Станислав, скажите, пожалуйста, можно ли покрывая работу даммарным лаком, получить не глянцевую. а матовую поверхность. Не любая работа смотрится гармонично с блестящей поверхностью. Возможно, есть какя-ниубудь хитрость? Заранее спасибо за ответ.
Ну не могу не написать,извините,по производителю всецело за,только Мастер класс ,Рембрандт да это натуральные краски.По белилам не согласен,цинковые это классика пейзажа музейного,правда там свинцовые и свинцово цинковые они теплые а титан я бы имел как вспомогательный когда надо усилить , он сжирает цвет и он холодный неоновый,чего нет в природе,надо мало брать его в смесь,хотя плюс минимальный расход.А светлый зеленый кобальт и темный,им писан весь соц.реализм,теплый и холодный.Травянка дает пестрый ядовитый цвет,изумрудная это для проффи,надо уметь пользоваться только в сложных смесях.Видел не раз подделки под С.Щишко писанные елки разбелом кобальта с желтой,это пошло согласитесь а на оригинале ведь сложн ая изумрудная,да кто же это понимает?А церулеум? Он для реализма , с добавлением мизера фц зеленой и мизера краплака или охры для звонкости для жаркого неба,это тоже классика,небесно голубая это уход от реализма в сторону импрессионизма она дает зеленый оттенок,и это вроде не натуральная краска, так лучше добавить изумруд или фц в натуральный церулеум.Кость жженая сейчас не настоящая а имитация.Олд Холанд это вещь.В общем согласен с такой палитрой ,все бы такую использовали но берут всякую импортную дрянь ,имитацию за дорого а потом ходишь по выставке и поражаешься что это за крашенки,где реализм?
цинковая белая краска самая плохая в плане архивности - долголетия работы и все консерваторы в России и в других странах об этом писали и это доказано. Можете почитать подробнее на сайтах современных институтов которые занимаются восстановлением картин старых мастеров
В плане архивности? Художники когда пишут они не думают об архивности,им главное как ложиться краска на холст а об сохранности думают реставраторы . Раньше использовали свинцовые белила и цинковые .Долго сохнут? А раньше годами писали и качество можете увидеть в музее а не на барахолке современной. Титан это больше для всяких крашенок и декоративной живописи хотя если умеешь в меру брать его то можно и реализм писать.
У меня на палитре при написании пейзажа обязательно должна быть охра : светлая, средняя, темная, красная индийская. И еще: голубая фц и зеленая фц. Менее всего в пейзаже идет , но необходимы: кадмий лимонный, кадмий оранжевый, фиолетовая.
Лимонный и оранжевый согласен лежат без дела в пейзаже,лучше смесь красного и желтого чем орандж и лимонная дает пеструху,надо умело пользоваться,гасить кричащий цвет.Фиoлетовая?Это смотря что пишешь и в каком стиле и где,например в горах не помешает,но увидеть воочию фиолет? крайне редко,хотя наш классик Антон Кашшай использовал в полный рост,но он работал в Карпатах.
@@КонстантинРетивых Я люблю лимонный. И солнечный свет и цвет травы без него не изобразишь. Фиолетовый слегка обязательно надо где- то в тенях использовать , рисуя снег в зимнем пейзаже. Ну, и в морских пейзажах оттенки фиолетового присутствуют.
Честно говоря мне хватает только одного сорта охры. Совсем необязательно иметь их неколько штук. Нужен Капут мортуум светлый, советских времён. Это красный оксид железа, именно красный, без оранжевой примеси. В разбеле - розовый. Прекрасная краска для смешивания самых разных оттенков, для неба, для снега, для камней, для стволов дерева и почвы. Она мешается и с белилами и с ультрамарином, и с Окисью хрома и с чёрной. ОКись хрома в пейзаже - важнейшая краска. Стронциановая Жёлтая, - нужна для зелени. Ультрамарин нужен в большом количестве, я использую китайский сорт которым они имитируют Кобальт синий светлый. Гутанкарская фиолетовая, - очень ходовая в пейзаже краска, отлично смешивается с ультрамарином. Остальные краски нужны в малых количествах, - Кобальт фиолетовый светлый для множества лессировок, Кадмий красный тёмный, для неба, для цветов, Кадмий жёлтый средний, Зелёная ФЦ и Голубая ФЦ и Тиоиндиго красно-коричневая. А ещё облака на вечернем небе хорошо писать с Розовым ультрамарином. И он хорош ещё как разбавитель для разных красок когда надо уменьшить кроющую способность пигмента. Маджента хинакридоновая, PR122, в палитре она обязательна как первичный цвет для CMYK цветовой схемы. Поэтому фиолетовый и не нужен, мешаем эту мажденту с ультрамарином и получаем отличнейший фиолетовый. А также эта Маджента как розовый тон идёт в цветы, в осенние листья, в цвета неба, в ягоды. И вообще, так как она есть первичный цвет то можно использовать её везде где хотите. Отлично мешается и с охрами и с сиенами.
