【プロデューサーが語る】なぜ K-pop は世界で躍進できたのか
HTML-код
- Опубликовано: 24 авг 2024
- ◆ 今井了介 プロフィール
音楽プロデューサー・作曲家、起業家
安室奈美恵、Little Glee Monster、TEEなど数多くの大ヒット曲をプロデュース。またフードテック分野で起業するなど起業家としても活躍中
◆ 今井了介のSNS
Instagram
/ ryosukeimai
Twitter
/ ryosukeimai
------------------
その他のおすすめ動画↓↓↓
◆【センス抜群！】現代の天才アーティストTOP3
• 【センス抜群！】現代の天才アーティストTOP3
◆日本とアメリカの音楽レベルの差はエグい！！
• 日本とアメリカの音楽レベルの差はエグい！！
◆【歌唱力が凄まじい！】 女性歌手ランキングTOP３
• 【歌唱力が凄まじい！】 女性歌手ランキングTOP３
◆【歌唱力が凄まじい！】男性歌手ランキング TOP3
• 【歌唱力が凄まじい！】男性歌手ランキング...
◆ 音楽家人生を振り返る
• 音楽家人生を振り返る
------------------
◆ 今井了介 が手がけるフードテックサービス「ごちめし」
gochi.online/
◆「ごちめし」運営会社
Gigi株式会社
www.gigi.tokyo
◆ TinyVoice,Production
www.tinyvoice....
------------------
BGM 作曲：今井了介
企画・撮影・編集：田村 光 Tamura Hikaru
Instagram： / hikaruuuuu12
(株式会社キャンベル )
model-campbell...
------------------
#kpop #音楽
K-POPの不都合な真実が明るみになっています。
今でもK-POPは、世界的に躍進していると思っていますか？
とても冷静かつ的確な分析で、他国のシステムの違いなど、現場ならではの知見も、初めて知るようなことばかりで興味深く拝見しました。
以下は私の戯言として聞いてください。
k-popの躍進について私が感じていたのは、1987年の韓国民主化運動の成功体験も関係しているような気がしてて。学生を中心とした若い人たちが行動を起こした時に、長期に及んだ軍事政権を結果倒せたというのは大きいのかなと。国策としての事業に紆余曲折しながらも若い人たちが集まれたのは、良いか悪いかは別として、民主主義的なものを勝ち取った記憶のない日本人には理解しづらいかも。
実際、日本も安保闘争の時に本来医者とか官僚になる人がドロップアウトしてアーティストになって、世界に通じるユニークなものを作り上げたりはしました。和を重んじる国民性の中で、挫折した彼らの尖った屈折こそ日本のポップミュージックの基盤になっていたりはしますよね。まぁ彼らはつるむのが嫌いだったんですけど。海外に打って出る日本人アーティストは、今もやはり個でしかないわけで。
仮に日本が経済的に破綻したとて、挫折を起点として世界に打って出る何かを共闘で作り上げる、全体的な動きを獲得できるかは、今はわからないです。
とても興味深く拝見しました😊
BMSGの社長SKY-HIがやりたい事と今井さんが仰ってる事が通ずる部分があり、とても共感しました♫
K-pop は、先に発展していた、日本の音楽業界の影響も受けながらもアメリカのメインストリームの音楽性を吸収して、K-popという独自のジャンルに落とし込んだと思います。東方神起や少女時代などで、築いたアジアでの人気を各事務所、各グループが、バトンタッチしていきながらBTSやBLACKPINKなどアメリカにおけるpopsの世界の音楽業界の頂点まで、失敗も経ながら、韓国の音楽市場の環境も後押ししながら、約20年の歳月を経て、たどり着いた。これは、本当にすごい事だと思います。SNS等のプラットフォームの活用はさることながら、成功させるまでの徹底的なマーケティングや鍛え上げられたアーティストを見るのがとても面白いです。世界の市場を押さえるという事が、どういう事なのかとてもよく分かります。K-popすご。となります！日本もBTSの成功で、世界で戦う音楽というのがさらに求められることに、より多くの人が気づいたのかなと感じています。世界発信できるプラットフォームがよりフリーな形で広がっていけばいいですね。日本のこれからに期待！
今井さんの分析、完全に納得できます。こちら在米30年ですが、韓国は電気製品もそうですが、アメリカ市場に売るための物を国を挙げて努力して作ってきた気がします。日本人は国内の市場が下手に大きかったので、外に向けて発信する動機も低いし、国内しか見ずに発展してガラパゴス化してきたという歴史があるように思います。例えば今でこそ藤井風さんや米津玄師さんの楽曲をRUclipsで見ることできますが、ほんの数年前まで、日本のアーティストの曲はRUclipsにさえ上がってなかったんですから(上がっていても海外から視聴不可)。海外に知られる機会もほとんどなかったわけですよ。k-popは最初からバンバンRUclipsに出てましたからね。
