Когда-то давно, когда только появились крутые синтезаторы, часто звучало мысль, что стоит только купить крутой синт и все изменится - он сам звучит! Прошли годы и стало понятно, что это не совсем так. Оказывается, если играть умеешь, вполне звучат и обычные инструменты, а если не умеешь - не помогают и крутые синты… С гитарами таже ситуация. Мораль. Бери что есть и играй. Научишься, подрастешь - ищи инструмент лучше. Гитарные мастера на то и мастера, чтобы любого, уровня инструмент отстроить и привести в порядок. Ну и дать ценный совет. И за советы Вячеславу большое спасибо!
Когда нибудь сделаю ролик на тему - в чем вред обучения игре на неподходящем инструменте. К сожалению, неудачная гитара неизбежно формирует ошибочные навыки игры, которые потом годами, с мучениями приходится преодолевать. Знаю это на своем печальном опыте))
Есть такой метод... Но я всегда очень рад, когда человек может себе позволить именно для начала - хороший инструмент. Так гораздо продуктивнее учиться. Только недавно один мой подписчик по моему совету решился, и взял себе великолепный Fender Stratocaster Performer. Звук сказочный, все удобно, играть одно удовольствие. Если можешь себе позволить такое начало, это прекрасно.
@@Venceslav1963 Проблема не только в деньгах, Вячеслав. Новички часто не понимаю, какой спецификации инструмент им нужен. Опыта мало. Покупать хорошую (=дорогую) гитару, просто потому что она хорошая - так себе занятие. Во-первых, не факт, что она будет удачной. Во-вторых, что самое важное, только имея большой опыт общения с инструментами можно более или менее сформулировать, что именно должно быть в твоей хорошей гитаре: какая конструкция, лады, мензура, звукосниматели и т.п. Поэтому и встает вопрос - купить одну хорошую и дальше приспосабливаться к ней как уж есть, или все же три гитары попроще, но в итоге с шансом понять, что тебе подходит больше. Гитары то разные под разные руки и стили нужны.
@@user-gt8hp2pg4c по счастью, они и есть разные. От 10 т. до миллионов. Очень хорошо, если человек отчётливо понимает, в чем между ними разница, и мой канал, в частности, просто по мере сил, оказывает такую помощь.
Для того, чтобы понимать звучание инструмента, нужно обладать хорошим слухом, наигранностью на инструменте и общим музыкальным опытом. У меня этого богачества нет. Но то, что в звучании резонансной системы все влияет на все и упирается лишь в степень влияния, для меня очевидно.
На звучание гитары (атака звука, характер, сустейн) ВЛИЯЕТ абсолютно ВСЁ! кроме цвета : конструкция и компоненты , качество сборки / настройки , какие струны (качество, толщина). Дерево влияет очень сильно - порода, распил, годы. Поэтому двух одинаково звучащих гитар не бывает! Поэтому одна гитара " поёт" и "дышит" , а другая слышится глухо "как через подушку". Основная масса гитар звучит средне. Незаурядные попадаются редко. Самый главный закон - всё познаётся в сравнении. ( Из личного электрогитарного опыта с 1970 года). Всем удачи!
Приветствую! Опыт с разными породами проводил Кирилл Шмайло на своём канале "Hard sound", казалось бы всё ясно, вот ответ, но нашлись люди которые опять не услышали никакой разницы. Создаётся ощущение что это просто люди которым просто нечем заняться, лишь бы не соскочить с тропинки своей уверенности, иначе тебя признают непринципиальным человеком. У нас к сожалению обучаемость стоит на 20 месте после самоуверенности, при чём в каком-то только одном взгляде на предмет.
