Конечно же вы знаете про "золотое правило" синематографа, гласящее, что при съемке 24 к/с выдержка (скорость затвора) должна быть 1/48. И тогда вас ждет идеальный канонический Motion Blur, то есть смаз в движении. На самом же деле, как и многое из мира кино, все эти стандарты пришли к нам со стародавних времен, и выдержка 1/48 есть ни что иное, как угол раскрытия обтюратора на пленочных кинокамерах. И нужен он, этот угол раскрытия, для того, чтобы оператор мог видеть то, что он снимает. То есть при выдержке 1/24 оператор бы физически не имел возможности видеть то, что снимает камера. Теперь же "канонический" motion blur прочно обосновался в киноиндустрии и если не используется "рапида" (съемка с ускоренной частотой кадров), то действует простое правило 180 градусов. То есть снимаем 24 к/с - выдержка 1/48. Снимаем 25 к/с - выдержка 1/50. Снимаем 30 к/с - выдержка 1/60. И, казалось бы, такое простое правило должно действовать всегда, но тут возникает вопрос: а с какой выдержкой снимать видео, если в последствии вы хотите замедлять его, то есть делать Slow Motion? И на самом деле этот вопрос может поставить в ступор даже опытных кинооператоров, но благодаря сегодняшнему видео, вы узнаете какую выдержку нужно устанавливать при съемке видео с высокой частотой кадров, чтобы получить максимально правильный Motion Blur в ваших Slow Motion видео.
Это правило для "Киношного" смаза, а в любых других ситуациях можно использовать любую выдержу (в рамках адекватной картинки, ну или как на фантазируешь) , да?
В двое замедленное движение требует в 2 раза меньше моушен блура. Нельзя делать моушен блур в замедленном изображении такой-же как при съёмке в риал тайме иначе получится мыло. Представь себе что можно снять 10 кратную рапиду с выдержкой кадра 1/50 (в жизни так нельзя но это мысленный эксперимент) и вот так мы снимаем падающий мяч и в 10 кратном замедлении он падает довольно медленно но из-за длинной вадержки он выглядит как размазанный элипс. Нельзя снимать рапиду с той же выдержкой, что и кадры для риал тайма. Поэтому 60фпс нужно снимать на 1/120, а 120фпс на 1/240 и в итоге все выглядит органично и без строба. Я не знаю откуда ты взял информацию для этого ролика, но можешь спросить у любого проф оператора с образованием и он тебе скажет, что ты не прав.
@@ОлексійШликов ты видимо из тех «профессиональных операторов», которые даже не в состоянии понять, что снимая 200 к/с ты физически не сможешь поставить выдержку короче 1/200. О каком эллипсе ты говоришь - для меня загадка. Короче еще один неуч с местного телевидения, не понимающий основы. Там тебе и место.
@@videograph я же написал, что это мысленный эксперимент, я прекрасно понимаю, что выдержка не может быть меньше частоты кадров, не надо считать всех, кто с тобой не согласен за дебилов. Если мне не веришь, вот рекомендации шатерстока по съёмке слоумо, надеюсь английский ты понимаешь: This is probably the most common trap that filmmakers fall into when shooting slow motion. Much like shooting at any other frame rate, the 180-degree shutter rule applies here - meaning your shutter speed needs to be double that of your frame rate. Many filmmakers forget to switch their shutter speed from 1/50 (when shooting 24p) to a higher setting (such as 1/125 when shooting 60p) and wind up with unusable footage. When this type of improperly shot slow motion footage is played back at regular speed, it will have a strange slow-shutter ghosting effect that will certainly make you want to scrap those clips in the editing room.
Дядя ты по моему путаешь принцип работы обтюратора и электронного "затвора" В первом случае да, выдержка неизменна при любом количестве кадров. Во втором ты не замедляешь на 30 ты замедляешь 60 на 120 у тебя увеличивается количество кадров за счет дорисовывания этих кадров монтажкой. Простой пример: на любой камере без механического обтюратора, сними поток машин на 120р при затворе 120 и ты получишь строб, тк инфы по градиенту экспонирования в дорисованном кадре не будет. В твоей камере нет колеса затвора, электроника эмулирует "угол" и если все это перевести на работу простого затвора современных камер в твоей камере тупо увеличивается количество включений/выключений сенсора. Простая механика: 50 в 2 раза рисует еще 50 кадров из межованых. 120, рисует еще 120 и тд. Камеры о которых ты упомянул (фантомы например) используют выдержку именно кратную количеству кадров. Именно по этому почти все сломо от 1000р снимается на солнце, тк затвор за частую работает на запредельных значениях тк при 1/1000 при 1000р у тебя будет каша и ты ничего не увидишь. Твикстор и его технологии плавно раздербанили монтажки на свои "оптические потоки" и даже при небольшом замедлении в 2 раза, программа все равно обрабатывает каждую дорисованную картинку по тому принципу, который был заложен именно твикстором.
Кадры по длительности удлиняются монтажкой, но motion blur от этого длиннее не становится. Ты просто дольше видишь кадр с тем же размытием, которое определяется только выдержкой.
@@videograph Я больше про строб а не МБ, который многих тупо бесит. Тут важен баланс между МБ и стробом, который как раз вариативен от минус затвор до сильного плюса. В любом случае твой БМ во время съемки эмулирует работу диска затвора, тупо увеличивая выдержку под скорость.
Не знаю как там заведено снимать свадьбы и лавстори, но в кино двойное замедление делают при 48 фпс и выдержке 1/96 сек (бывают исключения но редко). Чтоб не быть голословным, вот цитата с обучающего курса британского кинооператора Нила Османа (с примером про 4 кратное замедление): "And if you shoot slow motion, maintain that 180° angle for the best-looking motion blur - e.g. at 96fps set your shutter interval to 1/192." У этого человека 46 фильмов в фильмографии, думаю он знает что говорит.
@@videograph да, потому что CNN это телевиденье, они не будут это замедлять, а скорее всего выдадут в эфир 60р, без замедления выдержа 1/60 будет корректной, с замедлением нет. Опять же, нет прям железобетонных правил и в разных ситуация можно отходить от шаттера 180 градусов, но чаще всего профессионалы снимают именно так, по крайней мере в киноиндустрии.
Ну вот, в комментах одна теория + физика, зачастую противоречивая. Пора снять тестовое видео с разной выдержкой и показать на примере. Закрепить теорию практикой.
