да ,постепенно связки разрабатываются и тренируются мышцы которые отвечают за растяжение пальцев,которые обычно в быту не работают и сейчас вспоминаешь как брал первые аккорды ,как тяжело было ставить баррэ ,как не мог растянуть пальца на 4 лада и всё это кажется пустяками
Я учусь играть на укулеле. В детстве закончила муз школу по классу скрипка и благополучной забыла об этом. Теперь торкнуло и хочу обратно в музыканты. Учусь на укулеле, но ваши уроки очень хороши и точно мне помогут тоже. Вспомнила музыкальную грамоту . Спасибо 🙏
Для чого Й-С Бах писав свої фуги та інвенції ? Бах розвивав теорію метра і ритма. Він це не афішував ? Ви й досі вважаєте, що для Баха головною складовою музики була гармонія ? Тимчасом після «епохи Баха» почали відповідально ставитись до поняття «кантилена/ кантиленність» (співучість/ напевность). Фактор часу у Баха «ушляхетнився»/ облагородился. Екстремальні інтервали (кварти-квінти-октави) були переконливо легітимізовані в ритмічних побудовах тодішньої європейської муз- практики. До всього Бах «легітимізував» у європейського «муз-бомонда» такий ритмічний феномен як «синкопа». Власне Баха прийнято вважати реалізатором «Поліфонії строго письма». Це він : зробив з теорії контрапункта практичні методи прийоми поліфонії.(ну, не Танєєв же!) Це саме Й-С Бах - геніальний нейро-акустик тодішньої пори. Таким же варто вважати і А.Веркмейстера. Якщо хочете... Звісно, музика (всупереч трьом істеричним «смертям музики») і надалі розвивалася. І хоча після Й-С Баха теорію використання часового фактора в музиці було кому розвивати, однак, сказати правду, «європейські класики» небагато додали в цьому напрямку. Після Баха. Ну, хіба трохи, - «імпресіоністи». І от під час чергової «музичної кризи» (згадайте доволі бездарного авантюриста А.Шьонберга з його «додекафоніями»), коли європейці прилучилося до напівпрофесійного (на той час) «джазу», коли метро-ритмічні стосунки вчергове піддали перегляду- критиці, - дещо змінилося в теоретичному розумінні метра/ розміра/ такта. На додачу до цієї драми/ муз-кризи в європейський виконавський інструментарій вторглися (уже достатньо досконалі) «ідіофонічні» (шумові/ «мало-гармонічні») засоби звуковидобування. Зокрема, ударна «джазова установка». Отож в побудові контрапунктів (з огляду на «гармонію») довелося-таки зважати і на «інструменти шумові». Джаз почався як побутова (переважно) музика» ? А вже в 50-70 джаз («бі-боп»/ «кул») перейшов... на інвенції/ фуги Баха. Ну, звісно, басовий контрапункт тепер був уже не якийсь там бідний «органний пункт», але вже рухливіший (від «бугі-вугі») бас. І от цю «хворобу росту джазової муз-свідомості» довірливі апологети прийняли за зразкову манеру письма (і виконавства). Вправи і пошуки, сумніви і розчарування прийняли за «Феномен Культури». Послухати лише тогочасних (і безпомічних сучасних) муз- критиків... І рок-н-рол (що сьогодні на певний час «взяв відпустку») також деградує в бік формалістики. Марнославні рок-гітаристи інвенціонують (як колись в «кулі»/ в «прогресиві» тощо), намагаючись своїми «мелодіями-підголосками» («неявно вираженими гармоніями») заповнювати метро-ритмічні пустки своїх опусів. Нинішній рок заповнили «сірі тіні» шукачів специфічних діатонічних псевдо- таємниць (лідійських або там локрійських). При тому не намагаючись зʼясувати природу кадансових конструкцій цих же ладових псевдо-таємниць. Ну, а ритм-метр ? А вони обидва - відверто нудьгують. За лаштунками якихось «чикагських шкіл». Сподіваюсь, що ми і це - переживемо ?
Для чого Й-С Бах писав свої фуги та інвенції ? Бах розвивав теорію метра і ритма. Він це не афішував ? Ви й досі вважаєте, що для Баха головною складовою музики була гармонія ? Тимчасом після «епохи Баха» почали відповідально ставитись до поняття «кантилена/ кантиленність» (співучість/ напевность). Фактор часу у Баха «ушляхетнився»/ облагородился. Екстремальні інтервали (кварти-квінти-октави) були переконливо легітимізовані в ритмічних побудовах тодішньої європейської муз- практики. До всього Бах «легітимізував» у європейського «муз-бомонда» такий ритмічний феномен як «синкопа». Власне Баха прийнято вважати реалізатором «Поліфонії строго письма». Це він : зробив з теорії контрапункта практичні методи прийоми поліфонії.(ну, не Танєєв же!) Це саме Й-С Бах - геніальний нейро-акустик тодішньої пори. Таким же варто вважати і А.Веркмейстера. Якщо хочете... Звісно, музика (всупереч трьом істеричним «смертям музики») і надалі розвивалася. І хоча після Й-С Баха теорію використання часового фактора в музиці було кому розвивати, однак, сказати правду, «європейські класики» небагато додали в цьому напрямку. Після Баха. Ну, хіба трохи, - «імпресіоністи». І от під час чергової «музичної кризи» (згадайте доволі бездарного авантюриста А.Шьонберга з його «додекафоніями»), коли європейці прилучилося до напівпрофесійного (на той час) «джазу», коли метро-ритмічні стосунки вчергове піддали перегляду- критиці, - дещо змінилося в теоретичному розумінні метра/ розміра/ такта. На додачу до цієї драми/ муз-кризи в європейський виконавський інструментарій вторглися (уже достатньо досконалі) «ідіофонічні» (шумові/ «мало-гармонічні») засоби звуковидобування. Зокрема, ударна «джазова установка». Отож в побудові контрапунктів (з огляду на «гармонію») довелося-таки зважати і на «інструменти шумові». Джаз почався як побутова (переважно) музика» ? А вже в 50-70 джаз («бі-боп»/ «кул») перейшов... на інвенції/ фуги Баха. Ну, звісно, басовий контрапункт тепер був уже не якийсь там бідний «органний пункт», але вже рухливіший (від «бугі-вугі») бас. І от цю «хворобу росту джазової муз-свідомості» довірливі апологети прийняли за зразкову манеру письма (і виконавства). Вправи і пошуки, сумніви і розчарування прийняли за «Феномен Культури». Послухати лише тогочасних (і безпомічних сучасних) муз- критиків... І рок-н-рол (що сьогодні на певний час «взяв відпустку») також деградує в бік формалістики. Марнославні рок-гітаристи інвенціонують (як колись в «кулі»/ в «прогресиві» тощо), намагаючись своїми «мелодіями-підголосками» («неявно вираженими гармоніями») заповнювати метро-ритмічні пустки своїх опусів. Нинішній рок заповнили «сірі тіні» шукачів специфічних діатонічних псевдо- таємниць (лідійських або там локрійських). При тому не намагаючись зʼясувати природу кадансових конструкцій цих же ладових псевдо-таємниць. Ну, а ритм-метр ? А вони обидва - відверто нудьгують. За лаштунками якихось «чикагських шкіл». Сподіваюсь, що ми і це - переживемо ?
Илья, спасибо вам огромное за труд! Это потрясающий материал! Редко, очень редко я пишу комментарии под видео, но в вашем случае, я настолько восхищен подачей, качеством записи и материалом, что нет сил удержаться. Если есть возможность, укажите номер банковской карты, через которую можно поддержать Ваш канал. Еще раз спасибо!