@@АнтонинаЗахария Можно легко получить цвет похожий на умбру натуральную если смешать охру с чёрной. А также хороший цвет даёт смесь с чёрной краской окиси хрома и английской красной. Я обычно умброй не пользуюсь а смешиваю.
@@АнтонинаЗахария Хорошие пейзажные нейтральные оттенки можно получить если смешивать разные земляные краски охры, сиены и капут-мортуумы с ультрамарином.
Ван гог это не натуральные это имитация цвета,это студийные краски для незная чего но не для реализма,для выкрасок,крашенок,для любителей,я любитель но в руки не возьму,есть же Мастер класс.
@@КонстантинРетивых именно любители почему то не любят Ван Гога,прочитав этикетки. На данном этапе качество мастер класса уступает зарубежным студийным краскам.Студийные,не значит ученические. В России почему то им по сваривают звание ученических,что совершенно противоречит истине. На самом деле они хорошо ведут себя в живописи,то есть в смесях. А все рассуждения это от блогеров -любителей живописи,сторонних от профессионального художественного мира.
@@sofiabagri Никакие студийные краски не лучше чем Мастер Класс. Но если нравятся некоторые пигменты или оттенки то берите любые студийные краски . Синтетика часто ярче натуральных красок. А Ван Гог сплошь синтетика. Я вот и китайские беру. Отличные краски у них бывают. Смотрю не на названия или бренд - я смотрю на пигментный индекс. Я химик и меня интересует пигментый состав - это реальная информация о краске а не разные красивые названия.
@@GEOGigalot ну я не нашла тех китайских которые не синтетика и были удобоваримыми, если мы о масляных красках. А ван Гог в акварели сейчас многим лучше питерских красок, поскольку те скатились до странных связующих, а у ван Гог есть хорошие однопигментные цвета. На Китай денег жалко тратить, потом придумываешь как от них избавиться, многие плохо сохнут, мне нужны надежные краски, поскольку заказы такие, что нужно работы отдавать заказчику достаточно быстро и успеть написать вовремя.Ну и если не пробовали Ван Гог в масле то иговоритб не о чем. Там нет запаха. У меня аллергия началась именно на Ладогу, а Мастер Класс последний год в тюбиках жидкий чересчур, масло я и так туда могу добавить, самостоятельно. Краплаки поменяли цвет, в зависимости от партии. Ненаднжно. Иногда удаётся купить запас с рук прежнего МК, да, совсем другое дело, без нареканий.
@@GEOGigalot ещё главное, чтобы вас как химика интересовал больше результат живописи и мастерство. Хорошие академисты про краски и состав мало что вам расскажут, но результаты у них шикарны.
![Цветовой круг. Как составить палитру? feat. @СтаниславБрусилов-н3ч - А. Рыжкин [ENG SUB]](http://i.ytimg.com/vi/kTWAFm1MVkI/mqdefault.jpg)
Белила, кадмий лимонный, кадмий жёлтый средний , кадмий жёлтый темный. Кадмий оранжевый, английская красная , кадмий красный средний, краплак, умбра натуральная, Сиена жженая, капут мортуум, изумрудная зеленая, окись хрома, травяная зелёная, ультрамарин темный, небесно голубая, кобальт синий темный, кость жженая
Спасибо большое за то,что делитесь с нами,Станислав! Больших творческих успехов Вам!
Спасибище Вам за полезную информацию!!!👍👍👍🙏🙏🙏
Станислав, с нетерпением ждем следующего видео!!!
Спасибо за исчерпывающую информацию!
Спасибо ,очень познавательно
Stanislav Dank für Gute Erklärung 👍👍👍🍀
Большое - большое спасибо.
Спасибо! Нужные советы!
Спасибо большое!
Музыка зело приятная.
