Merci à vous, vous m'avez fait aimer l'harmonie et maintenant le contrepoint. J'ai acheté votre livre et celui de Fux. J'espère que vous allez encore faire des vidéos de contrepoint. Bonne continuation et longue vie.
Comment va M. Fabre?... Je m'inquiète de ne plus voir d'activités depuis des mois. Espérons sincèrement qu'il va bien et qu'il sera de retour prochainement.
dans votre contrepoint ,il y a une note de passage accentuée ( 7ème mi-ré) en montant. Il me semble que chez Palestrina ,la note de passage accentuée ( blanche , 2 noires) apparaît quasi exclusivement en descendant. Merci pour toutes ces belles videos.
J'aurais comme méthode d'écrire d'abord mon contrepoint en blanches avec d'éventuelles syncopes (mélange de 2de et 4ème espèces) puis de reprendre certaines parties en subdivisant en noires, voire broderies. Désapprouveriez-vous cette façon de faire et si oui pourquoi ? Encore et toujours Merci pour vos cours !
Dans votre contrepoint, aux mesures 3 et 4, il y a deux octaves (mi puis ré) qui ne sont séparées que par deux noires (fa et mi) : est-ce que ce n'est pas problématique ? En tout cas, merci pour vos vidéos que je suis toujours avec plaisir !
En effet, je reconnais une faiblesse d'écriture à cet endroit. Vous avez raison de le faire observer. En écrivant, la position non accentuée du mi sur le quatrième temps de la troisième mesure m'a semblé affaiblir cette proximité des octaves. Mais elles se succèdent de trop près; il est préférable de les éviter. Je suggère d'écrire sur les deuxième et troisième temps les notes la et si. Merci de votre remarque! Jean-Louis Fabre
Non, le mode dorien n'est pas indispensable. C'est un choix. le cantus firmus donné par Fux peut être traité soit en dorien, soit en mineur "naturel", à savoir en mode éolien, soit en mineur tonal, c'est-à-dire avec la sensible do dièse, le si b, et éventuellement le mineur mélodique ascendant et descendant.
Il me semble que quand on met le # c'est relatif à la note elle-même (donc que la sixte est dièsée de manière accidentelle) et quand c'est le + c'est relatif à la tonalité (donc que la sixte est la sensible de Ré)
@@clement1814Oui. Après avoir revu la vidéo 2 ans après , je m'aperçois que l'armature n'est même pas en ré majeur donc cela peut induire aussi en erreur. Le + nous donne en effet le caractère "sensible" de la note donc la tonalité.
Encore merci pour vos excellents cours ! Au hasard, quelqu'un saurait-il me dire quel morceau de Bach est employé dans cette interprétation d'Arandel ? ruclips.net/video/QVuYOtr07Mg/видео.html
Merci à vous, vous m'avez fait aimer l'harmonie et maintenant le contrepoint. J'ai acheté votre livre et celui de Fux. J'espère que vous allez encore faire des vidéos de contrepoint. Bonne continuation et longue vie.
Merci Monsieur pour ces explication d'une précision et clarté bien appréciable .
Merci beaucoup. Prenez bien soin de vous.
Merci pour vos claires explications et « votre » contrepoint fleuri.
Comment va M. Fabre?... Je m'inquiète de ne plus voir d'activités depuis des mois. Espérons sincèrement qu'il va bien et qu'il sera de retour prochainement.
Merci pour votre cours!
Ai-je manquée la série promise sur le contrepoint ? Ce début est bien prometteur, espérons que la suite arrive sans tarder !
J'adore vos cours
Qie c'est beau tout ça et que c'est dommage qu'on s'arrête lá.
C'est génial.
dans votre contrepoint ,il y a une note de passage accentuée ( 7ème mi-ré) en montant.
Il me semble que chez Palestrina ,la note de passage accentuée ( blanche , 2 noires) apparaît quasi exclusivement en descendant.
Merci pour toutes ces belles videos.
J'aurais comme méthode d'écrire d'abord mon contrepoint en blanches avec d'éventuelles syncopes (mélange de 2de et 4ème espèces) puis de reprendre certaines parties en subdivisant en noires, voire broderies. Désapprouveriez-vous cette façon de faire et si oui pourquoi ?
Encore et toujours Merci pour vos cours !
Dans votre contrepoint, aux mesures 3 et 4, il y a deux octaves (mi puis ré) qui ne sont séparées que par deux noires (fa et mi) : est-ce que ce n'est pas problématique ? En tout cas, merci pour vos vidéos que je suis toujours avec plaisir !
En effet, je reconnais une faiblesse d'écriture à cet endroit. Vous avez raison de le faire observer. En écrivant, la position non accentuée du mi sur le quatrième temps de la troisième mesure m'a semblé affaiblir cette proximité des octaves. Mais elles se succèdent de trop près; il est préférable de les éviter. Je suggère d'écrire sur les deuxième et troisième temps les notes la et si. Merci de votre remarque!
Jean-Louis Fabre
Le mode dorien est-il indispensable ? Peut-on mettre des bémols à tous les si (sauf le dernier) ?
Non, le mode dorien n'est pas indispensable. C'est un choix. le cantus firmus donné par Fux peut être traité soit en dorien, soit en mineur "naturel", à savoir en mode éolien, soit en mineur tonal, c'est-à-dire avec la sensible do dièse, le si b, et éventuellement le mineur mélodique ascendant et descendant.
13:27 "une brève et deux longues" je suis puéril, j'ai ri...
Merci baucoup
Analisez une des inventions de Bach svp. Par exemple n.5 en mi bémol majeur
Bonjour vers 9:40 vous présentez le do diese par rapport au mi comme la sensible. Pourtant la sensible par rapport au mi serait le ré dièse non ?
si on considère la dernière note (et la première note) du Cantus Firmus comme la tonique, on est dans une tonalité de ré.
Il me semble que quand on met le # c'est relatif à la note elle-même (donc que la sixte est dièsée de manière accidentelle) et quand c'est le + c'est relatif à la tonalité (donc que la sixte est la sensible de Ré)
@@clement1814Oui. Après avoir revu la vidéo 2 ans après , je m'aperçois que l'armature n'est même pas en ré majeur donc cela peut induire aussi en erreur. Le + nous donne en effet le caractère "sensible" de la note donc la tonalité.
Encore merci pour vos excellents cours !
Au hasard, quelqu'un saurait-il me dire quel morceau de Bach est employé dans cette interprétation d'Arandel ? ruclips.net/video/QVuYOtr07Mg/видео.html
Hi, it is the adagio (second part) of BWV564 for organ.