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日本を引っ張っているのは40代の方々だなと。政治家も経済界も早く若い世代に交代してほしい
ホリエモンって庶民的なとこまで目を通してるのが凄い
エンタメって奥が深いね！ この対談は神回だし何回も見たいね。暇つぶしだからメリットとか実用性よりも気分とか流行とかハマるとかそう言うのが大事になってくる！
幼稚園のお遊戯 K -ポップ飽きた。
これだけ今の日本と世界のエンタメについて語られる場所はここだけですねめちゃくちゃ勉強になります！
松浦さんがなんでも話してくれるから凄い知識が増え、疑問がなくなりました。よりエイベックスを好きになれます。
日本のAVでも、蒼井そらがインタビューで、海賊版が原因で海外に厚いファン層ができて、結局自分の成功に役立ったと話していた。日本のエンタメ業界は、最近あった東映と海外アニメレビュアーの問題でも見られるように、フェアユースも無視して、海外に比べ共有禁止信仰が強いので、コンテンツがよくてもどんどん無視される傾向にある。
ライブの撮影禁止をまずやめた方が良いですね。全然拡散されなくなる。
フィクサー側がタレントみたいな形でRUclipsrしてるの時代を感じる
いや この業界 アイドルとかタレントが 同時進行で実務やっているの多いよ・ （古いところではビクター音楽産業の経理課長がメチャカラオケ上手だったのが（元演歌歌手）だったり。） 現在では 普通に 副業ギタリスト 本業マネージャーとか （本人は逆のこと言ってたり。W)」
本当の黒幕は絶対に表に出ないよ。
@@spicesugar273 日枝チャンネルとかナベツネットとかですか？この二人のコラボ番組とか一週まわって見てみたい
日本のエンタメは、経済や政治みたいに沈み込まず元気でいて欲しいです！堀江さんはさすが質問が上手いです。松浦さんの興味深いご意見を引き出しておられますね。
14:12 新宿駅前のような3D広告も元々はd‘strictと言う韓国の会社が仕掛け始めたものみたいですし、映像に差があると言うのは確かに感じますね
うちの有機ELテレビもLGのやつで、iphoneに入るディスプレイはサムスンのもの。かつて日本の映画や映像が強かった時代は世界のテレビやモニターが日本製のディスプレイだったんで、やっぱりソフトを支えるのはハードってことになるのかな。
興味深いお話しでした。日本でも朝ドラは視聴率がいいですよね。民法でも、昼ドラがブームになったことがありました。15分でも30分でもドラマがあって、次が見たくなる。毎日見てるから、明日も見たいってあると思うのに、NHK しかやってないのが不思議です。
この2人の化学反応がすごい❗めっちゃ、楽しい❗素人の自分にも、話しが伝わります❗
松浦さんの話目から鱗ばかりでした❗👍️滅茶苦茶面白い❗🎍
大学から日本にいる韓国人です。韓国エンタメの裏には政府があるという話を日本ではよく耳にしますが正直私たち世代（２０代）からしてみたらいつの話！？！という感じですね。どこの国とも同じようにスポンサーはもちろんありますが。。。（もちろん国内でサムスンはビックなスポンサーです。でも普通にコンテンツに出して企業広告になるからやってるだけで愛国心とかそんなの当たり前ですがゼロですね！）アーティストのレベルが変わらないという点でもやはりちょっとおじさんたちの会話だなぁーと思いました。CDという媒体でお金を稼げるidea自体が外人としてももはや新鮮な感じです。（だってCDですよ。。入れるものを探すのが大変すぎます。）政府、国というより日本のエンタメ業界自体から頑張れる点は色々あると思います。たまに意見に感情的にぶつけて来る方が多いので言いますが私は普通に日本での生活も好きだし好きな日本のエンタメもあります！ただちょっと違うな〜と思ったところを共有させていただきました。
エイベックスといえば日本国内の市場規模TOP3くらいに入るレコード会社のはずです。その会長がこの程度の認識とは…恐ろしいです。
アーティストレベルは全然違いますよね。日本は草野球、韓国はプロ野球、そんな感じです。純粋にエンタメは韓国は素晴らしいと思います！
@@komatsu7757 やはり私は外人ですね。😂 正解に教えて頂きありがとうございます。はい、Peachesを例にしたのも聞きました。会話の流れ的に要は日本のエンタメが韓国みたいになれないのは業界の内発的要因より国の支援やタイミングなどの外発的な要因が理由みたいな流れになっている様子でしたのでエイベックスの社長さんにしてはあまり根本的な要因を聞けなかったなと思い素人ながら急いで意見を書いてみました。Peachesに関してもやはりavexが作ったところでそれが外人にとってこれは日本の会社が作ったから日本のエンタメは凄い！にはならないわけで（私もこの曲好きでよく聴きますがこの動画ではじめて日本と関わりがあるのを知りましたし）トータルプロデュースで日本らしさが分かるアーティストが出るのも楽しみにしております！
分かります。kpopが世界をとったのは理由があります。ITは韓国は素晴らしいです。日本よりはるかに先をいってます。カメラワークや音響、また扱う技術力、全てにおいて韓国が格上です。但し、日本人として素晴らしい音は繊細さです。生演奏の繊細さは日本は素晴らしいと思う。avexは、ダンスミュージックだから、どうしても狭いし、軽い音だし、そのジャンルならば、韓国が格上です。
お互いのチャンネルを続けて見るとより面白い。聞き役にまわり、きちんとゲストの専門分野の話しを引き出してる。
堀江さんと松浦会長、ひろゆきさんと松浦会長のRUclipsが私の画面に並んでいて…。このお二人はお互いを輝かせてるなぁと思いました。松浦会長はスイッチをいくつも持っていらっしゃるけど世間話も上手な人…違うスイッチをそれぞれが押してくれてお互いを引き立たせて己も輝いて！みたいな…ちょっといいなぁって思ってしまいました！
BTSの振付は日本人だとか、日本人の活かし方はもっとあるけどやっぱり上の世代が政府を動かせないし、若い世代に権限を譲れないのが問題かなーと思ってしまう
BTS、今でこそ事務所は大きくなったけれど、デビュー当時は新興の弱小事務所。既存の大手の事務所でないとなかなか優遇されない中、血汗涙の努力を重ねて素晴らしいパフォーマンスをしていた彼らを、ファンが応援したくなるのは自然な流れだったように思います。彼らの心意気等、心の内も、Twitterや動画から感じられ、なにより賢い発言も多くて、現在も学びと癒しがあります。歌詞も本音で、奥深い。彼ら自身の責任でTwitterを使わせたりと、他にも、彼らを育てた事務所の社長の哲学も素晴らしいです。