!!!!!!!!!!!!!
Станислав, скажите, пожалуйста, можно ли покрывая работу даммарным лаком, получить не глянцевую. а матовую поверхность. Не любая работа смотрится гармонично с блестящей поверхностью. Возможно, есть какя-ниубудь хитрость? Заранее спасибо за ответ.
Разведите лак разбавителем. Будет матовая поверхность
@@СтаниславБрусилов-н3ч большое спасибо
Благодарю
Кобальт синий темный в красках Мастер класс не нашел. подскажите пожалуйста может это спектральный?
Или скорее ультрамарин темный.
Интересно узнать об используемых автором лаках...
Ну не могу не написать,извините,по производителю всецело за,только Мастер класс ,Рембрандт да это натуральные краски.По белилам не согласен,цинковые это классика пейзажа музейного,правда там свинцовые и свинцово цинковые они теплые а титан я бы имел как вспомогательный когда надо усилить , он сжирает цвет и он холодный неоновый,чего нет в природе,надо мало брать его в смесь,хотя плюс минимальный расход.А светлый зеленый кобальт и темный,им писан весь соц.реализм,теплый и холодный.Травянка дает пестрый ядовитый цвет,изумрудная это для проффи,надо уметь пользоваться только в сложных смесях.Видел не раз подделки под С.Щишко писанные елки разбелом кобальта с желтой,это пошло согласитесь а на оригинале ведь сложн
ая изумрудная,да кто же это понимает?А церулеум? Он для реализма , с добавлением мизера фц зеленой и мизера краплака или охры для звонкости для жаркого неба,это тоже классика,небесно голубая это уход от реализма в сторону импрессионизма она дает зеленый оттенок,и это вроде не натуральная краска, так лучше добавить изумруд или фц в натуральный церулеум.Кость жженая сейчас не настоящая а имитация.Олд Холанд это вещь.В общем согласен с такой палитрой ,все бы такую использовали но берут всякую импортную дрянь ,имитацию за дорого а потом ходишь по выставке и поражаешься что это за крашенки,где реализм?
цинковая белая краска самая плохая в плане архивности - долголетия работы и все консерваторы в России и в других странах об этом писали и это доказано. Можете почитать подробнее на сайтах современных институтов которые занимаются восстановлением картин старых мастеров
Спасибо, очень интересно читать ваши комментарии.
В плане архивности? Художники когда пишут они не думают об архивности,им главное как ложиться краска на холст а об сохранности думают реставраторы . Раньше использовали свинцовые белила и цинковые .Долго сохнут? А раньше годами писали и качество можете увидеть в музее а не на барахолке современной. Титан это больше для всяких крашенок и декоративной живописи хотя если умеешь в меру брать его то можно и реализм писать.
У меня на палитре при написании пейзажа обязательно должна быть охра : светлая, средняя, темная, красная индийская. И еще: голубая фц и зеленая фц. Менее всего в пейзаже идет , но необходимы: кадмий лимонный, кадмий оранжевый, фиолетовая.
Лимонный и оранжевый согласен лежат без дела в пейзаже,лучше смесь красного и желтого чем орандж и лимонная дает пеструху,надо умело пользоваться,гасить кричащий цвет.Фиoлетовая?Это смотря что пишешь и в каком стиле и где,например в горах не помешает,но увидеть воочию фиолет? крайне редко,хотя наш классик Антон Кашшай использовал в полный рост,но он работал в Карпатах.
@@КонстантинРетивых Я люблю лимонный. И солнечный свет и цвет травы без него не изобразишь. Фиолетовый слегка обязательно надо где- то в тенях использовать , рисуя снег в зимнем пейзаже. Ну, и в морских пейзажах оттенки фиолетового присутствуют.
