Действительно все как то об этом говорят так , как будто хотят утаить это , а вы Андрей, прямо и точно сделали ударение на этом. И очень удачное сравнение фраза:- «как зеркало» БЛАГОДАРЮ 🙏
Я не уверен, что можно обобщать до такой степени - тени холодные, а свет теплый. О каких тенях идет речь - о собственной тени или падающей? Спорить с маэстро не буду, но мне кажется, что далеко не всегда тени холодные, а свет теплый. Все зависит от источника света и от окружения. На природе, там где все тени подсвечиваются голубым куполом неба, да, согласен, но при искусственном освещении и при написании тела... А как же Репинское правило "тело к телу теплится"? Вот я сейчас остановил кадр и смотрю на руку Андрея. Очевидно, что теневая сторона большого пальца теплая (я бы писал ее с преобладанием сиены жженной), а освещенная холодная (я бы писал ее разбеленной смесью черной красной). Как правило при написании тела холодной может быть граница света и рефлекса (это хорошо видно у Рубенса) Может быть в этом смысле тени всегда холодные... просто сижу и думаю об этом. Как всегда ИМХО )))))))))))
Если думать как вы, то можно бесконечно разбираться в том как выглядит свет и тень. Видео предназначено больше для понимания начинающих, нежели для продвинутых уровней, автор хорошо даёт понять что такое свет и тень, тепло и холод и как это работает в живописи. Остальное оставьте для более опытных рисовальщиков.
Тёплый и холодный - это вообще ни о чём. Это ничего не говорит о конкретном оттенке. Для меня гораздо понятнее указать конкретный оттенок или цвет. Жёлтый с зелёным оттенком, красный с фиолетовым оттенком, красный с оранжевым оттенком, чёрный с зелёным оттенком, чёрный с синим оттенком, чёрный с красным оттенком. Тени холодные а свет тёплый - это вообще нонсенс. Смотря чем подсвечены тени и какой источник у основного цвета.
Самое главное это верность тона ,тоесть степень светосилы в цвете и верность отношений.Это обусловливало и материальность и пространственность и обьемность , тоесть все компоненты реалистической живописи.
Восхитила простота , четкость и незамысловатость наглядного примера теплохолодности. А то раньше ,когда мне хотелось побольше узнать о правилах живописи , слышала одно и то же ,как под копирку -- ,,главное в живописи теплохолодность" . Новичок думает, предмет надо писать так ,чтобы чередовались теплые и холодные цвета на предмете . ))))
Согласился только с последним утверждением. Что настроение можно передавать в разных видах живописи. А вот свет может быть как тёплым, так и холодным, а каждому свету своя противоположность. Рефлекс несёт цветовую характеристику света.
В большинстве случаев свет тёплый. Начинается понимание живописи именно с этого момента. Свет это оживляющая энергия. Если холодный, что тоже бывает или не яркий то, выразить это мы можем теплой тенью
Элементарно для элементарной живописи. Тоже неплохо для посредственности. Я считаю, что живопись намного сложнее и учиться надо основательно, если хочешь писать по-настоящему.
Хммм. Скажите спасибо человеку что основы вам дал. Не хотите за то же самое платить ежемесячно по пять тысяч? Да столько стоят курсы. Да и то что он рассказал не каждый продавец живописи вам на курсе на первом занятии скажет. Пока с вас побольше сдерет может и скажет🙃
Я художник и педагог с очень большим стажем. То, что сейчас есть в интернете мастер классы это очень хорошо. Только меня просто бесит когда говорят - нарисуем цветы за 60 минут, теория живописи за 5 минут. Извините, мы что на спортивных соревнованиях по бегу ? Почему старые мастера всю жизнь познавали и говорили до старости - я учусь! Вы рассказываете сложнейшую теорию цвета и для всех поверьте это пустой звук. Надо дать задание на котором они всё это познают, а потом розы рисовать. Да. К сведению. Тени тоже могут быть тёплыми.
