Bonjour OTEM, une analyse d'une partition de Danny Elfman comme Sleepy Hollow ou Batman Returns serait elle possible un jour ? Les modulations d'Elfman sont une de ses grandes particularités ! En tout cas continue Otem tes vidéos sont toujours intéressantes !
Comme d’habitude, une très bonne vidéo très qualitative. Je pense qu’après cette vidéo sur le Comment « switcher » entre les tonalités, tu pourrais avoir facilement une vidéo sur le Pourquoi basculer d’une tonalité à une autre ou même d’un mode à un autre… (juste une idée… encore merci pour tes vidéos !)
Bonne vidéo Quelques précisions cependant quand à la partie substitution tritonique (à 13:21) Dans un accord 7, il y a un triton créé par la tierce et la septième, la substitution tritonique (chiffrée bII7) consiste à renverser ce triton : la tierce devient la septième du nouvel accord et inversement. Pour G7, le triton se situe avec les notes B et F, sa substitution tritonique sera l'accord 7 dont B sera la septième et F la tierce, soit Db7 (Db F Ab Cb) Autre chose à 14:38, les accords dim7 ont une septième diminuée et non pas mineure
tierce picarde vient de l'italiens pour dire piquante, et c'était pour éviter la dissonance avec l'harmonique de la fondamental sur la cadence de fin dans une église (qui résonne en premier avec la tierce majeur plutôt que la tierce mineur )
Comme d’hab toujours au top, merci 🔥😉 au fait Otem, dis moi si je me trompe mais dans ton écriture à 06:45 , tu voulais pas écrire V/IV (au lieu de V/VI) car l’accord de droite est celui dans la nouvelle tonalité et donc son 4e degré ?
D’habitude je ne commente jamais mais là bravo. Tout est claire bien expliqué et les exemples aident vraiment à bien comprendre. J’ai une petite question quelle c’est tu utilises pour ton piano? La compo est incroyable et le son du piano est magnifique. Encore bravo et continues comme ça t’es vidéos sont géniales
Bravo pour ta vidéo ! Il y a une modulation dont tu n'as pas parlé et que j'affectionne particulièrement : en majeur, un ii 7/b5 (au lieu d'un ii°) suivi du V7 de la gamme mineure relative. Celui-ci peut être réinterprété comme le degré bVII de la gamme mineure ou le degré V de la gamme majeure de la nouvelle tonalité. Ex. : en C majeur, Bmin7/b5 (au lieu de Bdim) suivi de E7, pour arriver soit en F#min, soit en A (degré I de la nouvelle tonalité). [J'espère avoir été clair... 😅]
Super vidéo, merci de partager tes connaissances !
Super bien expliqué ! avec des exemples concret, Merci pour cette vidéo
Bonjour OTEM, une analyse d'une partition de Danny Elfman comme Sleepy Hollow ou Batman Returns serait elle possible un jour ? Les modulations d'Elfman sont une de ses grandes particularités ! En tout cas continue Otem tes vidéos sont toujours intéressantes !
Très bon tuto, merci !
Merci beaucoup OTEM, merci !
Super, trop bien expliqué. BRAVO
Comme d’habitude, une très bonne vidéo très qualitative. Je pense qu’après cette vidéo sur le Comment « switcher » entre les tonalités, tu pourrais avoir facilement une vidéo sur le Pourquoi basculer d’une tonalité à une autre ou même d’un mode à un autre… (juste une idée… encore merci pour tes vidéos !)
Bonne vidéo
Quelques précisions cependant quand à la partie substitution tritonique (à 13:21)
Dans un accord 7, il y a un triton créé par la tierce et la septième, la substitution tritonique (chiffrée bII7) consiste à renverser ce triton : la tierce devient la septième du nouvel accord et inversement.
Pour G7, le triton se situe avec les notes B et F, sa substitution tritonique sera l'accord 7 dont B sera la septième et F la tierce, soit Db7 (Db F Ab Cb)
Autre chose à 14:38, les accords dim7 ont une septième diminuée et non pas mineure
tierce picarde vient de l'italiens pour dire piquante, et c'était pour éviter la dissonance avec l'harmonique de la fondamental sur la cadence de fin dans une église (qui résonne en premier avec la tierce majeur plutôt que la tierce mineur )
👌👌👌
Toi t'as vu l'interview d'Alexandre Astier 😂
@@Alkadondon heu non je le connais pas
Excellent...Merci.
Comme d’hab toujours au top, merci 🔥😉 au fait Otem, dis moi si je me trompe mais dans ton écriture à 06:45 , tu voulais pas écrire V/IV (au lieu de V/VI) car l’accord de droite est celui dans la nouvelle tonalité et donc son 4e degré ?
D’habitude je ne commente jamais mais là bravo. Tout est claire bien expliqué et les exemples aident vraiment à bien comprendre. J’ai une petite question quelle c’est tu utilises pour ton piano? La compo est incroyable et le son du piano est magnifique. Encore bravo et continues comme ça t’es vidéos sont géniales
Merci ! C'est Noire de chez Native Instruments
@@otemyt Merci beaucoup et continues comme ça ! C'est toujours un plaisir de voir la notif apparaitre
super 🙂
Hello, ces modulations ne fonctionnent que en mode majeur ?
Hello ! Non tu leur faire ça dans n'importe quelle tonalité, majeure ou mineure 😉
Merci beaucoup pour ce tuto ! Ou est t il possible d'avoir le .mid pour pouvoir essayer de la retravailler ?
Hello ! C'est disponible sur mon Patreon ! 😉
Bravo pour ta vidéo !
Il y a une modulation dont tu n'as pas parlé et que j'affectionne particulièrement : en majeur, un ii 7/b5 (au lieu d'un ii°) suivi du V7 de la gamme mineure relative. Celui-ci peut être réinterprété comme le degré bVII de la gamme mineure ou le degré V de la gamme majeure de la nouvelle tonalité.
Ex. : en C majeur, Bmin7/b5 (au lieu de Bdim) suivi de E7, pour arriver soit en F#min, soit en A (degré I de la nouvelle tonalité).
[J'espère avoir été clair... 😅]
Hello, un petit quelque chose me titille ou c'est moi qui n'ai pas compris :) En 6.49 tu écris ré mineur? On est pas en majeur?
En effet c'est une coquille ! 😖 Bien vu !
@@otemyt ça arrive aux meilleurs :) Et ça me rassure, j'avais donc bien compris 😀
👍👍
La tierce picarde utilisée par Josquin des Prés qui était…… Picard ;)
Sol# Majeur ? 8 dièses à la clé ?
Les belles quintes consécutives ... c'est une erreur de débutant. Ouvrez des manuels si voulez apprendre correctement l'harmonie.
... indispensables pour reproduire des poncifs et clichés éculés afin de sonner comme tout le monde...