¿Quién es el impresentable que le da a " no me gusta " a estos videos? Seguro que algún envidioso despreciable. A este tipo de gentuza no le suelen gustar las personas con una filosofía evolucionada como la de Pedro: escribir libros de armonía para después no pedir un euro por ellos y ponerlos en descarga gratuita no tiene precio. ¡¡ Tomad nota y seguid el ejemplo de quien es superior a vosotros en moralidad, elegancia y docencia !! ¡¡ Más gente como Pedro Bellora es lo que necesita este planeta !!
creo que el aporte que hace pedro es invaluable,hay muy pocos principalmente argentinos que abren sus conocimientos sobre la guitarra en general y jazz en particular.por supuesto sin desmerecer otros enormes aportes,pero en el caso particular de pedro bellora ya partiendo desde tension minima para tocar,la vison en mayor a la hora de armonizar para no volverse loco en vano,entre otros consejos....
Muy buen vídeo, ahora a practicar con el resto, la belleza de la música es que es infinita! Les dejo las notas a evitar Jónica...la cuarta Dórica.... ninguna Frigia....segunda bemol y la sexta bemol Lidia... ninguna Mixolidia...la cuarta Eólica....la sexta bemol Locria... la segunda bemol y la sexta bemol
Muy bueno!! Lo único que podría decir es que en el modo locrio no hay problema en usar la b13, porque como tiene b5 no genera la temida bemol nueve. Genial que hayas puesto este resumen, gracias por el aporte!
@@PedroBellora, y yo agregaría al aporte del nuestro amigo que en el modo dórico se debe evitar la sexta o trecena, ya que si agregamos, le estaríamos creando entre la tercera y la trecena un tritono y el acorde asumiría una función de dominante nó?
@@romansotelo2235 ¡Tal cual, bien dicho! Igualmente, lo curioso es que esto que decís es absolutamente ccierto en armonía funcional pero cuando es armonía modal (tipo "So What") se usa un montón la trecena/sexto como nota de reposo. Es que cuando es armonía modal, en la que no hay muchos acordes en el tema, no hay tanto problema de que el dórico se confunda con un acorde dominante. Gracias por el aporte, ¡y les mando un abrazo!
Te felicito por tus excelentes videos Pedro!!! Son un gran aporte a la educación!!! Te agradezco como docente por tu gran aporte!!! Saludos cordiales y adelante con este proyecto positivo educativo!!!
EXCELENTE TEORÍA HERMANO!!, ME ENCANTA LA ARMONÍA TRADICIONAL Y MODERNA!. QUE BIEN EXPLICAS ESTOS CONCEPTOS AMIGO Y MAESTRO PEDRO BELLORA !!. GRACIAS POR ELLO !!
Gracias Pedro, excelente forma de dar explicación de las tensiones sobre los acordes con un recurso distinto, soy docente me gusta mucho tu forma de explicar las tensiones disponibles y no disponibles desde una perspectiva distinta... Esperaré con gusto la próxima serie de videos... saludos desde Venezuela
Y de nuevo, como no hay mejores palabras para expresar mi gratitud, Pedro, te amo. Y es algo injusto que nos dejes con ese final de querer enseñarnos aún más y más, ¡Pero esta vez en la guitarra! Digo que es injusto porque con ésta parte me hiciste sufrir esperando y esperando... Tus vídeos son los mejores... Y ahora con tu técnica y forma de interpretar la guitarra, si es que llegases a hacer vídeos mostrando cómo tocar ésto... Juro que viajo a donde vivas y te beso los pies Pedro.
hola Pedro, como estas, espero y saques la próxima serie de vídeos de armonía cuartal. buenisimos y bien explicado de forma sencilla y elocuente. felicitaciones hermano sigue así para seguirte siguiendo valga la redundancia.
Gracias por tu mensaje, y te mando un abrazo! P.D.: Si es que no lo hiciste aún, sería buenísimo si te suscribieras a mi canal, cliqueando también en la "campanita" que está junto al botón de suscripción. De ese modo podemos estar en contacto y estarás al tanto de todos los nuevos videos que vaya publicando! Gracias!
