус, трансфокатор. Сверху крепится видоискатель. Про немецкое стекло в объективах ходит шутка-прибаутка "всё, что сделано ЛОМО, то ломается само". 😉🎥
21:28 Среди моих наставников, кто трудился на Олимпиаде-80, жив один телеоператор и один звукорежиссёр. Многих давно нет в живых. Есть один видеоинженер, кто слайды показывал. 📺
Низкий поклон, что всё сохранили и не дали разграбить. 👍
На КТ-132 работал в студии :) Так и осталась у меня после неё привычка располагать ручку фокуса на правой стороне а управления трансфокаторм на левой :)
По другому там не было варианта :) . Это сегодня ручки можно менять местами а тогда только как придумали конструкторы камеры :)
Камера конечно грамозкая ,тяжёлая и дубовая . одним словом , советская техника :). Помню катаешь её по студии и у неё постоянно открывались боковины а там платы с транзисторами :)...
И о чудо ! там было два положения программирования фокуса :). Всё механическое :)
КТ-178 у нас были на ПТС :)
Это уже посовременнее но где то рядом по дубовости всё с той же 132 :)
Такие массивные и тяжёлые , объективы были уже быстросъёмные на них .
На полном транссфокаторе постоянно не хватало им света :). Поэтому уже чётко знали сколько можно наехать ( зуммить ) что бы не провалить по диафрагме картинку при наезде :)
Света что 132 что 178 всегда было мало :)
Ну и эти ПЛЮМБИКОНОВЫЕ трубки ! .... мало кто это поймёт о чём я :)...
Кто на них не работал и не знает особенности трубки тот не поймёт что значить работать на трубочной камере :)
Молодцы! Отличная работа! Интересно б было посмотреть музей истории вычислительной техники
Офигеть, блин, вот это тема!!! Очень интересно смотреть. Антон, спасибо!
Спасибо большое!! просто нет слов, как это круто!
ВАУ!!!!!
прям сериал нам устроил.Жду следующих серий.
Еще две серии будет
@@A_qp_p_u_k_a класс!
Спасибо! Очень интересно, ждём продолжения.
Спасибо за экскурсию!🙏
КРУТО ///
Спасибо Вам! Очень интересно!
Смотрю 1 октября )
Есть неточности: 1. КТ -178 (но как не смешно, на ней стоял шильдик "Томсон") - это камеры середины 1990х годов использовались до 2010х годов на обл. студиях (чаще в ПТС "Магнолия-83А") на Олимпиаде в 1980 их не было, по понятным причинам. В то время (на Олимпиаде) новейшей камерой была КТ-132 (она появилась где-то в 1978 г). 2. АСБ - аппаратно-студийный блоК. 3. Маркони, которая была показана - это не 1960х годов, а более поздняя модель - 1972 г. Кстати, в моём учебном заведении в Куйбышеве (теперь Самара) я захватил ещё камеры КТ-27, если конечно кто-то понимает о чём это я )))
Спасибо за дополняющий комментарий! Я работал еще на Магнолии . Еще застал . В 2009 или 11 годах у нас был эфир боев М1 из Челябинска или там была заказана Магногия!
Пульт был вмонтирова в машину новый!
Я помню я от Прелекама дотянул sdi и потом aja отдал Пал))
Я так полагают маркони по дизайну стала прототипам КТ-132 :)
Уж очень похожа 132 на неё :)
Супер 👍👍👍
Великолепно. Спасибо!
Об NTSI и СЕКАМ: broadcasting.ru/articles2/Oborandteh/prowanie_s_sistemoi_ntsc
"Опытные передачи по отечественному варианту системы NTSC начались в декабре 1959 г. на Московской опытной станции цветного ТВ (МОСЦТ) и в январе 1960 г. в Ленинграде из лаборатории ЛЭИСа, однако их мало кто видел, так как цветные телевизоры в стране тогда еще серийно не производились. Первая в СССР регулярная передача в эфир по одновременной системе цветного ТВ (но это была уже система СЕКАМ) была проведена 1 октября 1967 г. аппаратурой ВНИИТ с Московского телецентра, из студии на Шаболовке. А вскоре - 7 ноября 1967 г. состоялась и первая внестудийная передача - специально изготовленная к этой дате экспериментальная цветная ПТС "Лотос" провела показ парада и демонстрации на Красной площади по случаю 50-летия Октябрьской революции". / Б. Певзнер.