На размытие влияет только выдержка и ничего больше. Решая, с какой выдержкой снимать, имеет значение только наличие/отсутствие замедления на посте. Пока итоговое видео остаётся в 25 кадров, (ощущаемый, а не буквальный) смаз зависит только от выдержки и не зависит от частоты кадров, с которой снимать (50р/50 = 25р/50 по смазу в итоговом видео, если видео потом не замедлять). Нужно умножать на 2 (соблюдать правило 180), только когда потом видео будет замедляться: если сделать стоп-кадр, смаз отличаться не будет (он зависит только от выдержки), но в замедленном видео глаз будет ОЖИДАТЬ меньший смаз, поэтому выдержка должна быть короче (пропорционально степени замедления, или вдвое замедленное движение требует в два раза меньше моушн блюра).
А ты не подумал над тем, что замедленное движение требует меньше моушен блура, потому как движение происходит медленнее? Ставишь на том же блекмеджике 180 градусов и снимаешь рапиду и никакого строба нет, а если ставить 360 градусов, как ты говоришь, получаются мазанные движения и выглядит это не очень хорошо. Кроме того, учась в киношколе у проф кинооператоров никогда не слышал чтоб делали так, как ты говоришь. Мало того, из-за недостатка света, мы раз снимали на рэд ювелирку макро объективом на вращающемся столе в 100фпс на выдержке 1/100, я думал что все будет ок но факту эти кадры забраковали из-за мазни и потом переснимали. В общем я считаю исходя из своих теоретических и практических знаний, что ты не прав.
Для ювелирки Моушн блюр противопоказан, в отличии от съемки движущихся людей, так что в данной ситуации с ювелирной это исключительно ваш непрофессионализм)
@@videograph Снимая в 60фпс при выдержке 1/60 сек ты получаешь абсолютно тот же результат что и 30 фпс 1/30 сек, плавноподвижные объекты снимать нормально, с быстродвижущимеся получается фигня. То есть у тебя объект в кадре движится в 2 раза медленнее, а моушен блур как в риал тайме, то есть в 2 раза больше.
7:31 - не соглашусь немного, потому что не всегда нужен моушен блюр. И отсутствие моушен блюра не всегда строб) От задачи ведь всё зависит. Но посыл логичен)
Андрей, отличное видео, спасибо. Я достаточно давно пришёл именно к таким выводам. Но сейчас вот снимаю видео на BMPCC4K. И выставил не выдержку, а угол затвора. Выставил его на 180 градусов. При этом снимаю 25 кадров в секунду с углом 180 градусов. Но и 50 к/с снимаю с углом 180 градусов. При этом замедление получается вполне себе хорошим. Мало того, на днях снимал видео на Phantom 4Pro - ND фильтров у меня нет, а солнце было очень ярким. И даже прикрыв на максимум диафрагму до 11 - всё равно был некоторый пересвет. Пришлось выдержку делать 1/200, чтобы добиться правильной экспозиции. Снимал так же 50 кадров в секунду - при замедлении на тайм-лайне 25 кадров - всё получается отлично. Подозреваю, что, если бы я снял просто панораму с поворотом дрона справ-налево или наоборот - тогда бы однозначно был бы строб. Но при пролётах вперёд, назад, с плавными поворотами - всё замедляется без каких-либо видимых проблем. Но в идеале, согласен, что нужно 50 кадров внимать с 1/50 и всё будет хорошо.
Полезная попытка, объяснить как всё работает. Серъёзно, хорошая тема, респект! Только лучше удали этот ролик, разберись что к чему и почему и выложи по новой. Даже вот те черные полосы на картинках, на которые многие подумают,что это пропуски, ты оставь, но внятно объясни что это и почему,и откуда ноги растут. И тогда сразу станет всем понятно,почему для пленочных кинокамер угол 180 - это х2 от фпс. Расскажи,что происходит с эл.матрицами, где по сути просто появилась возможность светить матрицу ровно по количеству кадров, ввиду отсутствия физического перекрытия матрицы абтюратором. И это совсем не означает, что это хорошо и правильно.Это просто возможность,компромисс. Ну а физика и математика остаются не приступными и даже сегодня в цифровых камерах затвор в 180гр будет выдавать то самое х2 от фпс. Хотя мы можем смело снимать и в два раза медленее (360). Тут всё просто,но одновременно сложно для понимания. И во всём виноваты те "черные полосы" между кадрами. Когда есть абтюратор, понять просто. Но его нет, но время на остановку "пленки" для экспонирования и перехода на следующий кадр всё-равно необходимо, и оно строго обусловлено fps. Поэтому для 25к/с нужно 1/50 для более реальной картинки. Если перевести эти цифры в кинопленочный сегмент, то ты прав - камера фигачит 1/50 (180гр), а пленка получает половину - 1/25. Т.е. современные цифровые 180гр должны быть 1/25 на 25к/с (по-моему это не так, они так и остались 1/50, как я понимаю это связано ещё и с построчной записью. Ну а понятия смаза, моушен блюра, тут должно быть всё понятно. Вы, как фотограф должны понимать, что может остановить 1/25. Рука,нога, идущего человека может успеть переместиться за это время, за 1/50 тоже может,но не так , разрыв в секвенции кадров при просмотре будет комфортен. В более продвинутых пленочных камерах была возможность ускорять шаттер, менять угол затвора, например 90гр, по сути это то что мы делаем сегодня, тупо выбирая 1/50. А вот если мы снимаем в 50к/с, то там может прокатить на много лучше 1/50, просто за счет плотности секвекнции кадров, но потом мы всё-равно делаем 25к/с, поэтому шаттер лучше побыстрей 1/100, и чтоб поменьше стробило учитывайте синхрон с fps - только кратное увеличение шаттера. Мы же можем сегодня не понимая накрутить всё что угодно, раньше,совсем раньше, этого просто нельзя было сделать.
Бро, у тебя каша в голове, особенно это понятно стало при «построчной записи» с матрицы. На современных кинокамерах используется глобал шаттер (кадровый затвор). Разберись в теме, в которой ты совершенно не понимаешь
@@videograph я прекрасно ориентируюсь в теме. А о построчной записи я писал совсем не о кинокамерах, а о тех,что у нас,у большинства. Хотя, это может и не иметь к теме отношения....глобальный,построчный.. Хорошую тему ты зацепил, давай расскажи,как положено. Тут лучше увидеть-услышаь,чем писать.
Мне кажется тут дело в том, что когда снимают 25 кадра в секунду с выдержкой 1/50 то появлятся небольшой строб, то есть если снять машину которая едет справа налево, и скажем след от фары на первом кадре был от 100 до 200 пикселей, то на втором кадре след будет от 300 до 400 пикселей. То есть будет промежуток где нет блюра. А если мы ту же машину снимем в 50 кадров в секунду а потом замедлим, то уже будет на первом кадре к пример блюр от 100 до 200 пикселей, а вот на втором - от 200 до 300. То есть не будет промежутка. Вообще сейчас же можно и 24 кадра в секунду снимать с выдержкой 1/24, но почему-то так не делают, но мне к примеру больше нравится картинка, когда выдержка не 180 градусов а 360.
