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江大不愧為台灣bass教科書、華人界行走的bass活字典！這集是所有所有喜歡bass的人必看！感謝江大！感謝樂手巢！期待下次更多的專訪～
用了十多年RUclips 第一次留言，太偉大了，講得太好了江大！感動，感謝江大，感謝樂手巢
真的好棒, 這個影片真的太棒了江大真的不愧是貝斯歷史的大長老身為Warwick的粉絲從1:52:50起聽的津津有味
江大真是行走的Bass活字典，知識含量超高的一集，每次江大出現，都像上了一課研究所的課
我愛江大～～～
实在太受用了🎉，很荣幸在2022年的最后一天学习这么多，希望乐手潮新的一年里，越来越丰富。
這集...真的太讚啦....感謝江大感謝樂手巢
行走的資料庫又不枯燥乏味, 太強了!!!
高中時有幸在藝文特區上過江大跟河岸辦的夏令營講座，崇拜江大到現在我對他的欽佩實在是無法言語。
有趣的歷史講解,雖然不敢稱自己是bass手,只敢說自己有在練bass,每次聽到bass的歷史,誰發明的哪一年發明的,哪個年分有那些流行,都相當吸引我,還能認識到p bass. jbass以外的琴型,每次看完江老師的影片及介紹都讓我獲益良多,真是太感謝了
猝不及防的知識乾貨欸直接開一堂收費課都可以了
以前john entwistle , mark king 跟 jason newsted 都是alembic 用家
这一集可以收藏以后当贝斯辞典用。看到一半我还下单了American Basses那本书。
如沐春風，收穫滿滿。太充實了，謝謝江大！
来催一催江大蒙眼猜P贝斯的视频，以及再介绍一下mustang bass的视频～超级期待
來了！先留言再慢慢看XD
這期真的很讚，介紹的超齊全
感觉听了一期断更已久的lowpass的新春特别加长版，好爽！不知道lowpass什么时候可以复播哦……
太精彩了，江老師提供超多知識
江大好厉害🎉🎉🎉
超棒 謝謝江大的分享 獲益良多
我看完了～～非常喜歡江大分享很多歷史及知識，不過我個人還是喜歡經典款式再創新，最近反而從主動琴換被動琴了（單純覺得導線要拔來拔去常沒電很困擾）
超棒的一集訪談 !!!!
江老师真的博学，佩服
分段也要看完，滿滿的知識🎉
感謝分享，收獲滿滿！
Pedulla pentabuzz fretless 神奇的娃娃叫真的聽一次就難忘
Alembic的琴真的讚！Ebay上面二手琴都是5000美起跳
有理有据 谢谢江老师
感謝江大豐富又詳盡的講解，另外還有幾個問題如下：1.請問您的論文未來會在博碩士論文網開放公開下載嗎？想好好拜讀一下2.有些廠牌有做‘’扭轉指板(twisted fretboard)‘’，請問您個人認為這在貝斯的現代進程中是否具有特別意義、或是有解決什麼既有的問題嗎？3.同上問題，關鍵字改為"挖空琴身(chambered body)"4.同第2題，關鍵字改為"加厚琴身(fodera稱之為hybrids body)"5.電木貝斯適用本集所說的現代化進程嗎？還是它自己有另外的故事最後再次感謝江大及樂手巢團隊給大家帶來這集的內容，奇怪的知識又增加了～
1. 會的2. Twisted Fingerboard 解決的是演奏時手腕角度的問題，不是聲音的問題；我覺得對於樂器進程來說不會有重大影響。3. 解決重量的 Chambered Body 設計也是如此，不會有什麼重大影響；改變音色的 Chambered Body 設計我覺得是本末倒置啊，彈低音提琴不是更好？4. 那是 Anthony Jackson 個人對於 Lute 的狂熱所致，我覺得實在沒什麼必要，彈低音提琴不是更好？5. Acoustic/Electric 如果沒有 Unplugged 風潮的話就會只有彈鄉村的人用，彈低音提琴不是更好？