добрый день! спасибо) карта сбер 5484403000479048. после этого можете написать мне вконтакт, я добавлю вас в группу с дополнительными материалами. Там под каждым видео табы и схемы. ссылки в описании
@@BURGLARMAN Забросил этот, курс, слишком много воды. И практические занятия, не всем подойдут. Так вот, я осознал лишь одно, если не тренировать голос + гитара, то никакого результата не получишь. Сейчас простые песни могу подбирать, но я хочу что-то типо gipsyjazz играть. Он в этом курсе дал мне базу, которую я и так знал, я хотел больше, а видимо больше может дать только практика и личный тренер.
@@mrwh1t333 Да, практические занятия тоже показались не для всех. Спасибо за ответ. А я то только начал в теорию музыки, и мне всё интересно в его видео, я ему благодарен, нравится подача. Так что досмотрю думаю. Потом буду искать другие источники информации. А вообще никогда не думал, что так полюблю гитару, что начну учить ноты и даже открывать рот, чтобы попадать в эти самые ноты! Похоже, скоро и для репетитора по вокалу денюжку откладывать начну. И всё это в 25 лет! Ну дела) Я завидую и тому, что вы можете простые песенки подбирать на слух) Но надеюсь, вы дойдёте и до уровня gipsyjazz)
Когда мне было 8 лет, бабушка, 30 лет проработавшаяся педагогом по фортепиано пыталась научить меня нотной грамотности. Я походу необучаем. Я ни черта не понимаю, это не логично((( Спасибо за труд, но я видимо слишком тупой. 15 лет играю на гитаре, даже успешно под неё пою ртом и тыкаю всяческие интересности, но нот я ничерта не понимаю. Вообще.
Для чого Й-С Бах писав свої фуги та інвенції ? Бах розвивав теорію метра і ритма. Він це не афішував ? Ви й досі вважаєте, що для Баха головною складовою музики була гармонія ? Тимчасом після «епохи Баха» почали відповідально ставитись до поняття «кантилена/ кантиленність» (співучість/ напевность). Фактор часу у Баха «ушляхетнився»/ облагородился. Екстремальні інтервали (кварти-квінти-октави) були переконливо легітимізовані в ритмічних побудовах тодішньої європейської муз- практики. До всього Бах «легітимізував» у європейського «муз-бомонда» такий ритмічний феномен як «синкопа». Власне Баха прийнято вважати реалізатором «Поліфонії строго письма». Це він : зробив з теорії контрапункта практичні методи прийоми поліфонії.(ну, не Танєєв же!) Це саме Й-С Бах - геніальний нейро-акустик тодішньої пори. Таким же варто вважати і А.Веркмейстера. Якщо хочете... Звісно, музика (всупереч трьом істеричним «смертям музики») і надалі розвивалася. І хоча після Й-С Баха теорію використання часового фактора в музиці було кому розвивати, однак, сказати правду, «європейські класики» небагато додали в цьому напрямку. Після Баха. Ну, хіба трохи, - «імпресіоністи». І от під час чергової «музичної кризи» (згадайте доволі бездарного авантюриста А.Шьонберга з його «додекафоніями»), коли європейці прилучилося до напівпрофесійного (на той час) «джазу», коли метро-ритмічні стосунки вчергове піддали перегляду- критиці, - дещо змінилося в теоретичному розумінні метра/ розміра/ такта. На додачу до цієї драми/ муз-кризи в європейський виконавський інструментарій вторглися (уже достатньо досконалі) «ідіофонічні» (шумові/ «мало-гармонічні») засоби звуковидобування. Зокрема, ударна «джазова установка». Отож в побудові контрапунктів (з огляду на «гармонію») довелося-таки зважати і на «інструменти шумові». Джаз почався як побутова (переважно) музика» ? А вже в 50-70 джаз («бі-боп»/ «кул») перейшов... на інвенції/ фуги Баха. Ну, звісно, басовий контрапункт тепер був уже не якийсь там бідний «органний пункт», але вже рухливіший (від «бугі-вугі») бас. І от цю «хворобу росту джазової муз-свідомості» довірливі апологети прийняли за зразкову манеру письма (і виконавства). Вправи і пошуки, сумніви і розчарування прийняли за «Феномен Культури». Послухати лише тогочасних (і безпомічних сучасних) муз- критиків... І рок-н-рол (що сьогодні на певний час «взяв відпустку») також деградує в бік формалістики. Марнославні рок-гітаристи інвенціонують (як колись в «кулі»/ в «прогресиві» тощо), намагаючись своїми «мелодіями-підголосками» («неявно вираженими гармоніями») заповнювати метро-ритмічні пустки своїх опусів. Нинішній рок заповнили «сірі тіні» шукачів специфічних діатонічних псевдо- таємниць (лідійських або там локрійських). При тому не намагаючись зʼясувати природу кадансових конструкцій цих же ладових псевдо-таємниць. Ну, а ритм-метр ? А вони обидва - відверто нудьгують. За лаштунками якихось «чикагських шкіл». Сподіваюсь, що ми і це - переживемо ?
@@69бабиджон69 Весь винил давно продал. Но для тебя (персонально) ---- кое-что есть... Следи за Википедией, Точнее за ВІкіпедією. Ну, ежели смогьошь... Привет. Откликайся чаще. Нам обоим это --- на пользу.
Спасибо!Всё понятно.Но теперь вопросы -1.Как научиться играть соло под минус и отсчитываать такт.Ведь в минусе звучит много инструментов.Когда играешь сам,то мелодия звучит в сознании и ты пытаешься её воспроизвести на инструменте?2.Как музыканты в группе отсчитывают такт - а)кто только играет на гитаре? в)кто играет и поёт? с)какие муз.инструменты в группе помогают музыкантам отсчитывать такт? На сцене метроном не установлен.Если это барабанщик,то какой барабан/тарелки он использует.А бас-гитарист?Может я что-то упустил задал вопросы не очень корректно,поэтому освятите этот вопрос очень подробно.С уважением!
Вопрос из разряда - "Как пилоты поднимают и сажают самолет? Там же столько кнопок/людей/плохая погода бывает и т.п." Для того, чтобы уметь играть соло под минус, вам нужно уметь играть обычную партию под минус (рифф или что там у вас). Как только вы поймете как играть с музыкантами вместе и слаженно, то и поймете как научиться играть соло под них. Как вы сами думаете, какой инструмент дает основу ритма для всей музыки? Метроном на сцене - это барабаны, разве нет? Просто берите и играйте, а не задавайте такие вопросы.
В группе как правило барабанщик, ну или любой другой член группы отсчитывает "1,2,3,4" и дальше вы начинаете в уме считать. Если ваша партия с самого начала, то вы выступаете со всеми, если нет отсчитываете где вступать. Записываете например "2 такта после соло гитары".