3人が並んでも年齢差を感じない位松浦会長がめちゃくちゃ若く見えますね🥰
対話としては面白かったです。しかしもっと将来的な話を聞きたかったかなと。正直日本の音楽はもっとやりようがあったと思います。何も全てのアーティストや楽曲を海外仕様にする必要はないわけで、海外の市場を取っていく気があるかどうかだったのではないでしょうか。日本の音楽は質も高いと思いますし、その証拠にシティポップが流行れば竹内まりやが有名になってきていたりしています。タイミングもあるでしょうが、結局売り方とか戦略の問題ではないでしょうか。日本市場を捨てるくらい思い切ったやり方が必要なんでしょうね。思いっきり尖るか、韓国に便乗して海外市場に挑むしかないかと思います。残念ながら私のいる東南アジアでは日本の曲は昔の曲っていう認識になっていて悔しいですね。あと英語かね…。
意外なコラボ✨
意外じゃねぇよ昔から経営者仲間だよ
堀江さんが『静かなるドン』 読んでるとこ想像して笑た w
ホリエモンがちゃんと韓ドラや韓国のエンタメに敬意を示していることはよかった。
どの業界もガラパゴスになってて草だよ、ほんとこの国は。
ほとんどの国はガラパゴスと思います。アメリカ、イギリスの英語圏と韓国の一部がそうじゃないから悲観してしまいますが。
ほんとこれ！エンタメ・イベント業界に対する政府の力の入れなさ具合がマジでなんだかなあ
BTS今チラッと見たけど、チャンネル登録すご。。。。日本のアーチストで1000超えいますか？？
本当に堀江さんの話日本全国の人に聞かせたい宇宙の話これからの日本救うためにも頑張って欲しいではなく国、国民で応援支援をしていかないとこの國の未来に希望が持てるどこの国よりも早く実現してほしい車産業は厳しくなるばかり若い人が日本で良かったと成るように希望の光をもっと沢山の人に広めたい個人も大企業も投資し何らかの形で応援したいです、日本の宝身体を大切にしてください72の日本を心配する者堀江さんの大ファンより、有難う有難う
面白かったわ。エンタメマーケットが理解できた。
スポーツの世界だと現役だけでも野球の大谷、ゴルフの松山、テニスの錦織、フィギィアの羽生、ボクシングの井上などワールドクラスがたくさん誕生してる。彼らに共通してるのは最初から日本一でなく世界のトップを目指してること。
日本でもやってみればやれるって言い続けて今後もずっと変わらなさそう…
確かに音楽は一人ひとりの生き様をシンクロさせて、理屈や形を超えた魂そのものを奮い立たせるもの。
出てる女性を批判してるわけじゃなくて、この偉人お二方の対談に＋ワンで人を置くなら、もっとお二人の話が全く分からなくて、疑問に思う部分も斬新な若者を置いた方が、面白い気がする。だって観てるこちら側も話についていけないから、すごい世界を見られるこの対談が面白いのだし🤣中途半端に相槌とか、中途半端な質問とかだと、お二方の話の腰を折っているとしか見えませんでした💡
マンガやアニメは日本人に向けて作ってるからこそ面白いと思ってます。海外ドラマも正直飽きてきたし…だからといって日本のドラマを見ている訳ではないんですけと。
まだk-popが人気になる前に動画サイトでMVやdance練習を公式でアップしてるのをみて凄いなと感じた記憶がある。違法アップロードされたk-popや韓ドラもあえて削除してなかった(宣伝になるから？)のも印象的。当時の日本はCD初回限定特典とかでDVDに画質イマイチなMVやら収録して販売して、ネットにアップされたら即削除の時代だからすごいギャップがあった。
最近松浦さんの動画が楽しみです
15:40NANAはハマったな。。あとドラゴンボールも長いよね。幽遊白書も続いて欲しかった
松浦さんのチャンネルもそうだったかマジで内容濃すぎて尺が足りない！！めっちゃありがたいトークだった。音楽はレペゼンみたいに世界見てる人が少ないですよね
最初からファンが宣伝してくれるんじゃなくて、最初 事務所が仕掛けて ファンが後からついてくるって手法です。MV再生数も他チャンネル拡散もﾃｨｯｸﾄｯｸも出だしは全てそう😊
はっきり言って韓国のは全部そうだったからね。韓国なんて政府の省レベルでエンタメを輸出するみたいなとこがあって、国ぐるみで架空のGoogleアカウントを使ってRUclipsの視聴回数とかGOODボタンを大量に水増ししてたからね。江南スタイルなんてまさにそれで、Googleがそれに気づき3ヶ月間くらい韓国からの再生回数とかは加算反映しないようにしてたからね。これオフィシャルで発表もされてる。
海外に出て迎合するか、独自性を貫くか。誰も見た事が無いものを日本は作り続けて欲しい。
横の女性ARMYぐらい合いの手入れてくれよ笑 面白い会でしたこの二人は
韓国エンタメは韓国映画振興委員会でまいた種が花開いてるんですかね。大統領が車一台より映画一本って宣言して支援したこと、サムスン創始者の孫が映画が大好きでエンタメに尽力したのが大きいと思います。韓国は育成から力を入れてるにも関わらず、世界中からかっこいいものを集めてきて最高の作品を作ろうとしてるのが分かるし、最新で良いものを作ることに貪欲だと思います。そこに良い人材が集まるのも当たり前で、良い連鎖は止まらない気がします。
たしか、GACKTが昔からライブの席だったりファンクラブの値段を分けてたな。その頃から、お金についていろいろ言われるようになってたけど、この話聞いてると先取りし過ぎてただけで、むしろ正しかったんだな。
古い日本組織じゃ無理だな、若者が新たに郊外にまちごとつくったら可能性ある
このタイムリーな話題は、やっぱりロッキンが千葉になったから...？歴史あるイベントを潰してまでやる感染対策にこの2人が何を感じるのか、興味深い。
会長！流石です！🤗頑張ってください！エイベックス！
堀江さんのなんにでも興味深く知ろうとする姿、懐の深さを感じる対談と思えました。だから、マインドがいつまでも変わらず若いんですね🎵大好きホリエモン😊
日本人の「そういうのはどうなの？」的に小さくまとまっちゃう発想、何とか捨てられないのかなと思う。ドカーンと型破りなものやる人がたくさんいてもいいのになぁ。
もう仮想空間でライブとかして、仮想通貨支払いで完結しちゃいそうだからね。あとBAYCの話しとか聞きたかったです。
エンタメのマーケティング理論分かりやすいです。会長ありがとうございます。
寺田っている？ 堀江さんの女なのかね
音楽だけでいうと日本は作曲、作詞、振り付け、全部世界水準でつくれると思うけど、日本の歌手の歌唱力は相対的に低いと思う(うまい人が売れてない?)。ネトフリの話題作一通りみておく堀江さんさすがと思う。
