Огромное спасибо Мастеру за столь подробное объяснение. Я стараюсь следовать Вашим советам. И это приносит мне огромную радость. Нет ничего более прекрасного, чем дарить часть души своим ученикам.
Взялся пробовать написать картину ""С красным бархатом",выполнил подготовку под цвет.Это моя первая работа в живописи лессировкой.Очень хочу освоить ее.Выражаю свое глубокое уважение Игорю, который бескорыстно помогает в этом всем желающим изучать давно забытую и не простую технику живописи.Боюсь из за каких нибудь тонкостей не добиться, похожего результата,но буду стараться.Да поможет мне Господь!
Игорь,спасибо за урок!Очень важно то,что Вы показываете палитру и комментируете подробно все краски,которые выжимаете из тюбиков.Это здорово!И вообще Игорь,Вы умница,разобраться в многослойной живописи,это ни каждому дано!Это огромный труд!Ещё раз спасибо,и я не ошиблась,когда давно подписалась на Вас.Желаю успехов в творчестве и здоровья !Р.S А сходство с оригиналом сильное!
Игорь, большое спасибо за подробное объяснение использование фотошопа для нанесения рисунка. Подбор и смешивание красок тоже замечательно! Я давно нашла эту картину в ин-те и любовалась написанием картины и у вас получилось замечательно! А то, что вы при этом еще и давали объяснения-это супер! Я хоть и начинающий художник, но обязательно попробую написать. Спасибо еще раз!
Здравствуйте,Игорь, спасибо вам большое за видео, никогда я не училась в худ школе , правил и законов живописи не знаю, да и в нашем далеком городке Казахстана, ни студий, не учителей нет, а руки чешутся, благодаря вам я успешно учусь писать маслом, просто нет слов сколько полезного я получаю от ваших видео, спасибо, успехов Вам, и всех благ.
Светлана, не переживайте, вы не одна. У меня тоже не было ни одного учителя рисования, кроме школьного. Но это не мешает заниматься живописью. Творческих вам успехов!
Удивлена! (Даже шоке). А я-то думала, что Вы, Игорь, закончили все существующие художественные академии с красным дипломом. Хотя теперь мне понятно, почему нам (чайникам) так легко рисовать по Вашим урокам (урокам, и не спорьте, мы же учимся у Вас). Я Вас вообще воспринимаю, как подарок небес. Впервые взяла краски и кисточку в руки год назад (с депрессией боролась). Благодаря вам сама удивляюсь своим успехам. Спасибо вам преогромное!
Часто бывает, что когда смотришь на оригинал, то появляется темно-коричневый тон. Еще добавляешь коричневый тон и рисуешь приближение. Если сравнивать или фотографировать, то получается светлее по сравнению с оригиналом. Почему так происходит?
Очень здорово, спасибо огромное, можно музыку немного потише, плохо слышно вас, приходится вслушиваться. Но ничего, зато пересмотрю.... еще раз спасибо. Вы мастер.
Здравствуйте, Игорь. Не передать словами того восторга, который испытываешь, наблюдая Вашу работу! Спасибо огромное за то, что даете возможность учиться! Я попробовала написать "бутылку". Хотелось бы, если это возможно показать Вам для оценки и указаний над чем надо работать... С уважением Светлана
Джемал, в каждой картине у меня разный подход к написанию винограда. Вот ссылочка, где есть белый виноград: ruclips.net/video/Q7mlbsSDUAM/видео.html В скором времени должен выйти ролик, конкретно с белым виноградом.
Здравствуйте уважаемый Игорь! У меня возник такой вопрос... Gabor Toth художник, можно сказать, современный (1953г.). Копирование его произведений не считается нарушением авторского права? И каких мастеров копировать точно нельзя? Я не очень в этом разбираюсь, буду рада ответу)
Мы поем песни, не нами сочиненные, и ничего... Так же и картины. Не нужно выдавать их за свою идею и пускать на коммерческий поток... Если вы об уроке?, то это моя работа, по копии. "Волков бояться, картины не писать" :-)
Спасибо за подробные замечательные уроки.Хочу спросить, после просушки слоев,Вы, перед написанием последующего чем предварительно обрабатываете,только обезжириваете, или ретушью, или совсем ничем?
