Приглашаю вас на курс по масляной живописи «Изучаем цветовые отношения». nenastina.com/courses/oil_colour Обо мне: Заслуженный художник России Преподаватель, автор книги о законах композиции Учу видеть пространство картины Онлайн-школа: курсы для художников любого уровня Официальный сайт: nenastina.com/school instagram.com/nenastina_elena/ facebook.com/elena.nenastina/ vk.com/enenastina t.me/elenanenastina
есть художник,который то же самое-демонстрирует,оформляет в виде таблицы.не просто пятна на куске холста.А-все цвета-наносятся на белый холст, рядом-подписано,дает просохнуть хорошо. затем берет именно(не что попало), а полулессировочные, и лессировочные краски-аккуратно наносит. И две большие разницы наглядно-какой эффект от наложения каких красок,конкретно.А не "давайте возьмем это и покрасим то".Он не делает из этого открытия,а просто как наглядность приема старой трехстадийной живописи.
простите, а не проще ли взять акрилик и уже на высохшей подложке писать цветом...масло в любом случае смешивается с невысохшей подложкой и получается не совсем то что вы пытветесь объяснить...
симультанный эффект это.. должен был быть. хотя у вас похоже краски просто смешались с подложкой. в серую с кисти явно попали цвета подложек, вот он и дает оттенок
Поэтому и кладётся второй цвет густо и чистым цветом. А так да, лучше бы подложка просохла. Хотя возможно смешения можно тоже в отдельных местах допускать для определённых эффектов.
Не знаешь у кого и учиться...у желтого кадмия и охры реакция, написано темнеют,и в смесях сажа всплывает при высыхании,тоже тон уходит,пишут избегать сажи вообще,для кого неважно если цвет картина меняет,то да, замешивать все подряд,без учета хим реакций
в любом случае-даже две краски-будут реагировать. разница только насколько быстро, насколько сильно. поэтому для сохранности живописи-либо только то,что меньше реагирует, и больше 2х красок не смешивать,и-оптическое смешение(то есть техника живописи)либо писать как пуантилисты -чистыми "пикселами")),не смешивая краски, они будут смешиваться оптически(визуально).
Там же все просто. Речь идёт про имприматуру. Как раз то, что за спиной у преподавателя. Если мы про масло, то берём просто на грунт просохший кладем масляную краску, полностью, например. Иногда можно под конкретный цвет подкладывать другой. Например, пишите вы листву, и ещё не приступив к этой зелени на этом месте подкладываете краплак красный, и после высыхания на этом месте пишите листья. А можно холст целиком покрыть цветом и после высыхания писать работу.
![Noob To Max With DRAGON REWORK In Blox Fruits [FULL MOVIE]](http://i.ytimg.com/vi/LnBMOinoOvA/mqdefault.jpg)
Приглашаю вас на курс по масляной живописи «Изучаем цветовые отношения».
nenastina.com/courses/oil_colour
Обо мне:
Заслуженный художник России
Преподаватель, автор книги о законах композиции
Учу видеть пространство картины
Онлайн-школа: курсы для художников любого уровня
Официальный сайт: nenastina.com/school
instagram.com/nenastina_elena/
facebook.com/elena.nenastina/
vk.com/enenastina
t.me/elenanenastina
огромная благодарность Вам, за то что делитесь своим безценным опытом.
Спасибо! Виридоновая для меня, как подложка, просто открытие!
Толковое объяснение того, как меняется цвет и тон первичных цветов и колеров на разных подложках. Спасибо большое за это.
Благодарю💞🙏🏼💫
Прекрасный обзор. Спасибо за советы и рекомендации. Еще раз спасибо.
есть художник,который то же самое-демонстрирует,оформляет в виде таблицы.не просто пятна на куске холста.А-все цвета-наносятся на белый холст, рядом-подписано,дает просохнуть хорошо. затем берет именно(не что попало), а полулессировочные, и лессировочные краски-аккуратно наносит. И две большие разницы наглядно-какой эффект от наложения каких красок,конкретно.А не "давайте возьмем это и покрасим то".Он не делает из этого открытия,а просто как наглядность приема старой трехстадийной живописи.
Ваш труд впустую
Имприматура-это вещь! Импрессионисты писали на импрематуре теплых охристых оттенков. Мне тоже нравится теплые тона в имприме❤
Спасибо большое, ❤❤❤
еще замечали на подмалевок использовать противоположные по цветовому кругу основному цвету. Не весь замысел в инверсию, а основные
Чистая Охра кладется на готовую синюю (синюю?) подложку. Что должна означать фраза "Главное - попасть в тон"? Какие варианты?
простите, а не проще ли взять акрилик и уже на высохшей подложке писать цветом...масло в любом случае смешивается с невысохшей подложкой и получается не совсем то что вы пытветесь объяснить...
Какие-то хамы художники, комментарии просто оскорбительные
симультанный эффект это.. должен был быть. хотя у вас похоже краски просто смешались с подложкой. в серую с кисти явно попали цвета подложек, вот он и дает оттенок
Я одно не поняла- подложка то не просохла совсем? Конечно она подмешивается с основными.... Объясните чего не поняла?
Поэтому и кладётся второй цвет густо и чистым цветом. А так да, лучше бы подложка просохла. Хотя возможно смешения можно тоже в отдельных местах допускать для определённых эффектов.
А если подложка высохла,цвет также будет меняться в восприятии?
А не лучше ли взять мастихин и не размазывать втирая кистью!?
Я так понимаю это масло? А с другими красками все так же будет?
Зачем вы взяли акварельную кисть??? 😀 для масла🙃
Интеьресно- где вас учили так «профессионально» работать кистью???
А если я не химик, то не смогу стать художником?
Эксперимент нечистый
Не знаешь у кого и учиться...у желтого кадмия и охры реакция, написано темнеют,и в смесях сажа всплывает при высыхании,тоже тон уходит,пишут избегать сажи вообще,для кого неважно если цвет картина меняет,то да, замешивать все подряд,без учета хим реакций
в любом случае-даже две краски-будут реагировать. разница только насколько быстро, насколько сильно. поэтому для сохранности живописи-либо только то,что меньше реагирует, и больше 2х красок не смешивать,и-оптическое смешение(то есть техника живописи)либо писать как пуантилисты -чистыми "пикселами")),не смешивая краски, они будут смешиваться оптически(визуально).
Прошу больше показывать, одновременно объясняя, а говорильня по 15 минут ничего не дает… показывайте и говорите!!!
Там же все просто. Речь идёт про имприматуру. Как раз то, что за спиной у преподавателя. Если мы про масло, то берём просто на грунт просохший кладем масляную краску, полностью, например. Иногда можно под конкретный цвет подкладывать другой. Например, пишите вы листву, и ещё не приступив к этой зелени на этом месте подкладываете краплак красный, и после высыхания на этом месте пишите листья. А можно холст целиком покрыть цветом и после высыхания писать работу.
Ни кто вам ничего не должен. Не врубаешся, не смотри)
Это не для наглых и не воспитанных. Это для тех кто имеют опыт, кто понимает в этом.
Не впечатлило