第四點還要觀察一下，因為 Thundercat 跟 John Patitucci 也在做差不多的事，要看看他們能不能帶出一股風潮再判斷~
謝謝江大的回覆
弹了这么久的Bass，我才发现，原来我对Bass的了解太浅薄，感谢江老师的分享。
太棒了
thunderfinger 是john entwistle
Louis Johnson 是 Thunder-Thumbs感謝更正
超讚的啦
看完了 好牛逼！！！
哇 太讚了
对bass手来说是knowledge
太猛了
請問江大今年還有除夕節目嗎😮？
讚欸
這麼精彩 這可以免費聽的嗎？ 💕
希望可以有字幕😅
猛
這集要多看幾次才能吸收
赞👍🏻
想請問江大，為什麼我們需要趕快決定電bass的樣子，而不是讓他處於多元並行的樣子
觀察古典樂器的發展，特別是鋼琴、小提琴與低音提琴這三樣樂器，可以發現技巧的大幅度躍進都是在該樂器進入「形制的穩定期」後才爆炸性的出現。如果演奏者仍然在該使用什麼樣子的樂器來發展演奏的可能性這件事情上掙扎的話，會沒有時間與精力在一個「固定的平台」上找出其最大的演奏可能性。當然這並不是說這個固定形制的平台一定就會是最後的樂器發展結果，但是以歷史事實來看會有這樣的狀況。以低音提琴的兩大巨匠 Domenico Dragonetti 與 Giovanni Bottesini 為例：在三弦低音提琴於 18 世紀底定形制後，才能有這兩位演奏家在其上找出最大的可能性的成果。在被問到為什麼只用四弦 21 格的貝斯死撐到底時，我的老師 Jeff Berlin 是這麼回答的：他將這樣的樂器形制想成拳擊場上的圍繩，有限制才能找出限制下的最大可能性；分心在提出我想要這個我也想要把那個裝在琴上時，反而會找不出真正可以開發的空間。因此，對於電貝斯應該盡快決定其形制，而非多元並行一事，我的設想並不是説三年五年大家就要開會決定這樣；而是我不甘心若是數百年後回顧這項屆時可能已經消滅的樂器時，我們這個世代或許會如同低音提琴發展中，16-17 世紀時的演奏家一樣，因為到處摸索到處碰壁這樣也好那樣也行，最後就被埋沒在樂器史的洪流之中。
字幕君終於崩潰放棄了嗎😂
每次吧
聽江一席話 如讀十年書
片中出現人物名稱，品牌名稱，是否可以整理一下喔
想問一下江大都在哪裡改琴啊？
換拾音器、電路這種不需要木工機具的我都自己弄心有餘力不足的部分主要請高雄的HSIU小明老師幫忙台北的國揚老師幫我換過好幾隻琴的琴格
等等...守歲看這個?
快三小時...
太爽了，但好像有一個10000khz收音高頻
第一次知道短波收音機也能發表評論
資訊量太大
其實講真的alembic 的音色，我沒有那麼喜歡. 其實我喜歡Jaydee supernatrual bass 的音色
這片長...
很明顯的在場的其他2人對貝思完全不敢興趣，很多段都是冷默 冷場 呆滯。解說者講的很起勁
你錯字可以再多一點
江大不愧為台灣bass教科書、華人界行走的bass活字典！這集是所有所有喜歡bass的人必看！
感謝江大！感謝樂手巢！
期待下次更多的專訪～
用了十多年RUclips 第一次留言，太偉大了，講得太好了江大！感動，感謝江大，感謝樂手巢
真的好棒, 這個影片真的太棒了
江大真的不愧是貝斯歷史的大長老
身為Warwick的粉絲從1:52:50起聽的津津有味
江大真是行走的Bass活字典，知識含量超高的一集，每次江大出現，都像上了一課研究所的課
我愛江大～～～
实在太受用了🎉，很荣幸在2022年的最后一天学习这么多，希望乐手潮新的一年里，越来越丰富。
這集...真的太讚啦....
感謝江大感謝樂手巢
行走的資料庫又不枯燥乏味, 太強了!!!