Юлия, уат спирит, для разбавления красок, я вообще не использую. Им я только обезжириваю сухую поверхность перед следующим слоем. для письма, конечно тройник.
Игорь, здравствуйте. Мне кажется, я испортила подмалевок: я перенесла рисунок с копиркой и обвела акриловой серой краской ,в том числе, и белые рисунки на бокале. Теперь, наверное, при прописке акрил будет выделяться более темным. Что делать?
Анна, в живописи все можно исправить, особенно в масляной.Белая, масляная краска, не прозрачная. Она легко, закрасит рисунок. Но, до прописок оленей на бокале, у вас будет, как минимум три слоя - это имприматура, и два слоя цветного письма, это уже закрасит рисунок. Удачи вам. Если не трудно, киньте, что у вас получается на почту.
А что вы используете в качестве разбавителя, при написании имприматуры в данном видео? Просто меня удивили ваши слова, что имприматура сохнет полторы недели. Просто я пробовал делать имприматуру на уайт-спирите, сохнет очень быстро.
Если не просушивать, то первоначальный слой побуреет во времени. Произойдет смешение красок (диффузия), а значит не останется первоначального цвета, который вы задумали изначально : ruclips.net/video/nfoE3MLBe-Q/видео.html
Игорь, добрый день. Сделала фон, после акиловой имприматуры, и прописку марсом оранжевым прочным, жду уже более 2 недель, не сохнет сполна! Что это такое не скажете?
Может, вы имеете ввиду марс оранжевый прозрачный? Причину, трудно установить - не видя. Может нанесли толстым слоем, может акрил, не тот - плохое сцепление. На чем писали, на масле или на тройнике или на чистом лаке. На мое мнение, я бы эту краску, для прописки не использовал бы, она хороша для лессировки, для украшательств.
Спасибо большое, конечно прозрачный марс оранжевый))), теперь поняла, куда получше ее использовать. Просто я подумала, что она красива, как подмалевок в коричневых тонах. А на чем писала - кто знает, когда - то разводила в баночке двойник, без лака, может оттуда уже растворитель выветрился и похоже одно маслице осталось? Тогда долго сохнуть будет?
Игорь, разрешите еще вопрос. Во время выполнения цветного подмалевка увлекся и стал прописывать делали раковины, пыль на бутылке... Потом опомнился, что это все нужно делать только после просушки. Каковы потери в живописи, если начать прописывать детали уже на ранних слоях? Или все дело вкуса?
Услышала в вашем видео,что расчерченный рисунок нельзя сохранить... Так вот же можно!)) Как только рисунок расчерчен и вывели его на весь экран для удобства при рассмотрении, жмем на "Пуск" или находим на клавиатуре кнопку Win ( находится между кнопками Ctrl и Alt) - клавиша, которая открывает кнопку «Пуск». Далее ищем нужные нам "ножницы" (значок как ножницы) - нажимаем на "ножницы", появляется окошко, но сам рисунок должен стать молочно-туманного цвета, далее как в фотошопе, обводим нужный нам рисунок (он становится уже первоначального цвета) и на окошечке "ножниц" нажимаем файл, сохранить и сохраняем его в нужную нам папку. И.. вуаля, рисунок сохранился. Учусь на вашим уроках, огромное вам спасибо! С уважением Ирель.
Все очень красиво, но почему автор не говорит о том, что смешав марс в основе которого железо и кадмий в составе которого сера, данная смесь просто обречена со временем почернеть, неужели не жалко, что через какоето время красивая картина превратится в ужас, это же элементарная химия масляных красок...
Это , я специально не сказал, хочу, что бы у всех картины почернели))). И еще не сказал, ждал, пока об этом скажете вы. Спасибо. А если серьезно: То опишите, с чем я смешал марс, с какой краской он вступает в плохое взаимодействие - расшифровывайте послание подробнее? На моем веку, именно Марс коричневый не давал никаких плохих последствий. Марс коричневый темный. Полупрозрачная, светостойкая краска. В смесях с кадмиевыми красками вызывает побурение тона. (с кадмиевыми) Не рекомендуется смешивать с краплаком фиолетовым, Ван-Диком и золотисто-желтой ЖХ.(это прозрачные, лессировочные краски) В смесях с марганцевыми красками и ультрамарином происходит высветление с изменением тона. (таких красок у меня вообще нет) Элементарную химию масляных красок, знают химики профессионалы, но ни как ни художники любители. Жду развернутого ответа.