Теория живописи действительно умещается в простые принципы. Если вы педагог, должны это хорошо знать. Упражнения это уже практика. Да, живопись постигается системно. И тени бывают тёплыми в 10% случаев, как правило при низком освещении, например, в помещении. Это все знают
Пытаться вывести формулу теплрхолодности бесполезное занятие. Всё очень относительно и зависит от большого числа факторов. Гораздо важнее тренировать глаз на то чтобы научиться видеть эти оттенки и просто писать то что видишь приближаясь к реальности насколько это позволяет уровень техники а не изобретать универсальные формулы которые в последствии съыграют злую шутку. Человек вместо того чтобы изображать реальность уходит в построение параллельной вселенной по им самим придуманным ошибочным "законам".
В помещении тени теплые а свет холодный, если мы говорим про рассеянный счет с окна. В помещении нет рефлекса от неба поэтому и тени синеватыми быть не могут. Если хотите реально четкую информацию посмотрите академический живописцев. А автору желаю пересмотреть свои знания о живописи.
Я и говорю об академическом законе теплохолодности. Свет тёплый, тени холодные и наоборот. В помещении тени холодные не от отсутствия в нём неба), а от того, что глаз воспринимает холодную тень относительно яркого тёплого света. Если света недостаточно, значит и разница не будет выражена. Поэтому на натюрмортах пишут тёплые тени в тёплом свете, показывая этим приглушенность комнатного света. Вы можете создать в современных условиях в помещении при достаточно ярком тёплом свете холодные тени без всякого неба. И наоборот, поставить холодную лампу и получить тёплые тени. Проверьте эсперементально
При чем тут освещение, которое было раньше?🤦♂️ Я училась в 80-х -- 90-× и тогда освещение было точно такое же, как и сейчас. Речь об отношениях света и тени. О понимании как будут выглядеть предметы, даже если ты пишешь не с натуры. Свет теплый -- тени холодные, свет холодный -- тени теплые. Организуйте какое угодно освещение и наслаждайтесь эффектом.
Бред! - Мы живём не в вакууме и все ,,формы’’ находятся в Свето воздушной среде, которая тоже находится под действием Света и потому тени будут тепло- холодными или наоборот холодно - тёплыми в зависимости от ситуации- лето - зима, утро, день или вечер в помещении или на планёре. В общем надо ,, измерять’’ в процентах- больше- меньше, получается - Игра Света и тени тёплых и холодных оттенков своеобразная мозаика, тогда и будет Живопись. Всем Творческих Успехов.
Теплые тени, могут быть при недостаточном свете. Когда свет не яркий, его не хватает для проявления разницы. Если лампа именно холодная или именно тёплая, значит речь идёт уже о цвете света. Этот свет уже как бы подкрашен теплым или холодным эффектом. И этот эффект может влиять на тени. Под синеватым светом холодной лампы тени тоже примут на себя её холодный тон. Но не обязательно, нужно смотреть по факту, что победит. Я рассказываю в видео о классическом подходе в живописи при естественном солнечном освещении. Как его интенсивность влияет на наблюдаемую натуру
По науке теплый свет, холодные тени, холодный свет, теплые тени. Если к примеру писать сливу, то при дневном свете падающем на неё, в самом освещённом месте она будет самого светлого холодного цвета, в полутени среднего, а в тени теплого, т.е. с красноватым или желтоватым подтоном. При электрическом теплом освещении все наоборот. Это теория. Но в живописи важно не только это, а и соотношения! Что светлее, а что темнее, что теплее, а что холоднее относительно друг друга.
@@frokenbock2000 на ярком дневном свете на сливе свет будет тёплым, какой бы холодной не была сама слива. Её холодный цвет станет немного теплее, а тень она отбросит холодную. Если её тень тёплая, значит либо недостаточно солнца, либо на тень влияет рефлекс окружающей среды. В помещении при тёплом свете, как правило, тени будут казаться тёплыми. Но это не потому, что свет тёплый или холодный, а потому, что он недостаточно яркий. И опять же нужно учитывать рефлексы окружающих поверхностей. При холодном активном свете в большинстве случаев тень будет восприниматься теплее относительно него
@@AndreySamarin Согласна с вами. Все относительно. Свет может иметь разную силу и спектр и разный ракурс направленности. Одно дело писать допустим натюрморт с одним предметом, яблоком допустим и совершенно другое, предмет сложной конфигурации или несколько предметов. А так как то, что мы хотим изобразить не существует само по себе, а находится во взаимосвязи с окружающим пространством и в том числе с воздушной средой, если она присутствует, то конечно возникают рефлексы. Они также имеют разную степень насыщенности в зависимости от света, времени суток, фактуры и отражательной способности. Теория теорией. О ней много написано и известно. На практике всё гораздо сложнее конечно для любителя без художественного академического образования.
