Цветочный сомелье . В шкатулки книг упрячу память о чистых формах, льне души яснейшей девушки без драмы, из самой лиственной глуши. О Вас пишу, простой и ясной, с кофейной кружкой у стены. И посейчас Вы полновластны над лучшим лириком страны! О Вас узнает род достойный (чтецы, избранники, волхвы), а не услужник непристойный, отведав пива и халвы. Всё расскажу, что знал о диве, о встречах, чувствах-конфетти... Найдёт мой клад большой, красивый лишь тот, кто должен был найти! Прочтут тома, поймут всё чудо - какой Вы были в миг иль час. Лишь мудрецы, святые люди узнают истинную Вас...
Кстати, МиМ довольно простое композиционно произведение. Отсюда, такое количество экранизаций, спектаклей и тп. Завязка - это, разумеется, появление Воланда в Москве. Знакомство Мастера с Маргаритой - это завязка только для их любовной линии. Всего линий три. Основная - Воланд (он же - главная тема, Булгаков вообще очень музыкален) второстепенная - Маргариты и наконец побочная - Иешуа и библейские главы.
У вас в лекции есть путаница в понятиях «Антироман», «Новый роман» и «постмодерн». Тренд 60-х - Новый Роман. Он до сих продолжается, например Фостер Уоллесом, Данилевским и тп «Антироман» - это любые (чаще композиционные) отступления от традиционной формы. Большинство современных, серьёзных произведений, в той или иной степени - антироманы. Черты антироманов есть у многих произведений, по самым мягким расчётам - с 16 века. Что до постмодерна, то этот тренд давно перекочевал из серьёзной литературы в беллетристику.
Информативно, но немного путанно. Почему браться за перо можно только, если хочешь создать что-то революционно-иновационное? Неясно, почему главное событие обязательно должно коснуться ВСЕХ персонажей, даже второстепенных и статистов. Непонятно, как можно разделить главное событие и кульминацию, и почему этого делать нельзя. Да и вообще, зачем для примера брать такое сложное и нестандартное произвидение, как "Мастер и Маргарита"? Мы и сами запутаемся, нас путать не надо.
"Зачем ты в искусстве - если тебе нечего сказать своего?" - на этом моменте лайк, однозначно!!
"Вы вводите своего читателя в тот мир, который вы создали." - +++
Спасибо что поделились - здорово!
Очень хороший мужик
И да, не только понимает, но ещё и лекции читает по Улиссу - Андрей Аствацатуров.
Цветочный сомелье
.
В шкатулки книг упрячу память
о чистых формах, льне души
яснейшей девушки без драмы,
из самой лиственной глуши.
О Вас пишу, простой и ясной,
с кофейной кружкой у стены.
И посейчас Вы полновластны
над лучшим лириком страны!
О Вас узнает род достойный
(чтецы, избранники, волхвы),
а не услужник непристойный,
отведав пива и халвы.
Всё расскажу, что знал о диве,
о встречах, чувствах-конфетти...
Найдёт мой клад большой, красивый
лишь тот, кто должен был найти!
Прочтут тома, поймут всё чудо -
какой Вы были в миг иль час.
Лишь мудрецы, святые люди
узнают истинную Вас...
Кстати, МиМ довольно простое композиционно произведение. Отсюда, такое количество экранизаций, спектаклей и тп. Завязка - это, разумеется, появление Воланда в Москве.
Знакомство Мастера с Маргаритой - это завязка только для их любовной линии.
Всего линий три.
Основная - Воланд (он же - главная тема, Булгаков вообще очень музыкален) второстепенная - Маргариты и наконец побочная - Иешуа и библейские главы.
Доходчиво подан материл.
У меня роман тоже начинается с экспозиции, а вся кульминация начинается с 6 главы. Так уж вышло. 😅
А, по-моему, вполне все ясно. Лайк, я это делаю здесь не часто.
начало 6мин 30сек
У вас в лекции есть путаница в понятиях «Антироман», «Новый роман» и «постмодерн». Тренд 60-х - Новый Роман. Он до сих продолжается, например Фостер Уоллесом, Данилевским и тп «Антироман» - это любые (чаще композиционные) отступления от традиционной формы. Большинство современных, серьёзных произведений, в той или иной степени - антироманы. Черты антироманов есть у многих произведений, по самым мягким расчётам - с 16 века.
Что до постмодерна, то этот тренд давно перекочевал из серьёзной литературы в беллетристику.
Информативно, но немного путанно. Почему браться за перо можно только, если хочешь создать что-то революционно-иновационное? Неясно, почему главное событие обязательно должно коснуться ВСЕХ персонажей, даже второстепенных и статистов. Непонятно, как можно разделить главное событие и кульминацию, и почему этого делать нельзя. Да и вообще, зачем для примера брать такое сложное и нестандартное произвидение, как "Мастер и Маргарита"? Мы и сами запутаемся, нас путать не надо.
На большинство из этих вопросов есть ответы в полной лекции. Через некоторое время ее можно будет посмотреть после оплаты.
Покупай лекции. Это главный посыл. :)