А помогают отсчитывать такт барабаны или любой инструмент дающий ритм, да хоть по деке гитары стучать можно. Но вообще нужно привыкать считать в уме и играть без метронома, использовать его только для проверки, иначе вы не сможете играть акапелла, будете все время искать метроном, а он должен быть в голове
Для чого Й-С Бах писав свої фуги та інвенції ? Бах розвивав теорію метра і ритма. Він це не афішував ? Ви й досі вважаєте, що для Баха головною складовою музики була гармонія ? Тимчасом після «епохи Баха» почали відповідально ставитись до поняття «кантилена/ кантиленність» (співучість/ напевность). Фактор часу у Баха «ушляхетнився»/ облагородился. Екстремальні інтервали (кварти-квінти-октави) були переконливо легітимізовані в ритмічних побудовах тодішньої європейської муз- практики. До всього Бах «легітимізував» у європейського «муз-бомонда» такий ритмічний феномен як «синкопа». Власне Баха прийнято вважати реалізатором «Поліфонії строго письма». Це він : зробив з теорії контрапункта практичні методи прийоми поліфонії.(ну, не Танєєв же!) Це саме Й-С Бах - геніальний нейро-акустик тодішньої пори. Таким же варто вважати і А.Веркмейстера. Якщо хочете... Звісно, музика (всупереч трьом істеричним «смертям музики») і надалі розвивалася. І хоча після Й-С Баха теорію використання часового фактора в музиці було кому розвивати, однак, сказати правду, «європейські класики» небагато додали в цьому напрямку. Після Баха. Ну, хіба трохи, - «імпресіоністи». І от під час чергової «музичної кризи» (згадайте доволі бездарного авантюриста А.Шьонберга з його «додекафоніями»), коли європейці прилучилося до напівпрофесійного (на той час) «джазу», коли метро-ритмічні стосунки вчергове піддали перегляду- критиці, - дещо змінилося в теоретичному розумінні метра/ розміра/ такта. На додачу до цієї драми/ муз-кризи в європейський виконавський інструментарій вторглися (уже достатньо досконалі) «ідіофонічні» (шумові/ «мало-гармонічні») засоби звуковидобування. Зокрема, ударна «джазова установка». Отож в побудові контрапунктів (з огляду на «гармонію») довелося-таки зважати і на «інструменти шумові». Джаз почався як побутова (переважно) музика» ? А вже в 50-70 джаз («бі-боп»/ «кул») перейшов... на інвенції/ фуги Баха. Ну, звісно, басовий контрапункт тепер був уже не якийсь там бідний «органний пункт», але вже рухливіший (від «бугі-вугі») бас. І от цю «хворобу росту джазової муз-свідомості» довірливі апологети прийняли за зразкову манеру письма (і виконавства). Вправи і пошуки, сумніви і розчарування прийняли за «Феномен Культури». Послухати лише тогочасних (і безпомічних сучасних) муз- критиків... І рок-н-рол (що сьогодні на певний час «взяв відпустку») також деградує в бік формалістики. Марнославні рок-гітаристи інвенціонують (як колись в «кулі»/ в «прогресиві» тощо), намагаючись своїми «мелодіями-підголосками» («неявно вираженими гармоніями») заповнювати метро-ритмічні пустки своїх опусів. Нинішній рок заповнили «сірі тіні» шукачів специфічних діатонічних псевдо- таємниць (лідійських або там локрійських). При тому не намагаючись зʼясувати природу кадансових конструкцій цих же ладових псевдо-таємниць. Ну, а ритм-метр ? А вони обидва - відверто нудьгують. За лаштунками якихось «чикагських шкіл». Сподіваюсь, що ми і це - переживемо ?
Отличный материал, прям рад! Прям то, что искал. Вопрос по теме: Правльно понимаю, что свит дримс при темпе 92 играется восьмыми (2 ноты в тик метронома?)
Для чого Й-С Бах писав свої фуги та інвенції ? Бах розвивав теорію метра і ритма. Він це не афішував ? Ви й досі вважаєте, що для Баха головною складовою музики була гармонія ? Тимчасом після «епохи Баха» почали відповідально ставитись до поняття «кантилена/ кантиленність» (співучість/ напевность). Фактор часу у Баха «ушляхетнився»/ облагородился. Екстремальні інтервали (кварти-квінти-октави) були переконливо легітимізовані в ритмічних побудовах тодішньої європейської муз- практики. До всього Бах «легітимізував» у європейського «муз-бомонда» такий ритмічний феномен як «синкопа». Власне Баха прийнято вважати реалізатором «Поліфонії строго письма». Це він : зробив з теорії контрапункта практичні методи прийоми поліфонії.(ну, не Танєєв же!) Це саме Й-С Бах - геніальний нейро-акустик тодішньої пори. Таким же варто вважати і А.Веркмейстера. Якщо хочете... Звісно, музика (всупереч трьом істеричним «смертям музики») і надалі розвивалася. І хоча після Й-С Баха теорію використання часового фактора в музиці було кому розвивати, однак, сказати правду, «європейські класики» небагато додали в цьому напрямку. Після Баха. Ну, хіба трохи, - «імпресіоністи». І от під час чергової «музичної кризи» (згадайте доволі бездарного авантюриста А.Шьонберга з його «додекафоніями»), коли європейці прилучилося до напівпрофесійного (на той час) «джазу», коли метро-ритмічні стосунки вчергове піддали перегляду- критиці, - дещо змінилося в теоретичному розумінні метра/ розміра/ такта. На додачу до цієї драми/ муз-кризи в європейський виконавський інструментарій вторглися (уже достатньо досконалі) «ідіофонічні» (шумові/ «мало-гармонічні») засоби звуковидобування. Зокрема, ударна «джазова установка». Отож в побудові контрапунктів (з огляду на «гармонію») довелося-таки зважати і на «інструменти шумові». Джаз почався як побутова (переважно) музика» ? А вже в 50-70 джаз («бі-боп»/ «кул») перейшов... на інвенції/ фуги Баха. Ну, звісно, басовий контрапункт тепер був уже не якийсь там бідний «органний пункт», але вже рухливіший (від «бугі-вугі») бас. І от цю «хворобу росту джазової муз-свідомості» довірливі апологети прийняли за зразкову манеру письма (і виконавства). Вправи і пошуки, сумніви і розчарування прийняли за «Феномен Культури». Послухати лише тогочасних (і безпомічних сучасних) муз- критиків... І рок-н-рол (що сьогодні на певний час «взяв відпустку») також деградує в бік формалістики. Марнославні рок-гітаристи інвенціонують (як колись в «кулі»/ в «прогресиві» тощо), намагаючись своїми «мелодіями-підголосками» («неявно вираженими гармоніями») заповнювати метро-ритмічні пустки своїх опусів. Нинішній рок заповнили «сірі тіні» шукачів специфічних діатонічних псевдо- таємниць (лідійських або там локрійських). При тому не намагаючись зʼясувати природу кадансових конструкцій цих же ладових псевдо-таємниць. Ну, а ритм-метр ? А вони обидва - відверто нудьгують. За лаштунками якихось «чикагських шкіл». Сподіваюсь, що ми і це - переживемо ?
Может уже и не актуально, но спасибо огромное! Пока нудно, неделю уж как стараюсь выполнить упражнения достойно. Но я уверен что дальше будет интереснее)
Да, 6/8 сложный размер, который имеет смысл, когда акценты не на 1 и 4 долях, а на других 1 и 5, 1 и 3 и других. Хотя даже 1 и 4 доли не будут одинакового сильными, 4я доля относительно сильная - то есть чуть тише (сильная - громче, относительно сильная - тише сильной, слабая - еще тише). А в размере 3/4 первые доли сильные одинаково в каждом такие.
27:58 почему такт 4/4 содержит в себе восьмые ноты? Я так понял верхняя цифра это сколько мы считаем (здесь 4 доли) а нижняя цифра продолжительность нот то есть четвертные. Почему тогда в такте восьмые ноты?
Слушай, тебе памятник нужно поставить за объяснение , все доходчиво и понятно ,хотя если бы я взглянул на весь материал в другом источнике , на все это, перед видео ,выкинул бы гитару планшет.....
я правильно понимаю, если последний пример играть под метроном, там надо выставить темп 92 и при настройках по умолчанию в метрономе(что играются 4-е) один удар должен приходится на 2 сыгранные ноты?
Ну как бы в цифрах на нотном стане понятно, но вот как понять по внутренним ощущениям, что ты идешь в нужном темпе как указано, а не скатился вниз или наоборот не ускорился, не будешь же вечно по метроному играть? Ну и как почувствовать размер ноты, у всех разное чувство времени, тебе может казаться что ты четвертые играешь, а по факту триоли? В общем как все эти цифры привязать к своим ощущениям?