Если источник света один, то и тени и света имеют одинаковую цветовую температуру. А если источников света два - то смотрите какой из них куда светит и какой из них что. Если заполняющий рассеянный свет тёплый то и тени будут тёплые и если направленный свет холодный то и света будут холодные. В ночном городском пейзаже всё это можно разглядеть. Смотрите на реальные источники света а не на догматы живописи. В теории цвета - там всё это есть.
Тень холодная только когда освещена рассеянным светом синего неба с цветовой температурой около 9000 градусов Кельвина. А если небо на закате и оно красное то и тень там будет красная.
Вообще, это всё условность какой цвет холодный а какой тёплый. Частично это связано с цветовой температурой чёрного тела но не совсем. Вы вот сами сможете сказать какой из двух цветов холоднее, синий с красным оттенком или синий с зелёным оттенком? Синий с красным оттенком имеет более высокую цветовую температуру но считается более тёплым. А что надо добавить в оранжевый чтобы получить более холодный оранжевый оттенок? 1) Добавить красный? 2) Добавить жёлтый? 3) Добавить синий? 4) Добавить белый? 5) Добавить чёрный? 6) Добавить зелёный? 7) Положить в холодильник тюбик с краской?
@@alizumsoisaev2922 А почему не красный? Красный холоднее оранжевого. Если добавить красный то и цвет будет холоднее. А жёлтый? Он тоже холоднее оранжевого, если его добавить то и оранжевый станет холоднее! А белый? Он всё делает холоднее. Если с ним смешать чёрный то получается довольно голубой оттенок.
Простота хуже воровства, если б всё так просто было писать. Откуда только берутся эти "коучи" за пять минут?! Хуже всего, что не сведущий человек искренне желающий овладеть искусством живописи, наслушается такого бреда и будет считать, что это оно и есть
На самом деле теплохолодность и обмен цветовыми рефлексами - это "оно и есть", если говорить о теории живописи. Безусловно базу можно развивать бесконечно, но отменить эти два столпа не получится. Изучайте, если не знаете. Это поможет вам даже в копировании, которым вы занимаетесь. Там можно многое улучшить, познав фундаментальные основы
Чушь какая. Тень по тепло-холодности противоположность свету, буть свет красным тень будет зеленая, будь свет синим тени будут через теплый оранжевый. Не вводите людей в заблуждение, это тоже достаточно просто объяснить.
здравствуйте Андрей, я понимаю, что у вас самые лучшие побуждения научить людей живописи. Но к сожалению вы распространяете неправильные знания. Дело в том что температура тени диктуется фактом что тень должна быть прозрачной. тень это полное отсутствие света. Прозрачность создают только тёплые краски то есть сама тень тёплая, но под влиянием рефлексов её температура может меняться если рефлексы холодные она может казаться тёпло-холодной, если рефлексы тёплые она остаются тёплые температуры тени не зависит от качества света, она всегда тёплая перед тем как в неё попадают рефлексы. посмотрите на Рембранта и вы в этом убедитесь.
Безусловно в освещении Рембрандта тени тёплые, но не по тем причинам, которые вы описали. А просто потому, что свет Рембрандта недостаточно яркий, чтобы раскрыть аспект теплохолодности в полной мере. Посмотрите работы Моне и других импрессионистов. Или просто пишите больше с натуры этюды на пленэре. Без этой практики вы не поймёте теплохолодность. А это база живописи
![Twenty One Pilots - “The Line” (from Arcane Season 2) [Official Music Video]](http://i.ytimg.com/vi/E2Rj2gQAyPA/mqdefault.jpg)
Спасибо большое за лекцию. Невероятно увлекательно. С таким простым понятным разъяснением появилось понимание живописи более глубоко
Действительно все как то об этом говорят так , как будто хотят утаить это , а вы Андрей, прямо и точно сделали ударение на этом. И очень удачное сравнение фраза:- «как зеркало»
БЛАГОДАРЮ 🙏
О важном доступно..! Голос, речь... подача материала замечательно все!!!