Genial explicacion. en el caso de realizar el mismo proceso con otro modo se obtienen diferentes acordes?...se usa en el jazz acordes armonizados por cuartas usando otro modo q no sea el jonico?
Hola Pedro, excelente explicación, se agradece mucho, logré entender muy fluídamente a diferencia de otros videos.Sólo me queda una duda, al escribir una guía armónica con acordes cuartales cuál es el cifrado? Saludos y gracias
¡Excelente pregunta! En general se escribe el cifrado básico y es cuestión de cada músico buscar el "voicing" cuartal que corresponda. Si es un voicing muy específico, directamente se lo escribe nota-por-nota. Es decir que no hay un cifrado específico para lo cuartal. Gracias por tu mensaje, ¡un abrazo!
¡Buenas Javier! ¿Me indicarías por favor minuto:segundo de la parte a la que te referís? Lo pregunto para asegurarme de entender a lo que te referís. Gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo!
EX CE LEN TE video amigazo, un abrazo! Te animarías ahacer algun video de acercamiento (sino de analisis) de armonía negativa? Son cosas distintas pero es interesante en este contexto cuartal
Hola, Pedro. Muy bueno el video. Quería preguntarte un par de cosas para seguir investigando. ¿Podemos aplicar el mismo método para un acorde menor? Y, en caso de ser afirmativo ¿alguna nota a evitar? Gacias
Depende del modo del acorde menor. En eólico la nota a evitar es la 13na menor, en dórico es en general la 13na (aunque en contextos modales se usa un montón) y en frigio la 9na menor. Muchas gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo!
Ahora que toda la teoría está en los videos haré una nueva serie justamente de la aplicación práctica. Ahí es donde todo esto cobra sentido y se pone divertido! :-) Gracias por tu mensaje y un abrazo!
Se puede usar el fa pero sostenido, la #11. En caso de querer usarse el fa como tal, por ejemplo en un do sub4, el mi se convierte en 10 y pasa a ser una tensión, y además incómoda, por lo que se usa habitualmente como 10b. Qué locura ¿no? ¿un mi b dentro de un do mayor?
Me parece que es útil diferenciar entre "cifrar un acorde" y "hacer un voicing específico de un acorde". Entonces, el acorde se cifra en forma normal (Cmaj7, por ejemplo) pero el voicing son las notas exactas en las que tocamos ese acorde, que puede por ejemplo ser un voicing cuartal. Si buscás "voicing" en el libro "Armonía en Capas", hay más información al respecto que espero te resulte interesante. Gracias por tu mensaje! Un abrazo!
¿En que contexto sirve este recurso? Hubiese estado genial poner ejemplos auditivos de cada uno de los resultados hallados sobre Cmaj7 para así ver las diferentes texturas posibles que se pueden generar sobre un mismo acorde, si es que esta es la intención de la contrario ¿Cuál es su función?
Tenés mucha razón, y espero pronto continuar esta serie de videos justamente poniendo ejemplos concretos de cómo aplicar este recurso. ¡Muchas gracias por la motivación y la sugerencia! ¡Te mando un abrazo!
Buenas! En un lidio no hay "notas a evitar", ya que todas las tensiones pueden ser de reposo; así que es un acorde sin mayores riesgos! En cuanto a lo de las inversiones, generalmente las inversiones siguen manteniendo las notas basadas en terceras, así que generalmente no suceden demasiadas cuartas. Gracias por tu consulta, y te mando un abrazo!