ホリエモンさんの視点、めちゃくちゃ分かります。私は在日韓国人として日本ですごく生きづらく、たまたまアメリカ人との結婚を機に、アメリカ移住した者です。最近の韓国の飛躍は、とても嬉しいです。アメリカでも、韓国への注目や人気はとても高まっているなぁと感じて、誇らしいです。私は元々韓国のコンテンツを見ていたわけじゃないけど（むしろ私の周りにいる日本人の友達の方が、韓国ドラマやアイドルの熱狂的ファンが多かった）、Netflixでも最近、本当に韓国のショーが幅をきかせていますね。イカゲームもアメリカで流行ってたみたいで、アメリカ人夫（特に韓国ファンというわけではないが）すぐ観てました笑。主人の友達も観てたみたいで、後に、酒場でその話で盛り上がりました。実際に、アメリカで韓国がすごく好きだというアメリカ人に出会うこともあります。アメリカ人の思考回路からすると、私は生まれも育ちも日本なので、あくまでも日本人としてみなされるのですが。（ここは、アメリカと日本で、根本的に考え方が全く違うので、どのバックグラウンドがあろうと肌の色や宗教が何であろうと、アメリカで産まれたらアメリカ人という認識、日本で生まれ育ったら日本人なのです）私は、韓国語はできなくて日本語が母国語なので、どうしても楽して日本の作品を見ようとしてしまうのですが、堀江さんが仰るように、日本沈没は本当にクオリティが低く、面白くなくて途中でやめました。最近、韓国のリアリティショーに夫婦ではまっていたのですが、それが今、全米か全世界でTOP10にランクインしてるようです。アメリカに来るまで、世間知らずで日本が世界で一番いい国だと信じていましたが、アメリカに来てから、それが大きな勘違いで、本当の井の中の蛙だと思い知らされました。今、アメリカから日本を見て思うことは、経済的にも政治的にも、教育面や社会のあり方にしても、排他的で非合理的で建設的ではなく、将来性が全く見込めません。実際に、能力があって経済力がある人ほど、日本にいる意義を見出せず、どんどん海外へ出て行ってしまってますね。ノーベル賞を取った真鍋さんの、なぜ日本人をやめてアメリカ人になったかという理由についても、本質を得ていました。能力がある人や裕福な人が日本社会や税制に嫌気がさして日本から出て行く一方で、不本意な水際対策で今や諸外国を敵に回し、外資系企業からもビジネスのやりにくい国として敬遠され、アジアの支店を香港やソウル、シンガポールなどへ移転しています。これから日本に残される金銭的に余裕があるわけではない人たちで、どうやってこの高齢者社会を支えていくんでしょうか？
あの質問があるのだけれど、海外で暮らす日本人って100万人位でお隣の韓国は700万人位いるんですけど、貴方の理屈だと韓国はかなりヤバい国って事になってしまうんですけど良いのですか？(自国にいる意味を見出だせないと海外にでるんですよね？)そもそも欧米で売り上げか出る＝正義なのですか？
映像だけであれば韓国作品との違いは２０年くらい前から感じてました、、"JSP"あたり？脚本はまだ日本レベルでしたがｗ
松浦さんは、会話の受け答えが完全にお爺ちゃんになってますね。70歳だから仕方ないでしようが。
ホリエモンさん、エイベックスの役員になってください！🤭
つまり日本はオワコンってこと❓ なんでも規制するからこうなる。
韓国は監督にへんなこだわりがないんじゃないかな？あるんだろうけど、それよりもマーケティングでどうやったら海外の人が喜ぶか？が最優先になってると思う。日本は監督にこだわりがあって客に目線がいってないのでは。バズらせたいとか頭にないと思う。新聞記者も見たけどやっぱり内向きだなと思ったんだよね。
コンサートの席によって、料金が違うのは、当たり前ですよね？逆に同一料金の方に違和感を感じていました。頑張ってください！
考え方のスケールが全然違いますね。この人ならどんな業界でも成功したでしょうね
こんな高次元の会話聞いてたら自分も頭良くなった気になってしまう
生で見ると記憶に残る
ソニーは世界規模の会社なのに何で日本アーティストを育ててくれないんだ
アメリカソニーは別の組織だよ。
松浦さんのお話を聞いて、そうだよなーと思うことばかり。日本のエンタメ、サービス業界は腹据えてコンテンツを育ててほしい。そしてグローバルを相手にビジネスしてほしい。日本国内しか見ていない企業が多いので、ビジネスがスケールしない。最大で1億2000万アカウントしか獲得できないんですもん。グローバルでビジネスをしているエンタメ、サービス業界は最大60億アカウントを相手に商売しているわけでGAFAのような超巨大企業が生まれるのは当然のことですよね。
LIVE、VIP席なぜしないんだろーって素人の客ながらに思っていたけどな💦高くても良い席で見たいし、雰囲気楽しみたい時は安い後ろの席で良いし、当たりハズレみたいな方がイライラするけどな。早く進化して欲しいですね。それと、コロナ禍の1席空き、とても見やすかったし、お隣とぶつかるストレスも無くて良かったです。倍の値段にして、席数減らして欲しいです。
女性軽視する人間が音楽業界のトップだからな、人間性に問題ある人が世代交代せずにいては何もかも後進国になりつつあるよコンテンツ関係なく時代を読み取れない人が居座ってるから
ドームのコンサートで前の人と後ろと値段が一緒なのはずっとモヤモヤしてました(笑)。私はS席A責任あっていいなぁ。お芝居はあるんだから。あともうひとつ、ドームとアリーナとホール価格がおなじも不思議。ホールとアリーナが、お徳に感じる
BeeTVみてたなぁ笑さまぁ〜ず、出川、エガちゃんの番組面白かったしスパガのオーディション番組もやってたな。
今更だけど、今見ました。凄いカリスマ性の2人だわ！
最高のコラボ、めっちゃ面白かったです
著作権ガバガバにすりゃええやん漫画アニメとか勝手に広まったし
貴重なお話ありがとうございます☆☆☆
古い人間を押しのけて、この二人で日本の将来をどんどん作っていってほしい。
やはりライブは最高ですからね。エンタメは生ライブですね🤗
ホリエモンってマジですげぇ。
売り方、見せ方がとにかくうまいよな。ジャンルを築いてしまったらあとは作品出してくだけで売れるし。
東方神起とかBOAとか日本で展開したエイベックスは普通に凄いと思うけどな。小室哲哉ファミリーも一時期アジア席巻したし。次の世代の松浦さんとか小室さんが出てきて欲しい。
松浦さんの話は勉強なりますね！
2022年も明るくて可愛くて一生懸命だけど周波数が違う寺田さんのままでいてください。
