Bàn về thủ pháp nghệ thuật, trong phim có những MẠCH DÂY NGẦM được đặt sẵn từ trước để dẫn tới những ngòi nổ sau này. Chẳng hạn ở đoạn 1 ta thấy khi Yori viết thư cho Minato thì mẹ của Minato đã chỉ cho Yori thấy 2 từ MI & NA bị viết ngược, nhưng Yori đã không sửa lại cho đúng. Về sau khi viết bài để nộp cho thầy Hori, Yori đã khéo léo xếp chữ, và 2 chữ MI & NA vẫn viết ngược để khiến thầy phải chú ý khi chấm và nhờ đó mà phát hiện ra màn xếp chữ này. Đoạn đối thoại sau đây cũng không phải ngẫu nhiên: - Mèo à? - ĐÃ TỪNG là mèo. - Có phải khi chết đi thì nó cũng NGỪNG là mèo? - Người nào, vật nào cũng đều sẽ như vậy hết! Đây là MẠCH DÂY mà nhà làm phim ĐẶT NGẦM SẴN để dẫn tới 1 đoạn đối thoại khác về sau, ở cuối phim, khi 2 cậu bé đã lồm cồm bò ra khỏi đường hầm: - Cậu có nghĩ là bọn mình đã ĐẦU THAI chưa nhỉ? - Tớ nghĩ là chuyện đó đã không xảy ra. Bọn mình VẪN Y NHƯ TRƯỚC à mà! Lần đầu xem phim MONSTER, khi nghe 2 bạn nhỏ hỏi nhau liệu có phải đã ĐẦU THAI, mình đã giật mình thảng thốt “Thôi rồi! Hóa ra đây là 2 HỒN MA đang nói chuyện với nhau sao?” rồi sau khi ra khỏi rạp vẫn cứ buồn thỉu, buồn thiu! Sau đó cũng không trả lời được câu hỏi rốt cuộc là 2 cậu còn SỐNG hay đã CHẾT, mình đâm ra bán tín bán nghi và đi xem lại lần nữa với quyết tâm tìm ra chân tướng của cái kết mông lung huyền ảo này. Cuối cùng đã tìm ra lời giải, “Và con tim đã vui trở lại”! Nhờ MẠCH DÂY ĐẶT NGẦM SẴN TỪ TRƯỚC mà ta biết trên màn ảnh là 2 cậu bé bằng xương bằng thịt chứ không phải hồn ma, bởi vì nếu đã chết thì Minato sẽ ngừng là Minato, và Yori cũng sẽ ngừng là Yori! Đúng chất THRILLER!
@@dendocinema ĐÈN ĐỎ CINEMA đã xem phim Tokyo MER chưa ạ? Phim hay lắm mọi người ơi. Gay cấn ngay từ phút đầu tiên. Cảm động đến tận phút cuối cùng. Diễn xuất k chê vào đâu được. Tuyệt vời 9/10. Mình vừa xem xong chiều nay đã muốn quay lại rạp để xem 1 lần nữa!
Có 1 chi tiết nhỏ nhưng quan trọng, liên quan con mèo chết. Khi cô học trò nhỏ nói rằng em có thấy Minato lấy con mèo ra chơi thì thầy Hori, và cả khán giả, sẽ GIẢ ĐỊNH là chơi thì phải chơi với mèo sống nên tự động SUY LUẬN là Minato có thể đã giết con mèo. Người lớn thì hay suy ra những ÁM CHỈ gián tiếp trong lời nói của người đối diện. Nhưng trẻ con thì thường không có ám chỉ, nói gì thì nói trực tiếp. Nhưng ở đoạn phim đó (đoạn 2) thì khán giả đã có CẢM TÌNH với thầy Hori rồi nên tự nhiên sẽ nghĩ giống thầy rằng cô bé nói dối và đâm ra GHÉT LẦM cô. Có lẽ nhà làm phim muốn làm nổi bật cái ý là: "Góc nhìn, quan điểm của mỗi người không ai giống ai, nên người ta thường không hiểu nhau hoặc hiểu lầm nhau". Người lớn thì thường hay nhận định và phán xét trẻ con qua LĂNG KÍNH của người lớn, nhưng vẫn yên chí rằng mình đã hiểu trẻ con. Chi tiết này đóng 1 vai trò quan trọng trong việc đưa ra 1 thông điệp rằng việc nghĩ sai và nói oan cho người khác thì rất dễ xảy ra, còn hiểu đúng thì mới khó. Các chi tiết đều nằm trong DỤNG Ý của nhà làm phim: tập trung làm nổi lên Ý NGHĨA của phim.
Còn thiên thần nhỏ Hinata Hiiragi (trong vai Yori) ngay từ phút đầu tiên có khuôn mặt xuất hiện trên màn ảnh (lúc đi học về và gặp mẹ của Minato đến tìm mình) đã vô cùng đáng yêu. Phim cho chúng ta thấy cậu bé ngoan hiền, hồn nhiên, vui vẻ, ấm áp này luôn mở rộng trái tim và luôn sẵn lòng chào đón tất cả mọi người, đến mức có thể nhiệt thành mời 1 người lạ vào nhà, khi chỉ có 1 mình mình ở nhà, 1 cách không do dự, không hề có chút tâm thái phòng ngự nào với ĐỒNG LOẠI, nhưng BẤT CÔNG và BẠC BẼO thay, cậu lại không được nhiều bạn học trong lớp (1 XÃ HỘI thu nhỏ) dang rộng vòng tay đón nhận! Minato & Yori là những người bạn DUY NHẤT hiểu nhau và hợp nhau, nên TÌNH BẠN đẹp đẽ, hồn nhiên, trong trẻo và ấp áp (như cảnh Minato chia sẻ 1 chiếc giày cho Yori) của 2 cậu bé này mới quí giá làm sao! Về cảnh trên toa tàu bỏ hoang mà Minato bộc phát nghẹn ngào (TỰ NHIÊN như không phải diễn và RÚNG ĐỘNG tâm can) như muốn nói sẽ buồn đến mức không chịu nổi nếu Yori chuyển sang trường khác (một trong những cảnh đắt giá nhất trong phim), mặc dù những gì khán giả nghe được trên bề mặt chỉ là 1 câu ngắn và giản đơn: “Tớ không muốn cậu đi!”, đạo diễn cũng có chia sẻ rằng ông không tập trung vào sức hút giới tính (bởi vì nó không rõ và chưa chín ở độ tuổi đó), mà chỉ muốn khắc họa "cái CẢM GIÁC mình và người bạn DUY NHẤT hiểu mình trên thế gian này không còn được gặp nhau, trò chuyện, vui đùa cùng nhau nữa, nó sẽ như thế nào!" Không khác gì cảm giác MẤT MÁT người thân trong những giấc chiêm bao đầy nước mắt của Minato, cậu bé giàu tình cảm mà lại mất cha quá sớm! Ở 1 sự kiện khác, đạo diễn cũng có chia sẻ rằng ông muốn làm phim về những đứa trẻ ở độ tuổi chưa có cảm giác giới tính. Cho nên câu “Không sao đâu!” mà cậu bé Yori nói với cậu bé Minato trên toa tàu ắt hẳn phải có ý nghĩa khác hẳn với câu “Không sao đâu!” mà thầy Hori nói với bạn gái. Vòng tay choàng cổ mà Yori dành cho Minato là để an ủi khi nghe Minato nghẹn ngào nói “Tớ không muốn cậu đi”, đó chẳng qua cũng giống như người thân trong gia đình an ủi nhau. Sở dĩ Minato đột nhiên thấy ngại và đẩy Yori ra là vì cậu bị ảnh hưởng bời những gì cậu đã thấy trên TV trước đó. Yori thì nghĩ cú đẩy đó là do Minato buồn bực với việc cậu phải chuyển trường nên bảo “Không sao đâu!” Câu này chỉ có nghĩa như “đừng buồn”, tương tự như câu an ủi “Không sao đâu!” của 1 bạn trong lớp khi Yori nói với bạn đó “Tớ đọc bài sai rồi”. Con nít là con nít; người lớn là người lớn. Hay con nít là người lớn thu nhỏ? Có lẽ nhà làm phim cũng muốn chừa cho khán giả 1 khoảng trời tự do để ngẫm nghĩ. Chỗ dụng công của nhà làm phim là tạo ra những chi tiết mờ mờ ảo ảo để khán giả khó đoán. Chỉ đến khi phim đã được công chiếu, đạo diễn mới bật mí chút chút khi được phỏng vấn. Đối với những chi tiết mờ mờ ảo ảo này thì khán giả chỉ là NGƯỜI NGOÀI CUỘC; nhà làm phim mới là NGƯỜI TRONG CUỘC!
cảm giác mình mất đi một người quan trọng, một người hiểu rõ mình, một người cho mình cảm giác thoải mái khi ở bên. Đó theo mình hiểu chính là kiểu tình yêu ngây thơ của 2 đứa trẻ. Đạo diễn ko muốn đào sâu vào khía cạnh giới tính có thể là nói đến việc ông tập trung khắc họa những rung động cảm xúc đơn thuần nhất của 2 đứa trẻ ấy, chứ ko như các phim queer thường thấy là tập trung việc khám phá tâm sinh lý, tính dục bản thân.