Buenísimo, yo había descubierto un acorde (casi sin querer) tocando Fa, Re y La en simultáneo y terminaba resolviéndolo en DoMaj7 (además de tocar fraseos con la escala de Do mayor, respetando las notas de reposo y jugando con la nota de paso) Cada vez se aprende mas con el maestro, "el monje del jazz" Pedro Bellora! Te mando un abrazo maestro y muchas gracias.
qué difícil!!!! . si ordenamos las siete notas de la escala mayor por 4tas justas tenemos: B-E-A-D-G-C-F (ya conocemos esa secuencia...) . descartando el F por sonar mal sobre un Cmaj7 nos queda B-E-A-D-G-C . de ahí conseguimos acordes cuartales de tres notas: B-E-A, E-A-D, A-D-G, D-G-C . también lo mismo con cuatro notas: B-E-A-D, E-A-D-G, A-E-G-D fin.
también podemos cambiar el F por un F# para lograr una sonoridad lidia. para eso giramos sólo "un click" el ciclo de cuartas y conseguimos la secuencia: F#-B-E-A-E-G-C de ahí repetimos el procedimiento de arriba y conseguimos 4 acordes cuartales de 4 notas: F#-B-E-A, B-E-A-D, E-A-D-G, A-D-G-C (y recortando estos tenemos los 5 de 3 notas) realmente me parece muuuucho mejor idea pensar en el ciclo de cuartas que en la escala diatónica para hacer estas cuentas ;)
... y si permitimos acordes cuartales con una cuarta aumentada las opciones se multiplican: F#-B-E-A, B-E-A-D, E-A-D-G, A-D-G-C, D-G-C-F#, G-C-F#-B, C-F#-B-E
dice Cmaj7, lo que abre el panorama a que se lo considere jónico o lidio. muchas veces queda muy lindo superponer una sonoridad lidia sobre un maj7, sin importar si se trata de un I o un IV de una escala mayor....
Bueno creo que el vídeo deja en claro que se trata de un I. Pero también tienes razón en que es genial experimentar mas allá de las primeras posibilidades y sobre las sonnoridades.
Las reglas tradicionales de la armonía no consideran al si como parte del acorde de do porque si es la sensible de la tonalidad, sonoramente produce tensión y el acorde tónica no debería tener esa tensión. En realidad te refieres a la armonía desde el punto de vista moderno, la armonía clásica es algo distinta.....¿por qué no suena bien el fa dentro de do maj7? Porque hace tritono con si, lo que es propio de un acorde dominante y eso se contradice con un acorde tónica
![Twenty One Pilots - “The Line” (from Arcane Season 2) [Official Music Video]](http://i.ytimg.com/vi/E2Rj2gQAyPA/mqdefault.jpg)
¿Quién es el impresentable que le da a " no me gusta " a estos videos?
Seguro que algún envidioso despreciable.
A este tipo de gentuza no le suelen gustar las personas con una filosofía evolucionada como la de Pedro: escribir libros de armonía para después no pedir un euro por ellos y ponerlos en descarga gratuita no tiene precio.
¡¡ Tomad nota y seguid el ejemplo de quien es superior a vosotros en moralidad, elegancia y docencia !!
¡¡ Más gente como Pedro Bellora es lo que necesita este planeta !!
Gracias por tus palabras y, por suerte, hay videos para todos los gustos!! Un abrazo!
creo que el aporte que hace pedro es invaluable,hay muy pocos principalmente argentinos que abren sus conocimientos sobre la guitarra en general y jazz en particular.por supuesto sin desmerecer otros enormes aportes,pero en el caso particular de pedro bellora ya partiendo desde tension minima para tocar,la vison en mayor a la hora de armonizar para no volverse loco en vano,entre otros consejos....
Más bien creo que a veces hay gente que le da sin querer a la manita hacia abajo. Creo que es la mejor explicación. Buenísima serie sobre cuartales
Nunca pensé que podría reirme tanto con una clase de armonía.... bestia!!!! te pasaste!
Está buenísimo. Sin duda voy a empezar a usar este tipo de armonías. Abrazo fuerte Pedro.
Muy buen vídeo, ahora a practicar con el resto, la belleza de la música es que es infinita! Les dejo las notas a evitar
Jónica...la cuarta
Dórica.... ninguna
Frigia....segunda bemol y la sexta bemol
Lidia... ninguna
Mixolidia...la cuarta
Eólica....la sexta bemol
Locria... la segunda bemol y la sexta bemol
Muy bueno!! Lo único que podría decir es que en el modo locrio no hay problema en usar la b13, porque como tiene b5 no genera la temida bemol nueve. Genial que hayas puesto este resumen, gracias por el aporte!