Я не уверен, что можно обобщать до такой степени - тени холодные, а свет теплый. О каких тенях идет речь - о собственной тени или падающей? Спорить с маэстро не буду, но мне кажется, что далеко не всегда тени холодные, а свет теплый. Все зависит от источника света и от окружения. На природе, там где все тени подсвечиваются голубым куполом неба, да, согласен, но при искусственном освещении и при написании тела... А как же Репинское правило "тело к телу теплится"? Вот я сейчас остановил кадр и смотрю на руку Андрея. Очевидно, что теневая сторона большого пальца теплая (я бы писал ее с преобладанием сиены жженной), а освещенная холодная (я бы писал ее разбеленной смесью черной красной). Как правило при написании тела холодной может быть граница света и рефлекса (это хорошо видно у Рубенса) Может быть в этом смысле тени всегда холодные... просто сижу и думаю об этом. Как всегда ИМХО )))))))))))
в теплом- тень холодная
в холодном- теплая
вообще все относительно
Принцип теплохолодности - основной закон живописи. А репенское правило объясняет обмен рефлексами. Об этом во второй половине видео
Если думать как вы, то можно бесконечно разбираться в том как выглядит свет и тень. Видео предназначено больше для понимания начинающих, нежели для продвинутых уровней, автор хорошо даёт понять что такое свет и тень, тепло и холод и как это работает в живописи. Остальное оставьте для более опытных рисовальщиков.
Вообще тёплые тени чаще всего встречаются , в любом портрете будут тёплые тени ... вы правы !
Тёплый и холодный - это вообще ни о чём. Это ничего не говорит о конкретном оттенке. Для меня гораздо понятнее указать конкретный оттенок или цвет. Жёлтый с зелёным оттенком, красный с фиолетовым оттенком, красный с оранжевым оттенком, чёрный с зелёным оттенком, чёрный с синим оттенком, чёрный с красным оттенком. Тени холодные а свет тёплый - это вообще нонсенс. Смотря чем подсвечены тени и какой источник у основного цвета.
Спасибо Андрей, так просто и доступно объяснил о самом главном в живописи!
Самое главное это верность тона ,тоесть степень светосилы в цвете и верность
отношений.Это обусловливало и материальность и пространственность и обьемность ,
тоесть все компоненты реалистической живописи.
Тень бывает теплая, а свет холодный.. все зависит от источника света.
Безусловно. Но и от яркости света. Если свет будет тёплый и приглушённый, тени мы увидим тоже тёплые, как на большинстве натюрмортов
Благодарю, очень доходчиво
Это то, чего не хватает на начальном этапе, до чего-то я уже дошел сам, что-то узнал. Благодарю!
Спасибо огромное за знания которыми Вы делитесь.
Восхитила простота , четкость и незамысловатость наглядного примера теплохолодности. А то раньше ,когда мне хотелось побольше узнать о правилах живописи , слышала одно и то же ,как под копирку -- ,,главное в живописи теплохолодность" . Новичок думает, предмет надо писать так ,чтобы чередовались теплые и холодные цвета на предмете . ))))
Если совсем обобщить, то можно сказать, что живопись это чередование тёплого и холодного. Но важно понимать природу и источник этого явления
Очень полезная информация для начинающих!!! Благодарю!!!)
В двух словах самая суть.
Коротко и по делу! Супер!!! Спасибо!
Спасибо, Марина
Вообще не стоит забывать и о главном аспекте, это тональность!
Восторг ,Андрей !!!
Живопись - это передача видимого материала тоном плюс цвет.
Согласился только с последним утверждением. Что настроение можно передавать в разных видах живописи. А вот свет может быть как тёплым, так и холодным, а каждому свету своя противоположность. Рефлекс несёт цветовую характеристику света.