Честно говоря мне хватает только одного сорта охры. Совсем необязательно иметь их неколько штук. Нужен Капут мортуум светлый, советских времён. Это красный оксид железа, именно красный, без оранжевой примеси. В разбеле - розовый. Прекрасная краска для смешивания самых разных оттенков, для неба, для снега, для камней, для стволов дерева и почвы. Она мешается и с белилами и с ультрамарином, и с Окисью хрома и с чёрной. ОКись хрома в пейзаже - важнейшая краска. Стронциановая Жёлтая, - нужна для зелени. Ультрамарин нужен в большом количестве, я использую китайский сорт которым они имитируют Кобальт синий светлый. Гутанкарская фиолетовая, - очень ходовая в пейзаже краска, отлично смешивается с ультрамарином. Остальные краски нужны в малых количествах, - Кобальт фиолетовый светлый для множества лессировок, Кадмий красный тёмный, для неба, для цветов, Кадмий жёлтый средний, Зелёная ФЦ и Голубая ФЦ и Тиоиндиго красно-коричневая. А ещё облака на вечернем небе хорошо писать с Розовым ультрамарином. И он хорош ещё как разбавитель для разных красок когда надо уменьшить кроющую способность пигмента. Маджента хинакридоновая, PR122, в палитре она обязательна как первичный цвет для CMYK цветовой схемы. Поэтому фиолетовый и не нужен, мешаем эту мажденту с ультрамарином и получаем отличнейший фиолетовый. А также эта Маджента как розовый тон идёт в цветы, в осенние листья, в цвета неба, в ягоды. И вообще, так как она есть первичный цвет то можно использовать её везде где хотите. Отлично мешается и с охрами и с сиенами.
@@GEOGigalotздравствуйте. Какой фирмы мадженту вы покупаете? И для какой цветовой гаммы она полезна?
Спасибо
Станислав!!! Какая считсетса краска нейтральная Умбра женная или Умбра Натуральная Ленинградская??? Благодарю
Нейтральная краска - это чёрная. Обе умбры имеют тёплый оттенок.
@@GEOGigalot благодарю!!!! Тоесть я хотела узгать спокойная не кричащая...
@@АнтонинаЗахария Можно легко получить цвет похожий на умбру натуральную если смешать охру с чёрной. А также хороший цвет даёт смесь с чёрной краской окиси хрома и английской красной. Я обычно умброй не пользуюсь а смешиваю.
@@GEOGigalot Вот благодарю Вас Аlех!!!!! Мне интересны такие смеси именно из трех цветов...и хотелосьбы еще больше узнать...
@@АнтонинаЗахария Хорошие пейзажные нейтральные оттенки можно получить если смешивать разные земляные краски охры, сиены и капут-мортуумы с ультрамарином.
Здравствуйте!
Как вы считаете краски от Ван Гога подойдут?
Ван гог это не натуральные это имитация цвета,это студийные краски для незная чего но не для реализма,для выкрасок,крашенок,для любителей,я любитель но в руки не возьму,есть же Мастер класс.
@@КонстантинРетивых именно любители почему то не любят Ван Гога,прочитав этикетки. На данном этапе качество мастер класса уступает зарубежным студийным краскам.Студийные,не значит ученические. В России почему то им по сваривают звание ученических,что совершенно противоречит истине. На самом деле они хорошо ведут себя в живописи,то есть в смесях. А все рассуждения это от блогеров -любителей живописи,сторонних от профессионального художественного мира.
@@sofiabagri Никакие студийные краски не лучше чем Мастер Класс. Но если нравятся некоторые пигменты или оттенки то берите любые студийные краски . Синтетика часто ярче натуральных красок. А Ван Гог сплошь синтетика. Я вот и китайские беру. Отличные краски у них бывают. Смотрю не на названия или бренд - я смотрю на пигментный индекс. Я химик и меня интересует пигментый состав - это реальная информация о краске а не разные красивые названия.
@@GEOGigalot ну я не нашла тех китайских которые не синтетика и были удобоваримыми, если мы о масляных красках. А ван Гог в акварели сейчас многим лучше питерских красок, поскольку те скатились до странных связующих, а у ван Гог есть хорошие однопигментные цвета. На Китай денег жалко тратить, потом придумываешь как от них избавиться, многие плохо сохнут, мне нужны надежные краски, поскольку заказы такие, что нужно работы отдавать заказчику достаточно быстро и успеть написать вовремя.Ну и если не пробовали Ван Гог в масле то иговоритб не о чем. Там нет запаха. У меня аллергия началась именно на Ладогу, а Мастер Класс последний год в тюбиках жидкий чересчур, масло я и так туда могу добавить, самостоятельно. Краплаки поменяли цвет, в зависимости от партии. Ненаднжно. Иногда удаётся купить запас с рук прежнего МК, да, совсем другое дело, без нареканий.
@@GEOGigalot ещё главное, чтобы вас как химика интересовал больше результат живописи и мастерство. Хорошие академисты про краски и состав мало что вам расскажут, но результаты у них шикарны.