Для чого Й-С Бах писав свої фуги та інвенції ? Бах розвивав теорію метра і ритма. Він це не афішував ? Ви й досі вважаєте, що для Баха головною складовою музики була гармонія ? Тимчасом після «епохи Баха» почали відповідально ставитись до поняття «кантилена/ кантиленність» (співучість/ напевность). Фактор часу у Баха «ушляхетнився»/ облагородился. Екстремальні інтервали (кварти-квінти-октави) були переконливо легітимізовані в ритмічних побудовах тодішньої європейської муз- практики. До всього Бах «легітимізував» у європейського «муз-бомонда» такий ритмічний феномен як «синкопа». Власне Баха прийнято вважати реалізатором «Поліфонії строго письма». Це він : зробив з теорії контрапункта практичні методи прийоми поліфонії.(ну, не Танєєв же!) Це саме Й-С Бах - геніальний нейро-акустик тодішньої пори. Таким же варто вважати і А.Веркмейстера. Якщо хочете... Звісно, музика (всупереч трьом істеричним «смертям музики») і надалі розвивалася. І хоча після Й-С Баха теорію використання часового фактора в музиці було кому розвивати, однак, сказати правду, «європейські класики» небагато додали в цьому напрямку. Після Баха. Ну, хіба трохи, - «імпресіоністи». І от під час чергової «музичної кризи» (згадайте доволі бездарного авантюриста А.Шьонберга з його «додекафоніями»), коли європейці прилучилося до напівпрофесійного (на той час) «джазу», коли метро-ритмічні стосунки вчергове піддали перегляду- критиці, - дещо змінилося в теоретичному розумінні метра/ розміра/ такта. На додачу до цієї драми/ муз-кризи в європейський виконавський інструментарій вторглися (уже достатньо досконалі) «ідіофонічні» (шумові/ «мало-гармонічні») засоби звуковидобування. Зокрема, ударна «джазова установка». Отож в побудові контрапунктів (з огляду на «гармонію») довелося-таки зважати і на «інструменти шумові». Джаз почався як побутова (переважно) музика» ? А вже в 50-70 джаз («бі-боп»/ «кул») перейшов... на інвенції/ фуги Баха. Ну, звісно, басовий контрапункт тепер був уже не якийсь там бідний «органний пункт», але вже рухливіший (від «бугі-вугі») бас. І от цю «хворобу росту джазової муз-свідомості» довірливі апологети прийняли за зразкову манеру письма (і виконавства). Вправи і пошуки, сумніви і розчарування прийняли за «Феномен Культури». Послухати лише тогочасних (і безпомічних сучасних) муз- критиків... І рок-н-рол (що сьогодні на певний час «взяв відпустку») також деградує в бік формалістики. Марнославні рок-гітаристи інвенціонують (як колись в «кулі»/ в «прогресиві» тощо), намагаючись своїми «мелодіями-підголосками» («неявно вираженими гармоніями») заповнювати метро-ритмічні пустки своїх опусів. Нинішній рок заповнили «сірі тіні» шукачів специфічних діатонічних псевдо- таємниць (лідійських або там локрійських). При тому не намагаючись зʼясувати природу кадансових конструкцій цих же ладових псевдо-таємниць. Ну, а ритм-метр ? А вони обидва - відверто нудьгують. За лаштунками якихось «чикагських шкіл». Сподіваюсь, що ми і це - переживемо ?
Блин, кто придумал в табах помещать шестую струну вниз, а первую - вверх? Почему надо в голове всё это перекручивать? Понимаю что человек ко всему привыкает, но можно же сразу сделать удобно. Мы ж не держим гитару с шестой струной внизу.
2024 год, смотрю уроки, спасибо тебе большое
как прогресс?)
Очень грамотный преподаватель !!!! НИ ОДНОГО ЛИШНЕГО СЛОВА !!! Мало кого хвалю на ютубе .... но тут УВЫ !!! МОЛОДЕЦ !!!
"После форте идёт ФОРТИССИМО. Как покемоны." - после этой фразы я понял, что музыка это точно мое.
ахах, по-моему это самое простое, что он вообще объяснял за всё это время
Вот этот человек помимо того,что имеет знания , умеет правильно их преподнести другим! Лучшее, что я видел! Красавец
«До сегодняшнего занятия мы видели… фигу» - 😅 эт прям про меня 100%. Илья, благодарю за ваш труд и за чувство юмора))
Спасибо огромное Илье за понятное объяснение ❤
Класс. Илья ты молодец. Продолжай снимать видео.
Правда я на 2 занятии застрял (клешни тяжело растягивать))
Спасибо за поддержание духа и мотивацию
мои пакши тоже не тянутса
С руками не только у вас беда
да ,постепенно связки разрабатываются и тренируются мышцы которые отвечают за растяжение пальцев,которые обычно в быту не работают и сейчас вспоминаешь как брал первые аккорды ,как тяжело было ставить баррэ ,как не мог растянуть пальца на 4 лада и всё это кажется пустяками
Как всегда информативно! Жду в таком же ключе более сложным тем.
Я учусь играть на укулеле. В детстве закончила муз школу по классу скрипка и благополучной забыла об этом. Теперь торкнуло и хочу обратно в музыканты. Учусь на укулеле, но ваши уроки очень хороши и точно мне помогут тоже. Вспомнила музыкальную грамоту . Спасибо 🙏
Когда жизни это табы, а ты в ней целая нота
(Пустое место)
Но целая нота, это самая длительная (большая) нота
@@vosirandr но лучше, когда твоя жизнь состоит из восьмых и шестнадцатых, а не из большой засасывающей рутины - целой ноты
@@vosirandr которую никто не заметит
Респект! Если б меня так учили в музыкалке, то я прошел б её за год, а не за шесть.
Для чого Й-С Бах писав свої фуги та інвенції ?
Бах розвивав теорію метра і ритма. Він це не афішував ? Ви й досі вважаєте, що для Баха головною складовою музики була гармонія ?
Тимчасом після «епохи Баха» почали відповідально ставитись до поняття «кантилена/ кантиленність» (співучість/ напевность). Фактор часу у Баха «ушляхетнився»/ облагородился. Екстремальні інтервали (кварти-квінти-октави) були переконливо легітимізовані в ритмічних побудовах тодішньої європейської муз- практики.
До всього Бах «легітимізував» у європейського «муз-бомонда» такий ритмічний феномен як «синкопа».
Власне Баха прийнято вважати реалізатором «Поліфонії строго письма». Це він : зробив з теорії контрапункта практичні методи прийоми поліфонії.(ну, не Танєєв же!)
Це саме Й-С Бах - геніальний нейро-акустик тодішньої пори. Таким же варто вважати і А.Веркмейстера. Якщо хочете...
Звісно, музика (всупереч трьом істеричним «смертям музики») і надалі розвивалася. І хоча після Й-С Баха теорію використання часового фактора в музиці було кому розвивати, однак, сказати правду, «європейські класики» небагато додали в цьому напрямку. Після Баха. Ну, хіба трохи, - «імпресіоністи».
І от під час чергової «музичної кризи» (згадайте доволі бездарного авантюриста А.Шьонберга з його «додекафоніями»), коли європейці прилучилося до напівпрофесійного (на той час) «джазу», коли метро-ритмічні стосунки вчергове піддали перегляду- критиці, - дещо змінилося в теоретичному розумінні метра/ розміра/ такта.
На додачу до цієї драми/ муз-кризи в європейський виконавський інструментарій вторглися (уже достатньо досконалі) «ідіофонічні» (шумові/ «мало-гармонічні») засоби звуковидобування. Зокрема, ударна «джазова установка».