Доброго времени суток, Игорь. Прошу прощения, ни в коей мере не хотел вступать в полемику о химии масляных красок, это Ваша живопись, Ваша палитра и Вы сами принимаете решение, что и с чем смешивать, просто могу поделиться своими мыслями на эту тему (если интересно), (буду благодарен если поделитесь опытом в этом вопросе) . Марс, охра и многие другие земляные пигменты это как правило железосодержащие вещества, все кадмиевые краски содержат в себе серу. Не будем влезать в дебри химии, но железо и сера реагируют между собой в результате чего имеем сульфид железа (конкретно черного цвета) отсюда побурение тона. Один из недостатков масла в том что процесы полимеризации, окисления, миграция пигментов в слоях и так далее продолжается на протяжении всего срока жизни самого красочного слоя (все процессы до сих пор до конца не изучены). На тринадцатой минуте смесь кадмия красного и марса коричневого, охры золотистой и кадмия желтого (почему бы не ввести в палитру например охру желтую и например английскую красную или туже охру красную и в смеси с марсом, цвет который вы положите на полотно останется точно таким же и через 200 лет?) Еще раз прошу прощения, за эти сообщения, и прошу не воспринимать как поучение или критику. Уважаю и восхищаюсь Вашим мастерством, поэтому и хочется чтобы такие вещи могли сохранятся в первозданном виде многие десятилетия.
Svyatoslav, это не полемика. Мне нравятся развернутые комментарии, как вы написали сейчас. Огромное спасибо. Такие комменты всем пригодятся - полезные. В этом полотне, я мешал марс с охрой золотистой (земляные), для этикеток на бутыли. Это. одна из первых работ, когда я только начинал изучать многослойку. Возможно, многого тогда не знал и ошибался. Ошибки и сейчас выползают. А вот через 200 лет, я своих ошибок, наверно не увижу))) Спасибо за общение.
Все дело в том, что недавно я увидел свою работу двадцатилетней давности, копия картины Саврасова "лунная ночь". Все было написано старыми ленинградскими красками, ультрамарин темный, кобальт зеленый темный, умбра жженая, краплак красный темный, голубая ФЦ, а за не имением желтой краски была куплена Ладога кадмий желтый(А). Так вот, вместо достаточно сочной, многоцветной живописи я увидел черно белую мазню не выдержаную в тоне, желтый цвет исчез полностью, не осталось даже намека на его присутствие (это для тех кто считает Ладогу не плохими красками, хотя это касается всех заменителей натуральных пигментов кадмиево кобальтовой группы), краплак исчез абсолютно и полностью (хотя и вполне прогнозировано так как маркируется одной звездочкой светостойкости) тоже касается и голубой ФЦ, в результате имеем остатки зеленого кобальта и умбры жженой и то только в тех местах где они использовались более менее в чистом виде. Эта картина была написана без претензии на какуюто ценность, но была подарена людям, которым она понравилась, прошло всего лишь 20 лет и ее можно смело выбросить в топку, как дешевую бумажную репродукцию. становится страшно, когда читаешь отзывы в интернете мол вот эти или эти краски очень хорошие (хотя изначально понятно, что это синтетические аналоги натуральных пигментов, которые по определению не выдержат и нескольких десятков лет). Кто то скажет что это краски для этюдов, для не серьезных работ, но люди подумайте как было бы обидно если бы мы не смогли сейчас любоваться этюдами Шишкина, Поленова, Левитана, Коровина и многих других (только представте что они писали этюды Ладогой или Сонетом) думаю сейчас бы никто и не вспомнил их имена. Игорь, многослойка, это одна из лучших техник масляной живописи именно благодаря оптическому а не физическому смешению цветов (доказательство тому прекрасно сохранившиеся работы старых голландцев) удачи вам в этом не простом деле. Мне больше по душе однослойная живопись "по сырому вмазать", поэтому для меня вопрос правильных смесей стоит очень остро. Еще раз призываю всех кому не безразлично, очень внимательно следите за тем какие пигменты вы используете в своей работе. Сейчас в сети очень много всяческих мастер класов где пишут чем попало и как попало. Как бы нам не потерять в последствии талантливые работы талантливых людей....