У меня по счастью нет задачи миссионерства по этому поводу. Услышали, подумали, сделали выводы. Или не сделали. Все люди свободные, каждый выбирает то что он хочет))
Вспомнилась мне история про мою первую электрогитару. Скваер 95го года. Времена были, когда в моём городишке купить ничего было особо нельзя, а музыкантов я особо не знал. Был один знакомый из блюзовой группы. Дал ему задание электруху найти. Тот нашел в другом городе, причём сказал сразу что это-бывшая гитара одного чувака из группы нашего города (уже распавшейся на тот момент). А группу даже по каналам крутили в то время. Это был показатель тогда. Ну и порешали. Привезли мне этот Скваер и ладно. Проходит лет 120 (ну около 20ти). У меня этот Скваер валяется, редко играю. Тут знакомый молодой звонит, говорит дай записать песню. Ну, на. Проходит где-то пол года. Я вспоминаю про эту гитару. Приезжаю забирать. Она в чехле в углу студии стоит. А в студии мужчина какой-то лет уже за 50 сидит. Я расчехлил гитару чтоб посмотреть и он глаз на неё кидает и спрашивает откуда гитара? Взял в руки, говорит о! Она! И рассказывает историю: Значит, у той группы (чьим гитаристом был первый владелец) дела когда-то пошли в гору. Продюссеры, спонсоры, все дела, и решили они все инструменты поменять. Ну, и гитарист продал Скваер, и купили ему Фендера страта (не знамо какого). Группа уже в Мосве тёрлась, и приезжает этот гитарист спустя несколько лет, искать свой Скваер в город. А, люди некоторые знали что последний след её терялся в другом крупном городе. И гитарист ища её у нас в городе, предлагал обмен этого Скваера на Фендер свой, или просто купить её обратно. Ну, порешали, что след потерян её. А она, видимо, в это время у меня была. А я что музыкантов не знал, что историю эту 😂😂😂. Если бы знал на Фендера Штатовского 5 сек бы обменял. Но, видимо, в Сваерах тех годов что-то было, что человек готов был обменять на американца дорогого корейского Скваера за 300 долларов (ну, по тем временам-это конец 90х, сумма не маленькая тоже была). Я на всякий случай проверил нет ли заначки в ней какой...😂😂😂
У меня был случай похожий. Один очень известный московский блюзовый гитарист попросил меня найти датчик, хамбакер с китайского Гибсона. Я нашел, и он в обмен дал мне Сеймур Дункан SH4. Зачем ему был нужен дрянной китайский датчик? Он писал песню на студии, вспомнил звук китайского Гибсона и решил, что ему в микс подойдёт этот уродский, противный характер звука. Так он мне и объяснил ситуацию)).
каким же "продвинутым" надо быть, чтобы оппонировать гитарному мастеру, который всю жизнь работает с деревом, это что за чудо гении такие. Много уважаемый мастер, не берите таких оппонентов в голову потому что они пишут просто от балды у самих даже понятия нет что такое гитара, спасибо за лекцию и за ваши труды объяснить то что само собой понятно тем кто понимает
Слух приходит со временем. Раньше тоже не обращал внимание на звук самого инструмента, цель была просто играть. Сейчас же вникаю в особенности каждого инструмента, но чтобы понять звук каждого, нужно на нём поиграть некоторое время.
Согласен. Все используют гитары по разному, у всех свои требования к инструменту. Одних бесит малейший лязг и нестрой в 1 цент, другие просто колбасят в свое удовольствие, не обращая внимания). Одни ценят чистый, естественный звук, другие запускают гитару через 8-10 примочек. И ещё есть масса нюансов, влияющих на конечную оценку инструмента.
Я сделал удачный шаблон гитары, которая меня полностью устраивает. По нему я откатал уже 4 инструмента с одинаковыми спеками: гриф клëн (из одного и того же куска), палисандрнакладка (разные заготовки), а вот деки - первая - белый ясень, вторая - ольха, третяя - сапели, четвëртая - снова белый ясень. Электроника идентичная на всех. Первую чëрт дернул продать. После концерта пристал человек - продай мол и всë. Я тогда подумал, ну ок, если ему так надо, сделаю себе новую ещë красивше, тем более ясень этот тяжеленный, а из ольхи уже была в работе. В итоге я продал и ольховую и из сапели и снова вернулся на тяжеленный белый ясень. Вот не уверен, что с хайгейном я бы мог в слепом тесте определить где какая из них... Что как бы, по идее, должно лить воду на теорию невлияния, если бы не одно НО... Каждый раз все проекты после смены основной гитары приходилось либо пересводить, либо (в идеале) переписывать находя новые пресеты в обработке (настройки усилителя, кабинета, эквализация и т.п.. В пачку новые гитары не хотели укладываться без каких-то дополнительных действий. Плюсом - игра на репетициях. Ольха впринцыпе звëзд с неба не хватала, но чего-то всегда не хватало - продал. Сапели - вообще тонула в миксе с моим басистом, приходилось ооочень громко делать. Но вот в студии это был одним из моих лучших инструментов - я до сих пор не могу в проекты где она писалась уложить другой инструмент. Вроде всë слышно, но не то. Тоже продал ибо мне и так дома гитар дохрена. В итоге я вернулся к тяжеленному белому ясеню. Это очень не удобно - оно тупо тяжеленное, но блин, оно и звучит максимально удобно что на студии, что в коллективе. С датчиками отдельная беда. Берем примерно одни и теже спеки хамбакера - алнико 5 и определенное кол-во кОм на катушку, меняем их... И, барабанная дробь, я не слышу разницы между дорогущим DiMarzio, менее дорогим Fokin и китайским с алиэкспресс за 600 руб сэт (нэк/бридж). Вот совсем никакой разницы на хайгейн не слышу. ... Яслышу разницу в звучках с разными спеками - если магниты разные при одинаковом сопротивлении обмоток. Например керамика мне вообще не зашла. Как и супервыхлопные датчики мне тоже не нравятся, но там слышно разницу хоть. И опять же, берем породистый датчик и подбираем с али его аналог по спекам - и я опять не угадаю где там фирма и где по пять рублей пучëк с Китая... Короче, всë очень и очень не просто. Да, можно сильно изменить тембр сэтом датчиков, но если в твой стиль вписывается только ограниченное кол-во датчиков (в моем случае это PAF +/- 10-15 центов в спеках), то нахрена мне такие изменения? Они стилистически не оправданы... Можно копаться в разных гитарах (или в одной, но из разного дерева, как у меня получилось), и чего-то там подобрать наконец... Короче, всë сложно...