Khi cảnh phim cuối cùng đã khép lại trong tiếng nhạc miên man, bâng khuâng khó tả…, mình đã có cái cảm giác ngẩn ngơ, ngơ ngẩn…, tựa hồ vừa bắt gặp tình yêu sét đánh sau ngần ấy năm mài đũng quần trên ghế khán phòng, kiểu như “Ơ… phim hết rồi sao?” Mình muốn phim còn tiếp tục nữa, nhưng dù sao cũng đã hết thật rồi (!) nên đành vớt vát bằng cách ngồi nán lại TẬN HƯỞNG điệu nhạc mà mình biết sẽ không tìm được ở đâu khác, rồi chợt nhận ra mọi khán giả khác cũng cùng ngồi nán lại với nhau. Ồ, đồng điệu thật! Hèn gì ngay sau khi phim được trình chiếu ở Liên hoan phim Cannes, khán giả đã đồng loạt đứng dậy vỗ tay suốt 6 phút liền! CẢM ĐỘNG, tâm đắc, tán thưởng và thán phục là những cung bậc cảm xúc tuyệt diệu mà mình đã được trải nghiệm TRONG KHI và cả SAU KHI xem MONSTER, 1 tác phẩm ĐỈNH CAO, 1 câu chuyện ngụ ngôn hồi hộp ly kỳ dẫn ta đi từ bất ngờ này tới bất ngờ khác, cuốn hút từ đầu tới cuối, mà càng về sau càng gay cấn, sâu sắc và có tính soi rọi, đã cho mình rất nhiều bài học quan trọng cho cuộc sống! Thầm cảm ơn tất cả những ai đã làm nên MONSTER, trong đó có người đẹp Sakura Ando trong vai người mẹ trẻ, với diễn xuất tài tình sống động đã đóng góp 1 phần lớn vào không khí huyền bí của phim cũng như cảm giác thót tim của khán giả, và tất nhiên, cảm ơn nhà sản xuất Genki Kawamura & Kenji Yamada và hãng phim Toho… Mình đã thật sự mê dòng phim NGHỆ THUẬT mất rồi! ARIGATO!
@@luanhuynhthanh Chào bạn. Cảm ơn bạn đã tham gia bình luận. Theo mình tìm hiểu đc trên mạng thì kịch bản phim Monster đã đc viết xong từ mấy năm trước, mặc dù phim ra mắt sau CLOSE 1 năm. Sau khi viết xong thì tác giả kịch bản là Sakamoto Yuji và hãng phim TOHO đã tìm đến đạo diễn để bàn việc chọn diễn viên và quay phim. Do Covid nên kế hoạch làm phim đã phải trì hoãn thêm 1 thời gian nữa. Vả lại tư tưởng của phim MONSTER, tập trung phân tích nhân tính, mô tả việc bản ngã có thể làm che khuất sự sáng suốt của con người như thế nào.... Tư tưởng này hoàn toàn khác biệt với tư tưởng trong phim CLOSE, nên mình không nghĩ là phim này lấy ý tưởng từ CLOSE, đâu á bạn.
Phim còn đề cập tới đề tài GIÁO DỤC. Cô Hiệu trưởng rất mực điềm đạm, nhẫn nại, người sở hữu khả năng tự kiềm chế rất đáng nể mà TƯỞNG CHỪNG NHƯ lạnh lùng, vô cảm và kỳ quặc ở đầu phim lại mới là người thật sự cao tay trong THIÊN CHỨC giáo dục. Nếu không có 2 câu nói của cô khiến Minato BỪNG TỈNH (awaken): "Chuyện gì không thể nói ra thì hãy THỔI bay biến nó đi" & "Cái gọi là hạnh phúc nhưng chỉ dành riêng cho 1 số người nào đó thì đâu phải là hạnh phúc; thật vớ vẩn! HẠNH PHÚC thật sự, là cái mà ai ai cũng đều có thể chạm tới", thì có lẽ Yori và Minato đã tìm tới cái chết (self-harm) để được đầu thai thành con vật, như ốc sên chẳng hạn, vì TUYỆT VỌNG (despair) với loài người, loài luôn chỉ thấy người khác là QUÁI VẬT mà không bao giờ tự nhìn ra chính mình mới là QUÁI VẬT chính hiệu luôn đem tới ĐAU KHỔ cho người khác! Ở đây, sự TỈNH NGỘ (enlightenment) nhờ sự dìu dắt của người lớn, 1 nhà giáo dục, là chìa khóa mở cánh cửa tù ngục để tự GIẢI THOÁT khỏi những KHỔ SỞ DẰN VẶT của 2 tâm hồn non nớt, để bước ra ánh sáng mặt trời (cảnh cuối) giữa thiên nhiên thoáng rộng xanh mát không còn rào cản (vì đã “được” bão THỔI bay), không còn chướng ngại (tượng trưng cho thành kiến, gossip và dư luận - những thứ “vớ vẩn” - như lời của cô Hiệu trưởng - đã không còn ý nghĩa), và TỰ DO chạy tung tăng trên con đường TƯƠNG LAI TƯƠI SÁNG dài thênh thang với những nụ cười tươi tỉnh, hớn hở và hô vang những âm thanh giòn giã phát xuất từ tâm trạng VUI SƯỚNG TỘT ĐỘ vì bế tắc đã được giải tỏa, nhờ đã thông suốt tư tưởng, không còn bị những CHƯỚNG NGẠI trong tâm trí đoạt mất tự do & hạnh phúc, và hơn thế nữa, vì CẢ HAI vẫn còn được SỐNG sau cơn bão và vụ lở đất nguy hiểm chết người, bởi vì suy cho cùng, có ai mà muốn tử biệt nếu không phải do tuyệt vọng? Quả là “sau cơn mưa, trời lại sáng”! Chưa ĐẦU THAI mà khác nào đã tái sinh và bắt đầu lại 1 CUỘC ĐỜI MỚI khác hẳn với trước. Hay đây là ngược dòng thời gian trở lại quá khứ, quay về cái thuở NGUYÊN THỦY “nhân chi sơ tính bổn thiện” - cái thời mà mọi người đều hồn nhiên như trẻ thơ chưa biết dối gian và SỰ THẬT chưa biết ẩn núp như thời nay (1 ẩn dụ sáng tạo nhưng chua chát của nhà làm phim) - sau “vụ nổ lớn” (Minato thông báo với Yori là “vụ nổ lớn” đang đến - mà trước đó 2 cậu đã thỏa thuận là phải chuẩn bị sẵn sàng, đợi khi nó đến thì ĐẦU THAI - trong bối cảnh cơn bão đang kéo tới) do vũ trụ đã giãn nở hết mức và bùng nổ khiến cho mọi thứ đều ngược dòng thời gian trở về quá khứ, đến tận kỷ nguyên khi khủng long vẫn còn tồn tại, trong trí tưởng tượng mang màu sắc khoa học viễn tưởng của cậu bé Yori thông minh tuyệt đỉnh? (Ta biết Yori thông minh qua việc cậu khéo léo xếp chữ trong bài làm của mình để kín đáo gửi đến 1 thông điệp cho thầy chủ nhiệm, 1 thông điệp quan trọng đến mức thầy chẳng quản bão bùng lúc trời vừa hừng sáng đã vội vã tìm đến nhà Minato để gào lên câu xin lỗi “Thầy sai rồi. Em không làm gì sai hết. Em không có vần đề gì hết!” với giọng hối hận tột cùng và van nài mẹ Minato cho mình được gặp cậu, để rồi 2 người lớn chợt sững sờ phát hiện cậu đã biến mất trong cơn gió giật!) Chỉ bằng 2 câu nói, cô Hiệu trưởng đã cứu lấy cuộc đời và TƯƠNG LAI của 2 đứa trẻ đáng yêu và tội nghiệp, nếu không thì cái kết của phim đã có thể hết sức BI ĐÁT, để lại vô vàn sầu thương tiếc nuối muộn màng cho người mẹ đơn thân, người cha nghiện rượu, thầy Hori sau phút phản tỉnh và hối hận vô biên, cô Hiệu trưởng có bí mật khép kín đau thương, cũng như trong lòng khán giả mộ điệu! Với người lớn như thầy Hori, nếu không phải bất chợt nghe được tiếng thổi kèn như trút, như vứt, như HẮT BỎ hết mọi PHIỀN MUỘN ra không gian, của cô Hiệu trưởng và Minato, để tâm trí thầy dịu lại (đây cũng là để chúng ta thấy giá trị của âm nhạc trị liệu), thì chắc có lẽ thầy cũng đã nhảy lầu tự tử (cảnh sau khi Minato ngã cầu thang & sau khi thầy đã phải LIÊN TỤC ÂM THẦM CHỊU ĐỰNG quá nhiều HIỂU LẦM). Cho nên người làm giáo dục phải hết sức cẩn thận, nhất là giáo dục trẻ nhỏ, bởi 1 câu nói vô tình, kiểu như "Đàn ông con trai mà thế à?" cũng có thể vô tình bóp chẹt tự tin, đè bẹp hy vọng, và gián tiếp đẩy 1 đứa trẻ đa cảm hoặc nhạy cảm vào thế giới của sự BẤT HẠNH, vì trẻ thơ có những vấn đề không biết cách giải quyết nhưng lại KHÔNG THỂ NÓI ĐƯỢC VỚI NGƯỜI LỚN. Cho nên cái hay, cái bản lĩnh của cô Hiệu trưởng là đã khéo léo khơi gợi được (trong khi mẹ của Minato thì gặng ép cậu nói ra mà vẫn không được nghe SỰ THẬT) những TÂM SỰ mà Minato không thể thố lộ với thầy chủ nhiệm, và cả mẹ ruột yêu dấu của mình! Gần cuối phim, NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH giàu tính biểu tượng cho ta thấy ông bố nghiện rượu loạng choạng “sụp đổ”, theo cả nghĩa đen lẫn nghĩa bóng, xuống vũng nước đọng. Tiếp ngay theo sau là hình ảnh cô Hiệu trưởng điềm nhiên vững chãi dưới cơn mưa tầm tã, tựa như ngọn Phú Sĩ đời đời sừng sững, lặng lẽ trước giông tố thị phi của cuộc đời, “dĩ bất biến ứng vạn biến”. 2 hình ảnh TƯƠNG PHẢN được đặt nối tiếp nhau, hình ảnh trước biểu trưng cho SAI LẦM & THẤT BẠI, hình ảnh sau biểu trưng cho ĐÚNG ĐẮN & THÀNH CÔNG (trong việc dạy trẻ, tức việc xây đắp TƯƠNG LAI cho nhân quần, xã hội). Giáo dục là tương lai, Nhưng giáo dục sai Thì tương lai tiêu ráo!