Отож в побудові контрапунктів (з огляду на «гармонію») довелося-таки зважати і на «інструменти шумові».
Джаз почався як побутова (переважно) музика» ? А вже в 50-70 джаз («бі-боп»/ «кул») перейшов... на інвенції/ фуги Баха. Ну, звісно, басовий контрапункт тепер був уже не якийсь там бідний «органний пункт», але вже рухливіший (від «бугі-вугі») бас. І от цю «хворобу росту джазової муз-свідомості» довірливі апологети прийняли за зразкову манеру письма (і виконавства). Вправи і пошуки, сумніви і розчарування прийняли за «Феномен Культури».
Послухати лише тогочасних (і безпомічних сучасних) муз- критиків...
І рок-н-рол (що сьогодні на певний час «взяв відпустку») також деградує в бік формалістики. Марнославні рок-гітаристи інвенціонують (як колись в «кулі»/ в «прогресиві» тощо), намагаючись своїми «мелодіями-підголосками» («неявно вираженими гармоніями») заповнювати метро-ритмічні пустки своїх опусів.
Нинішній рок заповнили «сірі тіні» шукачів специфічних діатонічних псевдо- таємниць (лідійських або там локрійських). При тому не намагаючись зʼясувати природу кадансових конструкцій цих же ладових псевдо-таємниць.
Ну, а ритм-метр ?
А вони обидва - відверто нудьгують. За лаштунками якихось «чикагських шкіл».
Сподіваюсь, що ми і це - переживемо ?
@@максимрыжий-и6ю Напиши на русском
@@yes_no_music О чем именно тебе "написать по-русски" ? Тему --- укажи.
Привет.
@@максимрыжий-и6ю не хрюкай
это лучшее видео которое я посмотрела на ютубе
Для чого Й-С Бах писав свої фуги та інвенції ?
Бах розвивав теорію метра і ритма. Він це не афішував ? Ви й досі вважаєте, що для Баха головною складовою музики була гармонія ?
Тимчасом після «епохи Баха» почали відповідально ставитись до поняття «кантилена/ кантиленність» (співучість/ напевность). Фактор часу у Баха «ушляхетнився»/ облагородился. Екстремальні інтервали (кварти-квінти-октави) були переконливо легітимізовані в ритмічних побудовах тодішньої європейської муз- практики.
До всього Бах «легітимізував» у європейського «муз-бомонда» такий ритмічний феномен як «синкопа».
Власне Баха прийнято вважати реалізатором «Поліфонії строго письма». Це він : зробив з теорії контрапункта практичні методи прийоми поліфонії.(ну, не Танєєв же!)
Це саме Й-С Бах - геніальний нейро-акустик тодішньої пори. Таким же варто вважати і А.Веркмейстера. Якщо хочете...
Звісно, музика (всупереч трьом істеричним «смертям музики») і надалі розвивалася. І хоча після Й-С Баха теорію використання часового фактора в музиці було кому розвивати, однак, сказати правду, «європейські класики» небагато додали в цьому напрямку. Після Баха. Ну, хіба трохи, - «імпресіоністи».
І от під час чергової «музичної кризи» (згадайте доволі бездарного авантюриста А.Шьонберга з його «додекафоніями»), коли європейці прилучилося до напівпрофесійного (на той час) «джазу», коли метро-ритмічні стосунки вчергове піддали перегляду- критиці, - дещо змінилося в теоретичному розумінні метра/ розміра/ такта.
На додачу до цієї драми/ муз-кризи в європейський виконавський інструментарій вторглися (уже достатньо досконалі) «ідіофонічні» (шумові/ «мало-гармонічні») засоби звуковидобування. Зокрема, ударна «джазова установка».
Отож в побудові контрапунктів (з огляду на «гармонію») довелося-таки зважати і на «інструменти шумові».
Джаз почався як побутова (переважно) музика» ? А вже в 50-70 джаз («бі-боп»/ «кул») перейшов... на інвенції/ фуги Баха. Ну, звісно, басовий контрапункт тепер був уже не якийсь там бідний «органний пункт», але вже рухливіший (від «бугі-вугі») бас. І от цю «хворобу росту джазової муз-свідомості» довірливі апологети прийняли за зразкову манеру письма (і виконавства). Вправи і пошуки, сумніви і розчарування прийняли за «Феномен Культури».
Послухати лише тогочасних (і безпомічних сучасних) муз- критиків...
І рок-н-рол (що сьогодні на певний час «взяв відпустку») також деградує в бік формалістики. Марнославні рок-гітаристи інвенціонують (як колись в «кулі»/ в «прогресиві» тощо), намагаючись своїми «мелодіями-підголосками» («неявно вираженими гармоніями») заповнювати метро-ритмічні пустки своїх опусів.
Нинішній рок заповнили «сірі тіні» шукачів специфічних діатонічних псевдо- таємниць (лідійських або там локрійських). При тому не намагаючись зʼясувати природу кадансових конструкцій цих же ладових псевдо-таємниць.
Ну, а ритм-метр ?
А вони обидва - відверто нудьгують. За лаштунками якихось «чикагських шкіл».
Сподіваюсь, що ми і це - переживемо ?
Илья, спасибо вам огромное за труд! Это потрясающий материал! Редко, очень редко я пишу комментарии под видео, но в вашем случае, я настолько восхищен подачей, качеством записи и материалом, что нет сил удержаться.
Если есть возможность, укажите номер банковской карты, через которую можно поддержать Ваш канал.
Еще раз спасибо!
добрый день! спасибо) карта сбер 5484403000479048. после этого можете написать мне вконтакт, я добавлю вас в группу с дополнительными материалами. Там под каждым видео табы и схемы. ссылки в описании
Как всегда обалденно! Спасибо!!!
Почти никогда не пишу комментарии, прям очень редко. Илья, реально спасибо!!! Это круто!!
2 года играю на гитаре, хотел научиться снимать на слух музыку, чтобы не лазать по сайтам. Вот теперь я здесь, начинаю почти что с нуля.
Нормально пошло? У меня та же цель, что и у тебя)
@@BURGLARMAN Забросил этот, курс, слишком много воды. И практические занятия, не всем подойдут. Так вот, я осознал лишь одно, если не тренировать голос + гитара, то никакого результата не получишь. Сейчас простые песни могу подбирать, но я хочу что-то типо gipsyjazz играть. Он в этом курсе дал мне базу, которую я и так знал, я хотел больше, а видимо больше может дать только практика и личный тренер.
@@mrwh1t333 Да, практические занятия тоже показались не для всех.
Спасибо за ответ. А я то только начал в теорию музыки, и мне всё интересно в его видео, я ему благодарен, нравится подача. Так что досмотрю думаю. Потом буду искать другие источники информации.
А вообще никогда не думал, что так полюблю гитару, что начну учить ноты и даже открывать рот, чтобы попадать в эти самые ноты! Похоже, скоро и для репетитора по вокалу денюжку откладывать начну. И всё это в 25 лет! Ну дела)
Я завидую и тому, что вы можете простые песенки подбирать на слух) Но надеюсь, вы дойдёте и до уровня gipsyjazz)
Молодец,спасибо тебе,многое становиться ясно....
Когда мне было 8 лет, бабушка, 30 лет проработавшаяся педагогом по фортепиано пыталась научить меня нотной грамотности. Я походу необучаем. Я ни черта не понимаю, это не логично((( Спасибо за труд, но я видимо слишком тупой. 15 лет играю на гитаре, даже успешно под неё пою ртом и тыкаю всяческие интересности, но нот я ничерта не понимаю. Вообще.