В большинстве случаев свет тёплый. Начинается понимание живописи именно с этого момента. Свет это оживляющая энергия. Если холодный, что тоже бывает или не яркий то, выразить это мы можем теплой тенью
Элементарно для элементарной живописи. Тоже неплохо для посредственности. Я считаю, что живопись намного сложнее и учиться надо основательно, если хочешь писать по-настоящему.
Хммм. Скажите спасибо человеку что основы вам дал. Не хотите за то же самое платить ежемесячно по пять тысяч? Да столько стоят курсы. Да и то что он рассказал не каждый продавец живописи вам на курсе на первом занятии скажет. Пока с вас побольше сдерет может и скажет🙃
@@НатальяРодновп значит, я ошиблась. )
Спасибо, кратко и понятно. Успеха!
❤
Спасибо, прямо глаза мне открыли !
Синие яблоко? Как я сам не подумал )
Я художник и педагог с очень большим стажем. То, что сейчас есть в интернете мастер классы это очень хорошо. Только меня просто бесит когда говорят - нарисуем цветы за 60 минут, теория живописи за 5 минут. Извините, мы что на спортивных соревнованиях по бегу ? Почему старые мастера всю жизнь познавали и говорили до старости - я учусь! Вы рассказываете сложнейшую теорию цвета и для всех поверьте это пустой звук. Надо дать задание на котором они всё это познают, а потом розы рисовать. Да. К сведению. Тени тоже могут быть тёплыми.
Теория живописи действительно умещается в простые принципы. Если вы педагог, должны это хорошо знать. Упражнения это уже практика. Да, живопись постигается системно. И тени бывают тёплыми в 10% случаев, как правило при низком освещении, например, в помещении. Это все знают
Very informative, thanks for such a nice video
Чем больше теории и законов тем меньше свободы творчества.
Истинную свободу творчества открывает мастерство. А оно достигается через постижение системы знаний
Круто!)
Хорош!
Большое спаибо помогли
Успехов
Спасибо
Понял,принял,написал
Пытаться вывести формулу теплрхолодности бесполезное занятие. Всё очень относительно и зависит от большого числа факторов. Гораздо важнее тренировать глаз на то чтобы научиться видеть эти оттенки и просто писать то что видишь приближаясь к реальности насколько это позволяет уровень техники а не изобретать универсальные формулы которые в последствии съыграют злую шутку. Человек вместо того чтобы изображать реальность уходит в построение параллельной вселенной по им самим придуманным ошибочным "законам".
согласна,смотрю на свои детские ранние работы и вижу,что писала чутьем,не ограничивала себя таким вот ограничением
Всё, хочу быть художником.
Можно ещё добавить перспективу
Что ни видео, то лайк :)
Спасибо)
В помещении тени теплые а свет холодный, если мы говорим про рассеянный счет с окна. В помещении нет рефлекса от неба поэтому и тени синеватыми быть не могут. Если хотите реально четкую информацию посмотрите академический живописцев. А автору желаю пересмотреть свои знания о живописи.
Я и говорю об академическом законе теплохолодности. Свет тёплый, тени холодные и наоборот. В помещении тени холодные не от отсутствия в нём неба), а от того, что глаз воспринимает холодную тень относительно яркого тёплого света. Если света недостаточно, значит и разница не будет выражена. Поэтому на натюрмортах пишут тёплые тени в тёплом свете, показывая этим приглушенность комнатного света. Вы можете создать в современных условиях в помещении при достаточно ярком тёплом свете холодные тени без всякого неба. И наоборот, поставить холодную лампу и получить тёплые тени. Проверьте эсперементально
А мой учитель живописи твердил, что тень тёплая. За холод в тенях буквально изничтожал.
При холодном или недостаточно ярком свете в помещении тень будет тёплая
@@AndreySamarin Спасибо за видео!
При чем тут освещение, которое было раньше?🤦♂️
Я училась в 80-х -- 90-× и тогда освещение было точно такое же, как и сейчас.
Речь об отношениях света и тени.
О понимании как будут выглядеть предметы, даже если ты пишешь не с натуры.
Свет теплый -- тени холодные, свет холодный -- тени теплые.