@@PedroBellora, y yo agregaría al aporte del nuestro amigo que en el modo dórico se debe evitar la sexta o trecena, ya que si agregamos, le estaríamos creando entre la tercera y la trecena un tritono y el acorde asumiría una función de dominante nó?
@@romansotelo2235 ¡Tal cual, bien dicho! Igualmente, lo curioso es que esto que decís es absolutamente ccierto en armonía funcional pero cuando es armonía modal (tipo "So What") se usa un montón la trecena/sexto como nota de reposo. Es que cuando es armonía modal, en la que no hay muchos acordes en el tema, no hay tanto problema de que el dórico se confunda con un acorde dominante. Gracias por el aporte, ¡y les mando un abrazo!
Genial Pedro!! Ya estoy esperando los videos para ver cómo podemos usar los acordes cuartales. Abrazo!
Gracias por el interés... y por la paciencia!
Pedro Bellora ya está el video aplicando lo aprendido? Saludos.
Siempre un crack enseñando 🤟🏻 capo.
Excelente explicación Pedro. Gracias y abrazo grande.
¡Gracias a vos por tus mensajes, Roberto! ¡Te mando un abrazo!
Fantástico! estaba esperando esta cuarta parte. Y Quedo a la expectativa de la siguiente serie.
Gracias Juan Pablo, y estamos en contacto!
MIL GRACIAS (por cuartas, por supuesto) por estos videos tan claros e ilustrativos acerca de la armonía avanzada!!!
:-) ¡Gracias y un abrazo!
Te felicito por tus excelentes videos Pedro!!! Son un gran aporte a la educación!!! Te agradezco como docente por tu gran aporte!!! Saludos cordiales y adelante con este proyecto positivo educativo!!!
¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!
EXCELENTE TEORÍA HERMANO!!, ME ENCANTA LA ARMONÍA TRADICIONAL Y MODERNA!. QUE BIEN EXPLICAS ESTOS CONCEPTOS AMIGO Y MAESTRO PEDRO BELLORA !!. GRACIAS POR ELLO !!
¡¡Gracias Joel!!
Sos un docente insuperable o dicho de otra forma GRANDE MAESTRO.
Gracias por tus generosas palabras!
Gracias Pedro, excelente forma de dar explicación de las tensiones sobre los acordes con un recurso distinto, soy docente me gusta mucho tu forma de explicar las tensiones disponibles y no disponibles desde una perspectiva distinta... Esperaré con gusto la próxima serie de videos... saludos desde Venezuela
Gracias Gary!! Un gusto estar en contacto. Un abrazo!
Ja, ja. Además de aprender me haces reir. Muy buen sentido del humor.
Gracias.
:-) ¡Gracias y un abrazo!
Muy bueno, muy claro. Gracias.
Excelente y muy didáctica explicación, felicitaciones.
Muchas gracias!
!!Estube todo el verano esperando la cuarta parte!!
Gracias por regalarnos estos trocitos sosegados de tu sabiduría, Pedro.
Un gusto compartir esto con vos. Gracias y un abrazo!
gracias pedro, muy buenos tus videos !
Gracias Julián!
Genial. Siempre es bueno ese instante en que la cabeza explota y algo nuevo aparece ante nosotros. Espero con ansias el próximo vídeo :)
Muchas gracias, y te mando un abrazo!
Muchas gracias, están muy buenos estos videos
Gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo!
Gracias maestro Pedro Bellora, desde Argentina
Gracias por tu mensaje y un abrazo!
Genio total. . Por fin entendí . . ja ja . . gracias por tanto
:-) ¡Gracias por tu mensaje y te mando un abrazo!
Eres un crack Pedro! Muchas gracias!
Gracias a vos por tu mensaje!
Y de nuevo, como no hay mejores palabras para expresar mi gratitud, Pedro, te amo.