Спасибо Илья за помощь в освоении теории!👍
Все информативно и понятно!
И практические занятия так же!
Для чого Й-С Бах писав свої фуги та інвенції ?
Бах розвивав теорію метра і ритма. Він це не афішував ? Ви й досі вважаєте, що для Баха головною складовою музики була гармонія ?
Тимчасом після «епохи Баха» почали відповідально ставитись до поняття «кантилена/ кантиленність» (співучість/ напевность). Фактор часу у Баха «ушляхетнився»/ облагородился. Екстремальні інтервали (кварти-квінти-октави) були переконливо легітимізовані в ритмічних побудовах тодішньої європейської муз- практики.
До всього Бах «легітимізував» у європейського «муз-бомонда» такий ритмічний феномен як «синкопа».
Власне Баха прийнято вважати реалізатором «Поліфонії строго письма». Це він : зробив з теорії контрапункта практичні методи прийоми поліфонії.(ну, не Танєєв же!)
Це саме Й-С Бах - геніальний нейро-акустик тодішньої пори. Таким же варто вважати і А.Веркмейстера. Якщо хочете...
Звісно, музика (всупереч трьом істеричним «смертям музики») і надалі розвивалася. І хоча після Й-С Баха теорію використання часового фактора в музиці було кому розвивати, однак, сказати правду, «європейські класики» небагато додали в цьому напрямку. Після Баха. Ну, хіба трохи, - «імпресіоністи».
І от під час чергової «музичної кризи» (згадайте доволі бездарного авантюриста А.Шьонберга з його «додекафоніями»), коли європейці прилучилося до напівпрофесійного (на той час) «джазу», коли метро-ритмічні стосунки вчергове піддали перегляду- критиці, - дещо змінилося в теоретичному розумінні метра/ розміра/ такта.
На додачу до цієї драми/ муз-кризи в європейський виконавський інструментарій вторглися (уже достатньо досконалі) «ідіофонічні» (шумові/ «мало-гармонічні») засоби звуковидобування. Зокрема, ударна «джазова установка».
Отож в побудові контрапунктів (з огляду на «гармонію») довелося-таки зважати і на «інструменти шумові».
Джаз почався як побутова (переважно) музика» ? А вже в 50-70 джаз («бі-боп»/ «кул») перейшов... на інвенції/ фуги Баха. Ну, звісно, басовий контрапункт тепер був уже не якийсь там бідний «органний пункт», але вже рухливіший (від «бугі-вугі») бас. І от цю «хворобу росту джазової муз-свідомості» довірливі апологети прийняли за зразкову манеру письма (і виконавства). Вправи і пошуки, сумніви і розчарування прийняли за «Феномен Культури».
Послухати лише тогочасних (і безпомічних сучасних) муз- критиків...
І рок-н-рол (що сьогодні на певний час «взяв відпустку») також деградує в бік формалістики. Марнославні рок-гітаристи інвенціонують (як колись в «кулі»/ в «прогресиві» тощо), намагаючись своїми «мелодіями-підголосками» («неявно вираженими гармоніями») заповнювати метро-ритмічні пустки своїх опусів.
Нинішній рок заповнили «сірі тіні» шукачів специфічних діатонічних псевдо- таємниць (лідійських або там локрійських). При тому не намагаючись зʼясувати природу кадансових конструкцій цих же ладових псевдо-таємниць.
Ну, а ритм-метр ?
А вони обидва - відверто нудьгують. За лаштунками якихось «чикагських шкіл».
Сподіваюсь, що ми і це - переживемо ?
@@максимрыжий-и6ю пластинку заело?
@@69бабиджон69 Весь винил давно продал. Но для тебя (персонально) ---- кое-что есть... Следи за Википедией, Точнее за ВІкіпедією. Ну, ежели смогьошь... Привет. Откликайся чаще. Нам обоим это --- на пользу.
Спасибо!Всё понятно.Но теперь вопросы -1.Как научиться играть соло под минус и отсчитываать такт.Ведь в минусе звучит много инструментов.Когда играешь сам,то мелодия звучит в сознании и ты пытаешься её воспроизвести на инструменте?2.Как музыканты в группе отсчитывают такт - а)кто только играет на гитаре? в)кто играет и поёт? с)какие муз.инструменты в группе помогают музыкантам отсчитывать такт? На сцене метроном не установлен.Если это барабанщик,то какой барабан/тарелки он использует.А бас-гитарист?Может я что-то упустил задал вопросы не очень корректно,поэтому освятите этот вопрос очень подробно.С уважением!
Хороший вопрос
Вопрос из разряда - "Как пилоты поднимают и сажают самолет? Там же столько кнопок/людей/плохая погода бывает и т.п." Для того, чтобы уметь играть соло под минус, вам нужно уметь играть обычную партию под минус (рифф или что там у вас). Как только вы поймете как играть с музыкантами вместе и слаженно, то и поймете как научиться играть соло под них.
Как вы сами думаете, какой инструмент дает основу ритма для всей музыки? Метроном на сцене - это барабаны, разве нет? Просто берите и играйте, а не задавайте такие вопросы.
В группе как правило барабанщик, ну или любой другой член группы отсчитывает "1,2,3,4" и дальше вы начинаете в уме считать. Если ваша партия с самого начала, то вы выступаете со всеми, если нет отсчитываете где вступать. Записываете например "2 такта после соло гитары".
А помогают отсчитывать такт барабаны или любой инструмент дающий ритм, да хоть по деке гитары стучать можно. Но вообще нужно привыкать считать в уме и играть без метронома, использовать его только для проверки, иначе вы не сможете играть акапелла, будете все время искать метроном, а он должен быть в голове
Ты самый лучший учитель на ютюбе! Спасибо тебе огромное за уроки !
Илья, огромное вам спасибо за вашу работу. Прекрасные занятия, - я наконец то стал понимать нотную грамоту.
Хоть у меня и нет гитары но я смотрю твои видео учусь и потом буду играть , спасибо тебе(◍•ᴗ•◍)❤
Спасибо за урок, все понятно в этом уроке
Спасибо, Илья! После второго занятия взял недельный перерыв, чтобы получше практически тренировать хроматику и первый бокс. Иду дальше:)
Привет Илья здорово придумал не останавливайся я начал заново учиться только начал. и теперь понимаю насколько важны термины👍
Круто!) Ждем еще!
Илья красавец для начинающих и не только море инфы
Вот опять что-то новое узнали!
Спасибо за продуктивное видео
Спасибо за урок!
Для чого Й-С Бах писав свої фуги та інвенції ?
Бах розвивав теорію метра і ритма. Він це не афішував ? Ви й досі вважаєте, що для Баха головною складовою музики була гармонія ?
Тимчасом після «епохи Баха» почали відповідально ставитись до поняття «кантилена/ кантиленність» (співучість/ напевность). Фактор часу у Баха «ушляхетнився»/ облагородился. Екстремальні інтервали (кварти-квінти-октави) були переконливо легітимізовані в ритмічних побудовах тодішньої європейської муз- практики.
До всього Бах «легітимізував» у європейського «муз-бомонда» такий ритмічний феномен як «синкопа».
Власне Баха прийнято вважати реалізатором «Поліфонії строго письма». Це він : зробив з теорії контрапункта практичні методи прийоми поліфонії.(ну, не Танєєв же!)
Це саме Й-С Бах - геніальний нейро-акустик тодішньої пори. Таким же варто вважати і А.Веркмейстера. Якщо хочете...
Звісно, музика (всупереч трьом істеричним «смертям музики») і надалі розвивалася. І хоча після Й-С Баха теорію використання часового фактора в музиці було кому розвивати, однак, сказати правду, «європейські класики» небагато додали в цьому напрямку. Після Баха. Ну, хіба трохи, - «імпресіоністи».
