Видео

ご視聴＆初コメントありがとうございます。 上顎を力んで口角を上げる！とっても良いですね♪ おでこも上に引き上げるようにして、目も開いて、その流れで口角も連られて上がるという感じを意識してみると更に良いかもです。 初めのうちはめちゃくちゃ疲れますが、しっかり顔の筋トレをして、そのうちに力をたくさん掛けずとも顔や頭が開いて声が響く、というのが理想です。 ヨダレが出るくらい下顎と舌はだらんとしながら、上顎から上だけに力を入れて歌う練習をしてみてください。この時は歌詞がズルズルで何言ってるか判らんくても◯です笑。

@ayacantacantapervoi 返信・アドバイスありがとうございます！ 練習に励みます！(⁠•⁠‿⁠•⁠) 彩さん動きがとてもひょうきんで可愛いです。他の動画とか見てもついクスッとしてしまいます。(⁠•⁠‿⁠•⁠)

響きの位置、声の中心と支えと息の流れがバランス取れてくるときっとセクシーに歌えるようになりますよ。 ハミングでなるべく小さく響きを集めて、そこから息を流してみるのも良いです✨

いつもコメントありがとうございます。 すごくお勉強されていて素晴らしいですが、書いてくださっている内容が私には中々想像しにくくて…お返事に手間取りました😓 基本はシンプルに、と。 私は迷った時にいつもそこに還ることにしています。 もし、同じ考えであると嬉しいです。

出所は石川芳さんの3オクターブのご本のチェストボイスの所です。 喉奥が響くチェストボイスのような声(胸の響きは実感無い)に声変わりしたのが10/10で、LINEすると、良かったですとご返事いただきました。 現在は出身アカデミーが同じ石川芳さんのお友達に習っています。（15時間） 発声には違いがあります。 自分は、その中の「ファミレド」のファ辺りが上ずらない声の最高位で、女性なら「シラソファ」位じゃないかなと思っています。（音程モニターと音程を合わせるなら） ボイストレーナー(ローランド)やボーカル音程モニターアプリを使う時、後者は音が繋がる音程（原曲より1音下げ）に下げて旅愁(唱歌)を歌う練習などしています。 自分は石川芳さんとの対面レッスンも40分程あります。 自分が声起こしの為に主にやっているのは「あえいおうあえいお」の息の流れと指を速く動かして合わせるというのを考えついてやっています。 3、4秒位の声出しが効果が早く感じている為です。

結局歌い慣れていくとめちゃくちゃ楽譜通りにはならないとも思いますが、あくまでキホントのレクチャーなのでなるべく楽譜通りでやってみましたよ。

@@ayacantacantapervoi うわーお返事が（感動　歳はとっても腕は初心者なので（泣　彩先生が以前から指摘されている「楽譜に立ち返る」って姿勢を忘れないようにします。

笑。すみません、何でか見逃してました。 絵を鑑賞するように近くで見つめたり、遠くから眺めたりしながら、歌っていくのが良いです😆

そうですか？ 嬉しいです😊

笑！ 結局自分でもプレッシャーかけていくタイプなんですけどね。いつも応援ありがとうございます。

ハミングでも裏、表は同じです。 口腔をベロで蓋して鼻に息や声が行くようしているだけなので。 ハミングの状態で喉が閉まるということは、普通に歌っている時に、ハミングで詰まっている箇所で無理矢理力を入れている可能性が高いと思われます。

@@ayacantacantapervoi さん 返信ありがとうございます。 なるほど、張り上げ発声になっていると言う事ですね。 繰り返して、ハミングで上から下まで出せるように練習してみます！ 最近、詰まりづらくなってきました！ 目を開くって意外と大事ですね笑

ハミングの練習はこなすものではなく、いつも歌の隣にあるものだと思っていてくださいね。同時進行のつもりで。 Sognoは最近ではなかなかレパートリーとはなっていませんでしたが、やってみると改めて色々奥深さを噛み締めています。 最後どうなるかなぁ。まだノープランです😛

ありがとうございます♪

そうなんです。是非、テンポゆっくりの曲で極端に練習してみてください♩

ありがとうございます。 詰まりそうなところではありますが、どのメソードを組み合わせて歌うと回避できるか、と努力しての達成感はうれしいものですね。人それぞれ違うとは思いますが。