Организуйте какое угодно освещение и наслаждайтесь эффектом.
Не всегда😊
А когда свет холодный? Тени будут теплые. Еще скажите что такого не бывает.
Если свет холодный или недостаточно яркий, тени тёплые. Но чаще бывает наоборот. Я сказал об этом
Бред! - Мы живём не в вакууме и все ,,формы’’ находятся в Свето воздушной среде, которая тоже находится под действием Света и потому тени будут тепло- холодными или наоборот холодно - тёплыми в зависимости от ситуации- лето - зима, утро, день или вечер в помещении или на планёре. В общем надо ,, измерять’’ в процентах- больше- меньше, получается - Игра Света и тени тёплых и холодных оттенков своеобразная мозаика, тогда и будет Живопись. Всем Творческих Успехов.
Безусловно, но принцип теплохолодности основан на противопоставлении теплого и холодного. Взаимосвязь обратнопропорциональна
Просто о сложном 😄👍
Раскрасим розу.Раскрашивать в живописи противопоказано .
Это ещё кто сказал?
А если предмет и свет холодный, вот есть же лампы холодного дневного света. То тень тёплая или ещё холоднее?
Теплые тени, могут быть при недостаточном свете. Когда свет не яркий, его не хватает для проявления разницы. Если лампа именно холодная или именно тёплая, значит речь идёт уже о цвете света. Этот свет уже как бы подкрашен теплым или холодным эффектом. И этот эффект может влиять на тени. Под синеватым светом холодной лампы тени тоже примут на себя её холодный тон. Но не обязательно, нужно смотреть по факту, что победит. Я рассказываю в видео о классическом подходе в живописи при естественном солнечном освещении. Как его интенсивность влияет на наблюдаемую натуру
По науке теплый свет, холодные тени, холодный свет, теплые тени. Если к примеру писать сливу, то при дневном свете падающем на неё, в самом освещённом месте она будет самого светлого холодного цвета, в полутени среднего, а в тени теплого, т.е. с красноватым или желтоватым подтоном. При электрическом теплом освещении все наоборот. Это теория. Но в живописи важно не только это, а и соотношения! Что светлее, а что темнее, что теплее, а что холоднее относительно друг друга.
@@frokenbock2000 на ярком дневном свете на сливе свет будет тёплым, какой бы холодной не была сама слива. Её холодный цвет станет немного теплее, а тень она отбросит холодную. Если её тень тёплая, значит либо недостаточно солнца, либо на тень влияет рефлекс окружающей среды. В помещении при тёплом свете, как правило, тени будут казаться тёплыми. Но это не потому, что свет тёплый или холодный, а потому, что он недостаточно яркий. И опять же нужно учитывать рефлексы окружающих поверхностей. При холодном активном свете в большинстве случаев тень будет восприниматься теплее относительно него
@@AndreySamarin Согласна с вами. Все относительно. Свет может иметь разную силу и спектр и разный ракурс направленности. Одно дело писать допустим натюрморт с одним предметом, яблоком допустим и совершенно другое, предмет сложной конфигурации или несколько предметов. А так как то, что мы хотим изобразить не существует само по себе, а находится во взаимосвязи с окружающим пространством и в том числе с воздушной средой, если она присутствует, то конечно возникают рефлексы. Они также имеют разную степень насыщенности в зависимости от света, времени суток, фактуры и отражательной способности. Теория теорией. О ней много написано и известно. На практике всё гораздо сложнее конечно для любителя без художественного академического образования.
Если источник света один, то и тени и света имеют одинаковую цветовую температуру. А если источников света два - то смотрите какой из них куда светит и какой из них что. Если заполняющий рассеянный свет тёплый то и тени будут тёплые и если направленный свет холодный то и света будут холодные. В ночном городском пейзаже всё это можно разглядеть. Смотрите на реальные источники света а не на догматы живописи. В теории цвета - там всё это есть.
Свет теплый, тень холодная...мм, какой же тогда будет тень на Марсе))))
Мыслите масштабно)
Тень будет марсовая)
Если повезет, сами увидите)
Тень холодная только когда освещена рассеянным светом синего неба с цветовой температурой около 9000 градусов Кельвина. А если небо на закате и оно красное то и тень там будет красная.