Kết phim 2 đứa trẻ đã tái sinh ở miền đất khác rồi. 1 cách ẩn dụ nom na là 2 đứa đẽ chết trong vụ lở đất vì ta có thể thấy hình ảnh 2 đứa chạy nhảy dưới ánh nắng khác hẳn tiết trời giông bão sáng hôm đó (thời tiết giông bão ko thay đổi nhanh đến vậy) và khi chạy lên ngọn đồi, ta nhìn thấy cây cầu có đường ray bắt qua đã ko còn hàng rào chắn lại như lúc 2 đứa vẫn hay chạy giỡn khu đó. Thể hiện cho giới hạn đã ko còn bị ngăn cấm vì lúc này, cả 2 đã đến 1 thế giới khác song song
@@minhkhangnguyen4269 Tái sinh làm kiếp người lần nữa thì phải đợi 9 tháng 10 ngày mới được sinh ra, rồi phải đợi tiếp 11 năm nữa mới lớn được chừng ấy (11 tuổi) chứ bạn. Với lại có lẽ nào đã qua kiếp khác rồi mà hình dáng, mặt mũi và cả quần áo đều giống hệt kiếp trước. Rồi lý nào 2 người bạn ở 1 miền đất khác khi lớn lên tới 11 tuổi thì bỗng dưng khi không lại hỏi nhau là "Liệu bọn mình đã đầu thai chưa?"
@@CineFan-j6e tái sinh ở đây là 2 đứa đã tái sinh đến vùng đất nơi 2 đứa nhỏ sẽ hạnh phúc mãi mãi. Có nghĩa là tụi nó đã trở thành những linh hồn rồi. Ko có nghĩa là đầu thai kiếp khác
@@minhkhangnguyen4269 À, ý bạn là 2 hồn ma trong giai đoạn chưa đi đầu thai và đang nói chuyện với nhau. Nếu là hồn ma thì không phải là dạng vật chất như người sống, cần gì đạo diễn phải cho 2 đứa nó bùn đất lấm lem đầy người từ đầu tới chân, còn quần áo thì ướt sũng nước dơ, 1 cách hết sức hiện thực như vậy. Rồi lúc thầy Hori & mẹ của Minato mở cửa sổ của toa tàu và nhìn vào thì chỉ thấy áo mưa của Minato mà không thấy xác 2 đứa. Chết rồi thì cũng phải để lại xác chứ.
@@minhkhangnguyen4269 đơn giản thôi, cuối phim vẫn còn cảnh cây cối bị gãy rất nhiều sau ảnh hưởng của cơn bão là có nghĩa 2 đứa trẻ vẫn chưa "tái sinh" đó bạn
Chưa hết, chuyện đứa cháu nhỏ của cô Hiệu trưởng không muốn mua kẹo (kẹo thì NGỌT NGÀO và biểu trưng cho NIỀM VUI của trẻ nít) chỉ vì sợ có kẻ đến CƯỚP kẹo, thoạt nghe thì buồn cười, trẻ con, thậm chí ngớ ngẩn; nhưng nó lại đúng với cuộc đời, như NIỀM VUI từ tình bạn trong trẻo, ấm áp của Minato & Yori vừa chớm nở thì đã có nguy cơ bị TƯỚC ĐOẠT, do ông bố nghiện rượu, kẻ thường bảo não của con mình (Yori) là não lợn, có ý định đưa con trai đến ở nhà bà (ở 1 nơi khác), để giao cho bà nuôi (để cho mình được nhẹ gánh trách nhiệm?), như Minato đã nhận định và được Yori gật đầu xác nhận: “Bố cậu đang bỏ rơi cậu!” Mà như thế thì Yori sẽ phải chuyển sang học ở 1 ngôi trường ở gần nhà bà, ở 1 địa phương khác, và như thế thì 2 người bạn TRI KỶ CHÍ THÂN sẽ không còn được gặp nhau. Thế là chúng ta hiểu vì sao Minato đã bộc phát nghẹn ngào, vì sao Minato đã thẫn thờ buồn bã thất vọng nuối tiếc khi mẹ cậu vô tình phá hỏng cuộc họp mặt của 2 người bạn nhỏ ở toa tàu bỏ hoang, 1 trong những lần hội ngộ cuối cùng trước khi Yori buộc phải chuyển trường. Trình bày 1 phép ví tuyệt hay như vậy, ví câu chuyện sợ bị cướp kẹo với 1 TÌNH BẠN CHÂU BÁU sắp bị người lớn tước đoạt, những nhà làm phim của chúng ta ắt hẳn phải là những BẬC THẦY SÂU SẮC khôn cùng, vì đã cho ta thấy cái HAY trong trí tưởng tượng của trẻ con, mà người lớn chẳng nên coi thường.
7:15 mình xin chia sẻ thêm, cô hiệu trưởng là người lui xe khiến đứa cháu mất. vì trong lúc cô hiệu trưởng nói chuyện với minato. Minato: "em đã từng nói dối", cô hiệu trưởng: "cô cũng đã từng nói dối". rồi hai người vào phòng nhạc, thổi kèn để phát lên tiếng nói từ trong tâm hồn họ. cô hiệu trưởng nói dối rằng chồng là người lui xe để cô tiếp tục sứ mạng giáo dục, cũng như bảo vệ danh tiếng ngôi trường. Trong video nói rằng, việc nói lên quan điểm LGBT không được thừa nhận rõ ràng qua kịch bản là đúng. nhà làm phim có thể hiện ý nhị vấn đề LGBT. trong lúc thầy giáo và người yêu thầy giáo tại nhà riêng của thầy, hai người đang chuẩn bị làm chuyện abcdxyz thì bạn gái thầy có nói "đàn ông trước khi abcdxyz thường nói KHÔNG SAO ĐÂU" (đại ý là vậy, mình không nhớ rõ lắm). Qua cảnh hai bạn nhỏ trong toa tàu cũ, khi 2 người sát gần nhau, trao nhau ánh mắt, đang ngả người, thì 1 trong 2 người nói "KHÔNG SAO ĐÂU". tác giả thể hiện vấn đề LGBT một cách rất ý nhị. không dễ để xem một lần và hiểu được trọn vẹn câu chuyện. (những câu trong dấu ngoặc kép chỉ là đại ý thôi nhé, mình không thể nhớ chính xác, các bạn thông cảm)
mình đọc 1 bạn phân tích trên phở bò thì case của cô hiệu trưởng k đc thể hiện rõ chân tướng ai là ng khiến cháu cô mất, có thể là cô, có thể là chồng cô, hoặc 1 ng khác và 2 ng đang cố che giấu điều này. Đạo diễn lm case của cô hiệu trưởng như vậy như một phép thử với ng xem, xem họ có vội đi đến kết luận ngay lập tức chỉ với 1 vài dữ kiện k rõ ràng như cách mẹ Saori kết tội thầy Hori hay cách thầy Hori nghĩ Minato bắt nạt Yori...
Mình mới xem thử cách đây vài tiếng ban đầu mình còn có một chút không hiểu gì lắm về nội dung phim mà nãy còn phẫn nộ mà chửi ông thầy Hori với bà Saori nữa nhưng sau khi mình còn đặt nhiều nghi vấn cho phim này nên mình đã quyết định xem lại review phim vì bản thân chính mình còn thấy chx hiểu nỗi về cái gì đó thì sẽ hơi khó chịu nhưng sau khi mình xem review lại bộ này cộng với đọc bl của mọi người thì mới biết trong câu chuyện trên lại chứa nhiều hàm ý đã đặt trước đó mà bộ phim mang tới, mình cũng không ngờ đến mỗi góc nhìn từ phía thầy Hori và Saori nó lại khác nhau như vậy,và còn nhiều hàm ý trong phim mà mình mãi mai chx để ý đến !! Cảm ơn bạn đã gửi comment cho mình hiểu nhé. Nhờ xem phim này mà mình nó nghĩ đi nghĩ lại rất nhiều thứ chưa gì đã nghĩ ông thầy Hori và Saori là người xấu rồi 😢
2 phim khác của Nhật mà mình đã có dịp xem cũng có những bé đáng yêu á bạn. Một phim là em trai của nhân vật nữ chính trong phim BẠN TRAI TÔI TRONG BỘ ĐỒ MÀU CAM, chiếu trong đợt liên hoan phim Japan Hour tháng 9 năm 2023. Bé còn lại là nhân vật có bà ngoại bị chấn thương do che chắn cho cháu khỏi bị xô ngã trong dòng người hoảng loạn khi xảy ra đám cháy trong 1 tòa tháp cao tầng trong phim Tokyo MER mà mình mới xem chiều nay. Ôi con nít mà sao có thể diễn cảm động như vậy! Mỗi lần bé nghẹn ngào kêu lên "Bà ngoại ơi!" là mình lại chạnh lòng nghĩ đến bà Ngoại của mình!
Tác giả kịch bản Yuji Sakamoto đã chia sẻ rằng ông viết kịch bản này không phải cho đông đảo khán giả, mà cho 1 người cô đơn lạc lõng nào đó trên thế gian này! Đạo diễn Hirokazu Kore-eda cũng chia sẻ rằng ông làm phim này là dành cho 1 cậu bé nào đó (giống như Minato hay Yori?)! Ông còn nói rằng Nhật Bản có câu ngạn ngữ "Nếu bạn có cái tâm đa nghi thì bạn thậm chí sẽ có thể có khả năng nhìn thấy được cả QUỈ DỮ trong bóng tối!" và rằng "nghề làm phim là nghề mà nếu sơ suất thì rất dễ khiến cho người làm phim trở thành MONSTER!", nên ông "phải hết sức cẩn thận khi làm phim!"