躍進も何もイカサマして人気者のフリだけしてたんだろ
それが全世界にバレてしまったのだが？
日本の音楽市場が世界第２位というのは初めて知りました。逆にそこまで上り詰めた過程も知りたいなと思いました。
私は韓国人ですが、今井さんの解釈が本当に正確だと思います。 私からも90年代の日本の音楽と漫画が好きで日本語を自然に学んだ人です。 その時は日本の音楽のレベルは韓国とは比べ物になりませんでした。動画でのB'zやDCTなどははるかにレベルの高いアーティストでした。 私は2000年代後半からJ-popを聴かなくなりましたが、正直言ってその時からJ-popは日本だけのための音楽に衰退したのではないかと思います。 90年代2000年代を考えると、今韓国の音楽が日本の方々に大衆的に愛される時代が来るか想像すらできず、個人的には不思議に思っています。 90年代、日本の方々と同じ音楽を楽しんで愛した人として、これからもお互いの良い音楽の交流が活発になり、日韓の皆が仲良くなる架け橋になってほしいです。
アジアのある国を訪れた際に藤井風を知っている人が数人いて、実際にラジオでも流れているのを聞きました。ジムマッチョのプレイリストにも入っていました。大ヒットとまではいかなくても確実に知っている人が増えているという印象です。その国に向けてマーケティングしているわけではなく、インドの影響がある国なので、インドで流行っているものは自然と聞かれるような環境なのだと思います。
“世界”と一口に言ってもアメリカ以外の音楽業界にウケるという方向性も模索されていると感じました。藤井風さんの楽曲やMVにもインドとの宗教的な指向性、音楽的な親和性を感じています。最新曲ではキリスト教の宗教音楽味も増してると感じたので、アジアから人気を伸ばして徐々にアメリカにも進出するような戦略なのかなと考えています。
ただその国はRUclipsの広告は付いてないですし、みんなスマホやUSBにダウンロードして聞いている状況だったのでマネタイズ面では現時点で難アリだと感じました😂インドくらいの大国だとまだ整備されてるのかもしれませんが。
少女時代とかカラとか、インターネットでPV見放題が普及した時期に、日本はダウンロードしたら懲役10年とか、コンサート撮影禁止とか、内向きな規制ばかりしていたから世界から取り残されてしまったのだと思います。
しかし最近はRUclipsやTikTokなど配信の収益化システムが確立されて、日本の80年代のシティポップを世界が聴ける様になったら
不思議なブームになったりしています。
なので、これからいよいよ日本も挽回出来るのではないかと思います。
売上の60パー近くが日本、そのあとアジアが続いてんのに、"世界"で躍進ねえ。
金額もjpopの方がデカいのに、、。
そりゃ日本の音楽界は世界2位だからな世界で売れたなら日本が嫌でも食い込むわw
최근 유튜브는 답글 번역이 되니 한국말로 적겠습니다. 저 역시 1999년부터 2005년까지 일본에서 대학을 다녔습니다. 그때의 일본 음악은 한국과 비교해서 몇단계나 높은 수준이었죠. 한국은 일본 발라드나 시부야케이 스타일을 따라했습니다. TV에선 립싱크만 했죠. 아무로나미에가 한국에서 라이브 공연을 하고 방송계가 립싱크를 없애기 시작했습니다. 그만큼 일본 음악은 그 영향력이 대단했죠. 근데 언젠가부터 한국음악이 일본음악보다 세계에서 인기라는것을 듣고 놀랬습니다. 처음엔 믿지 않았습니다. 그래서 개인적으로 이유를 분석했습니다.
일본은 국내음악시장이 너무 큽니다. 아직도 CD를 사 듣죠. MV도 유료로 팔았습니다. 하지만 한국은 국내 음악 시장이 좁습니다. 불법 다운로드도 심했죠. 장르도 협소합니다. 과거 '카우치 사건' 이후로는 밴드 문화는 배척당했습니다. 그렇기에 음악은 댄스와 EDM, 힙합으로 한정되다보니 경쟁이 심해지고 음반사는 다양한 소비 방법을 연구해야했습니다.
그 단계에서 주목한게 유튜브였죠. 세계에 자신들의 음악을 홍보했고, 트랜드에 맞추기 위해 최신 유행 도입에 열중했습니다.
전 luna sea, dragon ash, l'arc~en~ciel, mr.children등을 좋아합니다. 하지만 이들의 라이브나 MV, 음원은 지금도 저작권으로 다 막혀있더군요. 그렇다보니 그 대단한 음악임에도 해외에선 도통 알수가 없고 자연히 관심이 없어집니다.