@@ayacantacantapervoi As-durではじめたのですが、「こっちの方が声に合う」ということでB-durになりました。Rosaと一緒で「ちっちゃパンツ筋」（笑ってたら、女房に「はいたことないでしょ」と突っ込まれましたよ😅）重要ですね！

ちっちゃパンツ履いてみたら何か変わるかも😂？

ん〜？？軟口蓋が上がっていても下がっていてもハミングができるはずなんですが。ハミングのやり方が特殊なんでしょうか？

塩塚さんのチャンネルも拝見しましたが、骨格が殆ど日本人の場合歌うのに不利だ、とありましたが、私もそこは同感でして、そのためにそれを補う必要がある…ということに基づいて指導しています。 軟口蓋を下げる、ということだけに着目するとそれもそうかもしれませんが、もっとその前に整えていないといけない、ということも大切な所ではあります。 楽器構造学、はあくまで補助としてのツールであって目的ではありませんので、そこの順番を間違えないようにしないといけないですね。私は身体をいかに鳴るように組み立てるかを最優先で考えるのが大切だと考えています。 よく勉強されていて素晴らしいと思いますが、頭で考え過ぎず、身体と相談していくことを優先してみてください。

@@ayacantacantapervoi返信ありがとうございます。 軟口蓋をあげる、というのは鼻腔への道を閉ざすことでは無いんですね。上げる=鼻腔を塞ぐことだと捉えていましたが、鼻腔への空気の通り道が閉じない程度に上げるという認識で良いでしょうか？ 頭で考えすぎる前に練習ですよね、ありがとうございます。

@@vjk375 ​​⁠あっ。もしかして、舌を当てているのころが後ろ過ぎるのかも？です！ 舌の先雰囲気で2センチくらいのところを舌先を曲げず、硬口蓋のすぐ後ろの上に凹んでいる所に当ててみてください。

​@@ayacantacantapervoi この話題と関係があるのかもしれないので伺います。ちょっとした巡り合わせでR.シュトラウスのZueignungを原調で練習することになりまして、最後の部分、"was ich nie gewesen, heilig, heilig an's Herz dir sank"の一つ目の heilig に当てられたAに苦労しています。ところが、 直前の gewesen の n を抜くと割となんとかなります。n音と高音との関係って以前も動画で説明されていましたっけ？

有難うございます。 フルートの音色も声に似ていて、色々な音色を出せる。そんなフルーティストと一緒に演奏できて幸せです♡

素晴らしいです。 ハミングの猛練習はきっと強い味方になってくれます。普通に歌っていて、上手く歌えないところって気づかずに通り過ぎてしまうけど、ハミングだと的面歌えなくなりますよね。 そこの発声をしっかり見直すことで、よりスムースに歌えるようになってくるんです。 根気強く頑張ってくださいね😊

ご視聴＆初コメントありがとうございます。 入試ということはこれから声楽の道に進むのかな？ 少し時間が掛かると思いますがそのうちアップしたいと思います。気長に待っててくださいね。

ひいては、そういうことでもあります。 だけど、まずはハミングが歌声の基礎であることを踏まえて発声のメカニズムを考えてほしいです。

ありがとうございます😊

よかったです〜。 わざわざ変換せずに自然にそうなってた、 という感じで歌えていると💯ですよ✨

3連プー笑。 細かく観てくださって、ありがとうございます。 伴奏はあくまで歌に合わせて弾いてくれているはずなので、歌が伴奏を聴き過ぎてもたもたしたりすると上手く進んでいかないです。 まずは無伴奏の時のように、自分のテンポや歌、声に集中してください。 Rosa はまだ複雑ではないので、この課題に取り組むには適していると思います。

ご視聴＆コメントありがとうございます。 息の流れが気になるなんて、なかなかの勉強家だと思います✨ 音を出すのは管楽器と同じ構造と考えれば、息が足りない、とか、力みで息が止まってしまう、などが歌うことにかなりの弊害を及ぼしているんです。 ここは焦らずにじっくり観察、繰り返し練習してみてくださいね。 本当に、ボイストレーナーとしてたくさん経験してこれたことに感謝です。