Отличный комментарий, с рассуждениями и опытом. Огромное вам спасибо. Именно эту мысль, о которой вы поведали, я и пытаюсь развивать в своей живописи. Конечно, оптическое смешивание. Во многих, своих последних видео, я пользуюсь тремя цветами и конечно прозрачные краски с непрозрачными не смешиваю. Прозрачные, типа краплаки идут исключительно в верхних слоях, с длительными просушками предыдущих. Краска, типа ультрамарин, не пользую вообще. Синий цвет, а так же, синие краски очень сложные в смесях . Единственная из синих красок, я выбрал кобальт, но так же стараюсь писать им не смешивая ни с чем - отдельно с просушками оных. Хотя, эти краски, а так же ультрамарин, хорошо себя ведут с белилами титановыми, ну скажем для синевы неба. От цинковых вообще отказался, по причине, их сильной химичности. Из зеленых, я так же выбрал одну краску - Травяная зеленая - пока не подводила. Хотя считаю , что зеленые оттенки, легко мешаются из основных цветов. Все, что вы написали, абсолютно верно, сам прошел через почернение и побурение картин. В многослойке этого не замечаю. "Ладогой" тоже не пользуюсь. Спасибо еще раз за такой развернутый комментарий. Он может пригодиться художникам любителям, кто пишет пастозно, смешивая краски на палитре.
Игорь,Вы великолепный художник и прекрасный преподаватель!
Спасибо Игорь за то, что не жадничаете своими секретами в живописи !!! Это особенно важно для любителей живописи, которые только начинают !
Благодаю вас! Было интересно и познавательно!
Огромное спасибо Мастеру за столь подробное объяснение. Я стараюсь следовать Вашим советам. И это приносит мне огромную радость. Нет ничего более прекрасного, чем дарить часть души своим ученикам.
Взялся пробовать написать картину ""С красным бархатом",выполнил подготовку под цвет.Это моя первая работа в живописи лессировкой.Очень хочу освоить ее.Выражаю свое глубокое уважение Игорю, который бескорыстно помогает в этом всем желающим изучать давно забытую и не простую технику живописи.Боюсь из за каких нибудь тонкостей не добиться, похожего результата,но буду стараться.Да поможет мне Господь!
Здравствуйте, боже какой же Вы талантливый! Восторг! Мне бы такую картину, была бы счастлива!
очень хороший урок для нас, любителей! большое спасибо Вам, Игорь!
Супер! Интересно! Мне понравилось! Лайк и подписка! Удачи🐞🍀🐞🍀🐞🍀!!!
Огромное спасибо! Замечательный подход, с душой. Очень интересно смотреть.
Игорь,спасибо за урок!Очень важно то,что Вы показываете палитру и комментируете подробно все краски,которые выжимаете из тюбиков.Это здорово!И вообще Игорь,Вы умница,разобраться в многослойной живописи,это ни каждому дано!Это огромный труд!Ещё раз спасибо,и я не ошиблась,когда давно подписалась на Вас.Желаю успехов в творчестве и здоровья !Р.S А сходство с оригиналом сильное!
Нина, спасибо, что не забываете о моих экспериментах...
Игорь, большое спасибо за подробное объяснение использование фотошопа для нанесения рисунка. Подбор и смешивание красок тоже замечательно! Я давно нашла эту картину в ин-те и любовалась написанием картины и у вас получилось замечательно! А то, что вы при этом еще и давали объяснения-это супер! Я хоть и начинающий художник, но обязательно попробую написать. Спасибо еще раз!
Видео просто находка,спасибо буду тоже пробовать.
Спасибо большое. Самый лучший урок.
Здравствуйте,Игорь, спасибо вам большое за видео, никогда я не училась в худ школе , правил и законов живописи не знаю, да и в нашем далеком городке Казахстана, ни студий, не учителей нет, а руки чешутся, благодаря вам я успешно учусь писать маслом, просто нет слов сколько полезного я получаю от ваших видео, спасибо, успехов Вам, и всех благ.