秋元康さんの「あなたの番です」は次を見させたり、本当の最終回はhuluでとしたり、稼ぐことを優先している気がする。個人的には地上波のドラマは地上波で完成させてほしいですが。
田舎から都会ネットもいいがリアル間接から直接だな自分日本海外世界も行きたいなよしがんばるか
そういう点で言うと、じゅんやって海外の人に人気らしいし、そういう人増えていくといいな
面白かったです！
やっぱ音は家の再生装置程度では満足できないです。ホームシアターセットとプロジェクターを買ったんですが映像はともかく音響はどうやっても不満で。大きな音は出せない、かと言って音の波を身体で感じれるくらいじゃなきゃつまらないし。フェスやライブ、映画館の体験で1番自宅で再現できないのは音響なんだと。
頼もしい…けど恐ろしくもある松浦さん位の人が「日本のマーケットは見ていない」的な考えになってるのは日本がお先真っ暗な証拠ですね エンタメはもう世界と周回遅れだもんねすごく濃い話でした
松浦さんがメタバースやりはじめたって言うものですから、私も期待してメタバース関連のマイニングやりはじめました。
😃チャンネル登録しましたぁ〜!!!😃松浦さんのチャンネルから来ましたぁ〜!!!😃なんか楽しい話だなぁ~!!!😃
ソニーとavexが組んで世界に売り込み専用のレコード会社１つ作るとかこの２社が組めば世界に通用するアーティストいくつも生み出せる気がするけどな
確かに！じゃないと、すぐユニバーサルに取られる💦
ホリエモン「韓流も日本のPOPSもクオリティはそんなに変わらないでしょ？」いやいや、クオリティは全然違う。BTSに関して言えばダンス、歌唱力、英語、ラップスキル、すべてにおいて凄すぎる。80年代の中学生の頃から洋楽をずっと聴いてきたけど、K POPのクオリティは文句なしに素晴らしい。日本のSMAPや嵐やJ soul broなんでもいいけど、米国のグラミー賞に選ばれるような実力ある？・・無理でしょう。ではなぜ韓国はそれほど凄いのか？たぶん政府の支援もあるとは思うけど、日本よりも社会的な絶望と危機感が深いからだと思う。世界で売れなければ明日はない、という血が滲むような思いでスタッフ、タレント全員がやっているからだと思う。「パラサイト」「イカゲーム」いずれの映画にも共通するのは「絶望」だ。
目が肥えていて、芯を食った批判ができる視聴者がいるからというのもあると思います。ファンの質も違う気がする。
本当そう。bts以外でもレベチです。日本のファンのレベルが低いってのも正解。私たちは当たり前に下手な歌手を観てきたけど韓国では下手は許されない。
日本人が実力を認められてK-POPグループに加入する例もあります。個々の実力差もあるでしょうけど、それより大きいのがJ-POPの楽曲の古臭さでしょうね。世界的にロックが衰退して時代遅れの音楽になり、ヒップホップがポップミュージックの基盤になっているのに、日本のレコード会社が売り出すのはロックや歌謡曲的なものばかり。そりゃ人材が逃げるのも当然と思います。
いや韓国って別に今や平均年収も最低賃金も日本より高い国なんだから別にそこまで切羽つまった感じが原動力ってわけじゃないでしょう。結局エンタメ業界に金があるところからヒット作が生まれるし、絶望だらけのアフリカから世界でヒットする映画なんてまだ出てこない。韓国はネットプラットフォームに対する感度が高いのと、それこそパラサイトやイカゲームで描かれてる格差問題みたいなグローバルのトレンドを読んで表現するのが上手いからヒットするんだと思う。そもそも日本映画だって貧困を描いた万引き家族が海外で賞獲ってるし、イカゲームと似てるカイジだって絶望の話だよ。単純にマーケティングとセンスが韓国に追いつてないだけ。
クオリティの優劣より基準をアメリカに合わせてるかどうかでしょ。英語とかラップとかスキルというよりアメリカで受けるためのただのツールじゃん。韓国はアメリカを意識してるだけで、日本と欧州は独自路線なだけだと思う。世界はアメリカ中心って思ってる人にはすごく見えるのかもしれないけど、アメリカの流行り興味ない勢からするとただのアメリカポップじゃんて感じるわ。
良いか悪いかは別にして日本のアイドルは幼い。アメリカで売れるにはもっと大人っぽくないと売れないと思う。
偏見かもだけど、韓国の俳優もアイドルもみんな英語話せるイメージ。
damasareta
実際の所、昔から野球観戦等に行っても選手との距離がありすぎてラジオとか手元で状況を知る術が必要だった。音ライブも大規模になり会場の真正面に大モニターを置くようになった。音自体を楽しむなら実際アーティストがライブで使っている「イヤモニ」が個人で持てる価格になっている。時代に取り残されている金儲けメイン思考主義なのはナニか？？？リアルな意味での「ライブハウス」はこれからどうなるのだろう？？？
結局試合や音楽を見に行ってるというより、瞬間を楽しむ全体共有の娯楽だからこれからも需要そのものはなくならないでしょうね
やっぱりホリエモンは一発でArmy探せたね。
松浦さん「内容が無いよう」
この2人の対談最高！
日本のエンタメは何かはわからないけどリアルじゃないから。音楽は素晴らしいアーティストがいるのに日本の変な決まり事にはめられてお金もないしかわいそう。
本当面白いわ。
エンタメ業界はコロナで苦況ですね。オミクロン株がまた流行って政府に緊急事態宣言またやられたらエンタメ事業終わりだよね。RUclipsrのアーティストを育てればいいじゃん。RUclipsrはもう、子どもの憧れの職業ずっと第1位なんで、歌手でもテレビタレントでもなくRUclipsrが不動の人気なんです。RUclipsrで100万人登録者数が出せれるアーティストをガンガン、プロデュースした方がいいんじゃないです。少し昔は、安室奈美恵や浜崎あゆみが若者のカリスマリーダーだったが、今は、ヒカキンとかヒカルなんでしょう。やり方変えれば。緊急事態宣言なんか出されたら、イベントもライブもなんも出来ないんで、それこそRUclipsrみたいに「歌ってみた、踊ってみた」しか収益だせないじゃん。頑張れマックス松浦！24時間、あゆのことばっかり考えてたあの時を思い出せ！
面白かったです。
・大衆文化 年間海外売り上げ日本アニメ = 1.3兆円 任天堂 = 1.36兆円 ソニー(ゲーム) = 2.1兆円韓国ドラマ = 500億円 KPOP = 600億円 韓国全ゲーム企業 = 6000億円・ソフトパワーランキング日本2位 韓国11位
@@andrewbeen709 売上の話ですが。。。？
このコラボいいね！
静ドン、めっちゃ面白いんで嬉しいです。
日本を引っ張っているのは40代の方々だなと。政治家も経済界も早く若い世代に交代してほしい