@
bbjib
Относительно выбора системы SECAM: политика на последнем месте. Взяли лучшую на время принятия решения радиорелейную линию "Харьков-Москва" и прогнали по стволам сигналы трех систем. "Дубовый" SECAM прошел уверенне всех. А ведь нужно было гнать программы ЦТ на многие тысячи километров. И еще: допуски на элементную базу оборудования SECAM были плюс-минус бревно. Применительно к массовым моделям телевизоров это ультразвуковая линия задержки и отсутствие кварца. А применительно к студийному оборудованию - прежде всего узлы точной механики и сервоприводов видеомагнитофонов.
КТ-190... :) Это вообще чудо своетской инженерной мысли :)...
я так понимаю эту плечевую репортажную камеру смазали с ещё более древней сони ...но всё сделали по советски :)...
Там стоял ужасный объектив ЛОМО. Крутились все кольца на нём двумя руками. это образно но точно :) Очень тяжело прокручивался фокус а кольцо диафрагмы люфтило во все сторны ... :)...тактильно это было ужасно .
Баланс белого брали по листку или настроечной таблице на которую светил 2kWT прибор . если света было меньше то она не сводила лучи и не брала баланс белого ... Да да , там была трубка вместо матрецы и перед каждой съёмкой надо было сводить лучи по таблице которую постоянно с собой таскал инженер ТЖК. Без инженера с К190 работать было не возможно :)
Техник всё время ездил с тобой на съёмки :)
Баланс белого делали двумя тумблерами :) Баланс чёрного кнопкой :) и ещё сведения отдельно :)
Это не сегодняшний ATW с кнопки :)
Так как КТ-190 изначальна была придумана для работы в составе ПТС ( кабель ) то когда на неё цепляли бетакамовский магнитофон
она становилась :
НЕ СБАЛАНСИРОВАНА . Постоянно на плече тянула назад ...
Тяжеленная ,кило 16 точно + через плечо всегда огромный аккумулятор для питания самой камеры ... Магнитофон питался от маленькой акб SONY NP-1.
Всё там было ужасного качества и дубовости ... У нас её называли " наказание оператора " :)
Картинка была ужасна ... брака привозили очень много хотя и снимали всегда с монитором ... без монитора работать на ней было крайне не желательно . То она была разведина лучами , то были пятна разноцветные по всему экрану ...
Единственное светлое пятно в этой жуткой камере был ЯПОНСКИЙ магнитофон SONY в формате BETACAM :). Вот он был прекрасен ! :)
когда у нас появились первые BETACAM / BETACAM SP ТЖК от сони вот тогда мы поняли что такое настоящая репортажная телекамера :)
У нас не было таких аппаратов для слайдов :(
Было проще :) Две камеры в студии стояли только на ТИТРОВЫЕ ДОСКИ и там были большие фотографии и рисованные художником заставки :).
и вот так дежуря оператором студии ты менял эти картинки на доске между диктором -фильмом - студией :)
Когда был прямой эфир в студии то эти две титровые камеры брали в работу и по окончанию прямого эфира надо было успеть подкатить хотя бы одну обратно к доскам :)
Времени были секунды :) И вот пока ты подкатишь 100 килограмовую кт-132 до этой доски , настроешь чисто картинку , возьмёшь фокус ... Частенько не успевали :) . Доправляли всё в эфире :)
всё руками , никаких компьютеров :)
КТ-190, насколько я помню опытный образец был показан в Москве на выставке "Связь-75". Работники ВНИИТ рассказали, что ребята с "Асахи" удивились: "Вы опоздали от нас на один год". Свой магнитофон к ней сделать не смогли, пристёгивали Betacam BVV-3. А чаще работали с кабелем. ru.wikipedia.org/wiki/Файл:KT-190_video_camera.jpg
www.tvcameramuseum.org/soviet/kt190/kt190p1.html
Обычно цепляли Sony BVV-1, тогда Betacam SP особо в ходу не были.
@@VCD-Channel Спасибо за уточнение.
Пояснения по поводу YRBG 14:41-14:57
Первые камеры, в т.ч. КТ-116 были сделаны по 4-трубочной схеме из следующих соображений:
Нестабильность каскадов разверток приводила к постоянному рассовмещению растров.
В трехтрубочной камере контуры рассовмещения выглядят насыщено, явный баг. А в 4-трубочной - малозаметные бледно подкрашенные контуры.
То же относится к другим артефактам - муары, "выгоревшие" границы кадра, "кометы" при панормировании по бликам и светильникам, шумы и наводки от внешних магнитных полей, темновая инерционность мишеней.
