¿Qué os ha parecido? No dudéis en dejarnos vuestra opinión o comentario en los vídeos, con ellos iremos mejorando cada vez (un poco) más el formato de los análisis. Saludos!
Te corrijo en una cosa querido amigo, el compas 12 es un acorde de septima disminuida, tienes razon, por lo cual seria un do sostenido disminuido con 7, porque dices que es un dominante secundario del re menor? eso no es un dominante secundario , los dominantes secundarios son acordes de dominante osea un acorde mayor con septima menor. eso se llama una SENSIBLE SECUNDARIA.
En el compas 14 hay otro error, dices que hay un préstamo modal de la tonalidad de do menor, eso es falso, el 6 grado de do menor es La bemol maj 7 , no la bemol disminuido 7 .
@@davidkingblue hola! te voy a responder a las dos cuestiones que planteas a la vez ya que, en realidad, son la misma duda. El problema es que el concepto de dominante secundaria es algo más amplio al acorde de Séptima de Dominante. Hay un grupo de 7 acordes que pueden cumplir la FUNCIÓN de dominante. Te recomiendo que escuches los tres vídeos en los que explico precisamente estos conceptos de Dominantes secundarias o Familia de las dominantes: ruclips.net/p/PLHmYzns94gvl1UE6AyFOxRcC9OFNo9Vd3&si=Qb1Tspd6oFDlnnmv
Estoy transcribiendo todo el video, y justamente llevo analizando esta obra hace un tiempito y el compas 23 de la version original era como un punto de parada o algo asi y ahora acá esta en el compas 24😢 casi rompo todo.
Hola qué tal gracias por tus videos excelentes como siempre nada más un comentario del compás 22 te has saltado el compás 23 que presenta un la bemol en el bajo para llegar al compás 24 con sol natural en el bajo, fan natural en el tenor y luego en el compás 25 ahora sí sol con mi natural...?? o yo tengo partituras equivocadas De 3 edi toriales...😮
Hola! Efectivamente la versión original no tiene el acorde del c. 23 (el acorde préstamo de tónica). Resulta que ese compás fue añadido a posteriori por Carl Czerny, de quien yo descargué la versión en IMSLP (s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/0/06/IMSLP335891-SIBLEY1802.26606.a095-39087032500474score.pdf).
Hola! Buena apreciación! Depende del cifrado. Al considerarlo como un acordé préstamo (una tónica cambiada de modo) lo he puesto como ‘i’ en vez de ‘I’. Pero en cualquier caso es un extensión de la pedal de dominante; la nota Mib ayuda a generar más tensión armónica por estar muy alejada de Do Mayor, la tonalidad principal.
@@lykos8084totalmente cierto. La original no tiene el acorde del c. 23. Resulta que ese compás fue añadido a posteriori por Carl Czerny, de quien yo descargué la versión.
sobre este tema no hay discusion posible. Si tocas el preludio en do mayor de bach, no se toca el compas de Schwenke. Si acompañas al Ave Maria de Gounod, si hay que tocarlo (no hay mas remedio) Schwenke quiso corregir a Bach en una cadencia que consideró erronea....¡¡¡CORREGIR A BACH¡¡¡¡¡¡¡ jajajajjaa Nunca toques el compas de schwenke si no estas acompañando al Ave Maria
El compás 23 corresponde realmente al preludio sólo de Bach, o es parte de la obra (Bach\Gounod) Ave Maria. Ok, viendo los comentarios encontre una respuesta de que es de una version de Carl zcerny. me perdi ya
Efectivamente ese compás no forma parte del original, si no de la versión de Czerny. Por lo tanto, en total, la obra es exactamente un compás de más. Saludos!
un solo comentario, no con intención de "corregir, sino mas bien para saber porque utilizas esa denominación. Cuando describes en (8.13) el movimiento del bajo dices que descendió desde el Do central y lo indicas como C3, que desciende hasta el C2, pero hasta donde se en realidad en do central se lo considera como C4, no 3. me genera una confusión. en que te basas para numerar las diferentes octavas? Muy bueno el video
Muchas gracias por seguir nuestros vídeos! La explicación es sencilla, porque uso el Índice acústico franco-belga que denomina el Do central del piano como Do3. Al contrario que el índice acústico internacional que lo denomina Do4. Te dejo la referencia a la Wikipedia. Saludos! es.wikipedia.org/wiki/%C3%8Dndice_ac%C3%BAstico_franco-belga
¿Qué os ha parecido? No dudéis en dejarnos vuestra opinión o comentario en los vídeos, con ellos iremos mejorando cada vez (un poco) más el formato de los análisis. Saludos!
Te corrijo en una cosa querido amigo, el compas 12 es un acorde de septima disminuida, tienes razon, por lo cual seria un do sostenido disminuido con 7, porque dices que es un dominante secundario del re menor? eso no es un dominante secundario , los dominantes secundarios son acordes de dominante osea un acorde mayor con septima menor. eso se llama una SENSIBLE SECUNDARIA.