Y es algo injusto que nos dejes con ese final de querer enseñarnos aún más y más, ¡Pero esta vez en la guitarra!
Digo que es injusto porque con ésta parte me hiciste sufrir esperando y esperando... Tus vídeos son los mejores... Y ahora con tu técnica y forma de interpretar la guitarra, si es que llegases a hacer vídeos mostrando cómo tocar ésto... Juro que viajo a donde vivas y te beso los pies Pedro.
... uste' es demasiado amable... gracias.
Maestro siempre un placer ver sus videos. Seria genial que mostrará ejercicios con la guitarra.
¡Sí, hice algunos videos de armonía cuartal en la guitarra, pero haré otros! ¡Gracias por tu mensaje, Oscar, te mando un abrazo!
hola Pedro, como estas, espero y saques la próxima serie de vídeos de armonía cuartal. buenisimos y bien explicado de forma sencilla y elocuente. felicitaciones hermano sigue así para seguirte siguiendo valga la redundancia.
Sí, espeor pronto poder continuar con esta serie! Gracias por tu mensaje y un abrazo!
Como siempre genial.
Gracias Luís!
Muy bueno Pedro!!! que se vengan los próximos!!!
Gracias tocayo!! Abrazo!
por fin la 4 parte!!! Gracias!!
Gracias a vos por la paciencia!!
que buen video Pedro, desde todo punto de vista, abrazo!
Gracias! Un abrazo!
Fenomenal!!! Saludos
Porfavor haz más vídeos así!!
Gracias por tu mensaje, y espero pronto continuar con esos videos! Un abrazo!
Súper! Por fin la cuarta parte pero como siempre nos dejas picados como decimos acá en México saludos Pedro
Gracias y un abrazo!
Hermosa explicación!!!
¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!
Yo estaba buscando el video que le seguía y me doy cuenta que recién lo han subido hace 13 horas ): Otro video yaaaa :D Gracias Pedro
Qué bueno, me alegro de justo haber subido el video en ese momento! Gracias y un abrazo!
Eres el mejor, Pedro
Gracias por tu mensaje, y te mando un abrazo!
P.D.: Si es que no lo hiciste aún, sería buenísimo si te suscribieras a mi canal, cliqueando también en la "campanita" que está junto al botón de suscripción. De ese modo podemos estar en contacto y estarás al tanto de todos los nuevos videos que vaya publicando! Gracias!
Claro quiero ver el vídeo de maestro Pedro tocando está teoría en práctica
Espero pronto poder hacerlos! Gracias!
Excelente Pedro! gracias!
Gracias a vos por tu mensaje. Un abrazo!
Genio esto no lo vi en ningun lado felicidades!!!!saludos desde fcio varela
Gracias Matías!
Esto se puso mas bueno que la trilogía de Star Wars! 🙌
Jaja, ¡qué bueno! :-) Gracias por tu mensaje, ¡te mando un abrazo!
ufff este men es un mestro, muy buena la serie
Gracias por tu mensaje. ¡Te mando un abrazo!
Genial explicacion. en el caso de realizar el mismo proceso con otro modo se obtienen diferentes acordes?...se usa en el jazz acordes armonizados por cuartas usando otro modo q no sea el jonico?
Sí a ambas preguntas! Esto de usar acordes cuartales es suuuper usado en un montón de estilos. Gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo!
Hola Pedro, excelente explicación, se agradece mucho, logré entender muy fluídamente a diferencia de otros videos.Sólo me queda una duda, al escribir una guía armónica con acordes cuartales cuál es el cifrado? Saludos y gracias
¡Excelente pregunta! En general se escribe el cifrado básico y es cuestión de cada músico buscar el "voicing" cuartal que corresponda. Si es un voicing muy específico, directamente se lo escribe nota-por-nota. Es decir que no hay un cifrado específico para lo cuartal. Gracias por tu mensaje, ¡un abrazo!
Muy bueno! Sí, estaría buenísimo oír como queda en la guitarra.
Gracias Marcelo, y espero pronto hacer esos videos!