ホリエモンって庶民的なとこまで目を通してるのが凄い
エンタメって奥が深いね！ この対談は神回だし何回も見たいね。
暇つぶしだからメリットとか実用性よりも気分とか流行とかハマるとかそう言うのが大事になってくる！
幼稚園のお遊戯 K -ポップ飽きた。
これだけ今の日本と世界のエンタメについて語られる場所はここだけですね
めちゃくちゃ勉強になります！
松浦さんがなんでも話してくれるから凄い知識が増え、疑問がなくなりました。よりエイベックスを好きになれます。
日本のAVでも、蒼井そらがインタビューで、海賊版が原因で海外に厚いファン層ができて、結局自分の成功に役立ったと話していた。日本のエンタメ業界は、最近あった東映と海外アニメレビュアーの問題でも見られるように、フェアユースも無視して、海外に比べ共有禁止信仰が強いので、コンテンツがよくてもどんどん無視される傾向にある。
ライブの撮影禁止をまずやめた方が良いですね。全然拡散されなくなる。
フィクサー側がタレントみたいな形でRUclipsrしてるの時代を感じる
いや この業界 アイドルとかタレントが 同時進行で実務やっているの多いよ・ （古いところではビクター音楽産業の経理課長がメチャカラオケ上手だったのが（元演歌歌手）だったり。） 現在では 普通に 副業ギタリスト 本業マネージャーとか （本人は逆のこと言ってたり。W)」
本当の黒幕は絶対に表に出ないよ。
@@spicesugar273 日枝チャンネルとかナベツネットとかですか？この二人のコラボ番組とか一週まわって見てみたい
日本のエンタメは、経済や政治みたいに沈み込まず
元気でいて欲しいです！
堀江さんはさすが質問が上手いです。
松浦さんの興味深いご意見を引き出しておられますね。
14:12 新宿駅前のような3D広告も元々はd‘strictと言う韓国の会社が仕掛け始めたものみたいですし、映像に差があると言うのは確かに感じますね
うちの有機ELテレビもLGのやつで、iphoneに入るディスプレイはサムスンのもの。かつて日本の映画や映像が強かった時代は世界のテレビやモニターが日本製のディスプレイだったんで、やっぱりソフトを支えるのはハードってことになるのかな。
興味深いお話しでした。
日本でも朝ドラは視聴率がいいですよね。民法でも、昼ドラがブームになったことがありました。
15分でも30分でもドラマがあって、次が見たくなる。毎日見てるから、明日も見たいってあると思うのに、NHK しかやってないのが不思議です。
この2人の化学反応がすごい❗
めっちゃ、楽しい❗
素人の自分にも、話しが伝わります❗
松浦さんの話目から鱗ばかりでした❗👍️滅茶苦茶面白い❗🎍
大学から日本にいる韓国人です。韓国エンタメの裏には政府があるという話を日本ではよく耳にしますが正直私たち世代（２０代）からしてみたらいつの話！？！という感じですね。どこの国とも同じようにスポンサーはもちろんありますが。。。（もちろん国内でサムスンはビックなスポンサーです。でも普通にコンテンツに出して企業広告になるからやってるだけで愛国心とかそんなの当たり前ですがゼロですね！）アーティストのレベルが変わらないという点でもやはりちょっとおじさんたちの会話だなぁーと思いました。CDという媒体でお金を稼げるidea自体が外人としてももはや新鮮な感じです。（だってCDですよ。。入れるものを探すのが大変すぎます。）政府、国というより日本のエンタメ業界自体から頑張れる点は色々あると思います。たまに意見に感情的にぶつけて来る方が多いので言いますが私は普通に日本での生活も好きだし好きな日本のエンタメもあります！ただちょっと違うな〜と思ったところを共有させていただきました。
エイベックスといえば日本国内の市場規模TOP3くらいに入るレコード会社のはずです。
その会長がこの程度の認識とは…恐ろしいです。
アーティストレベルは全然違いますよね。
日本は草野球、韓国はプロ野球、そんな感じです。
純粋にエンタメは韓国は素晴らしいと思います！
@@komatsu7757 やはり私は外人ですね。😂 正解に教えて頂きありがとうございます。はい、Peachesを例にしたのも聞きました。
会話の流れ的に要は日本のエンタメが韓国みたいになれないのは業界の内発的要因より国の支援やタイミングなどの外発的な要因が理由みたいな流れになっている様子でしたのでエイベックスの社長さんにしてはあまり根本的な要因を聞けなかったなと思い素人ながら急いで意見を書いてみました。
Peachesに関してもやはりavexが作ったところでそれが外人にとってこれは日本の会社が作ったから日本のエンタメは凄い！にはならないわけで（私もこの曲好きでよく聴きますがこの動画ではじめて日本と関わりがあるのを知りましたし）トータルプロデュースで日本らしさが分かるアーティストが出るのも楽しみにしております！
分かります。kpopが世界をとったのは理由があります。ITは韓国は素晴らしいです。日本よりはるかに先をいってます。カメラワークや音響、また扱う技術力、全てにおいて韓国が格上です。
但し、日本人として素晴らしい音は繊細さです。生演奏の繊細さは日本は素晴らしいと思う。avexは、ダンスミュージックだから、どうしても狭いし、軽い音だし、そのジャンルならば、韓国が格上です。
お互いのチャンネルを続けて見るとより面白い。
聞き役にまわり、きちんとゲストの専門分野の話しを引き出してる。
堀江さんと松浦会長、ひろゆきさんと松浦会長のRUclipsが私の画面に並んでいて…。
このお二人はお互いを輝かせてるなぁと思いました。
松浦会長はスイッチをいくつも持っていらっしゃるけど世間話も上手な人…
違うスイッチをそれぞれが押してくれてお互いを引き立たせて己も輝いて！みたいな…ちょっといいなぁって思ってしまいました！
BTSの振付は日本人だとか、日本人の活かし方はもっとあるけどやっぱり上の世代が政府を動かせないし、若い世代に権限を譲れないのが問題かなーと思ってしまう
BTS、今でこそ事務所は大きくなったけれど、デビュー当時は新興の弱小事務所。既存の大手の事務所でないとなかなか優遇されない中、血汗涙の努力を重ねて素晴らしいパフォーマンスをしていた彼らを、ファンが応援したくなるのは自然な流れだったように思います。
彼らの心意気等、心の内も、Twitterや動画から感じられ、なにより賢い発言も多くて、現在も学びと癒しがあります。歌詞も本音で、奥深い。
彼ら自身の責任でTwitterを使わせたりと、他にも、彼らを育てた事務所の社長の哲学も素晴らしいです。
3人が並んでも年齢差を感じない位