Cái hay của bộ phim là khiến người xem phải tự suy nghĩ rằng ai là con quái vật thực sự trong phim, nó vô hình, và luôn luôn có mặt trong bộ phim, nhưng con quái vật đó sẽ khiến mỗi người coi phải tự nhận thức dc đúng sai chỗ nào, đạo diễn quá đỉnh, đúng như ad nói 1 lần coi là không đủ, phải nói coi nhiều lần mới có thể hiểu dc tất cả các chi tiết ẩn dụ mà phim đem tới
Bàn về vấn đề “có những việc không thể nói”, trẻ em có những việc không thể nói với người lớn, do sợ bị cười cợt, nên buộc phải nói dối và vì thế mà vô tình làm hại người khác. Người lớn cũng có những việc không thể nói với nhau, chẳng hạn nhà trường tưởng rằng Minato là kẻ bắt nạt nhưng không thể nói với mẹ của cậu bé vì sợ mẹ cậu sẽ nổi giận, khiến cho cô hiểu lầm nhà trường 1 cách sâu sắc. Những chuyện không thể nói, buộc phải nói dối, và hiểu lầm như thế này có thể dẫn đến những hậu quả khó lường, như việc thầy Hori suýt chút nữa nhảy lầu. Điều này gợi nhớ tới phim bộ TVB NGHĨA BẤT DUNG TÌNH (Huỳnh Nhật Hoa & Lưu Gia Linh đóng chính) có nhân vật nữ bị cáo buộc tội sát nhân 1 cách oan ức nhưng do cô có chuyện riêng không thể nói ra nên không trạng sư nào có thể giải oan cho cô nổi, bởi “tình ngay lý gian”, để rồi rốt cuộc cô phải nhận lãnh án treo cổ mà chết 1 cách tức tưởi khiến cho người chồng khổ quá hóa điên rồi tự tử, bỏ lại 2 đứa con thơ côi cút!!!
ai cũng biết nhưng không ai nói, cách mà con người sống là thờ ơ. quá nhiều chi tiết ẩn đánh lạc hướng người xem để phục vụ cho việc đem lại "nhiều tầng ý nghĩa", các chi tiết cài cắm chưa thực sự logic với góc nhìn thực tế.
Nguyên nhân động cơ của Minato rất rõ ràng á. Bằng chứng lớn nhất để mẹ của minato buộc tội thầy Hori đã bạo lực cậu là khi Minato bảo rằng hori nói cậu có "não lợn" trong đầu. Yori ko thích con gái nên thằng bé nói mình bị "não lợn", minato hiêủ nên khi thằng bé nhận ra mình thích yori cũng đã nói mình có "não lợn" (nhưng cậu vẫn luôn nói vs yori rằng cậu bình thường trong mắt tớ mỗi khi yori nói mình bị bệnh, cưng xỉu luôn), cậu ko thể thừa nhận vs mẹ về ý nghĩa của nó, mà một phần trước đó bà đã nói rằng tâm nguyện của cha cậu là muốn nhìn cậu cưới vợ lập gia đình nên khi bà rặng hỏi có thể bí hoặc hoảng quá nên cậu đã đổ cho thầy hori. Rõ ràng hơn là sau chi tiết minato nói thầy hori vô tội là cuộc đối thoại giữ cậu và cô hiệu trưởng, cậu đã nói mình đang thích 1 người nhưng nếu để người khác biết thì cậu sẽ ko thể hạnh phúc được nữa. Về yori chắc để giúp minato chăng, vì thằng nhỏ quá tốt bụng, thà tự mình chịu đựng cx ko muốn ai liên lụy mà, hiển nhiên là trừ việc thằng bé đốt cái quan bar ra
Minato cuống do mẹ gặng hỏi dữ quá nên mới buộc miệng nói tên thầy ý. Giờ t mới để ý, trong 3 hồi, mẹ, thầy giáo và hiệu trưởng đều hỏi Minato theo chiều hướng mũi tên đi xuống (nhẹ dần nhẹ dần)
@@VanAnhNguyenThi-jk2ld Vì thầy Hori cho rằng Minato là kẻ bắt nạt nên Yori muốn đứng về phía Minato để chứng minh cho người lớn thấy rằng 2 cậu là bạn, chứ k có chuyện bắt nạt như thầy tưởng.
Mình thắc mắc đoạn này. Trong phim có một bé gái tóc thẳng ngồi gần Minato hay đọc sách. Đoạn 2, trong góc nhìn của thầy Hori, cô bé có nói Minato giết con mèo với thầy, nhưng sau thầy hỏi thì cô bé lại chối? Mình ko biết là mình có bỏ quên chi tiết nào ko nhỉ? Mong dc kênh giải đáp 😢
Chi tiết cái ch.ết của con mèo và cô bé cùng lớp cũng là những câu chuyện mà mình thấy phim bỏ ngỏ. Mình thì nghĩ cô bé đó có thể cũng giống như mẹ Saori, đã nhìn thấy hành động của Minato (và cả Yori) đang làm gì đó ở sân sau trường rất mờ ám - nhưng sự thật là 2 cậu bé chỉ đang nghĩ cách giúp chú mèo đã ch.ết được an nghỉ. Còn về tại sao cô bé lại chối thì mình cũng khá cấn chỗ đó, nên chắc muốn hiểu thêm thì phải đi xem lần 2 thui😂😂
theo mình thấy là cô bé ko múôn dây vào rắc rối nên là nói dối đó bạn, ở Nhật nhiều ng thế lắm, nổi tiếng là vô tâm mà Như cả trường cả lớp ai cũng biết thầy Hori ko hề đánh Minato mà chỉ là gạt tay trúng, nhưng chẳng đứa bé nào nói lên sự thật cả
Nhiều phim Nhật và cả phim này đều nói và phản ánh về sự vô tâm của người Nhật, ai cũng vô tâm, cũng k múôn nói lên sự thật hay giúp đỡ ai vì sợ bị dây vào rắc rối
Theo sub thì là cô bé nói "Minato lấy con mèo ra chơi" chứ ko nói là "giết con mèo". Sau đó thầy Hori lại hỏi là "Em nói Minato giết con mèo đúng không?" nên cô bé nói "em có nói đâu"
Nếu bạn xem video ê kíp làm phim dự Liên hoan phim Cannes sẽ thấy Hiiragi có nụ cười còn tươi hơn trong phim nữa, tựa như thiên thần Cherub ý. Cực đáng yêu! Nhưng cậu bé đóng vai Minato cũng có nhiều cái hay lắm chứ nhỉ?
theo mình nghĩ là do Minato có cảm xúc đặc biệt với Yuri từ khi cậu bé chạm vào tóc của Minato ở phòng kho của trường và Minato không muốn thừa nhận cảm xúc mà Yuri mang lại cho mình nên đã cắt tóc của mình đi đấy ạ
Yori có ngoại hình hơi giống con gái nên bị bạn bè trong lớp trêu chọc và bắt nạt. Minato thấy vậy thì sợ rằng để tóc dài thì sẽ giống con gái và sẽ bị bạn bè trong lớp xem là cùng 1 loại với Yori và cũng sẽ bị trêu chọc như Yori, nên cắt tóc cho ngắn bớt đi để tránh giống con gái.
Có 2 chi tiết mà mình ko hiểu đc đó là cảnh cô hiệu trưởng trong siêu thị ngáng chân để đứa trẻ con té và chi tiết đặt lại góc bức hình trên bàn làm việc. Không biết có dụng ý gì sau 2 chi tiết đó mong đc mng giải đáp
Hi bạn, chia sẻ một chút về cảm nhận của chúng mình nha. Chi tiết đầu tiên được thể hiện trong góc nhìn của mẹ Saori, khi trong mắt người mẹ này nhà trường và các giáo viên đều là những người xấu, những “quái vật”. Việc cô hiệu trưởng ngáng chân đứa trẻ ở siêu thị như một cách để củng cố thêm cho góc nhìn của mẹ Saori, khi một người làm giáo dục, là hiệu trưởng của một trường học mà lại có hành động như vậy với trẻ em. Còn việc cố tình xoay tấm ảnh cô hiệu trưởng chụp với cháu gái, như để lợi dụng cảm xúc của mẹ Saori khi biết bà vừa mất cháu do tai nạn không may xảy ra, để cô nhìn thấy bức ảnh đấy mà nguôi ngoai cơn giận và sẽ thông cảm cho hiệu trưởng bởi những khó khăn đang trải qua. Nếu mẹ Saori tình cờ nhìn thấy bức ảnh thì không có vấn đề gì, nhưng điều đáng nói là cô hiệu trưởng và giáo viên lại cố tình xoay bức ảnh cho thuận tầm nhìn của mẹ Saori như thể để muốn khoe “tôi đang có chuyện buồn đấy, có giỏi thì nổi nóng gây sự với tôi đi”, một người bình thường đang buồn vì mất cháu lại không bao giờ có hành động như vậy cả.
Bàn về thủ pháp nghệ thuật, trong phim có những MẠCH DÂY NGẦM được đặt sẵn từ trước để dẫn tới những ngòi nổ sau này. Chẳng hạn ở đoạn 1 ta thấy khi Yori viết thư cho Minato thì mẹ của Minato đã chỉ cho Yori thấy 2 từ MI & NA bị viết ngược, nhưng Yori đã không sửa lại cho đúng. Về sau khi viết bài để nộp cho thầy Hori, Yori đã khéo léo xếp chữ, và 2 chữ MI & NA vẫn viết ngược để khiến thầy phải chú ý khi chấm và nhờ đó mà phát hiện ra màn xếp chữ này. Đoạn đối thoại sau đây cũng không phải ngẫu nhiên:
- Mèo à?
- ĐÃ TỪNG là mèo.
- Có phải khi chết đi thì nó cũng NGỪNG là mèo?
- Người nào, vật nào cũng đều sẽ như vậy hết!
Đây là MẠCH DÂY mà nhà làm phim ĐẶT NGẦM SẴN để dẫn tới 1 đoạn đối thoại khác về sau, ở cuối phim, khi 2 cậu bé đã lồm cồm bò ra khỏi đường hầm:
- Cậu có nghĩ là bọn mình đã ĐẦU THAI chưa nhỉ?
- Tớ nghĩ là chuyện đó đã không xảy ra. Bọn mình VẪN Y NHƯ TRƯỚC à mà!