더 공격적으로 자신들을 공개하고 어필해야 한다고 생각합니다. one ok rock과 miyavi가 그렇듯이요. 이들의 음악은 한국에서도 유튜브로 찾아듣기 쉽습니다. 그래서 많이 알려져있죠.
본인들이 잘하는걸 홍보해야합니다. 댄스나 아이돌은 일본에서도 그닥 메이저가 아니라고 알고 있습니다. 지하 아이돌도 해외에선 웃음거리로 비춰지죠. 일본은 세계에서 손꼽히는 밴드음악 강국입니다. 한국의 밴드 시장은 일본의 발밑에도 미치지 못할만큼 낮습니다. 본인들의 밴드음악을 한국에 적극적으로 홍보해서 '일본은 밴드의 나라다' 라는걸 보여주면 한국의 인식도 달라질것입니다. 아이돌은 한국을 따라한다는 이미지 밖에 안됩니다. 실제로 그 스타일이 비슷하기도 하구요.
8월에 도쿄여행을 8일간 다녀왔는데 길에서 쿠와타 케이스케의 '波乗りジョニー'와 미스터 칠드런의 tomorrow never know가 나오는걸 보고 놀랬습니다. 2~30년이 지난, 일본의 음악이 가장 한국에서 인기있던 시절의 음악이었으니까요.
일본인 본인들도 그때의 영광에서 아직 못벗어나는구나 란 생각이 들었습니다.
그냥 영상을 보며 적은 제 생각입니다. 읽어주셔서 감사합니다.
듣고 싶지 않아
貴重なコメントありがとうございます
翻訳ですがとても参考になりました
Kpopどれも同じに見えるし最近日本のアイドルもKpop化していて個性がない
売れたんじゃなくて、売ったんでしょ。そりゃ死ぬほど無駄玉有ったでしょうよ。
只単にネットで、不正交錯しているだけでしょ。
本当に売ってるなら、jpでの営業なんてする必要は無い。
ところがjpでの営業・割り込みを必死でやらなくては、商売が成立してないのだから。
@@mysygisun3335
逆に言うと、日本で売るのは簡単なんです。「アメリカで人気」これで十分。
EXILE系とかの方が格好いいと思うが、ただ海外マーケットとか日本は気にしてないだけ、半日なのに金が欲しいからそんな時だけ日本に来る。
@@MM-td9wi
そりゃそうだけど、その壁BABYMETALがぶっ壊しちゃった。
韓国音楽界について1%もわかってないくせに知った風な口を利くんじゃね。
アメリカや韓国のマネージメントの仕組みは、本やWebサイトで知ることが多いですか？それとも、その国のご友人から聞いているのでしょうか。
K-POP興味もないし、どれも似たり寄ったりなんのセンスも感じねー
同意、曲作って踊っての繰り返しで飽きが来るんよなやってることに変化が無いねん
日本のドラマは、俳優多すぎるよなぁ～話がわらからなくなるし、センターストーリーが弱すぎる。
俳優の多さは関係ないと思う
個人的に思うのは、演技が下手な人が多い。
あと制作の金がない。カメラワーク1つ取ってもなんか安っぽい。マーケティングも下手。ストーリーも日本人のターゲットを最優先にしている印象。
60代ですが見ています。
KーPOPってビルボードの不正が分かって方がついた話だと思っていたが？
在日が日本人ヅラして中立ですみたいに日本人だましてるからね
ただ単に認めたく無いだけでしょう。
実際に金が入ってきているのは、jpがほとんどでしょうから。
@@mysygisun3335 なるほど。
フランス大統領がライブにくるぐらいやぞw
勝ち負けじゃない気がするんだが？世界とかどーでもいい
後を追うより独自の道を探したほうがいいと思う
でもそれで越されてたら なんも言えないっしょ
ずっと中国の後を追ってきた日本が1番言っちゃダメなやつw
@@user-MidoYoko_Midorimushi4545 え？中国の後追ってたの？知らんかった。
まあ俺が言うのはどっちかというと女性アイドルかな。
K-POPが洋楽をトレースして徐々に独自性を取り入れたように、J-POPもまずは今成功しているK-POPをトレースしたほうが成功確率は高いと思う。
@@doraemon0622まあ、俺の考えはダンスよりもバンドで勝負することをおすすめするよ。one ok rockがどれほどすごいバンドなのかも気づいてほしい from.korea
背景は北欧のアーティストにも似てるね。
現代の単色な音楽よりも70s～90sの頃の多彩な色のある音楽を聴きたい。
Kに追従する必要があるのかね？
jpopは大学生までに受けるようなアイドルとかjrockしかないからなー
グローバルなトレンドは全然取り入れないしまさしくガラパゴス。
テレビのランキングではそういうのばかりだからそういうイメージがついちゃうんだけど、RUclipsにアップされてる邦楽は幅広いですよ。