Андрей спасибо большое за полезный ролик. Ещё было бы интересно посмотреть видео о том как выставлять звук голоса и музыки в монтаже. Сколько дБ. И как звук обрабатывать, чтобы был сжат. И как убирать шумы.
подскажите, вывод в премьере "оптический видеопоток" в отличии от "покадрово", не гасит частично подобный строб? на экшн камере приходится снимать с той выдержкой которую ставит сама, бывает аж больно смотреть потом.
А как быть? В canon c100 первой версии для съемки 50 к/с есть 50i интерлейс. Стоит ли его использовать? Насколько это эффективно, нет ли потери в качестве видео
Не важно, как вы потом будете замедлять или ускорять время. По канонам должно быть 180°. Тоесть вы открываете дырку на одну секнду, потом закрываете на одну секунду, потом снова на секунду открываете и так до конца съемки. Это пример для таймлапса.
Мне кажется с графиками не сильно-то и наглядно... было бы намного понятнее с примерами и стоп-кадрами с разными параметрами. Было бы просто и понятно. А за видео лайкос, дельное!
а если я снимаю в 120 кадров в секунду при выдержке 1/120 и хочу замедлить видео до 30 кадров в секунду (в 4 раза). в итоге выдержка так и останется 1/120, а видео будет 30 кадров в секунду - получится строб. Я правильно понял?
@UCBLG20XIL1ajqvjSmWPy4zA с замедлением все понятно, но если оставлять видео в 60 к/с, я не вижу смысла делать более короткую выдержку. По моему золотое правило работает только при 24-30 к/с, а дальше от его не вижу смысла. 1/60 вполне хорошая выдержка, кмк.
при желании motion blur можно сделать как эффект, даже если вы сняли видео с неправильной выдержкой для размытия движения ruclips.net/video/uPiKb0XzAF4/видео.html
@@videograph Не знаю что там по фотиках но градусы никто не меняет при удвоении частоты кадров. Это можно почитать на оф сайтах ред и алексы, а также на форумах голивудских оперпостов.
неверно.Выдержка,это промежуток времени.Снимаем дубль 1- В промежутке времени берем 1 секунда, кадр в промежутке 1секунда 1 кадра, смаз объекта берем 1 метр. Снимаем дубль 2 -. Промежуток 1 секунда, в промежутке 1 секунда 2 кадра,то есть на пол секунды 1 кадр, смаз объекта 1 метр на каждом кадре. Теперь замедляем второй дубль в 2 раза,получаем 2 кадра каждая промежуток 1 секунда,смаз на каждом 2 метра.
@@pechal6011 при замедлении кадры не удлиняются,количество кадров остается прежним,только "раскладывается" на большей временной линии.Строб поэтому и появляется,тем больше временная линия,тем переход с одного кадра на другой теряет плавность,поэтому кажется строб.Раньше интерлейс видео было,для плавности полукадрами фиксировалось,конвертировали в прогрессив появлялась дерганность.
@@pechal6011 за секунду вы записали 100 кадров,на тайме ставите 24 кадра в секунду,ставите 100 кадров на тайм и у вас 4 плюс секунды видео,значит в 4 плюс секунд вы поклали 100 кадров.
@@pechal6011 парень,у тебя 100 фоток в секунду снято,доходит до тебя? Потом ты открываешь таймлинию там даеь параметр 24 фоток в секунду,берешь первые 24 фотки их 100 фоток фстафляешь в первую 1 секунду,потом врые 24 фотки во вторую секунду,потом треть 24 фотки в третью секунду,потом четвертые 24 фотки в четферую секунду,остается 4 фотки,можешь выкинуть. Итого у тебя таймлиния стала 4 секунды,Фсё давишь плей и смотришь 96 кадров ровно 4 секунды.И радуешься слоумошену. Так что не тупи.Будь умницей.
@@pechal6011 оукей. Попытаемся заново. Значит ты говоришьчто ты ставишь одну фотографию,потом змедляешь,и она у тебя стробит.?! Тогда тебе надо помочь. Возьми фотоаппарат,желательно хороший,много пикселов который,с фоткай в раве,в адобе прояви в тифф,потом окткрой в афтере,создай композицию, выстави желамое количество кадров,загрузи фотку на таймлинию,потом продублируй несколько слоев, сделай прекомпоз,открой настройки композиции,и там выстави новую скорость,ту до которой ты хочешь замедлить. сохрани,проект,нажми контрол М,выведи видео этой фотки.Потом смотри это видео и там не будет строба.Обещаю.
При всем уважении к автору, хочу предостеречь все же энтузиастов (профи итак это знают), так как сам проверил на практике эти тезисы и потратил на это время. 1. Не зря гармоничным считается выдержка по принципу 180 градусов, потому что половина времени идет экспозиция половина времени мозг додумывает движение и картинка мозгом воспринимается плавной. Это соотношение важно соблюдать именно на этапе экспозиции, чтобы восприятие плавности сохранялось. 2. Автор предлагает экспонировать 360 градусов. Т.е. без пауз в экспозиции. Тогда между паузами возникает резкий скачек от одного кадра к другому при демонстрации с замедлением. Потому что конец одного кадра - это уже начало другого. При просмотре в замедленном варианте, когда кадры разнесены друг от друга на таймлайне, это вносит дисбаланс в восприятии. Начинаются рывки в видео на динамичных однородных объектах, я проверял это на движущемся поезде, где этот эффект виден отлично. Вывод следующий. Нужно экспонировать 180 градусов при любом способе съемке, потом при замедлении при демонстрировании в видео растягиваются как паузы так и проэкспонированная часть и в этом случае видео будет плавным. То есть, если снимаете 50 кадров в минуту, выдержка должна быть 1/100. Понятно, что это эталон и выдержка может быть чуть меньше или больше на практике. Но если при экспозиции не оставлять пауз, то это не является эталонным. Если вам не хватает света и сцена не очень динамична, то можно и увеличить выдержку, и это хороший лайфхак. Но это не является общим правилом.
@@videograph Как-то невежливо, на «ты». Про «правильно», правильно всегда было умножение на два шутера для выдержки. Если бы шутер на 360 был каноническим, то и без замедления он был бы каноническим в 360. Есть какие-то подтверждение вашей гипотезы или все это доморощенное открытие?