Al último acorde se le podía agregar la nota sol porque es 4ta de re. ?Por qué no la integraste? Saludos y gracias por compartir tus conocimientos!
¡Buenas Javier! ¿Me indicarías por favor minuto:segundo de la parte a la que te referís? Lo pregunto para asegurarme de entender a lo que te referís. Gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo!
EX CE LEN TE video amigazo, un abrazo! Te animarías ahacer algun video de acercamiento (sino de analisis) de armonía negativa? Son cosas distintas pero es interesante en este contexto cuartal
¡Buena idea, voy a ver de hacer algún video al respecto! Gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo!
Hola, Pedro. Muy bueno el video. Quería preguntarte un par de cosas para seguir investigando. ¿Podemos aplicar el mismo método para un acorde menor? Y, en caso de ser afirmativo ¿alguna nota a evitar? Gacias
Depende del modo del acorde menor. En eólico la nota a evitar es la 13na menor, en dórico es en general la 13na (aunque en contextos modales se usa un montón) y en frigio la 9na menor. Muchas gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo!
increible maestro
Ja, ¡muchas gracias!
Espere este vídeo por con ansias y resultó tan buenos como los primeros 3, pero falta la aplicación práctica no creen?
Ahora que toda la teoría está en los videos haré una nueva serie justamente de la aplicación práctica. Ahí es donde todo esto cobra sentido y se pone divertido! :-) Gracias por tu mensaje y un abrazo!
Maestro,Maestro Gracias!!!!!
Gracias a vos, Juan, por tu mensaje!
Que buen video, creo que con la guitarra entendere mejor el concepto
lo estare esperando...
Espero breve publicar esos videos de aplicación práctica. Gracias y un abrazo!
Por supuesto que se puede ir de un acorde de C7maj a un F7maj o a un F7 o Aun Fam7
¡Totalmente! ¡Gracias por tu mensaje, un abrazo!
máquina maestro.
;-) Gracias!
Me encanta! Súper bien explicado, gracias maestro Bellora. Saludos desde Guatemala.
Muchas gracias!
Se puede usar el fa pero sostenido, la #11. En caso de querer usarse el fa como tal, por ejemplo en un do sub4, el mi se convierte en 10 y pasa a ser una tensión, y además incómoda, por lo que se usa habitualmente como 10b. Qué locura ¿no? ¿un mi b dentro de un do mayor?
.... la música es una cosa muy loca! :-) Gracias por tu mensaje y un abrazo!
Hola! Que nomenclatura se utilizaria para escribir estos acordes? ¿D4? ¿A4? etc...
Me parece que es útil diferenciar entre "cifrar un acorde" y "hacer un voicing específico de un acorde". Entonces, el acorde se cifra en forma normal (Cmaj7, por ejemplo) pero el voicing son las notas exactas en las que tocamos ese acorde, que puede por ejemplo ser un voicing cuartal. Si buscás "voicing" en el libro "Armonía en Capas", hay más información al respecto que espero te resulte interesante. Gracias por tu mensaje! Un abrazo!
¿En que contexto sirve este recurso? Hubiese estado genial poner ejemplos auditivos de cada uno de los resultados hallados sobre Cmaj7 para así ver las diferentes texturas posibles que se pueden generar sobre un mismo acorde, si es que esta es la intención de la contrario ¿Cuál es su función?
Tenés mucha razón, y espero pronto continuar esta serie de videos justamente poniendo ejemplos concretos de cómo aplicar este recurso. ¡Muchas gracias por la motivación y la sugerencia! ¡Te mando un abrazo!
Todo lo contrario, muchas gracias a ti por todos estos grandes aportes y tu dedicación al público maestro ¡Abrazo para usted también!
Pedro, Maestro!
:) Gracias!
Muchas gracias por tu cuarteto de cuartas😁
:-) ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!
sos un genio
Uste' es muy amable, gracias... :-) ¡Un abrazo!
Qué tal si partimos desde la perspectiva de un Cmaj13(9) y sus respectivas inversiones ? O en tal caso un Lidio sería la solución no?