全然負けて無いと思います。
むしろk-popの方が偏ってるイメージが強いです。
テレビが取り上げる曲が偏りすぎてて、負けてる印象がついちゃってるんじゃないかな。
@@user-jd9ol5bw7z そうかねー？
ロックのギターの音とか安っぽくない？
@@fuckura28022024年にロックとギターを語るおじさん現る
「音楽ビジネス」の話として楽しく聞きました。
K-popは、特に面白くもないので、仮に日本も世界で売れるような状態になったとしても、その音楽には興味ないでしょう。（そもそも日本で売れてる音楽にも、あまり興味ないのですが😛）
なので、韓国に「追いつけ追い越せ」なんてならなくていいなと思っています。
何で海外で売れなきゃ駄目なん？🤔
君みたいなものがいるから今の日本はガラパゴス化されたっていわれるんだよ。
韓国の発表見ればKpopは日本以外ほぼ売れない(アメリカも500万円)、再生回数も不正対策のたびに消えてんのに、世界で大人気躍進してるって意味不明なんだが
その事について正直に説明してくれないと
何を言っても信用が出来ないよな
@@user-ho3vd7gw9h 不正再生回数でグラミー賞やビルボートから追放や隔離、韓国発売でＫＰＯＰの売り上げはほぼ日本だが
いや、ベビーメタルが十分欧米、ヨーロッパでも既に通用してると思うのだけれど、、、
ビルボードから追放される国
なんだこのチャンネル韓の話しか
あんまり、モノを知らないんですね…。
BTSとBLACKPINK以外、世界で人気のK-POPアーティストって誰ですか？？
見た目の胡散臭さすごいな
藤井風さんが海外への突破口を開いてくれると思っています😊
英語で語る説明動画など、デビュー当時から世界しか見ていない稀有なアーティストですし、今やSpotifyの月間リスナー数が日本人では圧倒的1位です。リスナーの比率も海外リスナーの方が多い状態です。
また考察してみて頂けると嬉しいです♡
規模であればjpopですし別に海外進出するだけが成功ではないですよ
有名になって賞をとるのが目的なのか、アーティストとして努力を惜しまずファンを楽しませるのか
それをいつも自分に問う。S.COUPSが言ってました。
僕が聞いた話では80年～90年代にわ若いテレビどらま、音楽関係者をアメリカに行かせてそのノウハウ
韓流ドラマや、Ｋポップに反映させたとききました
英語を話せる事が大きいと思います。
日本の英語力酷いから
takaは英語できるじゃん
どうでもいい。伸びない理由
世界で躍進してたのか。知らなかったよ。
今日本にいる現役のアーティストじゃ無理やろ
kpop全般が世界で売れたっていうより、 BTSとBLACKPINKが特出して売れたって印象
K-POPが世界で人気？
日本で人気があるだけw
売れているものが良いものなら世界一うまいラーメンはカップラーメンってヒロトが言ってた。万人受けしないけど頑固親父が作った店のラーメンが食いたいのよ。
嘘つくのがうまいだけでしょ？
金だろ‼️
今井さんが風さんのファンという事でとっても興味があり毎回楽しみに見させていただいております。WBCも終わりました、感動の毎日、実は風会のファン５～６人の人に聞いたところ皆、大谷さんと風さんがかぶると言っている事にビックリしましたが納得です♪今井さんのズボンが、気になっています笑笑次回も楽しみにしています。ありがとうございました❤
KPOP対抗心はもういいのでは？ぜひともCPOP一度聴いてほしいです。そしたら あー韓国は国お金出して売ったから売れたけど 世界にはもっとたくさんいい歌があるんだーと、また さらに日本の音楽はダメだーと思ってしまいますよ。
歌声の観点からすると韓国語の言語の性質から歌がうまかったりそもそも喋ってる声が歌声に近かったりミックスっぽかったりしますしその部分も大きいですよね。日本語の特性上喋り声も喉じめ発声になりやすかったりと色々歌に不向きですし。
ものすごく分かります。
いつも日本人が言ってる事繰り返し。
違うよ。
まあ🇯🇵の深夜帯アニメでのタイアップにまで食い込むほどの勢力だったりするからな、DREAMCATCHERみたいにさ😅
XGを応援しています
XG萬歲🎉alphaz萬歲😊
世界で凄いと思ってるのは日本一だけ！
病身舞だろ。
全ては教育です。まずは英語に力をもっといれよう日本。あとお金だね。日本はまだまだだめですね。タトゥーがだめなんだから音楽もまだまだ無理です。笑笑
K-pop の成功を側から観てて1番悔しい思いしてるのは久保田利伸だと思う
買収(呆
脳死でそれ言っとけばいい感