松浦会長がめちゃくちゃ若く見えますね🥰
対話としては面白かったです。
しかしもっと将来的な話を聞きたかったかなと。
正直日本の音楽はもっとやりようがあったと思います。
何も全てのアーティストや楽曲を海外仕様にする必要はないわけで、海外の市場を取っていく気があるかどうかだったのではないでしょうか。
日本の音楽は質も高いと思いますし、その証拠にシティポップが流行れば竹内まりやが有名になってきていたりしています。
タイミングもあるでしょうが、結局売り方とか戦略の問題ではないでしょうか。
日本市場を捨てるくらい思い切ったやり方が必要なんでしょうね。
思いっきり尖るか、韓国に便乗して海外市場に挑むしかないかと思います。
残念ながら私のいる東南アジアでは日本の曲は昔の曲っていう認識になっていて悔しいですね。
あと英語かね…。
意外なコラボ✨
意外じゃねぇよ
昔から経営者仲間だよ
堀江さんが『静かなるドン』 読んでるとこ想像して笑た w
ホリエモンがちゃんと韓ドラや韓国のエンタメに敬意を示していることはよかった。
どの業界もガラパゴスになってて草だよ、ほんとこの国は。
ほとんどの国はガラパゴスと思います。アメリカ、イギリスの英語圏と韓国の一部がそうじゃないから悲観してしまいますが。
ほんとこれ！エンタメ・イベント業界に対する政府の力の入れなさ具合がマジでなんだかなあ
BTS今チラッと見たけど、チャンネル登録すご。。。。
日本のアーチストで1000超えいますか？？
本当に堀江さんの話日本全国の人に聞かせたい宇宙の話これからの日本救うためにも頑張って欲しいではなく国、国民で応援支援をしていかないとこの國の未来に希望が持てるどこの国よりも早く実現してほしい車産業は厳しくなるばかり若い人が日本で良かったと成るように希望の光をもっと沢山の人に広めたい個人も大企業も投資し何らかの形で応援したいです、日本の宝身体を大切にしてください
72の日本を心配する者堀江さんの大ファンより、有難う有難う
面白かったわ。
エンタメマーケットが理解できた。
スポーツの世界だと現役だけでも野球の大谷、ゴルフの松山、テニスの錦織、フィギィアの羽生、ボクシングの井上など
ワールドクラスがたくさん誕生してる。
彼らに共通してるのは最初から日本一でなく世界のトップを目指してること。
日本でもやってみればやれるって言い続けて今後もずっと変わらなさそう…
確かに音楽は一人ひとりの生き様をシンクロさせて、理屈や形を超えた魂そのものを奮い立たせるもの。
出てる女性を批判してるわけじゃなくて、
この偉人お二方の対談に＋ワンで人を置くなら、もっとお二人の話が全く分からなくて、疑問に思う部分も斬新な若者を置いた方が、面白い気がする。
だって観てるこちら側も話についていけないから、すごい世界を見られるこの対談が面白いのだし🤣
中途半端に相槌とか、中途半端な質問とかだと、お二方の話の腰を折っているとしか見えませんでした💡
マンガやアニメは日本人に向けて作ってるからこそ面白いと思ってます。海外ドラマも正直飽きてきたし…だからといって日本のドラマを見ている訳ではないんですけと。
まだk-popが人気になる前に動画サイトでMVやdance練習を公式でアップしてるのをみて凄いなと感じた記憶がある。
違法アップロードされたk-popや韓ドラもあえて削除してなかった(宣伝になるから？)のも印象的。
当時の日本はCD初回限定特典とかでDVDに画質イマイチなMVやら収録して販売して、ネットにアップされたら即削除の時代だからすごいギャップがあった。
最近松浦さんの動画が楽しみです
15:40
NANAはハマったな。。
あとドラゴンボールも長いよね。
幽遊白書も続いて欲しかった
松浦さんのチャンネルもそうだったかマジで内容濃すぎて尺が足りない！！めっちゃありがたいトークだった。音楽はレペゼンみたいに世界見てる人が少ないですよね
最初からファンが宣伝してくれるんじゃなくて、最初 事務所が仕掛けて ファンが後からついてくるって手法です。MV再生数も他チャンネル拡散もﾃｨｯｸﾄｯｸも出だしは全てそう😊
はっきり言って韓国のは全部そうだったからね。韓国なんて政府の省レベルでエンタメを輸出するみたいなとこがあって、国ぐるみで架空のGoogleアカウントを使ってRUclipsの視聴回数とかGOODボタンを大量に水増ししてたからね。江南スタイルなんてまさにそれで、Googleがそれに気づき3ヶ月間くらい韓国からの再生回数とかは加算反映しないようにしてたからね。これオフィシャルで発表もされてる。
海外に出て迎合するか、独自性を貫くか。誰も見た事が無いものを日本は作り続けて欲しい。
横の女性ARMYぐらい合いの手入れてくれよ笑 面白い会でしたこの二人は
韓国エンタメは韓国映画振興委員会でまいた種が花開いてるんですかね。大統領が車一台より映画一本って宣言して支援したこと、サムスン創始者の孫が映画が大好きでエンタメに尽力したのが大きいと思います。
韓国は育成から力を入れてるにも関わらず、世界中からかっこいいものを集めてきて最高の作品を作ろうとしてるのが分かるし、最新で良いものを作ることに貪欲だと思います。
そこに良い人材が集まるのも当たり前で、良い連鎖は止まらない気がします。
たしか、GACKTが昔からライブの席だったりファンクラブの値段を分けてたな。
その頃から、お金についていろいろ言われるようになってたけど、この話聞いてると先取りし過ぎてただけで、むしろ正しかったんだな。
古い日本組織じゃ無理だな、若者が新たに郊外にまちごとつくったら可能性ある
このタイムリーな話題は、やっぱりロッキンが千葉になったから...？
歴史あるイベントを潰してまでやる感染対策にこの2人が何を感じるのか、興味深い。
会長！流石です！🤗頑張ってください！エイベックス！
堀江さんのなんにでも興味深く知ろうとする姿、懐の深さを感じる対談と思えました。だから、マインドがいつまでも変わらず若いんですね🎵大好きホリエモン😊
日本人の「そういうのはどうなの？」的に小さくまとまっちゃう発想、何とか捨てられないのかなと思う。ドカーンと型破りなものやる人がたくさんいてもいいのになぁ。
もう仮想空間でライブとかして、仮想通貨支払いで完結しちゃいそうだからね。あとBAYCの話しとか聞きたかったです。
エンタメのマーケティング理論分かりやすいです。会長ありがとうございます。
寺田っている？ 堀江さんの女なのかね
音楽だけでいうと日本は作曲、作詞、振り付け、全部世界水準でつくれると思うけど、日本の歌手の歌唱力は相対的に低いと思う(うまい人が売れてない?)。
ネトフリの話題作一通りみておく堀江さんさすがと思う。