Saludos
Buenas! En un lidio no hay "notas a evitar", ya que todas las tensiones pueden ser de reposo; así que es un acorde sin mayores riesgos! En cuanto a lo de las inversiones, generalmente las inversiones siguen manteniendo las notas basadas en terceras, así que generalmente no suceden demasiadas cuartas. Gracias por tu consulta, y te mando un abrazo!
Buenísimo, yo había descubierto un acorde (casi sin querer) tocando Fa, Re y La en simultáneo y terminaba resolviéndolo en DoMaj7 (además de tocar fraseos con la escala de Do mayor, respetando las notas de reposo y jugando con la nota de paso)
Cada vez se aprende mas con el maestro, "el monje del jazz" Pedro Bellora!
Te mando un abrazo maestro y muchas gracias.
Ya era hora
Le agradezco la paciencia, entonces... un abrazo!
Buenisimo
:-) ¡Gracias!
Genial
Gracias!
Gracias
A vos por tu mensaje! Un abrazo!
Pido monumento para Bellora¡¡¡¡
Ja, ¡gracias por el cariño! :-) ¡Te mando un abrazo!
qué difícil!!!!
. si ordenamos las siete notas de la escala mayor por 4tas justas tenemos: B-E-A-D-G-C-F (ya conocemos esa secuencia...)
. descartando el F por sonar mal sobre un Cmaj7 nos queda B-E-A-D-G-C
. de ahí conseguimos acordes cuartales de tres notas: B-E-A, E-A-D, A-D-G, D-G-C
. también lo mismo con cuatro notas: B-E-A-D, E-A-D-G, A-E-G-D
fin.
también podemos cambiar el F por un F# para lograr una sonoridad lidia. para eso giramos sólo "un click" el ciclo de cuartas y conseguimos la secuencia: F#-B-E-A-E-G-C
de ahí repetimos el procedimiento de arriba y conseguimos 4 acordes cuartales de 4 notas:
F#-B-E-A, B-E-A-D, E-A-D-G, A-D-G-C (y recortando estos tenemos los 5 de 3 notas)
realmente me parece muuuucho mejor idea pensar en el ciclo de cuartas que en la escala diatónica para hacer estas cuentas ;)
... y si permitimos acordes cuartales con una cuarta aumentada las opciones se multiplican:
F#-B-E-A, B-E-A-D, E-A-D-G, A-D-G-C, D-G-C-F#, G-C-F#-B, C-F#-B-E
si dices "lidia" eso no saldria de la tonalidad Cmayor? Entonces ya se estaria hablando de modos y no de tonalidades?
dice Cmaj7, lo que abre el panorama a que se lo considere jónico o lidio. muchas veces queda muy lindo superponer una sonoridad lidia sobre un maj7, sin importar si se trata de un I o un IV de una escala mayor....
Bueno creo que el vídeo deja en claro que se trata de un I. Pero también tienes razón en que es genial experimentar mas allá de las primeras posibilidades y sobre las sonnoridades.
Las reglas tradicionales de la armonía no consideran al si como parte del acorde de do porque si es la sensible de la tonalidad, sonoramente produce tensión y el acorde tónica no debería tener esa tensión. En realidad te refieres a la armonía desde el punto de vista moderno, la armonía clásica es algo distinta.....¿por qué no suena bien el fa dentro de do maj7? Porque hace tritono con si, lo que es propio de un acorde dominante y eso se contradice con un acorde tónica
¡Tal cual! Hice el video pensando principalmente en una aplicación en jazz. ¡Gracias por tu mensaje y tus aportes, te mando un abrazo!
@@PedroBellora saludos
el gran Pedro Bellora lo hizo de nuevo! :) gracias bro, saludos
:-) Gracias!! Un abrazo!
Primer comentario :)
Hey, es verdad! Tengo que implementar algún sistema de premios!! :-) Gracias y un abrazo!
huyy cual es el video que le sigue a este????
En cuanto a teoría de armonía cuartal son estos cuatro. Luego hay otros pero de aplicación en la guitarra. Gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo!