我是从隔壁的被打倒的走资派家的电视看这部电影的。毛时代的中国为什么搞不出这样的电影呢？首先，要从影片的文化背景思考--卖花。 要想卖花，先要有人买嘛，这是个很简单的道理，那时候谁买花呢？谁敢买花呢？所以，这种美丽在当时的中国已经没有文化土壤了！ 把一个那么美丽的审美对象与极端贫穷的女孩联系捆绑起来，不能不说是个伟大的艺术思想，这是它成功的秘密！ 其次是它的音乐旋律，一听就知道这是一种“五声音阶”的旋律，与我们华夏的五度相生旋律模式同构，旋律模式是那种悲凉的【商调式】--基本模式是在do rei mi 这三个音上徘徊，偶尔会下探到下属的sol la，或上扬至属的sol la，但不会停留的 马上又回到do rei mi这三个音上继续徘徊，这种旋律模式最容易让人产生悲凉的心情。作为【五度相生调式体系】 的创立者 赵宋光先生指出：商调式的主音是rei，两个色彩音是do mi，它们在主音两侧完全对称，功能音是属方向的sol la 和下属方向的sol la，也是完全对称的。功能音与色彩音完全对称，也称之为“陰陽平衡調式”。
不愧是诺贝尔文学奖的得主，写得真好，既幽默又令人心酸，我听着又笑又哭，看似贫扑直述实则有更深的含义。
只為別人哭 不為自己哭 是最笨的人。
筆者1966年高中畢業，1968年到了徐聞縣的農場務農。記得也在場部的露天廣場看過這部電影，具體劇情記不得了，只是喜歡《賣花姑娘》的主題曲，比樣板戲的音樂悅耳多了。眨眼差不多五十年了，中國人還在經歷第二次文革！ 共產黨不要國民反思文革的傷痛，只是騙他們向錢看，所謂＂改革開放＂卅十年，到頭來還是一樣，太可悲啦！
今天還有很多賣花姑娘在北朝鮮和終共國。
看《卖花姑娘》这部电影的年代，我十岁左右。父母带我到县城电影院，只买到了一张站票，他们两个去澡堂洗澡理发去了。吩咐我看完了，不要到处乱跑，在电影院门口等他们。看之前，大家都说这么电影会让观众哭的死去活来。奇怪的是，一向泪点很低的我，听着周围此起彼伏的哭泣声，一滴眼泪也没有，全身很不自在。好在，歌曲非常动听。没看电影时，很多同学经常唱那首《小小姑娘》的歌儿，当然，跟电影里专业演员的歌声和配乐没得比。电影看完了，我站在电影院门口，看着观众逐渐散去。等了很久，远远看见神奇气爽，发型吹得起伏有致的父母，象两颗珍珠，从大街的那头向我走来。
感謝分享。👍👍
难怪国外把诺贝尔文学奖给他，国外办不到的事他办到了。
我当年看这部电影时，是小学三年级，9岁。在北京中山公园大礼堂看的。看不懂，犯困，一滴眼泪也没流。
我是从隔壁的被打倒的走资派家的电视看这部电影的。毛时代的中国为什么搞不出这样的电影呢？首先，要从影片的文化背景思考--卖花。 要想卖花，先要有人买嘛，这是个很简单的道理，那时候谁买花呢？谁敢买花呢？所以，这种美丽在当时的中国已经没有文化土壤了！ 把一个那么美丽的审美对象与极端贫穷的女孩联系捆绑起来，不能不说是个伟大的艺术思想，这是它成功的秘密！
其次是它的音乐旋律，一听就知道这是一种“五声音阶”的旋律，与我们华夏的五度相生旋律模式同构，旋律模式是那种悲凉的【商调式】--基本模式是在do rei mi 这三个音上徘徊，偶尔会下探到下属的sol la，或上扬至属的sol la，但不会停留的 马上又回到do rei mi这三个音上继续徘徊，这种旋律模式最容易让人产生悲凉的心情。作为【五度相生调式体系】 的创立者 赵宋光先生指出：商调式的主音是rei，两个色彩音是do mi，它们在主音两侧完全对称，功能音是属方向的sol la 和下属方向的sol la，也是完全对称的。功能音与色彩音完全对称，也称之为“陰陽平衡調式”。
听我母亲说。文革时国内人只能穿四个颜色的衣服：黑，白，蓝，灰。女人必须剪短发。更不可以电卷发。
@@danruettimann8523 那时候，买布要布票，只有一种灰色的混纺布，三寸布票可以买一尺，所以大多数男士都是那种“老鼠灰”的“毛制服”。讲究的里边穿个假的衬衣（只有衣领和俩个带子套胳肢窝那），混纺布没有型，多数人就皱皱巴巴的穿着。
@@danruettimann8523当时确实是这样
人们常说，只要心诚，石头都能开出花来，那么是花妮的心还不诚吗？
❤
有莫言这样的良心作家，在黑暗中似乎看到一丝光。
看《卖花姑娘》一滴泪没有
那些年，我有三𠆤途径拿到票去看电影，一是父亲拿回来的分配票，二𠆤厂里工会干事给我的优待票，三是小伙伴告诉我的傍门左道。总之能尽早看上时髦影片为快而快乐😂😂😂
仇恨教育很成功。
我们学校还组织去看《卖花姑娘》，受教育。我是跟学校去看的。
让人哭的电影还有“一江春水向东流”，苏联电影“白比姆和黑色耳朵。”
“花妮，你哥哥回来啦。”
最后的政治总结似乎多余了。
我们那一张电影票8分钱。那个时候
应该看过，但不记得了。
非常喜欢莫言的情感散文。
不哭爹娘，哭陌生人。这是什么原因？也可能是爹娘对他不好。反常必有妖