Светлана, не переживайте, вы не одна. У меня тоже не было ни одного учителя рисования, кроме школьного. Но это не мешает заниматься живописью. Творческих вам успехов!
Удивлена! (Даже шоке). А я-то думала, что Вы, Игорь, закончили все существующие художественные академии с красным дипломом. Хотя теперь мне понятно, почему нам (чайникам) так легко рисовать по Вашим урокам (урокам, и не спорьте, мы же учимся у Вас). Я Вас вообще воспринимаю, как подарок небес. Впервые взяла краски и кисточку в руки год назад (с депрессией боролась). Благодаря вам сама удивляюсь своим успехам. Спасибо вам преогромное!
Я где то уже писал - "чайник" "чайника" поймет :-)
Точно!
У Вас золотые руки. Спасибо Вам!
Nika, после вашего комментария, долго рассматривал свои руки, - нет, вроде кожаные.:-)
Спасибо огромное..Я переношу рисунок таким образом : распечатываю в чёрно белом варианте и сама делю на клетки..
большое спасибо. Ценные уроки, пересматриваю несколько раз.
огромное спасибо за сетку в фотошопе. Разобралась!!! менять размер изображения на размер холста это что-то!
Шедевры Ваши чувства! !!!
Lindo demais 👏😍
Omg its just sooooo amazing I love ur painting
Игорь, привет! про квадраты познавательно, спасибо! вы для нас просто показали? думаю, Вы сами могли бы и на глаз рисунок перенести;))
Я тоже делала эту копию , без импрематуры правда 🤔 . Ваш вариант тоже интересный , 😃👍
Великолепно!!!
Восхитил перламутр на ракушке.
Часто бывает, что когда смотришь на оригинал, то появляется темно-коричневый тон. Еще добавляешь коричневый тон и рисуешь приближение. Если сравнивать или фотографировать, то получается светлее по сравнению с оригиналом. Почему так происходит?
Здравствуйте, замечательный урок. Подскажите пожалуйста, какими растворителями можно пользоваться для обезжиревания перед увлажнением маслом?
Я пользуюсь уайт спиритом, Или протираю зубчиком чеснока, место с которым работаю.
большое спасибо!@@Igorsapy
Благодарю, Игорь! Вы очень хорошо преподаёте! Я с удовольствием рисовала этот натюрморт, только ракушку заменила на сыр. )))
Ольга, интересно посмотреть, как выглядит сыр в этом натюрморте. Если не жалко киньте на почту jgor3@yandex.ru
кинула на почту)))
кинула на почту.
Очень здорово, спасибо огромное, можно музыку немного потише, плохо слышно вас, приходится вслушиваться. Но ничего, зато пересмотрю.... еще раз спасибо. Вы мастер.
Здравствуйте, Игорь. Не передать словами того восторга, который испытываешь, наблюдая Вашу работу! Спасибо огромное за то, что даете возможность учиться! Я попробовала написать "бутылку". Хотелось бы, если это возможно показать Вам для оценки и указаний над чем надо работать... С уважением Светлана
Я не даю оценок, но посмотреть интересно. Можно на почту: jgor3@yandex.ru
Извините, но я живу в Украине, у нас яндекс заблокирован.......
Все получилось! Отправила Очень жду хоть одного слова.....
Brasil😱😍🤩😍🤩😍
Скажите, пожалуйста, имприматуру Вы выполняете масляными красками или акриловыми?
Акрилом пользуюсь в редких случаях. В основном в подмалевке или в рисунке...
@@Igorsapy А разбавляете краску пиненом?
если есть такая возможность, показать как писать по Вашей методике спелый белый виноград. буду признателен!
Джемал, в каждой картине у меня разный подход к написанию винограда. Вот ссылочка, где есть белый виноград: ruclips.net/video/Q7mlbsSDUAM/видео.html В скором времени должен выйти ролик, конкретно с белым виноградом.
Здравствуйте уважаемый Игорь! У меня возник такой вопрос... Gabor Toth художник, можно сказать, современный (1953г.). Копирование его произведений не считается нарушением авторского права? И каких мастеров копировать точно нельзя? Я не очень в этом разбираюсь, буду рада ответу)
Мы поем песни, не нами сочиненные, и ничего... Так же и картины. Не нужно выдавать их за свою идею и пускать на коммерческий поток... Если вы об уроке?, то это моя работа, по копии. "Волков бояться, картины не писать" :-)
@@Igorsapy спасибо)
Спасибо за подробные замечательные уроки.Хочу спросить, после просушки слоев,Вы, перед написанием последующего чем предварительно обрабатываете,только обезжириваете, или ретушью, или совсем ничем?