Lần đầu xem phim MONSTER, khi nghe 2 bạn nhỏ hỏi nhau liệu có phải đã ĐẦU THAI, mình đã giật mình thảng thốt “Thôi rồi! Hóa ra đây là 2 HỒN MA đang nói chuyện với nhau sao?” rồi sau khi ra khỏi rạp vẫn cứ buồn thỉu, buồn thiu! Sau đó cũng không trả lời được câu hỏi rốt cuộc là 2 cậu còn SỐNG hay đã CHẾT, mình đâm ra bán tín bán nghi và đi xem lại lần nữa với quyết tâm tìm ra chân tướng của cái kết mông lung huyền ảo này.
Cuối cùng đã tìm ra lời giải,
“Và con tim đã vui trở lại”!
Nhờ MẠCH DÂY ĐẶT NGẦM SẴN TỪ TRƯỚC mà ta biết trên màn ảnh là 2 cậu bé bằng xương bằng thịt chứ không phải hồn ma, bởi vì nếu đã chết thì Minato sẽ ngừng là Minato, và Yori cũng sẽ ngừng là Yori! Đúng chất THRILLER!
Cảm ơn bạn nhiều
@@dendocinema ĐÈN ĐỎ CINEMA đã xem phim Tokyo MER chưa ạ? Phim hay lắm mọi người ơi. Gay cấn ngay từ phút đầu tiên. Cảm động đến tận phút cuối cùng. Diễn xuất k chê vào đâu được. Tuyệt vời 9/10. Mình vừa xem xong chiều nay đã muốn quay lại rạp để xem 1 lần nữa!
Có 1 chi tiết nhỏ nhưng quan trọng, liên quan con mèo chết. Khi cô học trò nhỏ nói rằng em có thấy Minato lấy con mèo ra chơi thì thầy Hori, và cả khán giả, sẽ GIẢ ĐỊNH là chơi thì phải chơi với mèo sống nên tự động SUY LUẬN là Minato có thể đã giết con mèo. Người lớn thì hay suy ra những ÁM CHỈ gián tiếp trong lời nói của người đối diện. Nhưng trẻ con thì thường không có ám chỉ, nói gì thì nói trực tiếp. Nhưng ở đoạn phim đó (đoạn 2) thì khán giả đã có CẢM TÌNH với thầy Hori rồi nên tự nhiên sẽ nghĩ giống thầy rằng cô bé nói dối và đâm ra GHÉT LẦM cô. Có lẽ nhà làm phim muốn làm nổi bật cái ý là: "Góc nhìn, quan điểm của mỗi người không ai giống ai, nên người ta thường không hiểu nhau hoặc hiểu lầm nhau". Người lớn thì thường hay nhận định và phán xét trẻ con qua LĂNG KÍNH của người lớn, nhưng vẫn yên chí rằng mình đã hiểu trẻ con. Chi tiết này đóng 1 vai trò quan trọng trong việc đưa ra 1 thông điệp rằng việc nghĩ sai và nói oan cho người khác thì rất dễ xảy ra, còn hiểu đúng thì mới khó. Các chi tiết đều nằm trong DỤNG Ý của nhà làm phim: tập trung làm nổi lên Ý NGHĨA của phim.
Cảm ơn bạn nhiều
Còn thiên thần nhỏ Hinata Hiiragi (trong vai Yori) ngay từ phút đầu tiên có khuôn mặt xuất hiện trên màn ảnh (lúc đi học về và gặp mẹ của Minato đến tìm mình) đã vô cùng đáng yêu. Phim cho chúng ta thấy cậu bé ngoan hiền, hồn nhiên, vui vẻ, ấm áp này luôn mở rộng trái tim và luôn sẵn lòng chào đón tất cả mọi người, đến mức có thể nhiệt thành mời 1 người lạ vào nhà, khi chỉ có 1 mình mình ở nhà, 1 cách không do dự, không hề có chút tâm thái phòng ngự nào với ĐỒNG LOẠI, nhưng BẤT CÔNG và BẠC BẼO thay, cậu lại không được nhiều bạn học trong lớp (1 XÃ HỘI thu nhỏ) dang rộng vòng tay đón nhận! Minato & Yori là những người bạn DUY NHẤT hiểu nhau và hợp nhau, nên TÌNH BẠN đẹp đẽ, hồn nhiên, trong trẻo và ấp áp (như cảnh Minato chia sẻ 1 chiếc giày cho Yori) của 2 cậu bé này mới quí giá làm sao! Về cảnh trên toa tàu bỏ hoang mà Minato bộc phát nghẹn ngào (TỰ NHIÊN như không phải diễn và RÚNG ĐỘNG tâm can) như muốn nói sẽ buồn đến mức không chịu nổi nếu Yori chuyển sang trường khác (một trong những cảnh đắt giá nhất trong phim), mặc dù những gì khán giả nghe được trên bề mặt chỉ là 1 câu ngắn và giản đơn: “Tớ không muốn cậu đi!”, đạo diễn cũng có chia sẻ rằng ông không tập trung vào sức hút giới tính (bởi vì nó không rõ và chưa chín ở độ tuổi đó), mà chỉ muốn khắc họa "cái CẢM GIÁC mình và người bạn DUY NHẤT hiểu mình trên thế gian này không còn được gặp nhau, trò chuyện, vui đùa cùng nhau nữa, nó sẽ như thế nào!" Không khác gì cảm giác MẤT MÁT người thân trong những giấc chiêm bao đầy nước mắt của Minato, cậu bé giàu tình cảm mà lại mất cha quá sớm! Ở 1 sự kiện khác, đạo diễn cũng có chia sẻ rằng ông muốn làm phim về những đứa trẻ ở độ tuổi chưa có cảm giác giới tính. Cho nên câu “Không sao đâu!” mà cậu bé Yori nói với cậu bé Minato trên toa tàu ắt hẳn phải có ý nghĩa khác hẳn với câu “Không sao đâu!” mà thầy Hori nói với bạn gái. Vòng tay choàng cổ mà Yori dành cho Minato là để an ủi khi nghe Minato nghẹn ngào nói “Tớ không muốn cậu đi”, đó chẳng qua cũng giống như người thân trong gia đình an ủi nhau. Sở dĩ Minato đột nhiên thấy ngại và đẩy Yori ra là vì cậu bị ảnh hưởng bời những gì cậu đã thấy trên TV trước đó. Yori thì nghĩ cú đẩy đó là do Minato buồn bực với việc cậu phải chuyển trường nên bảo “Không sao đâu!” Câu này chỉ có nghĩa như “đừng buồn”, tương tự như câu an ủi “Không sao đâu!” của 1 bạn trong lớp khi Yori nói với bạn đó “Tớ đọc bài sai rồi”. Con nít là con nít; người lớn là người lớn. Hay con nít là người lớn thu nhỏ? Có lẽ nhà làm phim cũng muốn chừa cho khán giả 1 khoảng trời tự do để ngẫm nghĩ. Chỗ dụng công của nhà làm phim là tạo ra những chi tiết mờ mờ ảo ảo để khán giả khó đoán. Chỉ đến khi phim đã được công chiếu, đạo diễn mới bật mí chút chút khi được phỏng vấn. Đối với những chi tiết mờ mờ ảo ảo này thì khán giả chỉ là NGƯỜI NGOÀI CUỘC; nhà làm phim mới là NGƯỜI TRONG CUỘC!
Cảm ơn bạn nhiều
cảm giác mình mất đi một người quan trọng, một người hiểu rõ mình, một người cho mình cảm giác thoải mái khi ở bên. Đó theo mình hiểu chính là kiểu tình yêu ngây thơ của 2 đứa trẻ. Đạo diễn ko muốn đào sâu vào khía cạnh giới tính có thể là nói đến việc ông tập trung khắc họa những rung động cảm xúc đơn thuần nhất của 2 đứa trẻ ấy, chứ ko như các phim queer thường thấy là tập trung việc khám phá tâm sinh lý, tính dục bản thân.
@@NhatNguyen-wf5nh Cảm ơn bạn đã chia sẻ. Có 1 phim hay lắm đang chiếu rạp, cũng của Nhật, là phim "Tokyo MER: Chìm trong biển lửa" á bạn.
Khi cảnh phim cuối cùng đã khép lại trong tiếng nhạc miên man, bâng khuâng khó tả…, mình đã có cái cảm giác ngẩn ngơ, ngơ ngẩn…, tựa hồ vừa bắt gặp tình yêu sét đánh sau ngần ấy năm mài đũng quần trên ghế khán phòng, kiểu như “Ơ… phim hết rồi sao?” Mình muốn phim còn tiếp tục nữa, nhưng dù sao cũng đã hết thật rồi (!) nên đành vớt vát bằng cách ngồi nán lại TẬN HƯỞNG điệu nhạc mà mình biết sẽ không tìm được ở đâu khác, rồi chợt nhận ra mọi khán giả khác cũng cùng ngồi nán lại với nhau. Ồ, đồng điệu thật! Hèn gì ngay sau khi phim được trình chiếu ở Liên hoan phim Cannes, khán giả đã đồng loạt đứng dậy vỗ tay suốt 6 phút liền! CẢM ĐỘNG, tâm đắc, tán thưởng và thán phục là những cung bậc cảm xúc tuyệt diệu mà mình đã được trải nghiệm TRONG KHI và cả SAU KHI xem MONSTER, 1 tác phẩm ĐỈNH CAO, 1 câu chuyện ngụ ngôn hồi hộp ly kỳ dẫn ta đi từ bất ngờ này tới bất ngờ khác, cuốn hút từ đầu tới cuối, mà càng về sau càng gay cấn, sâu sắc và có tính soi rọi, đã cho mình rất nhiều bài học quan trọng cho cuộc sống! Thầm cảm ơn tất cả những ai đã làm nên MONSTER, trong đó có người đẹp Sakura Ando trong vai người mẹ trẻ, với diễn xuất tài tình sống động đã đóng góp 1 phần lớn vào không khí huyền bí của phim cũng như cảm giác thót tim của khán giả, và tất nhiên, cảm ơn nhà sản xuất Genki Kawamura & Kenji Yamada và hãng phim Toho… Mình đã thật sự mê dòng phim NGHỆ THUẬT mất rồi! ARIGATO!
b xem phim close cũng tựa tựa phim này , đạo diễn phim này cũng lấy ý tưởng từ phim close !