180 - это уже речь про работу обтюратора (механика). В цифрокамерах есть только 2 вида: глобальный и скользящий затворы, и никакого по факту угла там нет, а весь процесс сводится к тому, что при, допустим, 30 к/с и 1/60, за один кадр производится либо двойное сканирование сверху вниз (скользящий затвор) либо двойное сканирование сразу всех пикселей всей площади. Ролингшатер- это проблема скользящего затвор и его проблема касается не только настроек, но и мощности процессора и скорости обработки поступаемой информации. Сейчас много фотоаппаратов, где можно заметить, что действительно отклонение Роллинг Шаттера бывает меньше при увеличении FPS, но не выдержки. В этом видео есть логика и нужно понимать, что это в угоду моушен блюр он советует, но работа с камерой - это гораздо больше вариаций настроек под разные задачи.
@@videograph в видео тоже. Потому, что даже на веб-камерах, выдержка - это экспозиция. И чем меньше выдержка, тем больше света захватывает камера, но тем больше "строба".
@@АртёмМалцев-ф4г Ох, вы явно не крутитесь в тусовке фотографов, особенно девочек, которые снимают на полуавтоматических режимах, от них и пошло это выдержка короче в два раза фокусного ,а потом они начали и снимать видосики.
И ещё я заметил что при частота кадров и выдержка равны то будет довольно ощутимый смаз при движений камеры. Это я про конкретную выдержку и частоты: 50 или 60 к/с - 50 или 60 выдержка. А если удвоит выдержку, то смаз уменьшается. Если выставить настройки 60-120, то будет мерцание в помещениях с люм.лампами и даже на улице. Поэтому если есть мерцание ставлю 60-100. Иногда знакомые ''киноделы" просят снять в 60 кадров для плавной картинки ). Мне кажется вопрос открытый. Можно поэкспериментировать.
Андрей , чуть неправильная логика . Не учтён тот факт , что кадр при замедлении становится в как бы два раза длиннее . При переходе из 60 в 30 кадров становится в 2 раза больше . Да , каждый кадр по отдельности имеет выдержку 1/120 при шатере 180 градусов . Но он и физически захватывает другой промежуток времени и другие по скорости физические процессы. Если шатер будет 360 градусов , то смаз будет присутствовать (если мотать камерой или снимать очень быстро движущиеся объекты) а использую шатер 180 этот смаз уменьшится . Ну , вообщем при переходе из 60 в 30 За единицу времени уже должна выступать 1/2 секунда .
Неправильная логика как раз у тебя. При удлинении кадра motion blur никак не меняется. Заделай стоп-кадр из любого видео и растяни его хоть на минуту. От этого сам кадр станет выглядеть по-другому?
Да блин и так и так можно снимать, вопрос для каких задач тебе видео. Сказать что не всегда надо смотреть на каноны - ок, но говорить что все кто советует делать по канонам псевдопрофессионалы - такое себе.
Даже в камерах когда ставишь 100 кадров в секунду камера ставит выдержку 100, а не 200. Я иногда ставлю 30 выдержку когда при 50 фпс репортаж и не хватает светосилы.
Отличное видео. Но есть люди, которые и после него не понимают суть и доказывают обратное .. Причем среди них всякие обзорщики и реально типа профи операторы.. Грустно!
![[#2024MAMA] BIGBANG (빅뱅) - 뱅뱅뱅 (BANG BANG BANG) + FANTASTIC BABY | Mnet 241123 방송](http://i.ytimg.com/vi/EQsYfiPR9uM/mqdefault.jpg)
Конечно же вы знаете про "золотое правило" синематографа, гласящее, что при съемке 24 к/с выдержка (скорость затвора) должна быть 1/48. И тогда вас ждет идеальный канонический Motion Blur, то есть смаз в движении. На самом же деле, как и многое из мира кино, все эти стандарты пришли к нам со стародавних времен, и выдержка 1/48 есть ни что иное, как угол раскрытия обтюратора на пленочных кинокамерах. И нужен он, этот угол раскрытия, для того, чтобы оператор мог видеть то, что он снимает. То есть при выдержке 1/24 оператор бы физически не имел возможности видеть то, что снимает камера.
Теперь же "канонический" motion blur прочно обосновался в киноиндустрии и если не используется "рапида" (съемка с ускоренной частотой кадров), то действует простое правило 180 градусов. То есть снимаем 24 к/с - выдержка 1/48. Снимаем 25 к/с - выдержка 1/50. Снимаем 30 к/с - выдержка 1/60.
И, казалось бы, такое простое правило должно действовать всегда, но тут возникает вопрос: а с какой выдержкой снимать видео, если в последствии вы хотите замедлять его, то есть делать Slow Motion? И на самом деле этот вопрос может поставить в ступор даже опытных кинооператоров, но благодаря сегодняшнему видео, вы узнаете какую выдержку нужно устанавливать при съемке видео с высокой частотой кадров, чтобы получить максимально правильный Motion Blur в ваших Slow Motion видео.
Так сейчас пилим 25кадров с выдержкой 50?
Это правило для "Киношного" смаза, а в любых других ситуациях можно использовать любую выдержу (в рамках адекватной картинки, ну или как на фантазируешь) , да?
В двое замедленное движение требует в 2 раза меньше моушен блура. Нельзя делать моушен блур в замедленном изображении такой-же как при съёмке в риал тайме иначе получится мыло. Представь себе что можно снять 10 кратную рапиду с выдержкой кадра 1/50 (в жизни так нельзя но это мысленный эксперимент) и вот так мы снимаем падающий мяч и в 10 кратном замедлении он падает довольно медленно но из-за длинной вадержки он выглядит как размазанный элипс. Нельзя снимать рапиду с той же выдержкой, что и кадры для риал тайма. Поэтому 60фпс нужно снимать на 1/120, а 120фпс на 1/240 и в итоге все выглядит органично и без строба. Я не знаю откуда ты взял информацию для этого ролика, но можешь спросить у любого проф оператора с образованием и он тебе скажет, что ты не прав.
@@ОлексійШликов ты видимо из тех «профессиональных операторов», которые даже не в состоянии понять, что снимая 200 к/с ты физически не сможешь поставить выдержку короче 1/200. О каком эллипсе ты говоришь - для меня загадка. Короче еще один неуч с местного телевидения, не понимающий основы. Там тебе и место.
@@videograph я же написал, что это мысленный эксперимент, я прекрасно понимаю, что выдержка не может быть меньше частоты кадров, не надо считать всех, кто с тобой не согласен за дебилов. Если мне не веришь, вот рекомендации шатерстока по съёмке слоумо, надеюсь английский ты понимаешь: This is probably the most common trap that filmmakers fall into when shooting slow motion. Much like shooting at any other frame rate, the 180-degree shutter rule applies here - meaning your shutter speed needs to be double that of your frame rate. Many filmmakers forget to switch their shutter speed from 1/50 (when shooting 24p) to a higher setting (such as 1/125 when shooting 60p) and wind up with unusable footage. When this type of improperly shot slow motion footage is played back at regular speed, it will have a strange slow-shutter ghosting effect that will certainly make you want to scrap those clips in the editing room.