ماشاءالله
أكثر من رائع
gdzie można kupić szkice obrazu
ИГОРЬ, БОЛЬШАЯ ПРОСЬБА, НАПИШИТЕ КАРТИНУ-"ОБМАНКУ", еще это называется тромплей, заранее спасибо.
скажите пожалуйста а в первой цветной подмалев. вы используете тройник или уйт спирит . спасибо
Юлия, уат спирит, для разбавления красок, я вообще не использую. Им я только обезжириваю сухую поверхность перед следующим слоем. для письма, конечно тройник.
Игорь, здравствуйте. Мне кажется, я испортила подмалевок: я перенесла рисунок с копиркой и обвела акриловой серой краской ,в том числе, и белые рисунки на бокале. Теперь, наверное, при прописке акрил будет выделяться более темным. Что делать?
Анна, в живописи все можно исправить, особенно в масляной.Белая, масляная краска, не прозрачная. Она легко, закрасит рисунок. Но, до прописок оленей на бокале, у вас будет, как минимум три слоя - это имприматура, и два слоя цветного письма, это уже закрасит рисунок. Удачи вам. Если не трудно, киньте, что у вас получается на почту.
☺
А вот наждачкоц вы вышкуриваете светлые места?
Нет.
А что вы используете в качестве разбавителя, при написании имприматуры в данном видео? Просто меня удивили ваши слова, что имприматура сохнет полторы недели. Просто я пробовал делать имприматуру на уайт-спирите, сохнет очень быстро.
Александр, в данной работе, я начал имприматуру с масла. Даже если бы я писал на сиккативах, то, всеравно бы меньше недели не сушил бы.
ЗДРАВСТВУЙТЕ ПОДСКАЖИТЕ ЗАЧЕМ СУШИТЬ 1,5-2 НЕДЕЛИ ТАК ДОЛГО ПОДМАЛЕВОК . СПАСИБО
Если не понимаете зачем, значит не зачем. Можно вообще не сушить.
Я ТОЖЕ СУШУ НО НЕ ТАК ДОЛГО. ЕСЛИ ЕСТЬ ПРИЧИНА ПОДСКАЖИТЕ ПРОШУ ВАС - СПАСИБО БОЛЬШОЕ
Если не просушивать, то первоначальный слой побуреет во времени. Произойдет смешение красок (диффузия), а значит не останется первоначального цвета, который вы задумали изначально : ruclips.net/video/nfoE3MLBe-Q/видео.html
Здравствуйте уважаемый Игорь. Подскажите пожалуйста, в течение какого времени необходимо просушивать первый цветной подмалевок?
Максим, пока не высохнет. Коричневые краски, сохнут быстро. Белила подольше. Краплаки еще дольше.
Игорь, добрый день. Сделала фон, после акиловой имприматуры, и прописку марсом оранжевым прочным, жду уже более 2 недель, не сохнет сполна! Что это такое не скажете?
Может, вы имеете ввиду марс оранжевый прозрачный? Причину, трудно установить - не видя. Может нанесли толстым слоем, может акрил, не тот - плохое сцепление. На чем писали, на масле или на тройнике или на чистом лаке. На мое мнение, я бы эту краску, для прописки не использовал бы, она хороша для лессировки, для украшательств.
Спасибо большое, конечно прозрачный марс оранжевый))), теперь поняла, куда получше ее использовать. Просто я подумала, что она красива, как подмалевок в коричневых тонах. А на чем писала - кто знает, когда - то разводила в баночке двойник, без лака, может оттуда уже растворитель выветрился и похоже одно маслице осталось? Тогда долго сохнуть будет?
Игорь, разрешите еще вопрос. Во время выполнения цветного подмалевка увлекся и стал прописывать делали раковины, пыль на бутылке... Потом опомнился, что это все нужно делать только после просушки. Каковы потери в живописи, если начать прописывать детали уже на ранних слоях? Или все дело вкуса?