それと中音域のピッチも難しいです……

ご視聴＆コメントありがとうございます。 中2くらいだと本当まだまだ成長期って感じで、声が上手く扱えない時期でもありますね。 体型や成長過程で個人差はありますが、アルトパートは難しい音域だと思います。 子供の頃は声が高いでしょう？ 地声を混ぜても…という顧問の先生の言葉を信じるなら、まずは余り歌おうと思い過ぎず、喋るように歌ってみてください。 低い音域に対して声帯がくっつきにくく、息が漏れやすいのが原因かと考えられます。 声質が硬くなってもまずは声が鳴っている感覚を身体で覚えて、そこから徐々に息を混ぜていくというプロセスで練習してみてください。『地声で歌う』というより、『話す・喋る』です。 暫く時間が掛かると思いますが、そのうちこの課題とアップ出来ると思いますので、それまではまず、ここまでを課題にして取り組んでみてくださいね。 ピッチの安定の課題はもう少し奥が深いのですが、過去動画でも取り上げているので参考にしてもらえたらと思います。

ありがとうございます！！ 練習してみます！！

ご視聴＆初コメントありがとうございます。 下顎はコントロールが難しいので皆さんスルーしがちですが、ここを丁寧にやると歌う時の楽さが断然変わってくるはずです。 是非根気よく鏡を見ながら練習してみてください😊

@@ayacantacantapervoi はい、承知しました🫡 ありがとうございます😊 先生みたいに美しい声が出るように頑張ってみます。カラオケしか歌えないですが😃😵

@@nikoshiba8 出る！と信じてること。よくご自分の声を聴くこと。でぐっと理想の声に近づくはずですよ☺︎

@@ayacantacantapervoi ありがとうございます😊 頑張ります

わーぉ。 ありがとうございます♪

ご視聴＆コメントありがとうございます。 お役に立ててるなら幸いです。 オンラインレッスンでは限界があるので、なるべく対面でのレッスンをお勧めしています…。また、私の生活リズムが特殊なため、そこに上手くハマって諸々条件が合えばということになります。現在師事しておられる先生などはいらっしゃらないのでしょうか？

@@ayacantacantapervoi わたしが九州地方に住んでいるので対面ができず申し訳ありません。また、わたしは平日の日中なら都合がつきますがいかがでしょうか。現在師事してる先生はおりません。声楽の経験はありますが、長年ポップスを自己流で歌ってました。ただ最近はミュージカルソングを歌いたく、母音を揃えて豊かな響きを勉強し直したいなと思ってます。彩先生のお声はもちろんですが、お人柄にも惹かれまして。ご検討頂ければ幸いです。

ありがとうございます😌 ただ私はミュージカルを殆ど観ないのですが、 発声法や歌い回しなど、日本のミュージカル歌手の方は少々独特だと思っています。 基礎的な発声は同じだと考えていますが、pirolinafulさんの目指すところと食い違ってくるかもしれません。 引っかかるかわかりませんが私のRUclipsアカウント@を省いてInstagramで検索してみてもらえますか？ ここで個人なやり取りは難しいですので😅

あっ。 すみません。 Instagramのアカウント名変更していました。 ciaosonoaya で引っかかってきますでしょうか？？

@@ayacantacantapervoi 見つけました！メッセージ送りました。有り難うございます❗

ご視聴＆初コメントありがとうございます。 タイムリーな発表会の練習の参考になればとっても幸いです☺︎ 『Sogno』ちょっと考えながら楽譜見ておきますね〜。

はい！是非〜。 なるべく楽しくなるよう心掛けております😆

@@ayacantacantapervoi ちらっと馬の置物？が写りますが、それがChevalのの由来ですか？

お〜。 これはなかなか👀✨ですね。 深くもないですが、その辺りはええとこつきますねぇ！

@@戸田春男-e5t 拘りは大切です。 もっと大切なのは拘りを芸術的に表現できることですね。下のCで行くなら、オクターブの差がなるべくなくなるように、高い方も柔らかく厚みのある声にするのも良いと思います😊