Дядя ты по моему путаешь принцип работы обтюратора и электронного "затвора" В первом случае да, выдержка неизменна при любом количестве кадров. Во втором ты не замедляешь на 30 ты замедляешь 60 на 120 у тебя увеличивается количество кадров за счет дорисовывания этих кадров монтажкой. Простой пример: на любой камере без механического обтюратора, сними поток машин на 120р при затворе 120 и ты получишь строб, тк инфы по градиенту экспонирования в дорисованном кадре не будет. В твоей камере нет колеса затвора, электроника эмулирует "угол" и если все это перевести на работу простого затвора современных камер в твоей камере тупо увеличивается количество включений/выключений сенсора. Простая механика: 50 в 2 раза рисует еще 50 кадров из межованых. 120, рисует еще 120 и тд. Камеры о которых ты упомянул (фантомы например) используют выдержку именно кратную количеству кадров. Именно по этому почти все сломо от 1000р снимается на солнце, тк затвор за частую работает на запредельных значениях тк при 1/1000 при 1000р у тебя будет каша и ты ничего не увидишь. Твикстор и его технологии плавно раздербанили монтажки на свои "оптические потоки" и даже при небольшом замедлении в 2 раза, программа все равно обрабатывает каждую дорисованную картинку по тому принципу, который был заложен именно твикстором.
Кадры по длительности удлиняются монтажкой, но motion blur от этого длиннее не становится. Ты просто дольше видишь кадр с тем же размытием, которое определяется только выдержкой.
@@videograph Я больше про строб а не МБ, который многих тупо бесит. Тут важен баланс между МБ и стробом, который как раз вариативен от минус затвор до сильного плюса. В любом случае твой БМ во время съемки эмулирует работу диска затвора, тупо увеличивая выдержку под скорость.
Но это не точно
Нифига не понятно. Нужно тестить самому все)
Не знаю как там заведено снимать свадьбы и лавстори, но в кино двойное замедление делают при 48 фпс и выдержке 1/96 сек (бывают исключения но редко). Чтоб не быть голословным, вот цитата с обучающего курса британского кинооператора Нила Османа (с примером про 4 кратное замедление): "And if you shoot slow motion, maintain that 180° angle for the best-looking motion blur - e.g. at 96fps set your shutter interval to 1/192." У этого человека 46 фильмов в фильмографии, думаю он знает что говорит.
А есть методичка для операторов CNN, в которой указано, что при частотах съемки 60к/с и выше шаттер нужно ставить максимально возможным.
@@videograph да, потому что CNN это телевиденье, они не будут это замедлять, а скорее всего выдадут в эфир 60р, без замедления выдержа 1/60 будет корректной, с замедлением нет. Опять же, нет прям железобетонных правил и в разных ситуация можно отходить от шаттера 180 градусов, но чаще всего профессионалы снимают именно так, по крайней мере в киноиндустрии.
@@videograph а есть методичка для операторов, где указано, что нужно ставить в выдержку, как объясняется в этом видео?
Ну вот, в комментах одна теория + физика, зачастую противоречивая. Пора снять тестовое видео с разной выдержкой и показать на примере. Закрепить теорию практикой.
К чему пришел???
Четко и понятно) спасибо!
Это не совсем так.
Подробнее здесь: ruclips.net/video/UPPSdCrqcFQ/видео.html
Я уже 10 подобных видео посмотрел, но своих мозгов, увы, не хватает. Не могли бы вы русскими буквами тезисно резюмировать
так он тоже самое в конце и говорит, если собрался замедлять материал с высоким fps, то используй правило 360 градусов, норм будет
@@superyarik речь только про тот случай, когда финальное видео в 50/60р, смотри внимательнее
На размытие влияет только выдержка и ничего больше.
Решая, с какой выдержкой снимать, имеет значение только наличие/отсутствие замедления на посте.
Пока итоговое видео остаётся в 25 кадров, (ощущаемый, а не буквальный) смаз зависит только от выдержки и не зависит от частоты кадров, с которой снимать (50р/50 = 25р/50 по смазу в итоговом видео, если видео потом не замедлять).
Нужно умножать на 2 (соблюдать правило 180), только когда потом видео будет замедляться: если сделать стоп-кадр, смаз отличаться не будет (он зависит только от выдержки), но в замедленном видео глаз будет ОЖИДАТЬ меньший смаз, поэтому выдержка должна быть короче (пропорционально степени замедления, или вдвое замедленное движение требует в два раза меньше моушн блюра).
@@MSBelov1 спасибо огромное за столь подробное объяснение. Кристальная ясность)
А ты не подумал над тем, что замедленное движение требует меньше моушен блура, потому как движение происходит медленнее? Ставишь на том же блекмеджике 180 градусов и снимаешь рапиду и никакого строба нет, а если ставить 360 градусов, как ты говоришь, получаются мазанные движения и выглядит это не очень хорошо. Кроме того, учась в киношколе у проф кинооператоров никогда не слышал чтоб делали так, как ты говоришь. Мало того, из-за недостатка света, мы раз снимали на рэд ювелирку макро объективом на вращающемся столе в 100фпс на выдержке 1/100, я думал что все будет ок но факту эти кадры забраковали из-за мазни и потом переснимали. В общем я считаю исходя из своих теоретических и практических знаний, что ты не прав.
Для ювелирки Моушн блюр противопоказан, в отличии от съемки движущихся людей, так что в данной ситуации с ювелирной это исключительно ваш непрофессионализм)
@@videograph Снимая в 60фпс при выдержке 1/60 сек ты получаешь абсолютно тот же результат что и 30 фпс 1/30 сек, плавноподвижные объекты снимать нормально, с быстродвижущимеся получается фигня.
То есть у тебя объект в кадре движится в 2 раза медленнее, а моушен блур как в риал тайме, то есть в 2 раза больше.