можно повторить этот натюрморд гуашью?
В любой технике можно писать. Просто гуашью, придется повозится
Спасибо
Услышала в вашем видео,что расчерченный рисунок нельзя сохранить... Так вот же можно!)) Как только рисунок расчерчен и вывели его на весь экран для удобства при рассмотрении, жмем на "Пуск" или находим на клавиатуре кнопку Win ( находится между кнопками Ctrl и Alt) - клавиша, которая открывает кнопку «Пуск». Далее ищем нужные нам "ножницы" (значок как ножницы) - нажимаем на "ножницы", появляется окошко, но сам рисунок должен стать молочно-туманного цвета, далее как в фотошопе, обводим нужный нам рисунок (он становится уже первоначального цвета) и на окошечке "ножниц" нажимаем файл, сохранить и сохраняем его в нужную нам папку. И.. вуаля, рисунок сохранился. Учусь на вашим уроках, огромное вам спасибо! С уважением Ирель.
Ирель, вы немножко не поняли. Не рисунок нельзя сохранить, а сетку из фотошопа. Хотя и из этого положения можно выйти, если снять скрин с экрана.
А меня одного интересует то, что у него друг Сергей бондарчук
Совпадение в фамилии, всего лишь.
Красиво прочитано, но эхо не уместно. Немого збивает и приходится по нескольку раз воспроизводить.
Все очень красиво, но почему автор не говорит о том, что смешав марс в основе которого железо и кадмий в составе которого сера, данная смесь просто обречена со временем почернеть, неужели не жалко, что через какоето время красивая картина превратится в ужас, это же элементарная химия масляных красок...
Это , я специально не сказал, хочу, что бы у всех картины почернели))). И еще не сказал, ждал, пока об этом скажете вы. Спасибо.
А если серьезно: То опишите, с чем я смешал марс, с какой краской он вступает в плохое взаимодействие - расшифровывайте послание подробнее? На моем веку, именно Марс коричневый не давал никаких плохих последствий.
Марс коричневый темный.
Полупрозрачная, светостойкая краска.
В смесях с кадмиевыми красками вызывает побурение тона. (с кадмиевыми)
Не рекомендуется смешивать с краплаком фиолетовым, Ван-Диком
и золотисто-желтой ЖХ.(это прозрачные, лессировочные краски)
В смесях с марганцевыми красками и ультрамарином происходит высветление с изменением тона. (таких красок у меня вообще нет)
Элементарную химию масляных красок, знают химики профессионалы, но ни как ни художники любители.
Жду развернутого ответа.
Доброго времени суток, Игорь. Прошу прощения, ни в коей мере не хотел вступать в полемику о химии масляных красок, это Ваша живопись, Ваша палитра и Вы сами принимаете решение, что и с чем смешивать, просто могу поделиться своими мыслями на эту тему (если интересно), (буду благодарен если поделитесь опытом в этом вопросе) . Марс, охра и многие другие земляные пигменты это как правило железосодержащие вещества, все кадмиевые краски содержат в себе серу. Не будем влезать в дебри химии, но железо и сера реагируют между собой в результате чего имеем сульфид железа (конкретно черного цвета) отсюда побурение тона. Один из недостатков масла в том что процесы полимеризации, окисления, миграция пигментов в слоях и так далее продолжается на протяжении всего срока жизни самого красочного слоя (все процессы до сих пор до конца не изучены). На тринадцатой минуте смесь кадмия красного и марса коричневого, охры золотистой и кадмия желтого (почему бы не ввести в палитру например охру желтую и например английскую красную или туже охру красную и в смеси с марсом, цвет который вы положите на полотно останется точно таким же и через 200 лет?) Еще раз прошу прощения, за эти сообщения, и прошу не воспринимать как поучение или критику. Уважаю и восхищаюсь Вашим мастерством, поэтому и хочется чтобы такие вещи могли сохранятся в первозданном виде многие десятилетия.
Svyatoslav, это не полемика. Мне нравятся развернутые комментарии, как вы написали сейчас. Огромное спасибо. Такие комменты всем пригодятся - полезные. В этом полотне, я мешал марс с охрой золотистой (земляные), для этикеток на бутыли. Это. одна из первых работ, когда я только начинал изучать многослойку. Возможно, многого тогда не знал и ошибался. Ошибки и сейчас выползают. А вот через 200 лет, я своих ошибок, наверно не увижу))) Спасибо за общение.