І от під час чергової «музичної кризи» (згадайте доволі бездарного авантюриста А.Шьонберга з його «додекафоніями»), коли європейці прилучилося до напівпрофесійного (на той час) «джазу», коли метро-ритмічні стосунки вчергове піддали перегляду- критиці, - дещо змінилося в теоретичному розумінні метра/ розміра/ такта.
На додачу до цієї драми/ муз-кризи в європейський виконавський інструментарій вторглися (уже достатньо досконалі) «ідіофонічні» (шумові/ «мало-гармонічні») засоби звуковидобування. Зокрема, ударна «джазова установка».
Отож в побудові контрапунктів (з огляду на «гармонію») довелося-таки зважати і на «інструменти шумові».
Джаз почався як побутова (переважно) музика» ? А вже в 50-70 джаз («бі-боп»/ «кул») перейшов... на інвенції/ фуги Баха. Ну, звісно, басовий контрапункт тепер був уже не якийсь там бідний «органний пункт», але вже рухливіший (від «бугі-вугі») бас. І от цю «хворобу росту джазової муз-свідомості» довірливі апологети прийняли за зразкову манеру письма (і виконавства). Вправи і пошуки, сумніви і розчарування прийняли за «Феномен Культури».
Послухати лише тогочасних (і безпомічних сучасних) муз- критиків...
І рок-н-рол (що сьогодні на певний час «взяв відпустку») також деградує в бік формалістики. Марнославні рок-гітаристи інвенціонують (як колись в «кулі»/ в «прогресиві» тощо), намагаючись своїми «мелодіями-підголосками» («неявно вираженими гармоніями») заповнювати метро-ритмічні пустки своїх опусів.
Нинішній рок заповнили «сірі тіні» шукачів специфічних діатонічних псевдо- таємниць (лідійських або там локрійських). При тому не намагаючись зʼясувати природу кадансових конструкцій цих же ладових псевдо-таємниць.
Ну, а ритм-метр ?
А вони обидва - відверто нудьгують. За лаштунками якихось «чикагських шкіл».
Сподіваюсь, що ми і це - переживемо ?
Спасибо большое за Ваши уроки
Спасибо вам большое за эти занятия. Очень хорошо все объясняет, что даже хочется заниматься.
Благодарю. Все внятно объяснил
Спасибо дружище, теперь знаю как культурно объяснить, что у меня ночью соседи-алкаши устраивают форте фортиссимо👍
Очень интересно.. Спасибо!!
Большое спасибо!
Больше спасибо. С метрономом по началу кажется так не удобно заниматься, так гораздо понятнее
Спасибо, Илья все грамотно и четко объяснил! 👍
Шикарно!Подписчиков незаслуженно мало!!!Присоединяйтесь!!!
Мне всё очень нравится!
Супер, что же сказать) Благодарю за твои шикарные выпуски!
Спасибо,просто и ясно!
Форте-фортиссимо - это как раз для меня.
Спасибо огромное за информацию и проделанный труд!!!
Классная подача материала. Спасибо
Спасибо, мужик!
УРА Я ПОНЕЛА. Как же долго я разбиралась с этой темой. Где то месяца 2 на это ушло капец😩😩😩 Спасибо
Как успехи в музыке?
Довольно неплохо, много узнала. Но в последнее время не хватает времени
@@valejek721 это хорошо. Успехов и в дальнейшем!
@@spudimun7620 Спасибо, тебе тоже
Спасибочки!)
Такой - же медиатор классный, для соло то что нужно!
Спасибо. Очень доходчиво и ёмко.
Заебиссимо!
27:10 Что же мы видим? Ну до сегодняшнего занятия - фигу! 😂😂😂 укатилась под стол 😂😂😂
Брависсимо за видосимо) все понятно... осталось только выучить=/
Спасибо за занятие)
Отличный материал, прям рад! Прям то, что искал.
Вопрос по теме:
Правльно понимаю, что свит дримс при темпе 92 играется восьмыми (2 ноты в тик метронома?)
да
Да... И ещё я твои занятия конспектирую
Для чого Й-С Бах писав свої фуги та інвенції ?
Бах розвивав теорію метра і ритма. Він це не афішував ? Ви й досі вважаєте, що для Баха головною складовою музики була гармонія ?
Тимчасом після «епохи Баха» почали відповідально ставитись до поняття «кантилена/ кантиленність» (співучість/ напевность). Фактор часу у Баха «ушляхетнився»/ облагородился. Екстремальні інтервали (кварти-квінти-октави) були переконливо легітимізовані в ритмічних побудовах тодішньої європейської муз- практики.
До всього Бах «легітимізував» у європейського «муз-бомонда» такий ритмічний феномен як «синкопа».
Власне Баха прийнято вважати реалізатором «Поліфонії строго письма». Це він : зробив з теорії контрапункта практичні методи прийоми поліфонії.(ну, не Танєєв же!)
Це саме Й-С Бах - геніальний нейро-акустик тодішньої пори. Таким же варто вважати і А.Веркмейстера. Якщо хочете...
Звісно, музика (всупереч трьом істеричним «смертям музики») і надалі розвивалася. І хоча після Й-С Баха теорію використання часового фактора в музиці було кому розвивати, однак, сказати правду, «європейські класики» небагато додали в цьому напрямку. Після Баха. Ну, хіба трохи, - «імпресіоністи».
І от під час чергової «музичної кризи» (згадайте доволі бездарного авантюриста А.Шьонберга з його «додекафоніями»), коли європейці прилучилося до напівпрофесійного (на той час) «джазу», коли метро-ритмічні стосунки вчергове піддали перегляду- критиці, - дещо змінилося в теоретичному розумінні метра/ розміра/ такта.
На додачу до цієї драми/ муз-кризи в європейський виконавський інструментарій вторглися (уже достатньо досконалі) «ідіофонічні» (шумові/ «мало-гармонічні») засоби звуковидобування. Зокрема, ударна «джазова установка».
Отож в побудові контрапунктів (з огляду на «гармонію») довелося-таки зважати і на «інструменти шумові».
Джаз почався як побутова (переважно) музика» ? А вже в 50-70 джаз («бі-боп»/ «кул») перейшов... на інвенції/ фуги Баха. Ну, звісно, басовий контрапункт тепер був уже не якийсь там бідний «органний пункт», але вже рухливіший (від «бугі-вугі») бас. І от цю «хворобу росту джазової муз-свідомості» довірливі апологети прийняли за зразкову манеру письма (і виконавства). Вправи і пошуки, сумніви і розчарування прийняли за «Феномен Культури».
Послухати лише тогочасних (і безпомічних сучасних) муз- критиків...
І рок-н-рол (що сьогодні на певний час «взяв відпустку») також деградує в бік формалістики. Марнославні рок-гітаристи інвенціонують (як колись в «кулі»/ в «прогресиві» тощо), намагаючись своїми «мелодіями-підголосками» («неявно вираженими гармоніями») заповнювати метро-ритмічні пустки своїх опусів.
Нинішній рок заповнили «сірі тіні» шукачів специфічних діатонічних псевдо- таємниць (лідійських або там локрійських). При тому не намагаючись зʼясувати природу кадансових конструкцій цих же ладових псевдо-таємниць.
Ну, а ритм-метр ?
А вони обидва - відверто нудьгують. За лаштунками якихось «чикагських шкіл».
Сподіваюсь, що ми і це - переживемо ?
Спасибо за уроки
Спасибо! Полезно! 👍
Классные выпуски. Много полезной информации, но всё по порядку, а не в куяу. Большое СПАСИБО! Илья, классно делаешь.)