Кроме того, только для плюмбикона канала Y предъявлялись жесткие требования по четкости шумам, а для R,G,B требования были вдвое ниже. И по мере старения бывшую трубу Y вполне можно было поставить на место G или даже B.
По мере развития схемотехники и улучшения мишеней, стало возможным производить 3-трубочные камеры.
В большинстве кодеров на плате матриц стояли джамперы для выбора типа источника компонентного сигнала: RGB или YRGB.
Спасибо за обширный комент!! Теперь мне стало все ясно! Это была еще эпохаYRBG эпоха первых камер 60-70х , а сигнал Y и два сигнала цвета разность Y-R , Y-B. То чему нас учили это была уже следующая эпоха 80х -90х
@@A_qp_p_u_k_a
Тракты первых аппаратных и ПТС "Лотос" (на камерах КТ-116) были выполнены по четырехсигнальной схеме (Y,R,G,B) и только на выходе стояли два кодера (основной и резервный). Кодеры настраивались по полосам при помощи специального прибора - секамоскопа - гибрида осциллографа, милливольтметра и частотомера со "стробом", который нужно было гонять вручную.
На видео - кодеры от Thomson CSF, их ставили по штуке для каждого источника, тракт был композитным односигнальным.
@@berko9608 очень интересно ! То есть компонентный тракт Y, R-Y, B-Y появился позже в 80_х?
@@A_qp_p_u_k_a
Я застал и работал с такими трактами:
1976 - Thomson, композитный односигнальный тракт. Для микширования и спецэффектов сигналы (своих и внешних источников) частично раскодировались до Y и последовательности Dr-Db, микшировались и вновь кодировались. При этом четкость терялась (по 3 МГц).
1977 - Лотос, 4-сигнальный компонентный тракт YRGB. Можно было коммутировать внешние сигналы SECAM, но не микшировать их (насколько я помню).
1979 - Магнолия-80, аналогично Томсону.
1987 - Магнолия-83, с матрицы кодера на пульт шли два сигнала - Y и последовательность Dr-Db, без потери четкости. Плюс c выходов SECAM на мониторы и на пульт на случай аварийного обхода.
Можно было принять три внешних двухкомпонентных сигнала и 8 сигналов SECAM. Последние или тупо коммутировались без преобразований, или декодировались/кодировались для микширования.
То есть конкретной хронологии в идеологии трактов не прослеживается.
Я работал в Томске на трех этих камерах. Кт-132, кт-178 и кт-190. Кт-178 - лучшая!)
А на томском ТЦ были видеомагнитофоны Электрон-2 ?
@@dr.feelgood2359 нет. Там были Кадры 3 ПМ и Бетакамовская пара.
@@ClevermediaTube Дело в том,что в 78-ом в Томске построили шикарный дом пионеров и там была телестудия на оборудовании 60-ых годов,камеры с барабаном на 4 объектива. Были там и два видака,но вот не помню точно,как там были расположены катушки,вертикально или горизонтально. Если вертикально,то это скорее всего Электроны-2.Я по возрасту не мог в ней заниматься,брали с 7-ого класса,а когда возраст таки пришел,студию году так в 86-ом демонтировали.
А,как мне рассказывали,во второй половине 70-ых томский тц переводили на цвет,черно-белое оборудование передали в еще какой-то более захолустный город и чуток отдали на забаву пионерам.
@@dr.feelgood2359 ага, интересно. Не знал даже. Я на томском тв с 89 года только работать начал...)
они жуткие все :)
Но понимали мы это когда переходили на СОНИ и ИКЕГАМИ :)
Это прям на генетическом уровне всё потрошить и сдавать в металлолом.
Был ли "переносной" магнитофон для катушек в который заправляли в "Кадр"
👍👍👍
я слышу звук строчки... ААА
@
WorldofMINMAX
Звук поющих в унисон строчников - это "фон спокойствия" для видеоинженеров. Если строчник хоть одного монитора запел на другой ноте - Шухер! Что заглючило? Какой сигнал пропал?
То же касается звука работающих стоечных вентиляторов. В ПТС "Лотос" (70-е годы) включение оборудования начиналось с визуальной проверки вентиляторов, иногда приходилось вручную "помогать" им стартовать. Параллельно включался паяльник, который выключался только вместе с аппаратурой. :)
@@berko9608 А еще где-нибудь в каком-нибудь музее остались КМЗИ,Электрон-2 и Кадр-1?
@@dr.feelgood2359
Не знаю. Говорят, в Киеве эксплуатировались две штуки Кадр-1, но от них поспешили избавиться и я их уже не застал.