4 tips to determine when a classical guitar is a high quality guitar. Vicente Coves Interview.
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- Опубликовано: 8 сен 2024
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Vicente Coves visits us in Madera. Concert Guitarist and President of the European Guitar Foundation, Director of the:
- "Antonio Marín" Granada International Guitar Festival
-Antonio Marín" Granada Guitar Building Competition
-Malaga "Pepe Romero" Guitar Festival
One of the most knowledgeable and experienced in the world of classical guitar as a guitarist and guitar lover in Spain. He had the chance to see, own and play a large numbers of great classical guitars from nowadays and from the history of the guitar.
He gives us 4 tips and advice on how to value guitars and many observations, knowledge and experiences that will allow us to "seeing" a guitar in a different way.
Also talks about, in his opinion, the best guitarists in history and his favorite guitar strings. And much more...
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intro music composed by Alberto Cuéllar for MaderaGuitarras
I love the sound of the Spanish guitar. Nothing like it. I agree that there are all kinds of manufacturing technologies nowadays but nothing compares to that traditional sound of Torres, Ramirez, Santos, Garcia, Esteso, Simplicio, Gomez-Ramirez, Arias, and the like from pre 1940s. These were incredible luthiers.
He mentions Miguel Rodriguez and Paco Marin, which to me have some of the strongest Spanish sounds of later 1900s and today. Let’s not forget Romanillos.
Enhorabuena por el festival , y gracias por todo el trabajo realizado para que funcione tan bien y los enamorados de la música disfrutemos de tan buenos momentos.
Vicente Coves que bueno además de gran intérprete buen conocedor del arte del luthier.Una persona de gran humanidad y reconocimiento hacia la figura de nuestro Antonio Marín.
Así es. Y Antonio Marín ha sido uno de los personajes clave en la historia de la guitarra en Granada y quizás la causa de que tengamos ahora tantos profesionales del oficio de gran calidad. Un hombre extraordinario y extremadamente generoso compartiendo su conocimiento de una manera impresionante al que lo necesitaba. Gracias Chema por tu comentario. Saludos.
Espectacular entrevista. Honestidad, respeto y reconocimiento. Larga vida a la guitarra clásica!
Very interesting interview,knowing what you want from a classical guitar is probably the most important personal factor as there is no one guitar that will fit all personal requirements and variables.There are common denominators which will place a guitar above others ,action ,playability and tonal balance.But it is also true ,and Vicente hits the nail on the head…..the guitarist enhances the sound and potential of the instrument……and not all guitarist do.
There is in my opinion an extremely important underlying message which come across and perhaps guitar teachers should take note….If such an accomplished player like Vicente sets his priorities on the action and playability,and will base his selection primarily on this……
Should we not encourage beginners and even intermediate player to know how to be more selective when buying an instrument?……..we should not allow students to learn on instruments we would not play ourselves……my opinion por su puesto.
After all most students will come in and have their £1000s IPhones with a maximum four year span!……imagine the options available in that price range for lifetime instrument.
Keep up the excellent work your doing ,particularly for the guitar makers very often undervalued and taken for granted.
Thanks
Very interesting thoughts and I agree with you. Thanks Richard !! We will keep up.
Muy buena entrevista a una persona honesta. Muchas gracias.
Vale. Entrevista brutal.
Gracias!!
Bravo for what he said about strings. He didn't mention what brand of gut strings???
Es distintas partes el entrevistado habla de "la luz de la guitarra": ¿Podrías aclarar a qué se refiere dicho concepto? Muchas gracias.
si habla del diapasón es el ángulo de inclinación del diapasón con respecto a la tapa y el puente. Si habla de la curva de la tapa pues es esa curvatura que se le da a la tapa en forma de bóveda con la finalidad de mantener con el tiempo su estructura y también para tema de sonido.
La luz es la distancia entre dos partes, que es por donde entra "la luz", es ese espacio en blanco que separa esas dos partes. Imagina, por la noche, una habitación con la luz encendida y la puerta entreabierta, pues ese espacio que deja la puerta abierta y por donde sale la luz hacia fuera es a lo que se refiere, cuanto más abras la puerta, "más luz". En este caso, hace referencia a la distancia de las cuerdas con el diapasón. Dice que algunos guitarreros le dan demasiada luz, lo que significa que dejan las cuerdas muy altas para que no cerdeen, pero eso en los últimos trastes la hace incómoda por lo altas que quedan las cuerdas en esa zona.
@@francisromero6300 Gracias por tu respuesta, Francisco. Entiendo que dices que es lo mismo que se llama acción (del inglés "action"? Me pareció que se refería a algo distinto. Pero la ambigüedad de significados de la otra respuesta tampoco me lo ha dejado claro. Saludos y gracias de nuevo a ambos!
@@nicolasnovoaartigas4488 aquí nos referimos a "la luz" para referirnos a la distancia entre dos partes. Por la luz que pasa y se ve entre ellas. No sé si será cosa de Andalucía solamente. Y sí, "la acción" sería también correcto en este caso, la altura de las cuerdas con respecto al diapasón.
@@francisromero6300 Gracias. Desprendo de ello que lo que respondió el administrador del canal no tendría nada que ver, entonces, según tú, con aquello que el concepto significa? (Sin afán de armar polémicas, solo con fines educativos...)
le voyva corregir sobre la altura de las cuerdas, las cuerdas se ponen duras cuando la altura de la celleta del puente superar os 12mm ,si parte de 11 o 10mm nunca estara dura ,si supera los 4.5 en el traste doce estara quizas incomoda ,la angulacion del mastil y la inclinacion hacia los graves es fundamental para la comodidad ,para lograr todos los matizes sonoros ,quizas su preferencia es una guitarra que tenga la proyeccion del mastil de una guitarra flamenca con baretaje de clasica.
Quizás estamos hablando de diferentes problemas. Gracias por tu comentario!!.
Muy interesante el punto 1,he visto guitarras que el ébano tienen un grosero uniforme(es decir que desde traste 1 hasta el 19 el ébano tiene igual grosor) siempre me decían que después del traste 12 se disminuía un poco el ébano porque después de unos años la guitarra cede, he escuchado que con un refuerzo de fibra de carbón ayuda a la estabilidad de este pequeño problema!!
Alberto podrías investigar un poco sobre esto? Se que hay muchos guitarreros que creen en el refuerzo de fibra de carbón y otros no…
Hola Ernesto. Yo lo que te puedo decir sobre ello es que no lo veo necesario. Y creo diría que la mayoría de los guitarreros que conozco tampoco lo ven necesario si se emplean las maderas de calidad apropiadas.
@@maderaguitarras Hola Alberto! No dudo en la madera, dudo en el clima y cómo puede afectar la guitarra, como vivo en un país tropical
A mi no me gusta. Y no lo veo necesario. Yo me concentraría en tener la guitarra en un sitio que controles de humedad (siempre entre 40%-60%) con, en tu caso, algún tipo de deshumidificador. Eso sí que es importante. Piensa también que el carbono no se mueve, pero la madera sí. Y por tanto puede ser que el tener el refuerzo puede derivar a otros problemas. Pero si tú lo ves bien y piensas y sientes que es una ventaja para tí que lo tenga pues adelante!
I don't know Spanish. Based on the automatic translation I cannot understand when he talks about the top if the super arch (extra arching near the neck) is good or bad. Any idea?
Not good not bad I would say. It is a way to make it. Ramírez I used a super arch. But for example Hauser I made the top flat.
@@maderaguitarras Thank you
A high quality guitar turns every jazz chord automatically into a power chord and adds some heavy distortion.
🙂🙂🙂🙂👍