@@luanhuynhthanh Chào bạn. Cảm ơn bạn đã tham gia bình luận. Theo mình tìm hiểu đc trên mạng thì kịch bản phim Monster đã đc viết xong từ mấy năm trước, mặc dù phim ra mắt sau CLOSE 1 năm. Sau khi viết xong thì tác giả kịch bản là Sakamoto Yuji và hãng phim TOHO đã tìm đến đạo diễn để bàn việc chọn diễn viên và quay phim. Do Covid nên kế hoạch làm phim đã phải trì hoãn thêm 1 thời gian nữa. Vả lại tư tưởng của phim MONSTER, tập trung phân tích nhân tính, mô tả việc bản ngã có thể làm che khuất sự sáng suốt của con người như thế nào.... Tư tưởng này hoàn toàn khác biệt với tư tưởng trong phim CLOSE, nên mình không nghĩ là phim này lấy ý tưởng từ CLOSE, đâu á bạn.
Phim còn đề cập tới đề tài GIÁO DỤC. Cô Hiệu trưởng rất mực điềm đạm, nhẫn nại, người sở hữu khả năng tự kiềm chế rất đáng nể mà TƯỞNG CHỪNG NHƯ lạnh lùng, vô cảm và kỳ quặc ở đầu phim lại mới là người thật sự cao tay trong THIÊN CHỨC giáo dục. Nếu không có 2 câu nói của cô khiến Minato BỪNG TỈNH (awaken): "Chuyện gì không thể nói ra thì hãy THỔI bay biến nó đi" & "Cái gọi là hạnh phúc nhưng chỉ dành riêng cho 1 số người nào đó thì đâu phải là hạnh phúc; thật vớ vẩn! HẠNH PHÚC thật sự, là cái mà ai ai cũng đều có thể chạm tới", thì có lẽ Yori và Minato đã tìm tới cái chết (self-harm) để được đầu thai thành con vật, như ốc sên chẳng hạn, vì TUYỆT VỌNG (despair) với loài người, loài luôn chỉ thấy người khác là QUÁI VẬT mà không bao giờ tự nhìn ra chính mình mới là QUÁI VẬT chính hiệu luôn đem tới ĐAU KHỔ cho người khác! Ở đây, sự TỈNH NGỘ (enlightenment) nhờ sự dìu dắt của người lớn, 1 nhà giáo dục, là chìa khóa mở cánh cửa tù ngục để tự GIẢI THOÁT khỏi những KHỔ SỞ DẰN VẶT của 2 tâm hồn non nớt, để bước ra ánh sáng mặt trời (cảnh cuối) giữa thiên nhiên thoáng rộng xanh mát không còn rào cản (vì đã “được” bão THỔI bay), không còn chướng ngại (tượng trưng cho thành kiến, gossip và dư luận - những thứ “vớ vẩn” - như lời của cô Hiệu trưởng - đã không còn ý nghĩa), và TỰ DO chạy tung tăng trên con đường TƯƠNG LAI TƯƠI SÁNG dài thênh thang với những nụ cười tươi tỉnh, hớn hở và hô vang những âm thanh giòn giã phát xuất từ tâm trạng VUI SƯỚNG TỘT ĐỘ vì bế tắc đã được giải tỏa, nhờ đã thông suốt tư tưởng, không còn bị những CHƯỚNG NGẠI trong tâm trí đoạt mất tự do & hạnh phúc, và hơn thế nữa, vì CẢ HAI vẫn còn được SỐNG sau cơn bão và vụ lở đất nguy hiểm chết người, bởi vì suy cho cùng, có ai mà muốn tử biệt nếu không phải do tuyệt vọng? Quả là “sau cơn mưa, trời lại sáng”! Chưa ĐẦU THAI mà khác nào đã tái sinh và bắt đầu lại 1 CUỘC ĐỜI MỚI khác hẳn với trước. Hay đây là ngược dòng thời gian trở lại quá khứ, quay về cái thuở NGUYÊN THỦY “nhân chi sơ tính bổn thiện” - cái thời mà mọi người đều hồn nhiên như trẻ thơ chưa biết dối gian và SỰ THẬT chưa biết ẩn núp như thời nay (1 ẩn dụ sáng tạo nhưng chua chát của nhà làm phim) - sau “vụ nổ lớn” (Minato thông báo với Yori là “vụ nổ lớn” đang đến - mà trước đó 2 cậu đã thỏa thuận là phải chuẩn bị sẵn sàng, đợi khi nó đến thì ĐẦU THAI - trong bối cảnh cơn bão đang kéo tới) do vũ trụ đã giãn nở hết mức và bùng nổ khiến cho mọi thứ đều ngược dòng thời gian trở về quá khứ, đến tận kỷ nguyên khi khủng long vẫn còn tồn tại, trong trí tưởng tượng mang màu sắc khoa học viễn tưởng của cậu bé Yori thông minh tuyệt đỉnh? (Ta biết Yori thông minh qua việc cậu khéo léo xếp chữ trong bài làm của mình để kín đáo gửi đến 1 thông điệp cho thầy chủ nhiệm, 1 thông điệp quan trọng đến mức thầy chẳng quản bão bùng lúc trời vừa hừng sáng đã vội vã tìm đến nhà Minato để gào lên câu xin lỗi “Thầy sai rồi. Em không làm gì sai hết. Em không có vần đề gì hết!” với giọng hối hận tột cùng và van nài mẹ Minato cho mình được gặp cậu, để rồi 2 người lớn chợt sững sờ phát hiện cậu đã biến mất trong cơn gió giật!) Chỉ bằng 2 câu nói, cô Hiệu trưởng đã cứu lấy cuộc đời và TƯƠNG LAI của 2 đứa trẻ đáng yêu và tội nghiệp, nếu không thì cái kết của phim đã có thể hết sức BI ĐÁT, để lại vô vàn sầu thương tiếc nuối muộn màng cho người mẹ đơn thân, người cha nghiện rượu, thầy Hori sau phút phản tỉnh và hối hận vô biên, cô Hiệu trưởng có bí mật khép kín đau thương, cũng như trong lòng khán giả mộ điệu! Với người lớn như thầy Hori, nếu không phải bất chợt nghe được tiếng thổi kèn như trút, như vứt, như HẮT BỎ hết mọi PHIỀN MUỘN ra không gian, của cô Hiệu trưởng và Minato, để tâm trí thầy dịu lại (đây cũng là để chúng ta thấy giá trị của âm nhạc trị liệu), thì chắc có lẽ thầy cũng đã nhảy lầu tự tử (cảnh sau khi Minato ngã cầu thang & sau khi thầy đã phải LIÊN TỤC ÂM THẦM CHỊU ĐỰNG quá nhiều HIỂU LẦM). Cho nên người làm giáo dục phải hết sức cẩn thận, nhất là giáo dục trẻ nhỏ, bởi 1 câu nói vô tình, kiểu như "Đàn ông con trai mà thế à?" cũng có thể vô tình bóp chẹt tự tin, đè bẹp hy vọng, và gián tiếp đẩy 1 đứa trẻ đa cảm hoặc nhạy cảm vào thế giới của sự BẤT HẠNH, vì trẻ thơ có những vấn đề không biết cách giải quyết nhưng lại KHÔNG THỂ NÓI ĐƯỢC VỚI NGƯỜI LỚN. Cho nên cái hay, cái bản lĩnh của cô Hiệu trưởng là đã khéo léo khơi gợi được (trong khi mẹ của Minato thì gặng ép cậu nói ra mà vẫn không được nghe SỰ THẬT) những TÂM SỰ mà Minato không thể thố lộ với thầy chủ nhiệm, và cả mẹ ruột yêu dấu của mình! Gần cuối phim, NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH giàu tính biểu tượng cho ta thấy ông bố nghiện rượu loạng choạng “sụp đổ”, theo cả nghĩa đen lẫn nghĩa bóng, xuống vũng nước đọng. Tiếp ngay theo sau là hình ảnh cô Hiệu trưởng điềm nhiên vững chãi dưới cơn mưa tầm tã, tựa như ngọn Phú Sĩ đời đời sừng sững, lặng lẽ trước giông tố thị phi của cuộc đời, “dĩ bất biến ứng vạn biến”. 2 hình ảnh TƯƠNG PHẢN được đặt nối tiếp nhau, hình ảnh trước biểu trưng cho SAI LẦM & THẤT BẠI, hình ảnh sau biểu trưng cho ĐÚNG ĐẮN & THÀNH CÔNG (trong việc dạy trẻ, tức việc xây đắp TƯƠNG LAI cho nhân quần, xã hội).
Giáo dục là tương lai,
Nhưng giáo dục sai
Thì tương lai tiêu ráo!
Kết phim 2 đứa trẻ đã tái sinh ở miền đất khác rồi. 1 cách ẩn dụ nom na là 2 đứa đẽ chết trong vụ lở đất vì ta có thể thấy hình ảnh 2 đứa chạy nhảy dưới ánh nắng khác hẳn tiết trời giông bão sáng hôm đó (thời tiết giông bão ko thay đổi nhanh đến vậy) và khi chạy lên ngọn đồi, ta nhìn thấy cây cầu có đường ray bắt qua đã ko còn hàng rào chắn lại như lúc 2 đứa vẫn hay chạy giỡn khu đó. Thể hiện cho giới hạn đã ko còn bị ngăn cấm vì lúc này, cả 2 đã đến 1 thế giới khác song song
@@minhkhangnguyen4269 Tái sinh làm kiếp người lần nữa thì phải đợi 9 tháng 10 ngày mới được sinh ra, rồi phải đợi tiếp 11 năm nữa mới lớn được chừng ấy (11 tuổi) chứ bạn. Với lại có lẽ nào đã qua kiếp khác rồi mà hình dáng, mặt mũi và cả quần áo đều giống hệt kiếp trước. Rồi lý nào 2 người bạn ở 1 miền đất khác khi lớn lên tới 11 tuổi thì bỗng dưng khi không lại hỏi nhau là "Liệu bọn mình đã đầu thai chưa?"