@@戸田春男-e5t いつもありがとぅございます🌻

@@ayacantacantapervoi 次のレクチャーでどんな曲をとりあげられるのか、とても楽しみです！

@@戸田春男-e5t ありがとうございます。マイペースですが引き続き楽しみにしていてくださいね。

ご視聴&コメントありがとうございます。 顎の動きについてあまり触れられることもないし、その上制御出来にくい。 舌と共に厄介な部分でもありますからね。 是非この機に見直してみてくださいね。 良く観察して、下顎(エラなども含む)少しでも力んでいたらその力は取るように工夫してみてください。

細部まで大切に考えて歌われているようで素晴らしいです✨ 上を読ませてもらっていると、母音やAで歌ってみるのはとても役に立つ作業になるかと思いました。 言葉よる発声のブレを無くすことと身体の解放や響きの位置などのブレとの関係に大きく影響しているのかな、と。

@@ayacantacantapervoi めんどくさいコメントに丁寧なお返事ありがとうざいます！　母音唱＋古い動画で勧められていたハミングも試みてみます！

わー！ ちょっとお待たせしましたが(๑°o°๑)

😖諸々チェックが終わったら、自動的アップされるんです〜😪💤

私が亀の歩みだから🐢笑。 すみません〜。 『三つのアリエッタ』は音域的には音域が狭いので歌いやすいですかね。繊細さ、優美さを表現に盛り込めるよう歌ってみてください😊

@@ayacantacantapervoi 「三つ」の方は音域が低いので楽でしたね。ひょんなことで数年前Vaga luna che inargentiを歌い、それが声楽を再開するきっかけになりました。 このチャネルのおかげでRosaやAprileが安定してきて🥰、次の段階として、G付近を柔らかく出すのに「六つのアリエッタ」の中声用が良い教材になる、って感じです。 とはいえ、トスティに慣れてしまったので、ベッリーニの音の運びがなかなか体に入りません。しょっちゅう「え、まだ解決しないんだっけ？」ってなります😅

@@ayacantacantapervoi Rosaを練習していたら、Ma rendi pur contentoをオリジナル・キーで歌えるようになりました！

@@戸田春男-e5t わー！ ご報告頂き私も嬉しいです😆

@@戸田春男-e5t トスティとベッリーニ相反する作曲家だとおもいます。 作曲家の世界観に身も心も委ねて浸ることも演奏する上で大事なことで、好きなことでもあります😆

りおさん、初コメントとご視聴ありがとうございます。 Ｃというのは真ん中、ト音譜でいう下一線のＣですか？第四線のＣですか？ あと、女性とお見受けしましたが年齢もアバウトで教えてもらえればアドバイスしやすいです。

@@ayacantacantapervoi ありがとうございます。 第四線のCです。20代前半のソプラノです。 おそらく、Cまでをミックスボイスのように今まで歌っていました。なのでいきなりチェンジが明らかに見えてしまい、今はなるべく下の音域から裏声でハミングを鳴らし、マスケラに当たるよう練習しています。 やはりミックスボイスのような出し方だと中音域が安定して出ている気はするのですが、本来使わないほうが良いのでしょうか…？ 第四線のCの音ですが、イの母音だと当たっている感覚があります。アの母音が特に息漏れが目立ち、先生からは息の量を少なくして支えるようにと言われますが、いまいち理解できずにいます💦

なるほど。 んー…ちょっと検証、検討してみます。

ご視聴＆コメントありがとうございます。 声楽家にとって最も重要なのは、身体を響かせるために、力みやそれによる癖を無くして歌うことだと考えています。 おおきく『個性』がないようにも聞こえますが、ある意味、作曲者の意向をそのまま歌い繋いでいくことも、難しく、楽しいことと私は思っています。 ここについてはまたそのうちお話ししますね〜。

@@ayacantacantapervoi "おおきく「個性」がないようにも聞こえます"これを認識、共感してもらえただけでも安心しました。解説楽しみにしてます。ありがとうございます。

ありがとうございます。 楽しい時間でした。 O del mio amato benは以前のコンサートのものですが、何かのご参考にと♪ 諸々の事情でレクチャーが進んでませんね。 すみません。

@@ayacantacantapervoi いえいえ練習自体ゆっくりとしか進んでいませんので…… 来年の春に Aprile と Rosa を組にしてどこかで発表できるといいな、って感じのノリでやっています。