Может уже и не актуально, но спасибо огромное! Пока нудно, неделю уж как стараюсь выполнить упражнения достойно. Но я уверен что дальше будет интереснее)
ИЛЬЯ МОЛОДЕЦ)))))))))
Классно, доступно.
Великолепно !!!
Спасибо! Все понятно.
Лучший!
Благодарю!!!
Ну вроде второй урок за месяц обкатал, смотрим дальше, к пенсии научусь
Молодец респект ✌👍
все понятно спасибо 👍
Громкость в децибелах измеряеться😂
Нихуя не понял, но очень интересно.
Да, 6/8 сложный размер, который имеет смысл, когда акценты не на 1 и 4 долях, а на других 1 и 5, 1 и 3 и других. Хотя даже 1 и 4 доли не будут одинакового сильными, 4я доля относительно сильная - то есть чуть тише (сильная - громче, относительно сильная - тише сильной, слабая - еще тише). А в размере 3/4 первые доли сильные одинаково в каждом такие.
27:58 почему такт 4/4 содержит в себе восьмые ноты? Я так понял верхняя цифра это сколько мы считаем (здесь 4 доли) а нижняя цифра продолжительность нот то есть четвертные. Почему тогда в такте восьмые ноты?
Слушай, тебе памятник нужно поставить за объяснение , все доходчиво и понятно ,хотя если бы я взглянул на весь материал в другом источнике , на все это, перед видео ,выкинул бы гитару планшет.....
Занятия классные
По моему запись нотами гораздо удобнее табулатуры
Лайк не глядя
Спасибо)
Спасибо
я правильно понимаю, если последний пример играть под метроном, там надо выставить темп 92 и при настройках по умолчанию в метрономе(что играются 4-е) один удар должен приходится на 2 сыгранные ноты?
Вроде да
Спасибо большое за урок, только я одного не понял,почему нот в такте восемь,а резмер четыре четвертых, почему не восемь восьмых тогда?
Илья, спасибо. А как правильно читать обозначения STRUMMING?
Добрый день! Не могу понять как здесь лады на последнем занятии 4/4
Ахуеть, а чего мне так в школе не рассказывали, за 30 мин всё понял.
Под метроном. Прочитал как бутератом
«Раньше ми смотрели и видели фигу, а сейчас ...»😂
Я и сейчас фигу вижу..ничего не поняла
@@user-tj5qr5ei8i совсем ничего?
Во втором такте риффа Sweet Dreams слайды играются
Да я так без наезда) в показанном виде рифф в песне идет после припева
А хамером можно сыграть? Мне прост хамером удобней)
Жаль камера всегда выравнивает звук) А так ролик очень крутой)))
10:00 сталкеры внимание, идет выброс! повторяю, идет выброс! советую всем найти надежное укрытие!
Илья если я знаю песню допустим партию гитары, что будет сложнее играть под минус, или под метроном
Почему если 4/4 ноты пишутся как 8? Почему не играть 8 если нота восьмой написана
"на акустике попытаюсь конечно" хотя это не акустика )00)0))0000)))
Ну как бы в цифрах на нотном стане понятно, но вот как понять по внутренним ощущениям, что ты идешь в нужном темпе как указано, а не скатился вниз или наоборот не ускорился, не будешь же вечно по метроному играть? Ну и как почувствовать размер ноты, у всех разное чувство времени, тебе может казаться что ты четвертые играешь, а по факту триоли? В общем как все эти цифры привязать к своим ощущениям?
все в следующих занятиях
16:30 чуть в танчики на денди играть не начал
начало положено!
Хоть где-то математика пригодилась.
Для чого Й-С Бах писав свої фуги та інвенції ?
Бах розвивав теорію метра і ритма. Він це не афішував ? Ви й досі вважаєте, що для Баха головною складовою музики була гармонія ?
Тимчасом після «епохи Баха» почали відповідально ставитись до поняття «кантилена/ кантиленність» (співучість/ напевность). Фактор часу у Баха «ушляхетнився»/ облагородился. Екстремальні інтервали (кварти-квінти-октави) були переконливо легітимізовані в ритмічних побудовах тодішньої європейської муз- практики.
До всього Бах «легітимізував» у європейського «муз-бомонда» такий ритмічний феномен як «синкопа».
Власне Баха прийнято вважати реалізатором «Поліфонії строго письма». Це він : зробив з теорії контрапункта практичні методи прийоми поліфонії.(ну, не Танєєв же!)
Це саме Й-С Бах - геніальний нейро-акустик тодішньої пори. Таким же варто вважати і А.Веркмейстера. Якщо хочете...
Звісно, музика (всупереч трьом істеричним «смертям музики») і надалі розвивалася. І хоча після Й-С Баха теорію використання часового фактора в музиці було кому розвивати, однак, сказати правду, «європейські класики» небагато додали в цьому напрямку. Після Баха. Ну, хіба трохи, - «імпресіоністи».
І от під час чергової «музичної кризи» (згадайте доволі бездарного авантюриста А.Шьонберга з його «додекафоніями»), коли європейці прилучилося до напівпрофесійного (на той час) «джазу», коли метро-ритмічні стосунки вчергове піддали перегляду- критиці, - дещо змінилося в теоретичному розумінні метра/ розміра/ такта.
На додачу до цієї драми/ муз-кризи в європейський виконавський інструментарій вторглися (уже достатньо досконалі) «ідіофонічні» (шумові/ «мало-гармонічні») засоби звуковидобування. Зокрема, ударна «джазова установка».
Отож в побудові контрапунктів (з огляду на «гармонію») довелося-таки зважати і на «інструменти шумові».
Джаз почався як побутова (переважно) музика» ? А вже в 50-70 джаз («бі-боп»/ «кул») перейшов... на інвенції/ фуги Баха. Ну, звісно, басовий контрапункт тепер був уже не якийсь там бідний «органний пункт», але вже рухливіший (від «бугі-вугі») бас. І от цю «хворобу росту джазової муз-свідомості» довірливі апологети прийняли за зразкову манеру письма (і виконавства). Вправи і пошуки, сумніви і розчарування прийняли за «Феномен Культури».
Послухати лише тогочасних (і безпомічних сучасних) муз- критиків...
І рок-н-рол (що сьогодні на певний час «взяв відпустку») також деградує в бік формалістики. Марнославні рок-гітаристи інвенціонують (як колись в «кулі»/ в «прогресиві» тощо), намагаючись своїми «мелодіями-підголосками» («неявно вираженими гармоніями») заповнювати метро-ритмічні пустки своїх опусів.
Нинішній рок заповнили «сірі тіні» шукачів специфічних діатонічних псевдо- таємниць (лідійських або там локрійських). При тому не намагаючись зʼясувати природу кадансових конструкцій цих же ладових псевдо-таємниць.
Ну, а ритм-метр ?
А вони обидва - відверто нудьгують. За лаштунками якихось «чикагських шкіл».
Сподіваюсь, що ми і це - переживемо ?
@@максимрыжий-и6ю Я вообще не понял что ты написал.
Да не заморачивайся. Если ты не музыкант. Это для тех, кто --- интересуется гитарой всерьез... Извини. Привет.
Илья, вы неправильно изобразили ноту с точкой.
Блин, почему я засыпаю на этом видео второй раз (
26:30 Новая математика melodic math найти известное. 🤣🤣🤣🙃
Блин, кто придумал в табах помещать шестую струну вниз, а первую - вверх? Почему надо в голове всё это перекручивать? Понимаю что человек ко всему привыкает, но можно же сразу сделать удобно. Мы ж не держим гитару с шестой струной внизу.
На гриф ты смотришь сверху вниз потому что.
Положи гитару на колени...
@@СергійСултановський А лучше закинуть за затылок и всё будет как в табах.