Короче, вывод такой: если ты хочешь заснять слоу-мо, надо снимать на той максимальной выдержке, которое позволяет освещение
@@qalamiti6____________748 это не правильный вывод)
@@ОлексійШликов а в чем прикол тогда?? Ты этим комментом ещё больше запутал
7:31 - не соглашусь немного, потому что не всегда нужен моушен блюр. И отсутствие моушен блюра не всегда строб) От задачи ведь всё зависит. Но посыл логичен)
Андрей, отличное видео, спасибо. Я достаточно давно пришёл именно к таким выводам. Но сейчас вот снимаю видео на BMPCC4K. И выставил не выдержку, а угол затвора. Выставил его на 180 градусов. При этом снимаю 25 кадров в секунду с углом 180 градусов. Но и 50 к/с снимаю с углом 180 градусов. При этом замедление получается вполне себе хорошим. Мало того, на днях снимал видео на Phantom 4Pro - ND фильтров у меня нет, а солнце было очень ярким. И даже прикрыв на максимум диафрагму до 11 - всё равно был некоторый пересвет. Пришлось выдержку делать 1/200, чтобы добиться правильной экспозиции. Снимал так же 50 кадров в секунду - при замедлении на тайм-лайне 25 кадров - всё получается отлично. Подозреваю, что, если бы я снял просто панораму с поворотом дрона справ-налево или наоборот - тогда бы однозначно был бы строб. Но при пролётах вперёд, назад, с плавными поворотами - всё замедляется без каких-либо видимых проблем. Но в идеале, согласен, что нужно 50 кадров внимать с 1/50 и всё будет хорошо.
Полезная попытка, объяснить как всё работает. Серъёзно, хорошая тема, респект! Только лучше удали этот ролик, разберись что к чему и почему и выложи по новой. Даже вот те черные полосы на картинках, на которые многие подумают,что это пропуски, ты оставь, но внятно объясни что это и почему,и откуда ноги растут. И тогда сразу станет всем понятно,почему для пленочных кинокамер угол 180 - это х2 от фпс. Расскажи,что происходит с эл.матрицами, где по сути просто появилась возможность светить матрицу ровно по количеству кадров, ввиду отсутствия физического перекрытия матрицы абтюратором. И это совсем не означает, что это хорошо и правильно.Это просто возможность,компромисс.
Ну а физика и математика остаются не приступными и даже сегодня в цифровых камерах затвор в 180гр будет выдавать то самое х2 от фпс. Хотя мы можем смело снимать и в два раза медленее (360).
Тут всё просто,но одновременно сложно для понимания. И во всём виноваты те "черные полосы" между кадрами. Когда есть абтюратор, понять просто. Но его нет, но время на остановку "пленки" для экспонирования и перехода на следующий кадр всё-равно необходимо, и оно строго обусловлено fps. Поэтому для 25к/с нужно 1/50 для более реальной картинки. Если перевести эти цифры в кинопленочный сегмент, то ты прав - камера фигачит 1/50 (180гр), а пленка получает половину - 1/25. Т.е. современные цифровые 180гр должны быть 1/25 на 25к/с (по-моему это не так, они так и остались 1/50, как я понимаю это связано ещё и с построчной записью.
Ну а понятия смаза, моушен блюра, тут должно быть всё понятно. Вы, как фотограф должны понимать, что может остановить 1/25. Рука,нога, идущего человека может успеть переместиться за это время, за 1/50 тоже может,но не так , разрыв в секвенции кадров при просмотре будет комфортен. В более продвинутых пленочных камерах была возможность ускорять шаттер, менять угол затвора, например 90гр, по сути это то что мы делаем сегодня, тупо выбирая 1/50. А вот если мы снимаем в 50к/с, то там может прокатить на много лучше 1/50, просто за счет плотности секвекнции кадров, но потом мы всё-равно делаем 25к/с, поэтому шаттер лучше побыстрей 1/100, и чтоб поменьше стробило учитывайте синхрон с fps - только кратное увеличение шаттера. Мы же можем сегодня не понимая накрутить всё что угодно, раньше,совсем раньше, этого просто нельзя было сделать.
Бро, у тебя каша в голове, особенно это понятно стало при «построчной записи» с матрицы. На современных кинокамерах используется глобал шаттер (кадровый затвор). Разберись в теме, в которой ты совершенно не понимаешь
@@videograph я прекрасно ориентируюсь в теме. А о построчной записи я писал совсем не о кинокамерах, а о тех,что у нас,у большинства. Хотя, это может и не иметь к теме отношения....глобальный,построчный..
Хорошую тему ты зацепил, давай расскажи,как положено. Тут лучше увидеть-услышаь,чем писать.
Мне кажется тут дело в том, что когда снимают 25 кадра в секунду с выдержкой 1/50 то появлятся небольшой строб, то есть если снять машину которая едет справа налево, и скажем след от фары на первом кадре был от 100 до 200 пикселей, то на втором кадре след будет от 300 до 400 пикселей. То есть будет промежуток где нет блюра. А если мы ту же машину снимем в 50 кадров в секунду а потом замедлим, то уже будет на первом кадре к пример блюр от 100 до 200 пикселей, а вот на втором - от 200 до 300. То есть не будет промежутка.
Вообще сейчас же можно и 24 кадра в секунду снимать с выдержкой 1/24, но почему-то так не делают, но мне к примеру больше нравится картинка, когда выдержка не 180 градусов а 360.
Андрей спасибо большое за полезный ролик. Ещё было бы интересно посмотреть видео о том как выставлять звук голоса и музыки в монтаже. Сколько дБ. И как звук обрабатывать, чтобы был сжат. И как убирать шумы.
плохо визуализировал, теперь многие подумают что между кадрами просто черный экран, вангую...
Думаю, против естественного отбора мы бессильны 😂
Млин, это сильно )))
вместо твикстора, в final cut ставишь 5-10% video quality > optical flow и все)
Ты сам-то доволен качеством?
подскажите, вывод в премьере "оптический видеопоток" в отличии от "покадрово", не гасит частично подобный строб? на экшн камере приходится снимать с той выдержкой которую ставит сама, бывает аж больно смотреть потом.
Наконец-то это прозвучало! Урра! :)
А как быть? В canon c100 первой версии для съемки 50 к/с есть 50i интерлейс. Стоит ли его использовать? Насколько это эффективно, нет ли потери в качестве видео
Потеря в горизонтальном разрешении в 2 раза + артефакты из-за ЧС развертки
@@videograph может взять atomos ninja 2? Андрей, как думаешь? Из-за этого переходить на с100 марк 2 есть ли смысл или проще купить рекордер?
@@videograph мне для свадебной прогулки
Каким образом рекордер должен исправить 50i в твоей камере? Будет у тебя и на рекордере 50i.
Ясно. А разве рекордер на свой носитель через hdmi не выдает полноценные 50р ? К примеру, Atomos Ninja V.
Ну ты,дядя,погнал.
Не важно, как вы потом будете замедлять или ускорять время. По канонам должно быть 180°. Тоесть вы открываете дырку на одну секнду, потом закрываете на одну секунду, потом снова на секунду открываете и так до конца съемки. Это пример для таймлапса.
Мне кажется с графиками не сильно-то и наглядно... было бы намного понятнее с примерами и стоп-кадрами с разными параметрами. Было бы просто и понятно. А за видео лайкос, дельное!