@@GEOGigalot да я про это и говорю, раздражает, когда в художках говорят "теплый свет холодная тень"
Мощььь
Красный это тёплый цвет?
Вообще, это всё условность какой цвет холодный а какой тёплый. Частично это связано с цветовой температурой чёрного тела но не совсем. Вы вот сами сможете сказать какой из двух цветов холоднее, синий с красным оттенком или синий с зелёным оттенком? Синий с красным оттенком имеет более высокую цветовую температуру но считается более тёплым. А что надо добавить в оранжевый чтобы получить более холодный оранжевый оттенок?
1) Добавить красный?
2) Добавить жёлтый?
3) Добавить синий?
4) Добавить белый?
5) Добавить чёрный?
6) Добавить зелёный?
7) Положить в холодильник тюбик с краской?
@@GEOGigalot синий
@@alizumsoisaev2922 А почему не красный? Красный холоднее оранжевого. Если добавить красный то и цвет будет холоднее.
А жёлтый? Он тоже холоднее оранжевого, если его добавить то и оранжевый станет холоднее!
А белый? Он всё делает холоднее. Если с ним смешать чёрный то получается довольно голубой оттенок.
@@GEOGigalot тогда оранжевый это самый тёплый цвет? Среди всех
@@alizumsoisaev2922 Да, оранжевый цвет - он самый тёплый.
Но ведь в помещениях если лучи солнца не падают на предмет , свет холодный получается
Свет в помещении может быть и тёплым и холодным, в зависимости от типа лампы, но тени мы как правило наблюдаем тёплые из-за недостатка света
Нет, это не корректно. Есть тени тёплого цвета , и свет холодный.
Конечно, есть. Эти явления взаимозависимы. Но в большинстве случаев свет тёплый
Раз уж такие профессиональны собрались, оставьте мнение при себе. Очевидно же, что в видео дают азы
Простота хуже воровства, если б всё так просто было писать. Откуда только берутся эти "коучи" за пять минут?! Хуже всего, что не сведущий человек искренне желающий овладеть искусством живописи, наслушается такого бреда и будет считать, что это оно и есть
На самом деле теплохолодность и обмен цветовыми рефлексами - это "оно и есть", если говорить о теории живописи. Безусловно базу можно развивать бесконечно, но отменить эти два столпа не получится. Изучайте, если не знаете. Это поможет вам даже в копировании, которым вы занимаетесь. Там можно многое улучшить, познав фундаментальные основы
Чушь какая. Тень по тепло-холодности противоположность свету, буть свет красным тень будет зеленая, будь свет синим тени будут через теплый оранжевый. Не вводите людей в заблуждение, это тоже достаточно просто объяснить.
Так я это и объясняю. Вы внимательно смотрели?
Очень и очень старое представление. Обновите свои знания, пожалуйста
С удовольствием. Поделитесь, пожалуйста, новыми. И если можно, успехами в живописи на основе новых представлений
здравствуйте Андрей, я понимаю, что у вас самые лучшие побуждения научить людей живописи. Но к сожалению вы распространяете неправильные знания. Дело в том что температура тени диктуется фактом что тень должна быть прозрачной. тень это полное отсутствие света. Прозрачность создают только тёплые краски то есть сама тень тёплая, но под влиянием рефлексов её температура может меняться если рефлексы холодные она может казаться тёпло-холодной, если рефлексы тёплые она остаются тёплые температуры тени не зависит от качества света, она всегда тёплая перед тем как в неё попадают рефлексы. посмотрите на Рембранта и вы в этом убедитесь.
Безусловно в освещении Рембрандта тени тёплые, но не по тем причинам, которые вы описали. А просто потому, что свет Рембрандта недостаточно яркий, чтобы раскрыть аспект теплохолодности в полной мере. Посмотрите работы Моне и других импрессионистов. Или просто пишите больше с натуры этюды на пленэре. Без этой практики вы не поймёте теплохолодность. А это база живописи
Пустой разговор
Пустой комментарий
@@AndreySamarin ОУ ЩИТ
@@noorastre6081 . Самокритику приветствую.