Все дело в том, что недавно я увидел свою работу двадцатилетней давности, копия картины Саврасова "лунная ночь". Все было написано старыми ленинградскими красками, ультрамарин темный, кобальт зеленый темный, умбра жженая, краплак красный темный, голубая ФЦ, а за не имением желтой краски была куплена Ладога кадмий желтый(А). Так вот, вместо достаточно сочной, многоцветной живописи я увидел черно белую мазню не выдержаную в тоне, желтый цвет исчез полностью, не осталось даже намека на его присутствие (это для тех кто считает Ладогу не плохими красками, хотя это касается всех заменителей натуральных пигментов кадмиево кобальтовой группы), краплак исчез абсолютно и полностью (хотя и вполне прогнозировано так как маркируется одной звездочкой светостойкости) тоже касается и голубой ФЦ, в результате имеем остатки зеленого кобальта и умбры жженой и то только в тех местах где они использовались более менее в чистом виде. Эта картина была написана без претензии на какуюто ценность, но была подарена людям, которым она понравилась, прошло всего лишь 20 лет и ее можно смело выбросить в топку, как дешевую бумажную репродукцию. становится страшно, когда читаешь отзывы в интернете мол вот эти или эти краски очень хорошие (хотя изначально понятно, что это синтетические аналоги натуральных пигментов, которые по определению не выдержат и нескольких десятков лет). Кто то скажет что это краски для этюдов, для не серьезных работ, но люди подумайте как было бы обидно если бы мы не смогли сейчас любоваться этюдами Шишкина, Поленова, Левитана, Коровина и многих других (только представте что они писали этюды Ладогой или Сонетом) думаю сейчас бы никто и не вспомнил их имена.
Игорь, многослойка, это одна из лучших техник масляной живописи именно благодаря оптическому а не физическому смешению цветов (доказательство тому прекрасно сохранившиеся работы старых голландцев) удачи вам в этом не простом деле. Мне больше по душе однослойная живопись "по сырому вмазать", поэтому для меня вопрос правильных смесей стоит очень остро.
Еще раз призываю всех кому не безразлично, очень внимательно следите за тем какие пигменты вы используете в своей работе. Сейчас в сети очень много всяческих мастер класов где пишут чем попало и как попало. Как бы нам не потерять в последствии талантливые работы талантливых людей....
Отличный комментарий, с рассуждениями и опытом. Огромное вам спасибо. Именно эту мысль, о которой вы поведали, я и пытаюсь развивать в своей живописи. Конечно, оптическое смешивание. Во многих, своих последних видео, я пользуюсь тремя цветами и конечно прозрачные краски с непрозрачными не смешиваю. Прозрачные, типа краплаки идут исключительно в верхних слоях, с длительными просушками предыдущих. Краска, типа ультрамарин, не пользую вообще. Синий цвет, а так же, синие краски очень сложные в смесях . Единственная из синих красок, я выбрал кобальт, но так же стараюсь писать им не смешивая ни с чем - отдельно с просушками оных. Хотя, эти краски, а так же ультрамарин, хорошо себя ведут с белилами титановыми, ну скажем для синевы неба. От цинковых вообще отказался, по причине, их сильной химичности. Из зеленых, я так же выбрал одну краску - Травяная зеленая - пока не подводила. Хотя считаю , что зеленые оттенки, легко мешаются из основных цветов. Все, что вы написали, абсолютно верно, сам прошел через почернение и побурение картин. В многослойке этого не замечаю. "Ладогой" тоже не пользуюсь. Спасибо еще раз за такой развернутый комментарий. Он может пригодиться художникам любителям, кто пишет пастозно, смешивая краски на палитре.
Игорь, а где взять для скачивания это фото за основу? если не трудно, сбросьте? на мою почту плииииз gnd08@mail.ru. Спасибо за щедрые советы!
набираете в гугле (у меня поисковик гугл) Тот Габор художник и вот они все его картины!
на яндексе есть
Пожалуйста заметьте мой комментарий ❤
По вашей ссылке, я не понял.