а если я снимаю в 120 кадров в секунду при выдержке 1/120 и хочу замедлить видео до 30 кадров в секунду (в 4 раза). в итоге выдержка так и останется 1/120, а видео будет 30 кадров в секунду - получится строб. Я правильно понял?
Все правильно, но выдержка 1/120 не приведет к очень уж сильному стробу на 30к/с.
Боже мой, буквально дней 5 назад задавался этим вопросом, и хотел у кого то это узнать, какое совпадение))
«Путь тотального геморроя» - это, имхо, путь просвещения народных масс ))) Спасибо за ролик.
Всё понятно и всё стало на свои места,спасибо Вам Андрей!
а если не собираемся замедлять, а хотим оставить 60кадров/с, какой смысл делать выдержку 1/120?
Чтобы не стробило
@@Sdelay_Eto_Sam а что, с 1/60 будет стробить больше, чем с 1/120?
Снимая 60 к/с вообще нет никакого смысла делать выдержку 1/120. Нн важно, будет замедление или нет.
@UCBLG20XIL1ajqvjSmWPy4zA с замедлением все понятно, но если оставлять видео в 60 к/с, я не вижу смысла делать более короткую выдержку. По моему золотое правило работает только при 24-30 к/с, а дальше от его не вижу смысла. 1/60 вполне хорошая выдержка, кмк.
@@potapov-studio я уже увидел, не так прочёл - не собираетесь замедлять, тогда да, никакого строба))
как всегда в точку)
как днем то снимать на выдержке 1/60 все засвечивается
Я не пойму кто дизлайки ставит ? Вам дают полезную и нужную информацию бесплатно . Пользуйтесь на здоровье
потому что он чушь несёт и вводит в заблуждение людей.
Выдержка и терпение должны быть..... неимоверным))
Го бить Сабатовского за лукавый контент!)
при желании motion blur можно сделать как эффект, даже если вы сняли видео с неправильной выдержкой для размытия движения ruclips.net/video/uPiKb0XzAF4/видео.html
Т.е. если я снимаю 100 кадров , затвор Тоже 100 а весь перебор убираем нд фильтром? А потом замедляю до 25 кадров и получаю правильное замедление?
Да, без НД фильтра вообще никуда
@@videograph спасибо большое!!!
Правильно понимаю, если угол затвора при 25fps стоит 180, то при 50 предлагаешь ставить 360?
Да
@@videograph Не знаю что там по фотиках но градусы никто не меняет при удвоении частоты кадров. Это можно почитать на оф сайтах ред и алексы, а также на форумах голивудских оперпостов.
Наконец-то человек нормально всё объяснил)
неверно.Выдержка,это промежуток времени.Снимаем дубль 1- В промежутке времени берем 1 секунда, кадр в промежутке 1секунда 1 кадра, смаз объекта берем 1 метр. Снимаем дубль 2 -. Промежуток 1 секунда, в промежутке 1 секунда 2 кадра,то есть на пол секунды 1 кадр, смаз объекта 1 метр на каждом кадре. Теперь замедляем второй дубль в 2 раза,получаем 2 кадра каждая промежуток 1 секунда,смаз на каждом 2 метра.
@@pechal6011 при замедлении кадры не удлиняются,количество кадров остается прежним,только "раскладывается" на большей временной линии.Строб поэтому и появляется,тем больше временная линия,тем переход с одного кадра на другой теряет плавность,поэтому кажется строб.Раньше интерлейс видео было,для плавности полукадрами фиксировалось,конвертировали в прогрессив появлялась дерганность.
@@pechal6011 за секунду вы записали 100 кадров,на тайме ставите 24 кадра в секунду,ставите 100 кадров на тайм и у вас 4 плюс секунды видео,значит в 4 плюс секунд вы поклали 100 кадров.
@@pechal6011 а фото причем тут?Можно узнать
@@pechal6011 парень,у тебя 100 фоток в секунду снято,доходит до тебя? Потом ты открываешь таймлинию там даеь параметр 24 фоток в секунду,берешь первые 24 фотки их 100 фоток фстафляешь в первую 1 секунду,потом врые 24 фотки во вторую секунду,потом треть 24 фотки в третью секунду,потом четвертые 24 фотки в четферую секунду,остается 4 фотки,можешь выкинуть. Итого у тебя таймлиния стала 4 секунды,Фсё давишь плей и смотришь 96 кадров ровно 4 секунды.И радуешься слоумошену. Так что не тупи.Будь умницей.
@@pechal6011 оукей. Попытаемся заново. Значит ты говоришьчто ты ставишь одну фотографию,потом змедляешь,и она у тебя стробит.?! Тогда тебе надо помочь. Возьми фотоаппарат,желательно хороший,много пикселов который,с фоткай в раве,в адобе прояви в тифф,потом окткрой в афтере,создай композицию, выстави желамое количество кадров,загрузи фотку на таймлинию,потом продублируй несколько слоев, сделай прекомпоз,открой настройки композиции,и там выстави новую скорость,ту до которой ты хочешь замедлить. сохрани,проект,нажми контрол М,выведи видео этой фотки.Потом смотри это видео и там не будет строба.Обещаю.
Ребят сорян за офтоп. Стоит ли новичку брать bmpcc 4k, для творческих задач , не коммерция , или взять что-то попроще ?
Как столкнешься потом фокус вручную крутить, покрас и прочее) эту камеру нужно брать если уверен что она нужна
@@Sdelay_Eto_Sam что посоветуете?
Для репортажки точно не стоит (нет автофокуса), для души - самая тема)
@@videograph спасибо за ответ
@@artyom5602 а это уже дело вкуса, предпочтений и располагаемой суммы. Обзоров много на разные системы, советую для начала ознакомиться с ними
Пытался но чет больше запутался.... Короче на гоупро ставлю нд16 высталяю исо 100-200 выдержка авто и получаеться всегда норм без строба. Смаз есть.
При всем уважении к автору, хочу предостеречь все же энтузиастов (профи итак это знают), так как сам проверил на практике эти тезисы и потратил на это время.
1. Не зря гармоничным считается выдержка по принципу 180 градусов, потому что половина времени идет экспозиция половина времени мозг додумывает движение и картинка мозгом воспринимается плавной. Это соотношение важно соблюдать именно на этапе экспозиции, чтобы восприятие плавности сохранялось.
2. Автор предлагает экспонировать 360 градусов. Т.е. без пауз в экспозиции. Тогда между паузами возникает резкий скачек от одного кадра к другому при демонстрации с замедлением. Потому что конец одного кадра - это уже начало другого. При просмотре в замедленном варианте, когда кадры разнесены друг от друга на таймлайне, это вносит дисбаланс в восприятии. Начинаются рывки в видео на динамичных однородных объектах, я проверял это на движущемся поезде, где этот эффект виден отлично.
