Жюль Массне - Балет "Цикада" (1903)

Жюль Массне (1842 - 1912) - Балет "Цикада" (1903)
Jules Massenet (1842 - 1912) - Ballet "La Cigale" (1903)
Дирижёр - Ричард Бонинг
Chef d'orchestre - Richard boning
Каждый французский музыкант имеет немного Массне в своем сердце, так же как каждый итальянец - частицу Верди и Пуччини.
Главное достоинство его музыки - в мелодиях, которые, по словам композитора А. Брюно, «узнаешь среди тысяч». Чаще всего они тесно связаны со словом, отсюда их необычайная гибкость и выразительность. Грань между мелодией и речитативом почти неуловима, а потому оперные сцены Массне не делятся на замкнутые номера и связывающие их «служебные» эпизоды, как это было у его предшественников - Ш. Гуно, А. Тома, Ф. Галеви.
В основе речитации Массне лежит не торжественная, немного напыщенная декламация трагических актеров, а безыскусственная бытовая речь простого человека. В этом главная сила и своеобразие лирики Массне, в этом же причина его неудач, когда он обращался к трагедии классического типа («Сид» по П. Корнелю).
Прирожденный лирик, певец интимных движений души, умеющий придать особую поэтичность женским образам, он часто берется за трагические и помпезные сюжеты «большой» оперы.
Его гармонии подобны объятиям, а мелодии - изогнутым шеям... Похоже, что Массне стал жертвой своих прекрасных слушательниц, чьи веера долго и восторженно трепетали на его спектаклях...
Цельность лирико-драматического выражения, искренность, правдивость в передаче трепетных чувств - таковы достоинства опер Массне, ярче всего выявленные в «Вертере» и «Манон»
Массне неглубок, считал его постоянный недруг и соперник К. Сен-Санс, «но это не имеет никакого значения». «...Искусство нуждается в художниках всевозможных разновидностей... У него было обаяние, способность очаровывать и нервный, хотя и неглубокий темперамент... В теории мне такой характер музыки не нравится... Но как устоять, когда слышишь Манон у ног де Грие в ризнице Сен-Сюльпис? Как не быть захваченным до недр души этими рыданиями любви? Как раздумывать и анализировать, если ты тронут?»
Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор - сочинение Жюля Массне, одно из немногих концертных произведений композитора, известного преимущественно своими операми и, в меньшей степени, балетами.
По мнению новейшей музыкальной критики, сольная партия в первой части напоминает партию прима-балерины в парижских балетах, а во второй - характерные теноровые арии в операх Массне.
The Piano Concerto in E-flat major is a composition by Jules Massenet, one of the few concert works by the composer, known mainly for his operas and, to a lesser extent, ballets.
The main advantage of his music is in the melodies, which, according to the composer A. Bruno, "you will recognize among thousands". Most often they are closely related to the word, hence their extraordinary flexibility and expressiveness. The line between melody and recitative is almost imperceptible, and therefore Massenet's opera scenes are not divided into closed numbers and "service" episodes connecting them, as was the case with his predecessors - S. Gounod, A. Thoma, F. Halevi.
Massenet's recitation is based not on the solemn, slightly pompous recitation of tragic actors, but on the artless everyday speech of an ordinary person. This is the main strength and originality of Massenet's lyrics, this is also the reason for his failures when he turned to a tragedy of the classical type ("Cid" according to P. Cornel).
A born lyricist, a singer of intimate movements of the soul, who knows how to give special poetry to female images, he often takes up the tragic and pompous plots of the" big " opera.
His harmonies are like embraces, and his melodies are like curved necks... It seems that Massenet became a victim of his beautiful listeners, whose fans fluttered for a long time and enthusiastically at his performances...
The integrity of lyrical and dramatic expression, sincerity, truthfulness in the transmission of trembling feelings - these are the advantages of Massenet's operas, most clearly revealed in "Werther" and "Manon"
Massenet is shallow, his constant enemy and rival C. Saint-Saens believed, "but it doesn't matter at all.""...Art needs artists of all kinds... He had charm, the ability to charm and a nervous, albeit shallow temperament... In theory, I don't like this kind of music... But how can you resist when you hear Manon at the feet of des Grieux in the sacristy of Saint-Sulpice? How not to be captured to the depths of the soul by these sobs of love? How to think and analyze if you are touched?"