Буду очень рад вашим вопросам, комментариям, лайкам, подпискам и репостам! Следующее видео будет про управление насыщенностью изображений при помощи кривых, не пропустите!
Ой, спасибо большое, то что я и искал, наконец-то понятно, как это работает, на примере, без всякой воды, а не то что я вижу, у некоторых "экспертов", разбор инструментов и всё, да я и без вас уже знаю, что они делают, вы мне покажите принцип работы и логику кривых. Вы первый человек, который, мне это объяснил, действительно - преподаватель от бога) Ещё раз, спасибо. Подписался.
Спасибо огромное! Приятной неожиданностью стало, что по мимо объяснения основных принципов работы кривых в этом уроке были на практике показаны их возможные применения в различных ситуациях. Спасибо за очень подробное и лёгкое для восприятия объяснение! Удачи Вам!
Спасибо огромное, очень понравилось видео! Особенно способ проявления бликов на лице с помощью Кривой и режима наложения. Лицо модели моментально преобразилось! :)
Спасибо большое, очень интересно и доходчиво. Немного не разобралась с дополнительным слоем, но наверное нужно еще пересмотреть или посмотреть другие ваши уроки и тогда окончательно придет понимание.
Пожалуйста! Ещё пример с вспомогательный слоями есть вот тут: ruclips.net/video/YBOrEri2okk/видео.html начинается на 32;42. А вообще попробуйте на практике, и все сразу станет яснее.
все понравилось, все гуд, СПАСИБО!!! Хочется урок по выравниванию тона и цвета при ретуши. То есть бывает фот на которых руки краснее или ноги(колени) у модели..как выровнять ПРАВИЛЬНО по отношению к лицу кроме масок можно, понятно без масок не обойтись, а вот как привести с уравниванию и распределению тона, цвета? Спасибо за ранее если будет такой урок
Здравствуйте! А какая у него цветокоррекция? Со стороны ничего необычного там нет, кроме поддернутой кларити, проявленных бликов и ярких каких-то цветов, если помню правильно его работы. Тут вопрос, скорее, на мой взгляд, в самих кадрах и сюжетах. Либо можете прислать конкретный пример, посмотрю с удовольствием))
Спасибо, Стив! Чрезвычайно интересный урок! И мне как раз прислали фото, как в третьем примере, совершенно убитое в плане контраста. Поставив точки на всех кривых через Ctrl+Shift, я вот что заметил (не знаю, насколько мой вывод верен - вот это и хотелось бы выяснить) - определять самый контрастный из каналов можно не на глаз, а по расположению точек на кривой: чем точка левее, тем канал больше содержит объема, если можно так выразиться, и тем больше он эффективен для дальнейших манипуляций. Нет?
Игорь, здравствуйте! Очень рад, что понравилось видео! По вопросу. Ваше утверждение будет работать в некоторых случаях (при работе с объектами малой насыщенности и условно большой яркости), но не верно. Объект в определенном канале может быть как ярким с высоким контрастом, так и темным с низким контрастом, в зависимости от его освещенности, насыщенности, оттенка и так далее. Например, здесь (yadi.sk/i/7csICNR9_R5fhA) платье является наиболее контрастным в самом ярком канале, а в самом темном практически улетает в недосвет, то есть, контраст там вообще отсутствует. Заметим, что также "красные", но менее насыщенные и более яркие кожа и волосы ведут себя иначе.
Очень хороший материал ранее брал только режимы для контраста - Soft Light и тд, но у меня конкретно, гораздо точнее получается управлять цветом через CMYK , если это файл RGB то создаю смарт обьект, открываю его, и там меняю режим для работы в CMYK , чтоб не схлопывались вспомогательные слои в общем файле. Что скажете про усиление бликов через яркостную кривую вверх , и тоже блєндинг опцию + опасити слоя, какой способ лучше?
По факту, оно примерно одинаково. Лично я предпочитаю через Vibrance в Screen с маской синего канала, которому еще повышаем контраст, так можно и естественно теплые, почти золотые, так и "холодные" блики делать. На счет CMYK не уверен, точнее, Вам нужно либо брать абстрактный теоретический CMYK, который цвет не режет, либо очень аккуратно выбирать профиль для преобразований. И в любом случае, такие переходы лучше делать в 16-бит и желательно через Lab.
Стив, спасибо за Ваши уроки, благодаря им наконец я начал продвигаться с фотошопом. Вопрос, на 39-й минуте вы рассматриваете "простой но неправильный способ восстановления контраста". Вы объединяете слои, отключаете кривые и к результату прилагаете режим наложения цвет. Насколько я понял, режим наложения ограничивает воздействие предыдущих слоев, верно? Но если предыдущий слой - это единственный, с которым еще ничего не делали, то на какое воздействие накладывается режим наложения цвет? По-моему, ничего не должно происходить при таком наложении. В чем я не прав?
Режим наложения - это, по сути, правило, по которому слой, для которого мы этот режим выбираем, накладывается на видимое изображение (за вычетом нашего слоя). В данном случае у нас есть исходная картинка (фон) и картинка, полученная в результате работы кривых. Кривые мы отключаем, а назначая для верхнего слоя режим наложения Color, мы "разрешаем" брать из него информацию только о цвете, но не о яркости/контрасте. Почитайте уже про режимы наложения!) helpx.adobe.com/ru/animate/using/applying-blend-modes.html
Стив, подскажи плз, допустим портрет девушки у окна в солнечную погоду, бб правильный, в целом фото приятное теплое, но, отдельные блики на лице белые с каким-то цианово-хололдным оттенком, если править бб в теплую сторону то эта проблема исчезает (по логике надо бы пойти в HSL и исправлять холодные оттенки), но если поводить пипеткой по этим бликам окажется что они живут в карсно-маджентовом цветовом сегменте (при исправлении этих групп цветов теряют свой цвет и губы и все что в этом цветовом диапазоне), исправлять общий бб в теплый оттенок тоже не вариант, вся фотография уходит в теплоту, в связи с этим вопрос: можно ли как-то исправить эту ситуацию без применения масок? (например потому, что необходимо пакетно обработать большое количество фото снятых в данных условиях). Либо это вообще проблема интерпритации РАВ формата (sony a7m3) в ACR.
Константин, здравствуйте! На самом деле, очень интересный вопрос. И очень хотелось бы увидеть пример, чтобы не гадать по описанию на кофейной гуще. Вообще ББ в бликах и тенях практически всегда будет отличаться от "основного" по тем или иным причинам, особенно, если снимаем не в "стерильных" условиях. Иногда это выглядит хорошо, так как есть многообразие оттенков, иногда - не очень. Если не нравится, можно как раз в таки кривых, например, очень аккуратно подправить ББ в бликах, либо несколько проще - через раздельное тонирование подмешать в блики же какой-то теплый оттенок (при этом баланс увести в тени на максимум). HSL в ACR/LR крайне слабо реализован, так что его использовать не вариант при работе с кожей в большинстве случаев, если только не хотим конкретно перекрасить. Еще вариант, если не хочется уходить в ФШ, можно в ACR/LR создать градиент с нужными параметрами на всю площадь фотографии (начать и закончить за ее пределами с одной и той же стороны - получим как бы слой) и в этом градиенте создать яркостную маску или маску цветового охвата, эти настройки потом можно скопипастить или синхронизировать на всю съемку или ее часть. - yadi.sk/i/RK2oQExgGvbylA Конкретно про A7M3 не знаю, но вообще у Adobe всегда очень тяжело с корректной проявкой цвета в RAW'е, можно попробовать профиль Camera Light, как вариант, либо посмотреть в сторону C1, DxO, либо родного Imaging Edge.
@@stevelasmin прикладываю примеры (возможно Вам будет интересно посмотреть), в папке исходник РАВ, .xmp пресет для АКР или ЛР, скриншоты (красный канал задран для наглядности) cloud.mail.ru/public/36m7/zn2xPykWV
Буду очень рад вашим вопросам, комментариям, лайкам, подпискам и репостам!
Следующее видео будет про управление насыщенностью изображений при помощи кривых, не пропустите!
Ой, спасибо большое, то что я и искал, наконец-то понятно, как это работает, на примере, без всякой воды, а не то что я вижу, у некоторых "экспертов", разбор инструментов и всё, да я и без вас уже знаю, что они делают, вы мне покажите принцип работы и логику кривых. Вы первый человек, который, мне это объяснил, действительно - преподаватель от бога) Ещё раз, спасибо. Подписался.
Спасибо!