@@CineFan-j6e tái sinh ở đây là 2 đứa đã tái sinh đến vùng đất nơi 2 đứa nhỏ sẽ hạnh phúc mãi mãi. Có nghĩa là tụi nó đã trở thành những linh hồn rồi. Ko có nghĩa là đầu thai kiếp khác
@@minhkhangnguyen4269 À, ý bạn là 2 hồn ma trong giai đoạn chưa đi đầu thai và đang nói chuyện với nhau. Nếu là hồn ma thì không phải là dạng vật chất như người sống, cần gì đạo diễn phải cho 2 đứa nó bùn đất lấm lem đầy người từ đầu tới chân, còn quần áo thì ướt sũng nước dơ, 1 cách hết sức hiện thực như vậy. Rồi lúc thầy Hori & mẹ của Minato mở cửa sổ của toa tàu và nhìn vào thì chỉ thấy áo mưa của Minato mà không thấy xác 2 đứa. Chết rồi thì cũng phải để lại xác chứ.
@@minhkhangnguyen4269 đơn giản thôi, cuối phim vẫn còn cảnh cây cối bị gãy rất nhiều sau ảnh hưởng của cơn bão là có nghĩa 2 đứa trẻ vẫn chưa "tái sinh" đó bạn
Chưa hết, chuyện đứa cháu nhỏ của cô Hiệu trưởng không muốn mua kẹo (kẹo thì NGỌT NGÀO và biểu trưng cho NIỀM VUI của trẻ nít) chỉ vì sợ có kẻ đến CƯỚP kẹo, thoạt nghe thì buồn cười, trẻ con, thậm chí ngớ ngẩn; nhưng nó lại đúng với cuộc đời, như NIỀM VUI từ tình bạn trong trẻo, ấm áp của Minato & Yori vừa chớm nở thì đã có nguy cơ bị TƯỚC ĐOẠT, do ông bố nghiện rượu, kẻ thường bảo não của con mình (Yori) là não lợn, có ý định đưa con trai đến ở nhà bà (ở 1 nơi khác), để giao cho bà nuôi (để cho mình được nhẹ gánh trách nhiệm?), như Minato đã nhận định và được Yori gật đầu xác nhận: “Bố cậu đang bỏ rơi cậu!” Mà như thế thì Yori sẽ phải chuyển sang học ở 1 ngôi trường ở gần nhà bà, ở 1 địa phương khác, và như thế thì 2 người bạn TRI KỶ CHÍ THÂN sẽ không còn được gặp nhau. Thế là chúng ta hiểu vì sao Minato đã bộc phát nghẹn ngào, vì sao Minato đã thẫn thờ buồn bã thất vọng nuối tiếc khi mẹ cậu vô tình phá hỏng cuộc họp mặt của 2 người bạn nhỏ ở toa tàu bỏ hoang, 1 trong những lần hội ngộ cuối cùng trước khi Yori buộc phải chuyển trường. Trình bày 1 phép ví tuyệt hay như vậy, ví câu chuyện sợ bị cướp kẹo với 1 TÌNH BẠN CHÂU BÁU sắp bị người lớn tước đoạt, những nhà làm phim của chúng ta ắt hẳn phải là những BẬC THẦY SÂU SẮC khôn cùng, vì đã cho ta thấy cái HAY trong trí tưởng tượng của trẻ con, mà người lớn chẳng nên coi thường.
7:15 mình xin chia sẻ thêm, cô hiệu trưởng là người lui xe khiến đứa cháu mất. vì trong lúc cô hiệu trưởng nói chuyện với minato. Minato: "em đã từng nói dối", cô hiệu trưởng: "cô cũng đã từng nói dối". rồi hai người vào phòng nhạc, thổi kèn để phát lên tiếng nói từ trong tâm hồn họ. cô hiệu trưởng nói dối rằng chồng là người lui xe để cô tiếp tục sứ mạng giáo dục, cũng như bảo vệ danh tiếng ngôi trường.
Trong video nói rằng, việc nói lên quan điểm LGBT không được thừa nhận rõ ràng qua kịch bản là đúng. nhà làm phim có thể hiện ý nhị vấn đề LGBT. trong lúc thầy giáo và người yêu thầy giáo tại nhà riêng của thầy, hai người đang chuẩn bị làm chuyện abcdxyz thì bạn gái thầy có nói "đàn ông trước khi abcdxyz thường nói KHÔNG SAO ĐÂU" (đại ý là vậy, mình không nhớ rõ lắm). Qua cảnh hai bạn nhỏ trong toa tàu cũ, khi 2 người sát gần nhau, trao nhau ánh mắt, đang ngả người, thì 1 trong 2 người nói "KHÔNG SAO ĐÂU". tác giả thể hiện vấn đề LGBT một cách rất ý nhị.
không dễ để xem một lần và hiểu được trọn vẹn câu chuyện.
(những câu trong dấu ngoặc kép chỉ là đại ý thôi nhé, mình không thể nhớ chính xác, các bạn thông cảm)
mình đọc 1 bạn phân tích trên phở bò thì case của cô hiệu trưởng k đc thể hiện rõ chân tướng ai là ng khiến cháu cô mất, có thể là cô, có thể là chồng cô, hoặc 1 ng khác và 2 ng đang cố che giấu điều này. Đạo diễn lm case của cô hiệu trưởng như vậy như một phép thử với ng xem, xem họ có vội đi đến kết luận ngay lập tức chỉ với 1 vài dữ kiện k rõ ràng như cách mẹ Saori kết tội thầy Hori hay cách thầy Hori nghĩ Minato bắt nạt Yori...
Mình mới xem thử cách đây vài tiếng ban đầu mình còn có một chút không hiểu gì lắm về nội dung phim mà nãy còn phẫn nộ mà chửi ông thầy Hori với bà Saori nữa nhưng sau khi mình còn đặt nhiều nghi vấn cho phim này nên mình đã quyết định xem lại review phim vì bản thân chính mình còn thấy chx hiểu nỗi về cái gì đó thì sẽ hơi khó chịu nhưng sau khi mình xem review lại bộ này cộng với đọc bl của mọi người thì mới biết trong câu chuyện trên lại chứa nhiều hàm ý đã đặt trước đó mà bộ phim mang tới, mình cũng không ngờ đến mỗi góc nhìn từ phía thầy Hori và Saori nó lại khác nhau như vậy,và còn nhiều hàm ý trong phim mà mình mãi mai chx để ý đến !! Cảm ơn bạn đã gửi comment cho mình hiểu nhé. Nhờ xem phim này mà mình nó nghĩ đi nghĩ lại rất nhiều thứ chưa gì đã nghĩ ông thầy Hori và Saori là người xấu rồi 😢
@@taeyeonkim2112 Đúng á.
Yori quá sức dễ thương, sao mà lại có 1 bé đáng yêu đến mức này
Cảm ơn bạn nhiều
2 phim khác của Nhật mà mình đã có dịp xem cũng có những bé đáng yêu á bạn. Một phim là em trai của nhân vật nữ chính trong phim BẠN TRAI TÔI TRONG BỘ ĐỒ MÀU CAM, chiếu trong đợt liên hoan phim Japan Hour tháng 9 năm 2023. Bé còn lại là nhân vật có bà ngoại bị chấn thương do che chắn cho cháu khỏi bị xô ngã trong dòng người hoảng loạn khi xảy ra đám cháy trong 1 tòa tháp cao tầng trong phim Tokyo MER mà mình mới xem chiều nay. Ôi con nít mà sao có thể diễn cảm động như vậy! Mỗi lần bé nghẹn ngào kêu lên "Bà ngoại ơi!" là mình lại chạnh lòng nghĩ đến bà Ngoại của mình!
Tác giả kịch bản Yuji Sakamoto đã chia sẻ rằng ông viết kịch bản này không phải cho đông đảo khán giả, mà cho 1 người cô đơn lạc lõng nào đó trên thế gian này! Đạo diễn Hirokazu Kore-eda cũng chia sẻ rằng ông làm phim này là dành cho 1 cậu bé nào đó (giống như Minato hay Yori?)! Ông còn nói rằng Nhật Bản có câu ngạn ngữ "Nếu bạn có cái tâm đa nghi thì bạn thậm chí sẽ có thể có khả năng nhìn thấy được cả QUỈ DỮ trong bóng tối!" và rằng "nghề làm phim là nghề mà nếu sơ suất thì rất dễ khiến cho người làm phim trở thành MONSTER!", nên ông "phải hết sức cẩn thận khi làm phim!"
Cảm ơn bạn nhé
Đoạn lúc Minato đi trong đường hầm để gặp Yori thì trên tay có cầm hoa anh thảo thì phải (tượng trưng cho tình cảm thầm lặng nếu như mình nhớ ko lầm)
Cảm ơn bạn nhé
Chi tiết nhỏ như vậy mà bạn phát hiện ra luôn, nhà làm phim quá xuất sắc 😢😢😢
Cái hay của bộ phim là khiến người xem phải tự suy nghĩ rằng ai là con quái vật thực sự trong phim, nó vô hình, và luôn luôn có mặt trong bộ phim, nhưng con quái vật đó sẽ khiến mỗi người coi phải tự nhận thức dc đúng sai chỗ nào, đạo diễn quá đỉnh, đúng như ad nói 1 lần coi là không đủ, phải nói coi nhiều lần mới có thể hiểu dc tất cả các chi tiết ẩn dụ mà phim đem tới
Phim này chắc chắn là phải xem nhiều lần mới được! Mỗi lần xem lại có phát hiện mới, thú vị lắm!