ホリエモンさんの視点、めちゃくちゃ分かります。私は在日韓国人として日本ですごく生きづらく、たまたまアメリカ人との結婚を機に、アメリカ移住した者です。最近の韓国の飛躍は、とても嬉しいです。アメリカでも、韓国への注目や人気はとても高まっているなぁと感じて、誇らしいです。私は元々韓国のコンテンツを見ていたわけじゃないけど（むしろ私の周りにいる日本人の友達の方が、韓国ドラマやアイドルの熱狂的ファンが多かった）、Netflixでも最近、本当に韓国のショーが幅をきかせていますね。イカゲームもアメリカで流行ってたみたいで、アメリカ人夫（特に韓国ファンというわけではないが）すぐ観てました笑。主人の友達も観てたみたいで、後に、酒場でその話で盛り上がりました。実際に、アメリカで韓国がすごく好きだというアメリカ人に出会うこともあります。アメリカ人の思考回路からすると、私は生まれも育ちも日本なので、あくまでも日本人としてみなされるのですが。（ここは、アメリカと日本で、根本的に考え方が全く違うので、どのバックグラウンドがあろうと肌の色や宗教が何であろうと、アメリカで産まれたらアメリカ人という認識、日本で生まれ育ったら日本人なのです）私は、韓国語はできなくて日本語が母国語なので、どうしても楽して日本の作品を見ようとしてしまうのですが、堀江さんが仰るように、日本沈没は本当にクオリティが低く、面白くなくて途中でやめました。最近、韓国のリアリティショーに夫婦ではまっていたのですが、それが今、全米か全世界でTOP10にランクインしてるようです。アメリカに来るまで、世間知らずで日本が世界で一番いい国だと信じていましたが、アメリカに来てから、それが大きな勘違いで、本当の井の中の蛙だと思い知らされました。今、アメリカから日本を見て思うことは、経済的にも政治的にも、教育面や社会のあり方にしても、排他的で非合理的で建設的ではなく、将来性が全く見込めません。実際に、能力があって経済力がある人ほど、日本にいる意義を見出せず、どんどん海外へ出て行ってしまってますね。ノーベル賞を取った真鍋さんの、なぜ日本人をやめてアメリカ人になったかという理由についても、本質を得ていました。能力がある人や裕福な人が日本社会や税制に嫌気がさして日本から出て行く一方で、不本意な水際対策で今や諸外国を敵に回し、外資系企業からもビジネスのやりにくい国として敬遠され、アジアの支店を香港やソウル、シンガポールなどへ移転しています。これから日本に残される金銭的に余裕があるわけではない人たちで、どうやってこの高齢者社会を支えていくんでしょうか？
あの質問があるのだけれど、海外で暮らす日本人って100万人位でお隣の韓国は700万人位いるんですけど、貴方の理屈だと韓国はかなりヤバい国って事になってしまうんですけど良いのですか？(自国にいる意味を見出だせないと海外にでるんですよね？)
そもそも欧米で売り上げか出る＝正義なのですか？
映像だけであれば韓国作品との違いは２０年くらい前から感じてました、、"JSP"あたり？脚本はまだ日本レベルでしたがｗ
松浦さんは、会話の受け答えが完全にお爺ちゃんになってますね。70歳だから仕方ないでしようが。
ホリエモンさん、エイベックスの役員になってください！🤭
つまり日本はオワコンってこと❓ なんでも規制するからこうなる。
韓国は監督にへんなこだわりがないんじゃないかな？あるんだろうけど、それよりもマーケティングでどうやったら海外の人が喜ぶか？が最優先になってると思う。
日本は監督にこだわりがあって客に目線がいってないのでは。バズらせたいとか頭にないと思う。新聞記者も見たけどやっぱり内向きだなと思ったんだよね。
コンサートの席によって、料金が違うのは、当たり前ですよね？逆に同一料金の方に違和感を感じていました。頑張ってください！
考え方のスケールが全然違いますね。この人ならどんな業界でも成功したでしょうね
こんな高次元の会話聞いてたら自分も頭良くなった気になってしまう
生で見ると記憶に残る
ソニーは世界規模の会社なのに何で日本アーティストを育ててくれないんだ
アメリカソニーは別の組織だよ。
松浦さんのお話を聞いて、そうだよなーと思うことばかり。
日本のエンタメ、サービス業界は腹据えてコンテンツを育ててほしい。
そしてグローバルを相手にビジネスしてほしい。
日本国内しか見ていない企業が多いので、ビジネスがスケールしない。
最大で1億2000万アカウントしか獲得できないんですもん。
グローバルでビジネスをしているエンタメ、サービス業界は最大60億アカウントを相手に商売しているわけで
GAFAのような超巨大企業が生まれるのは当然のことですよね。
LIVE、VIP席なぜしないんだろーって
素人の客ながらに思っていたけどな💦
高くても良い席で見たいし、雰囲気楽しみたい時は安い後ろの席で良いし、
当たりハズレみたいな方がイライラするけどな。
早く進化して欲しいですね。
それと、
コロナ禍の1席空き、とても見やすかったし、お隣とぶつかるストレスも無くて良かったです。
倍の値段にして、席数減らして欲しいです。
女性軽視する人間が音楽業界のトップだからな、
人間性に問題ある人が世代交代せずにいては何もかも後進国になりつつあるよ
コンテンツ関係なく時代を読み取れない人が居座ってるから
ドームのコンサートで前の人と後ろと値段が一緒なのはずっとモヤモヤしてました(笑)。
私はS席A責任あっていいなぁ。
お芝居はあるんだから。
あともうひとつ、ドームとアリーナとホール価格がおなじも不思議。ホールとアリーナが、お徳に感じる
BeeTVみてたなぁ笑
さまぁ〜ず、出川、エガちゃんの番組面白かったしスパガのオーディション番組もやってたな。
今更だけど、今見ました。凄いカリスマ性の2人だわ！
最高のコラボ、めっちゃ面白かったです
著作権ガバガバにすりゃええやん
漫画アニメとか勝手に広まったし
貴重なお話ありがとうございます☆☆☆
古い人間を押しのけて、この二人で日本の将来をどんどん作っていってほしい。
やはりライブは最高ですからね。エンタメは生ライブですね🤗
ホリエモンってマジですげぇ。
売り方、見せ方がとにかくうまいよな。
ジャンルを築いてしまったらあとは作品出してくだけで売れるし。
東方神起とかBOAとか日本で展開したエイベックスは普通に凄いと思うけどな。小室哲哉ファミリーも一時期アジア席巻したし。次の世代の松浦さんとか小室さんが出てきて欲しい。
松浦さんの話は勉強なりますね！
2022年も明るくて可愛くて一生懸命だけど周波数が違う寺田さんのままでいてください。