Спасибо огромное! Приятной неожиданностью стало, что по мимо объяснения основных принципов работы кривых в этом уроке были на практике показаны их возможные применения в различных ситуациях. Спасибо за очень подробное и лёгкое для восприятия объяснение! Удачи Вам!
Пожалуйста! Приятно слышать!)
Все просто, когда объясняют просто.
👍
полезно! Спасибо...кстати не любил никогда кривые, но знал что это мощный инструмент, после этих уроков пересмотрел свое отношение)))
Ахах! Их не нужно любить, я их тоже не люблю, но инструмент мощный и часто удобный, приходится пользоваться))
низкий поклон, брат, очень полезно
Steve! Большое спасибо !Много творческих успехов !!!
Пожалуйста! И спасибо на добром слове!)
Огромная благодарность! Ждем продолжения...
Пожалуйста)
А продолжение скоро будет!
Спасибо огромное, очень понравилось видео! Особенно способ проявления бликов на лице с помощью Кривой и режима наложения. Лицо модели моментально преобразилось! :)
Очень рад, что понравилось и продолжаете смотреть раз за разом!
Спасибо большое, очень интересно и доходчиво. Немного не разобралась с дополнительным слоем, но наверное нужно еще пересмотреть или посмотреть другие ваши уроки и тогда окончательно придет понимание.
Пожалуйста!
Ещё пример с вспомогательный слоями есть вот тут: ruclips.net/video/YBOrEri2okk/видео.html начинается на 32;42.
А вообще попробуйте на практике, и все сразу станет яснее.
@@stevelasmin спасибо большое!!
все понравилось, все гуд, СПАСИБО!!! Хочется урок по выравниванию тона и цвета при ретуши. То есть бывает фот на которых руки краснее или ноги(колени) у модели..как выровнять ПРАВИЛЬНО по отношению к лицу кроме масок можно, понятно без масок не обойтись, а вот как привести с уравниванию и распределению тона, цвета? Спасибо за ранее если будет такой урок
Пожалуйста! А за выравнивание тона и цвета кожи - это Вам сюда: ruclips.net/video/Xba8R57ZLqg/видео.html
Стив ты Мог бы рассказать .. как сделать цветокоррекцию как у Стива МакКарри... а иначе ничего непонятно .. но очень интересно
Здравствуйте! А какая у него цветокоррекция? Со стороны ничего необычного там нет, кроме поддернутой кларити, проявленных бликов и ярких каких-то цветов, если помню правильно его работы. Тут вопрос, скорее, на мой взгляд, в самих кадрах и сюжетах. Либо можете прислать конкретный пример, посмотрю с удовольствием))
Храни вас Господь!!!
Спасибо, и вас!
Спасибо, Стив! Чрезвычайно интересный урок! И мне как раз прислали фото, как в третьем примере, совершенно убитое в плане контраста. Поставив точки на всех кривых через Ctrl+Shift, я вот что заметил (не знаю, насколько мой вывод верен - вот это и хотелось бы выяснить) - определять самый контрастный из каналов можно не на глаз, а по расположению точек на кривой: чем точка левее, тем канал больше содержит объема, если можно так выразиться, и тем больше он эффективен для дальнейших манипуляций. Нет?
Игорь, здравствуйте! Очень рад, что понравилось видео!
По вопросу. Ваше утверждение будет работать в некоторых случаях (при работе с объектами малой насыщенности и условно большой яркости), но не верно.
Объект в определенном канале может быть как ярким с высоким контрастом, так и темным с низким контрастом, в зависимости от его освещенности, насыщенности, оттенка и так далее. Например, здесь (yadi.sk/i/7csICNR9_R5fhA) платье является наиболее контрастным в самом ярком канале, а в самом темном практически улетает в недосвет, то есть, контраст там вообще отсутствует. Заметим, что также "красные", но менее насыщенные и более яркие кожа и волосы ведут себя иначе.
Очень хороший материал ранее брал только режимы для контраста - Soft Light и тд, но у меня конкретно, гораздо точнее получается управлять цветом через CMYK , если это файл RGB то создаю смарт обьект, открываю его, и там меняю режим для работы в CMYK , чтоб не схлопывались вспомогательные слои в общем файле.
Что скажете про усиление бликов через яркостную кривую вверх , и тоже блєндинг опцию + опасити слоя, какой способ лучше?