Bàn về vấn đề “có những việc không thể nói”, trẻ em có những việc không thể nói với người lớn, do sợ bị cười cợt, nên buộc phải nói dối và vì thế mà vô tình làm hại người khác. Người lớn cũng có những việc không thể nói với nhau, chẳng hạn nhà trường tưởng rằng Minato là kẻ bắt nạt nhưng không thể nói với mẹ của cậu bé vì sợ mẹ cậu sẽ nổi giận, khiến cho cô hiểu lầm nhà trường 1 cách sâu sắc. Những chuyện không thể nói, buộc phải nói dối, và hiểu lầm như thế này có thể dẫn đến những hậu quả khó lường, như việc thầy Hori suýt chút nữa nhảy lầu. Điều này gợi nhớ tới phim bộ TVB NGHĨA BẤT DUNG TÌNH (Huỳnh Nhật Hoa & Lưu Gia Linh đóng chính) có nhân vật nữ bị cáo buộc tội sát nhân 1 cách oan ức nhưng do cô có chuyện riêng không thể nói ra nên không trạng sư nào có thể giải oan cho cô nổi, bởi “tình ngay lý gian”, để rồi rốt cuộc cô phải nhận lãnh án treo cổ mà chết 1 cách tức tưởi khiến cho người chồng khổ quá hóa điên rồi tự tử, bỏ lại 2 đứa con thơ côi cút!!!
ai cũng biết nhưng không ai nói, cách mà con người sống là thờ ơ. quá nhiều chi tiết ẩn đánh lạc hướng người xem để phục vụ cho việc đem lại "nhiều tầng ý nghĩa", các chi tiết cài cắm chưa thực sự logic với góc nhìn thực tế.
Cảm ơn bạn nhiều
tui sợ xem phim nhật lắm,mỗi khi nghe tiếng ve kêu là thấy gì đó bất an dễ sợ.
Cám ơn kênh đã giới thiệu phim này nhé
K ai là quái vật nhưng đối với người khác chúng ta là quái vật
mình ko hiểu lắm tại sao minato và yori lại đổ lỗi cho thầy giáo ạ mà trong khi thoại của hai em có đoạn nói thầy là người vô tội lúc sau.
Nguyên nhân động cơ của Minato rất rõ ràng á. Bằng chứng lớn nhất để mẹ của minato buộc tội thầy Hori đã bạo lực cậu là khi Minato bảo rằng hori nói cậu có "não lợn" trong đầu. Yori ko thích con gái nên thằng bé nói mình bị "não lợn", minato hiêủ nên khi thằng bé nhận ra mình thích yori cũng đã nói mình có "não lợn" (nhưng cậu vẫn luôn nói vs yori rằng cậu bình thường trong mắt tớ mỗi khi yori nói mình bị bệnh, cưng xỉu luôn), cậu ko thể thừa nhận vs mẹ về ý nghĩa của nó, mà một phần trước đó bà đã nói rằng tâm nguyện của cha cậu là muốn nhìn cậu cưới vợ lập gia đình nên khi bà rặng hỏi có thể bí hoặc hoảng quá nên cậu đã đổ cho thầy hori. Rõ ràng hơn là sau chi tiết minato nói thầy hori vô tội là cuộc đối thoại giữ cậu và cô hiệu trưởng, cậu đã nói mình đang thích 1 người nhưng nếu để người khác biết thì cậu sẽ ko thể hạnh phúc được nữa. Về yori chắc để giúp minato chăng, vì thằng nhỏ quá tốt bụng, thà tự mình chịu đựng cx ko muốn ai liên lụy mà, hiển nhiên là trừ việc thằng bé đốt cái quan bar ra
Minato cuống do mẹ gặng hỏi dữ quá nên mới buộc miệng nói tên thầy ý.
Giờ t mới để ý, trong 3 hồi, mẹ, thầy giáo và hiệu trưởng đều hỏi Minato theo chiều hướng mũi tên đi xuống (nhẹ dần nhẹ dần)
@@VanAnhNguyenThi-jk2ld Vì thầy Hori cho rằng Minato là kẻ bắt nạt nên Yori muốn đứng về phía Minato để chứng minh cho người lớn thấy rằng 2 cậu là bạn, chứ k có chuyện bắt nạt như thầy tưởng.
cảm ơn kênh
Cảm ơn sự theo dõi của bạn nhé🥰
Mình vừa đi xem về luôn 😢
Xem phim thấy cứ bức bối sao í, về xem clip xong thấy buồn quá trời 😢
Monster quả thực có nhiều tầng nghĩa và rất đáng để suy ngẫm bạn nhỉ.
Mình thắc mắc đoạn này. Trong phim có một bé gái tóc thẳng ngồi gần Minato hay đọc sách. Đoạn 2, trong góc nhìn của thầy Hori, cô bé có nói Minato giết con mèo với thầy, nhưng sau thầy hỏi thì cô bé lại chối? Mình ko biết là mình có bỏ quên chi tiết nào ko nhỉ?
Mong dc kênh giải đáp 😢
Chi tiết cái ch.ết của con mèo và cô bé cùng lớp cũng là những câu chuyện mà mình thấy phim bỏ ngỏ. Mình thì nghĩ cô bé đó có thể cũng giống như mẹ Saori, đã nhìn thấy hành động của Minato (và cả Yori) đang làm gì đó ở sân sau trường rất mờ ám - nhưng sự thật là 2 cậu bé chỉ đang nghĩ cách giúp chú mèo đã ch.ết được an nghỉ. Còn về tại sao cô bé lại chối thì mình cũng khá cấn chỗ đó, nên chắc muốn hiểu thêm thì phải đi xem lần 2 thui😂😂
@@dendocinema mình cảm ơn page nha
theo mình thấy là cô bé ko múôn dây vào rắc rối nên là nói dối đó bạn, ở Nhật nhiều ng thế lắm, nổi tiếng là vô tâm mà
Như cả trường cả lớp ai cũng biết thầy Hori ko hề đánh Minato mà chỉ là gạt tay trúng, nhưng chẳng đứa bé nào nói lên sự thật cả
Nhiều phim Nhật và cả phim này đều nói và phản ánh về sự vô tâm của người Nhật, ai cũng vô tâm, cũng k múôn nói lên sự thật hay giúp đỡ ai vì sợ bị dây vào rắc rối
Theo sub thì là cô bé nói "Minato lấy con mèo ra chơi" chứ ko nói là "giết con mèo". Sau đó thầy Hori lại hỏi là "Em nói Minato giết con mèo đúng không?" nên cô bé nói "em có nói đâu"
Phim hay lắm nha, mình thấy nó thể hiện sự bully âm thầm mn với nhau, mà coi phim cứ ngồi ngắm Yuri ( Hinata Hiiragi) mãi:))) dễ thương oãi:)).
Nếu bạn xem video ê kíp làm phim dự Liên hoan phim Cannes sẽ thấy Hiiragi có nụ cười còn tươi hơn trong phim nữa, tựa như thiên thần Cherub ý. Cực đáng yêu! Nhưng cậu bé đóng vai Minato cũng có nhiều cái hay lắm chứ nhỉ?
@@CineFan-j6emình có thể xem ở đâu bạn nhỉ?
Có một chi tiết mình không hiểu, tại sao Minato lại cắt tóc?
theo mình nghĩ là do Minato có cảm xúc đặc biệt với Yuri từ khi cậu bé chạm vào tóc của Minato ở phòng kho của trường và Minato không muốn thừa nhận cảm xúc mà Yuri mang lại cho mình nên đã cắt tóc của mình đi đấy ạ
Yori có ngoại hình hơi giống con gái nên bị bạn bè trong lớp trêu chọc và bắt nạt. Minato thấy vậy thì sợ rằng để tóc dài thì sẽ giống con gái và sẽ bị bạn bè trong lớp xem là cùng 1 loại với Yori và cũng sẽ bị trêu chọc như Yori, nên cắt tóc cho ngắn bớt đi để tránh giống con gái.
Có 2 chi tiết mà mình ko hiểu đc đó là cảnh cô hiệu trưởng trong siêu thị ngáng chân để đứa trẻ con té và chi tiết đặt lại góc bức hình trên bàn làm việc. Không biết có dụng ý gì sau 2 chi tiết đó mong đc mng giải đáp
Hi bạn, chia sẻ một chút về cảm nhận của chúng mình nha. Chi tiết đầu tiên được thể hiện trong góc nhìn của mẹ Saori, khi trong mắt người mẹ này nhà trường và các giáo viên đều là những người xấu, những “quái vật”. Việc cô hiệu trưởng ngáng chân đứa trẻ ở siêu thị như một cách để củng cố thêm cho góc nhìn của mẹ Saori, khi một người làm giáo dục, là hiệu trưởng của một trường học mà lại có hành động như vậy với trẻ em.
Còn việc cố tình xoay tấm ảnh cô hiệu trưởng chụp với cháu gái, như để lợi dụng cảm xúc của mẹ Saori khi biết bà vừa mất cháu do tai nạn không may xảy ra, để cô nhìn thấy bức ảnh đấy mà nguôi ngoai cơn giận và sẽ thông cảm cho hiệu trưởng bởi những khó khăn đang trải qua. Nếu mẹ Saori tình cờ nhìn thấy bức ảnh thì không có vấn đề gì, nhưng điều đáng nói là cô hiệu trưởng và giáo viên lại cố tình xoay bức ảnh cho thuận tầm nhìn của mẹ Saori như thể để muốn khoe “tôi đang có chuyện buồn đấy, có giỏi thì nổi nóng gây sự với tôi đi”, một người bình thường đang buồn vì mất cháu lại không bao giờ có hành động như vậy cả.
video giai thich ???
Bộ phim nhạt nhẽo nhất mình từng xem:))
Thể loại phim này ko phải để giải trí nên nếu ko hiểu được thì thấy nhạt nhẽo là đúng r bạn 😄
Phim nhiều tầng lớp ý nghĩa. Mình xem thấy cuốn và rất tập trung không dám bỏ lơi một giây nào,xem xong nhiều cảm xúc lắm.
mik xem 3 lần ngoài rạp rùi :>> 2 lần cúi phải đầu tư xem cgv cho đã :))
@@quyenhoang1779 Thuộc dòng phim nghệ thuật nhưng vẫn ly kỳ hồi hộp.
vậy thì vấn đề là ở bạn r . Mình là một con mọt phim và khi xem phim này mình kh diễn tả được bằng lời . Quá ý nghĩa và xuất sắc