En el compas 14 hay otro error, dices que hay un préstamo modal de la tonalidad de do menor, eso es falso, el 6 grado de do menor es La bemol maj 7 , no la bemol disminuido 7 .
@@davidkingblue hola! te voy a responder a las dos cuestiones que planteas a la vez ya que, en realidad, son la misma duda. El problema es que el concepto de dominante secundaria es algo más amplio al acorde de Séptima de Dominante. Hay un grupo de 7 acordes que pueden cumplir la FUNCIÓN de dominante. Te recomiendo que escuches los tres vídeos en los que explico precisamente estos conceptos de Dominantes secundarias o Familia de las dominantes:
ruclips.net/p/PLHmYzns94gvl1UE6AyFOxRcC9OFNo9Vd3&si=Qb1Tspd6oFDlnnmv
Estoy transcribiendo todo el video, y justamente llevo analizando esta obra hace un tiempito y el compas 23 de la version original era como un punto de parada o algo asi y ahora acá esta en el compas 24😢 casi rompo todo.
Quizás el siguiente enlace te sea de utilidad:
sinfonismos.com/2022/09/08/analisis-musical-bach-preludio-1-do-mayor-bwv-846/
Muy bueno
Hola qué tal gracias por tus videos excelentes como siempre nada más un comentario del compás 22 te has saltado el compás 23 que presenta un la bemol en el bajo para llegar al compás 24 con sol natural en el bajo, fan natural en el tenor y luego en el compás 25 ahora sí sol con mi natural...?? o yo tengo partituras equivocadas De 3 edi toriales...😮
Hola! Efectivamente la versión original no tiene el acorde del c. 23 (el acorde préstamo de tónica). Resulta que ese compás fue añadido a posteriori por Carl Czerny, de quien yo descargué la versión en IMSLP (s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/0/06/IMSLP335891-SIBLEY1802.26606.a095-39087032500474score.pdf).
acorde de septima de dominante sobretonica.... que fuerte¡¡¡
Haz tambien el del preludio de la tercera suite de cello por favor
Lo tengo en pendiente hacer una de las danzas de esa Suite para cello! Gracias por tu aportación
Muchas gracias por tus clases. Ojalá no tuvieran esa musiquita de fondo, no deja pensar en lo que estas explicando.
La tengo de fondo por eso! Pero es que sin ella se queda muy vacío…
Creo que hay un error en el minuto 9:16 es que en las versiones que he visto en ese compás no va ese acorde
Hola! Buena apreciación! Depende del cifrado. Al considerarlo como un acordé préstamo (una tónica cambiada de modo) lo he puesto como ‘i’ en vez de ‘I’. Pero en cualquier caso es un extensión de la pedal de dominante; la nota Mib ayuda a generar más tensión armónica por estar muy alejada de Do Mayor, la tonalidad principal.
@@Sinfonismos Yo tengo una versión que baje de IMSLP y si tiene otro acorde
@@lykos8084totalmente cierto. La original no tiene el acorde del c. 23. Resulta que ese compás fue añadido a posteriori por Carl Czerny, de quien yo descargué la versión.
sobre este tema no hay discusion posible. Si tocas el preludio en do mayor de bach, no se toca el compas de Schwenke. Si acompañas al Ave Maria de Gounod, si hay que tocarlo (no hay mas remedio)
Schwenke quiso corregir a Bach en una cadencia que consideró erronea....¡¡¡CORREGIR A BACH¡¡¡¡¡¡¡ jajajajjaa
Nunca toques el compas de schwenke si no estas acompañando al Ave Maria
El compás 23 corresponde realmente al preludio sólo de Bach, o es parte de la obra (Bach\Gounod) Ave Maria. Ok, viendo los comentarios encontre una respuesta de que es de una version de Carl zcerny. me perdi ya
Efectivamente ese compás no forma parte del original, si no de la versión de Czerny. Por lo tanto, en total, la obra es exactamente un compás de más. Saludos!
un solo comentario, no con intención de "corregir, sino mas bien para saber porque utilizas esa denominación. Cuando describes en (8.13) el movimiento del bajo dices que descendió desde el Do central y lo indicas como C3, que desciende hasta el C2, pero hasta donde se en realidad en do central se lo considera como C4, no 3. me genera una confusión. en que te basas para numerar las diferentes octavas? Muy bueno el video
Muchas gracias por seguir nuestros vídeos! La explicación es sencilla, porque uso el Índice acústico franco-belga que denomina el Do central del piano como Do3. Al contrario que el índice acústico internacional que lo denomina Do4. Te dejo la referencia a la Wikipedia. Saludos!
es.wikipedia.org/wiki/%C3%8Dndice_ac%C3%BAstico_franco-belga
@@Sinfonismos muchísimas gracia, no sabia que habían sistemas diferentes. Gracias por el dato
¿El Preludio tiene 5 voces? O.o
Efectivamente 🙂