По факту, оно примерно одинаково. Лично я предпочитаю через Vibrance в Screen с маской синего канала, которому еще повышаем контраст, так можно и естественно теплые, почти золотые, так и "холодные" блики делать.
На счет CMYK не уверен, точнее, Вам нужно либо брать абстрактный теоретический CMYK, который цвет не режет, либо очень аккуратно выбирать профиль для преобразований. И в любом случае, такие переходы лучше делать в 16-бит и желательно через Lab.
Класс👍👍👍лайк
Пожалуйста!
Стив, спасибо за Ваши уроки, благодаря им наконец я начал продвигаться с фотошопом. Вопрос, на 39-й минуте вы рассматриваете "простой но неправильный способ восстановления контраста". Вы объединяете слои, отключаете кривые и к результату прилагаете режим наложения цвет. Насколько я понял, режим наложения ограничивает воздействие предыдущих слоев, верно? Но если предыдущий слой - это единственный, с которым еще ничего не делали, то на какое воздействие накладывается режим наложения цвет? По-моему, ничего не должно происходить при таком наложении. В чем я не прав?
Режим наложения - это, по сути, правило, по которому слой, для которого мы этот режим выбираем, накладывается на видимое изображение (за вычетом нашего слоя). В данном случае у нас есть исходная картинка (фон) и картинка, полученная в результате работы кривых. Кривые мы отключаем, а назначая для верхнего слоя режим наложения Color, мы "разрешаем" брать из него информацию только о цвете, но не о яркости/контрасте.
Почитайте уже про режимы наложения!) helpx.adobe.com/ru/animate/using/applying-blend-modes.html
👍👍👍
)))
Стив, подскажи плз, допустим портрет девушки у окна в солнечную погоду, бб правильный, в целом фото приятное теплое, но, отдельные блики на лице белые с каким-то цианово-хололдным оттенком, если править бб в теплую сторону то эта проблема исчезает (по логике надо бы пойти в HSL и исправлять холодные оттенки), но если поводить пипеткой по этим бликам окажется что они живут в карсно-маджентовом цветовом сегменте (при исправлении этих групп цветов теряют свой цвет и губы и все что в этом цветовом диапазоне), исправлять общий бб в теплый оттенок тоже не вариант, вся фотография уходит в теплоту, в связи с этим вопрос: можно ли как-то исправить эту ситуацию без применения масок? (например потому, что необходимо пакетно обработать большое количество фото снятых в данных условиях). Либо это вообще проблема интерпритации РАВ формата (sony a7m3) в ACR.
Константин, здравствуйте!
На самом деле, очень интересный вопрос. И очень хотелось бы увидеть пример, чтобы не гадать по описанию на кофейной гуще. Вообще ББ в бликах и тенях практически всегда будет отличаться от "основного" по тем или иным причинам, особенно, если снимаем не в "стерильных" условиях. Иногда это выглядит хорошо, так как есть многообразие оттенков, иногда - не очень. Если не нравится, можно как раз в таки кривых, например, очень аккуратно подправить ББ в бликах, либо несколько проще - через раздельное тонирование подмешать в блики же какой-то теплый оттенок (при этом баланс увести в тени на максимум).
HSL в ACR/LR крайне слабо реализован, так что его использовать не вариант при работе с кожей в большинстве случаев, если только не хотим конкретно перекрасить.
Еще вариант, если не хочется уходить в ФШ, можно в ACR/LR создать градиент с нужными параметрами на всю площадь фотографии (начать и закончить за ее пределами с одной и той же стороны - получим как бы слой) и в этом градиенте создать яркостную маску или маску цветового охвата, эти настройки потом можно скопипастить или синхронизировать на всю съемку или ее часть. - yadi.sk/i/RK2oQExgGvbylA
Конкретно про A7M3 не знаю, но вообще у Adobe всегда очень тяжело с корректной проявкой цвета в RAW'е, можно попробовать профиль Camera Light, как вариант, либо посмотреть в сторону C1, DxO, либо родного Imaging Edge.
@@stevelasmin Спасибо за большой и развернутый ответ Стив!
@@stevelasmin прикладываю примеры (возможно Вам будет интересно посмотреть), в папке исходник РАВ, .xmp пресет для АКР или ЛР, скриншоты (красный канал задран для наглядности) cloud.mail.ru/public/36m7/zn2xPykWV
Пожалуйста!
Интересно. Чуть позже обязательно посмотрю.