秋元康さんの「あなたの番です」は次を見させたり、本当の最終回はhuluでとしたり、稼ぐことを優先している気がする。個人的には地上波のドラマは地上波で完成させてほしいですが。
田舎から都会
ネットもいいがリアル
間接から直接だな自分
日本海外世界も行きたいな
よしがんばるか
そういう点で言うと、じゅんやって海外の人に人気らしいし、そういう人増えていくといいな
面白かったです！
やっぱ音は家の再生装置程度では満足できないです。
ホームシアターセットとプロジェクターを買ったんですが
映像はともかく音響はどうやっても不満で。
大きな音は出せない、
かと言って音の波を身体で感じれるくらいじゃなきゃつまらないし。
フェスやライブ、映画館の体験で1番自宅で再現できないのは音響なんだと。
頼もしい…けど恐ろしくもある
松浦さん位の人が「日本のマーケットは見ていない」的な考えになってるのは日本がお先真っ暗な証拠ですね エンタメはもう世界と周回遅れだもんね
すごく濃い話でした
松浦さんがメタバースやりはじめたって言うものですから、私も期待してメタバース関連のマイニングやりはじめました。
😃チャンネル登録しましたぁ〜!!!😃
松浦さんのチャンネルから来ましたぁ〜!!!😃
なんか楽しい話だなぁ~!!!😃
ソニーとavexが組んで世界に売り込み専用のレコード会社１つ作るとか
この２社が組めば世界に通用するアーティストいくつも生み出せる気がするけどな
確かに！
じゃないと、すぐユニバーサルに取られる💦
ホリエモン「韓流も日本のPOPSもクオリティはそんなに変わらないでしょ？」
いやいや、クオリティは全然違う。BTSに関して言えばダンス、歌唱力、英語、ラップスキル、すべてにおいて凄すぎる。80年代の中学生の頃から洋楽をずっと聴いてきたけど、K POPのクオリティは文句なしに素晴らしい。日本のSMAPや嵐やJ soul broなんでもいいけど、米国のグラミー賞に選ばれるような実力ある？・・無理でしょう。ではなぜ韓国はそれほど凄いのか？たぶん政府の支援もあるとは思うけど、日本よりも社会的な絶望と危機感が深いからだと思う。世界で売れなければ明日はない、という血が滲むような思いでスタッフ、タレント全員がやっているからだと思う。「パラサイト」「イカゲーム」いずれの映画にも共通するのは「絶望」だ。
目が肥えていて、芯を食った批判ができる視聴者がいるからというのもあると思います。ファンの質も違う気がする。
本当そう。bts以外でもレベチです。
日本のファンのレベルが低いってのも正解。
私たちは当たり前に下手な歌手を観てきたけど韓国では下手は許されない。
日本人が実力を認められてK-POPグループに加入する例もあります。
個々の実力差もあるでしょうけど、それより大きいのがJ-POPの楽曲の古臭さでしょうね。
世界的にロックが衰退して時代遅れの音楽になり、ヒップホップがポップミュージックの基盤になっているのに、
日本のレコード会社が売り出すのはロックや歌謡曲的なものばかり。そりゃ人材が逃げるのも当然と思います。
いや韓国って別に今や平均年収も最低賃金も日本より高い国なんだから別にそこまで切羽つまった感じが原動力ってわけじゃないでしょう。結局エンタメ業界に金があるところからヒット作が生まれるし、絶望だらけのアフリカから世界でヒットする映画なんてまだ出てこない。韓国はネットプラットフォームに対する感度が高いのと、それこそパラサイトやイカゲームで描かれてる格差問題みたいなグローバルのトレンドを読んで表現するのが上手いからヒットするんだと思う。そもそも日本映画だって貧困を描いた万引き家族が海外で賞獲ってるし、イカゲームと似てるカイジだって絶望の話だよ。単純にマーケティングとセンスが韓国に追いつてないだけ。
クオリティの優劣より基準をアメリカに合わせてるかどうかでしょ。英語とかラップとかスキルというよりアメリカで受けるためのただのツールじゃん。韓国はアメリカを意識してるだけで、日本と欧州は独自路線なだけだと思う。
世界はアメリカ中心って思ってる人にはすごく見えるのかもしれないけど、アメリカの流行り興味ない勢からするとただのアメリカポップじゃんて感じるわ。
良いか悪いかは別にして日本のアイドルは幼い。アメリカで売れるにはもっと大人っぽくないと売れないと思う。
偏見かもだけど、韓国の俳優もアイドルもみんな英語話せるイメージ。
damasareta
実際の所、昔から野球観戦等に行っても選手との距離がありすぎてラジオとか手元で状況を知る術が必要だった。
音ライブも大規模になり会場の真正面に大モニターを置くようになった。
音自体を楽しむなら実際アーティストがライブで使っている「イヤモニ」が個人で持てる価格になっている。
時代に取り残されている金儲けメイン思考主義なのはナニか？？？
リアルな意味での「ライブハウス」はこれからどうなるのだろう？？？
結局試合や音楽を見に行ってるというより、瞬間を楽しむ全体共有の娯楽だからこれからも需要そのものはなくならないでしょうね
やっぱりホリエモンは一発でArmy探せたね。
松浦さん「内容が無いよう」
この2人の対談最高！
日本のエンタメは何かはわからないけど
リアルじゃないから。
音楽は素晴らしいアーティストがいるのに
日本の変な決まり事にはめられて
お金もないし
かわいそう。
本当面白いわ。
エンタメ業界はコロナで苦況ですね。オミクロン株がまた流行って政府に緊急事態宣言またやられたらエンタメ事業終わりだよね。
RUclipsrのアーティストを育てればいいじゃん。RUclipsrはもう、子どもの憧れの職業ずっと第1位なんで、歌手でもテレビタレントでもなくRUclipsrが不動の人気なんです。RUclipsrで100万人登録者数が出せれるアーティストをガンガン、プロデュースした方がいいんじゃないです。
少し昔は、安室奈美恵や浜崎あゆみが若者のカリスマリーダーだったが、今は、ヒカキンとかヒカルなんでしょう。やり方変えれば。
緊急事態宣言なんか出されたら、イベントもライブもなんも出来ないんで、それこそRUclipsrみたいに「歌ってみた、踊ってみた」しか収益だせないじゃん。
頑張れマックス松浦！
24時間、あゆのことばっかり考えてたあの時を思い出せ！
面白かったです。
・大衆文化 年間海外売り上げ
日本アニメ = 1.3兆円 任天堂 = 1.36兆円 ソニー(ゲーム) = 2.1兆円
韓国ドラマ = 500億円 KPOP = 600億円 韓国全ゲーム企業 = 6000億円
・ソフトパワーランキング
日本2位 韓国11位
@@andrewbeen709 売上の話ですが。。。？
このコラボいいね！
静ドン、めっちゃ面白いんで嬉しいです。