高中時有幸在藝文特區上過江大跟河岸辦的夏令營講座，崇拜江大到現在我對他的欽佩實在是無法言語。
有趣的歷史講解,雖然不敢稱自己是bass手,只敢說自己有在練bass,每次聽到bass的歷史,誰發明的哪一年發明的,哪個年分有那些流行,都相當吸引我,還能認識到p bass. jbass以外的琴型,每次看完江老師的影片及介紹都讓我獲益良多,真是太感謝了
猝不及防的知識乾貨欸
直接開一堂收費課都可以了
以前john entwistle , mark king 跟 jason newsted 都是alembic 用家
这一集可以收藏以后当贝斯辞典用。看到一半我还下单了American Basses那本书。
如沐春風，收穫滿滿。太充實了，謝謝江大！
来催一催江大蒙眼猜P贝斯的视频，以及再介绍一下mustang bass的视频～超级期待
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超棒 謝謝江大的分享 獲益良多
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江老师真的博学，佩服
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有理有据 谢谢江老师
感謝江大豐富又詳盡的講解，另外還有幾個問題如下：
1.請問您的論文未來會在博碩士論文網開放公開下載嗎？想好好拜讀一下
2.有些廠牌有做‘’扭轉指板(twisted fretboard)‘’，請問您個人認為這在貝斯的現代進程中是否具有特別意義、或是有解決什麼既有的問題嗎？
3.同上問題，關鍵字改為"挖空琴身(chambered body)"
4.同第2題，關鍵字改為"加厚琴身(fodera稱之為hybrids body)"
5.電木貝斯適用本集所說的現代化進程嗎？還是它自己有另外的故事
最後再次感謝江大及樂手巢團隊給大家帶來這集的內容，奇怪的知識又增加了～
1. 會的
2. Twisted Fingerboard 解決的是演奏時手腕角度的問題，不是聲音的問題；我覺得對於樂器進程來說不會有重大影響。
3. 解決重量的 Chambered Body 設計也是如此，不會有什麼重大影響；改變音色的 Chambered Body 設計我覺得是本末倒置啊，彈低音提琴不是更好？
4. 那是 Anthony Jackson 個人對於 Lute 的狂熱所致，我覺得實在沒什麼必要，彈低音提琴不是更好？
5. Acoustic/Electric 如果沒有 Unplugged 風潮的話就會只有彈鄉村的人用，彈低音提琴不是更好？
第四點還要觀察一下，因為 Thundercat 跟 John Patitucci 也在做差不多的事，要看看他們能不能帶出一股風潮再判斷~
謝謝江大的回覆
弹了这么久的Bass，我才发现，原来我对Bass的了解太浅薄，感谢江老师的分享。
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以低音提琴的兩大巨匠 Domenico Dragonetti 與 Giovanni Bottesini 為例：在三弦低音提琴於 18 世紀底定形制後，才能有這兩位演奏家在其上找出最大的可能性的成果。在被問到為什麼只用四弦 21 格的貝斯死撐到底時，我的老師 Jeff Berlin 是這麼回答的：他將這樣的樂器形制想成拳擊場上的圍繩，有限制才能找出限制下的最大可能性；分心在提出我想要這個我也想要把那個裝在琴上時，反而會找不出真正可以開發的空間。
因此，對於電貝斯應該盡快決定其形制，而非多元並行一事，我的設想並不是説三年五年大家就要開會決定這樣；而是我不甘心若是數百年後回顧這項屆時可能已經消滅的樂器時，我們這個世代或許會如同低音提琴發展中，16-17 世紀時的演奏家一樣，因為到處摸索到處碰壁這樣也好那樣也行，最後就被埋沒在樂器史的洪流之中。
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台北的國揚老師幫我換過好幾隻琴的琴格
等等...守歲看這個?
快三小時...
太爽了，但好像有一個10000khz收音高頻
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其實講真的alembic 的音色，我沒有那麼喜歡. 其實我喜歡Jaydee supernatrual bass 的音色
這片長...
很明顯的在場的其他2人對貝思完全不敢興趣，很多段都是冷默 冷場 呆滯。解說者講的很起勁
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