Вывод следующий. Нужно экспонировать 180 градусов при любом способе съемке, потом при замедлении при демонстрировании в видео растягиваются как паузы так и проэкспонированная часть и в этом случае видео будет плавным. То есть, если снимаете 50 кадров в минуту, выдержка должна быть 1/100. Понятно, что это эталон и выдержка может быть чуть меньше или больше на практике. Но если при экспозиции не оставлять пауз, то это не является эталонным. Если вам не хватает света и сцена не очень динамична, то можно и увеличить выдержку, и это хороший лайфхак. Но это не является общим правилом.
Ты можешь снимать как тебе угодно, хоть с 1/2000, я расскзал как снимать правильно, без всяких абстракций типа «мозг додумывает»
@@videograph Как-то невежливо, на «ты». Про «правильно», правильно всегда было умножение на два шутера для выдержки. Если бы шутер на 360 был каноническим, то и без замедления он был бы каноническим в 360. Есть какие-то подтверждение вашей гипотезы или все это доморощенное открытие?
А есть образцы видео, чтобы посмотреть разницу?
Давинчи optical flow и speed warp пашет не так уж и плохо, но замедлять твикстором это жесть.
А что делать с шаттером?) типо просто 180? Независимо от фпс?
180 - это уже речь про работу обтюратора (механика). В цифрокамерах есть только 2 вида: глобальный и скользящий затворы, и никакого по факту угла там нет, а весь процесс сводится к тому, что при, допустим, 30 к/с и 1/60, за один кадр производится либо двойное сканирование сверху вниз (скользящий затвор) либо двойное сканирование сразу всех пикселей всей площади. Ролингшатер- это проблема скользящего затвор и его проблема касается не только настроек, но и мощности процессора и скорости обработки поступаемой информации. Сейчас много фотоаппаратов, где можно заметить, что действительно отклонение Роллинг Шаттера бывает меньше при увеличении FPS, но не выдержки. В этом видео есть логика и нужно понимать, что это в угоду моушен блюр он советует, но работа с камерой - это гораздо больше вариаций настроек под разные задачи.
Я почему то думал что выдержка связана с количеством света при сьемке.
Это в фото
@@videograph в видео тоже. Потому, что даже на веб-камерах, выдержка - это экспозиция. И чем меньше выдержка, тем больше света захватывает камера, но тем больше "строба".
Это заблуждение друг у кого есть sony a7 iii они знаю какую выдержку вставит
Всë пошло от фотографов, путают фокусное расстояние и выдержку в два раза короче 1/ на фокусное и частоту кадров в видео и выдержку
Где хоть слово про фокусное в этом видео? Тут речь про частоту кадров и выдержки. Это пошло не от фотографов, изучите матчасть.
@@АртёмМалцев-ф4г Ох, вы явно не крутитесь в тусовке фотографов, особенно девочек, которые снимают на полуавтоматических режимах, от них и пошло это выдержка короче в два раза фокусного ,а потом они начали и снимать видосики.
@@dalemirus вроде слышал наоборот выдержка два раза выше фокусного,и помноженное на кропфактор
С какой частотой кадров вы снимаете ?
А если снимать динамику в 25 кадров , можно ли поставить выдержку 1/100 , чтобы не было много смазов?
можно, смазы просто превратятся в строб, а чтобы избавится от строба придется вернутся к выдержке 1/50 при 25 к/с
Можно конечно и нужно. Выдержка 1/50 или 180d не является стандартом всего. Динамика как раз снимается покороче
Не знаю. У меня камера fuji xt3 автоматический удваивает пропорцию кадров при выборе функции 'замедленная съемка'.
И ещё я заметил что при частота кадров и выдержка равны то будет довольно ощутимый смаз при движений камеры. Это я про конкретную выдержку и частоты: 50 или 60 к/с - 50 или 60 выдержка. А если удвоит выдержку, то смаз уменьшается. Если выставить настройки 60-120, то будет мерцание в помещениях с люм.лампами и даже на улице. Поэтому если есть мерцание ставлю 60-100. Иногда знакомые ''киноделы" просят снять в 60 кадров для плавной картинки ). Мне кажется вопрос открытый. Можно поэкспериментировать.
а где жена?
Да… то чувство когда прозрел)))
Андрей , чуть неправильная логика . Не учтён тот факт , что кадр при замедлении становится в как бы два раза длиннее . При переходе из 60 в 30 кадров становится в 2 раза больше . Да , каждый кадр по отдельности имеет выдержку 1/120 при шатере 180 градусов . Но он и физически захватывает другой промежуток времени и другие по скорости физические процессы. Если шатер будет 360 градусов , то смаз будет присутствовать (если мотать камерой или снимать очень быстро движущиеся объекты) а использую шатер 180 этот смаз уменьшится .
Ну , вообщем при переходе из 60 в 30
За единицу времени уже должна выступать 1/2 секунда .
Неправильная логика как раз у тебя. При удлинении кадра motion blur никак не меняется. Заделай стоп-кадр из любого видео и растяни его хоть на минуту. От этого сам кадр станет выглядеть по-другому?
Опять не не прав, оно конечно так, только смаз будет совсем другой :) не будет максимально каноничного затвора :)
О удалил :))) Мамкин учитель :) вот готов потратить время и показать где ты не прав :)
Ты сам с собой общаешься?
Да блин и так и так можно снимать, вопрос для каких задач тебе видео. Сказать что не всегда надо смотреть на каноны - ок, но говорить что все кто советует делать по канонам псевдопрофессионалы - такое себе.
Twix норм ,не надо гнать
Twix вкусный, Twixtor - гавно
ruclips.net/video/GBdH_RNEZ7k/видео.htmlsi=8kkc7eCDCbaNV0t7 он пытается мне объяснить, что ты не прав😂😂😂
Даже в камерах когда ставишь 100 кадров в секунду камера ставит выдержку 100, а не 200. Я иногда ставлю 30 выдержку когда при 50 фпс репортаж и не хватает светосилы.
@@nzxt84 Возможно я ставил и меньше.
@@syborg957 конечно возможно, только камера пишет с рандомным пропуском кадров, лол
Привет! Верни 21:9 пожалуйста.
👶👌👍👌👍
Отличное видео. Но есть люди, которые и после него не понимают суть и доказывают обратное .. Причем среди них всякие обзорщики и реально типа профи операторы.. Грустно!
Так и есть
И эти люди правы)
Подобный бред про 1/240 на 120фпс можно услышать и от именитых "профессионалов". Сабатовский не раз об этом говорил.