クラクラ！しますよね〜。 テノールの甘い声で(正直、女性が歌うより男性が歌う方がTostiは好きなんですが^^;)このメロディー…必ずお客さんはぐっ♡とくるので、是非練習して披露してくださいね。 ほんと、この曲の転調はマジックみたいですね。勝手に美しく仕上がるなんて！ トスティすげー♡

そして、3回も！ ありがとうございます☺︎❤︎ ちょっとバタバタしてて、もちゃついてますが、ご無理のないようお願いします。

ご視聴＆初コメントありがとうございます。 その時々で、深く掘りげるポイントは違って見えるかもしれませんが、基本は同じメソードに基づいてお話してます。 ご参考にしてもらって、より楽しく歌えたら嬉しいです。 お困りごとなどあればお気軽にコメントくださいね。

力を入れる、という言い方は人によって捉え方が違うので難しいところですね。 なるべく身体の中で、開放できている箇所が大きいとか多い方が良いと、私は感じています。

昨晩0時前迄、マンツーマンで、 彩さんが教えてくれたその新しい方法を試したら、 ビブラート50強→80強、 唱歌でも50いかなかったのが60強、 中島みゆきさんの映画になった代表曲でも70強と、 結果に大変驚いています♪ お日さまも高音の唱歌でも、 あれっ？この歌、こんなに楽だったかっ？ と思いました。 有難うございましたm_m

顎関節症については、医学素人が余計なことは言わない方が良いと思うのですが、 一つ言えることは、顎が疲れる歌い方は、顎に負担が掛かっているので＝顎関節症になる、は言い過ぎにしろ、その傾向に加担するでしょうね〜。 下顎を前に下にと考えるより、 上顎を上に前にポジショにングするべきだというのが私の見解です。

ありがとうございます！ 丁寧に見てくださってて嬉しいです。 RL問題、BV問題…日本人にはいつも付き纏いますね…。さらに気をつけて精進します〜☺︎📚

文学青年だったんですね〜(^^) 私は、崩れどころか成ろうとも及ばないですが、活字と言葉運びに憧れはあります。 甘美も好きですが耽美はさらに刺さります。 そこを纏った旋律を表現する意味でも メソードを伴った演奏が出来ると想いが叶いますね。 最後のオマケは、最近見つけてきた同じくソプラノの可愛子ちゃんととのデュエットです。最後まで聴いてくださってありがとうございます(^-^)

えー！ 第二回目、こちらこそ ありがとうございますっっ！

鼻濁音や方言など日本の美くしい言葉や可愛らしいイントネーションがどんどん平らになって消えてしまうのは寂しいことですよね。 かく言う私も、出身は播州で播州弁はすっかり消えて、今はまぁまぁな大阪弁ですが、古めかしい言葉は使えていませんので一端を担ってますね😅 せめて昔からある歌の中くらいでは表現したいです。

わぁ〜。 ありがとうございます♡

お役に立てれば良いなぁ。 歌うことは万人のものなので😊 前の歌い方はすぐに思い出すはずだけど、この機会に別の方向から高音にアプローチしてみるのも良いですね。

@@ayacantacantapervoi おかげさまでさらに成功率が上がって、この曲はなんとかなるかもしれないと思えるところまできました。もひとつ、l'amoreの a の母音を使って、Fを開いた体勢で出しておけば、あとは息の流れを追加すればなんとかなる、というのもわかった気がします。 大昔習っていた先生には「どっちかというとバリトン」と言われて、一所懸命に声を胸に落として下に掘っていました。今の出し方の方が楽です。どこの馬の骨ともしれない高齢者に対し、丁寧に教えてくださりありがとうございます。さすが、Chevalの女王様ですね☺️

『どっちかというとバリトン』…声の質感や役割がもつこともありますので、お声を聴いてみないと判らないのですが、単に高い声が出なくてバリトンってことにしとこうという場合も無いことは無いんですよ。 わたしも学生時代は高音が出ず、先生からは、メゾの方が相対的に人数が少ないので使ってもらう確率が高いから云々…で、メゾのアリアを当てがわれて歌っていました。 今から考えると、出ないと思い込んでいただけなんですが、決してソプラノの高音にチャレンジしていなかった訳でもなかったので、その時はメゾで良いと思ってましたね。 声種なんて決めずに歌える歌を歌った良いと考えています😊