@@leksandrlekh859 не получилось у вас (нас) поспорить, потому что здесь нет противоречия. Одни играют и им вообще дела быть не должно из чего и как гитара сделана, если она даëт тот звук, который им надо. Этим надо морочиться над совершенно другими материями, исполнительское мастерство, аранжировка и тд... Другим вот покоя не дают всякие инженерные заморочки. Всë им хочется знать почему свет от солнца и светмт и греет, а тот же отраженный от луны светит, но не греет, действительно ли щамена киля флойда изменяет звук и какие обертона сжирает какой клей и какой лак... Вот они и сидят они в своих мастерских и копашатся со всем этим... Третим лавры ютуб разоблачителей всемирного гитарного заговора не дают покоя... Только играть они на своих концертах не хотят почему-то на том, что рекламируют ))) в основном на том играют, что отговаривают покупать. Странные люди )))
Именно поэтому у многих гитаристов не одна, а 2-5-10-100 гитар. Что может показаться удивительным - несколько стратов, несколько лесполов... Одна гитара не может быть универсальной везде и всюду. Как и все в этом мире, она сочетает в себе множество компромиссов, слабых и сильных сторон. Ну а хайгейн, это вообще отдельная тема, я ее не касаюсь вообще никак)). Не мое.
ruclips.net/video/0CR_ltcNmFk/видео.html - это как пример того, что играть можно (если умеешь) и вот так. Парень играет на всем. Для "невлияшек" предложение: "Покупайте сеты звукоснимателей и ставьте просто куда хотите, а не покупайте гитары (особенно Гибсон, Фендер, которые обращают внимание на материал, и там Ибанез и т.п.). Это же ни на что для вас не влияет, а просто пустая трата денег. Главное ИГРАЙТЕ, желательно музыку". Слава, СПАСИБО за вашу работу.
Вячеслав, это конечно хорошо, что Вы для начинающих гитаристов доносите правдивую и полезную информацию (кто понимает физику не как фокусы, а как науку - они всё понимают), но будьте готовы к тому, что "Невлияйкам" это как Лозе - все доказательства глубоко до глобуса и они будут до последнего повторять, что земля плоская, потому что Глеб по приколу стебанул про его "влияние" на Финский залив. Поэтому Ваш канал исключительно для понимающих законы физики и для любящих слушать и играть хорошую музыку.
не помню кто, но проводили эксперименты с гитарами и снимали их амплитудно-частотные характеристики: от генератора звуковой частоты датчик-излучатель крепили к головке грифа, а датчик-приемник крепился к корпусу гитары. Выходной сигнал поступал на осциллограф и измеритель частоты. Генератор выдавал частоты от 100 до 15000. Характеристики менялись и от типа дерева, от склеек, от крепления грифа.
Менялась форма сигнала. А на слух это было слышно? Человеческий слух нелинейно реагирует на разные частоты. Так что, такой эксперимент - сферический конь в вакууме.
я думаю что тем кто как аргумент говорят что мол Вы " ясень от ольхи не отличите..." так вот эти люди также останкинское пиво от клинского также не отличат)))) но раз есть два разных сорта пива (или вина) наверно это не просто так... одним словом есть такая народная мудрость : дурак не понимает что он дурак,так как он дурак)))) и вот мы подобным дуракам доказываем что дерево играет большую роль...что ж бывает)))
Резонансы - это отдельная наука, они обладают вполне конкретными физическими характеристиками. Одна из характеристик - добротность. Чем выше добротность - тем дольше в контуре поддерживаются возбуждённые колебания (сустейн), но беда в том, что выше добротность = уже диапазон резонирующего участка частотного диапазона, то есть в идеале самая высокая добротность - это когда все составляющие колебательной системы "настроены" на 1 (одну!) ноту/частоту... , а нот (основных частот) только в одной октаве (изменение частоты в 2 раза) целых 12 штук, да и количество октав не ограничивается единицей. Любой музыкальный инструмент - это совокупность компромиссов, заключающихся в максимально возможном увеличении добротности при минимальных потерях в ширине воспроизводимых инструментом частот (нот)... Кроме того одна и та же нота на различных музыкальных инструментах звучит совершенно по разному, что и позволяет слушателю различать, что именно играет. Различие в звучании формируется наличием и уровнем гармонических составляющих (2-я, 3-я, 4-я и далее гармоники от "основного" тона, который считается 1-й гармоникой). Сам по себе звук 1-й гармоники (простая синусная функция) ужасно скучен и надоедлив, поэтому и возникло такое множество музыкальных инструментов, задачу каждого можно определить как своеобразное (узнаваемое) тембровое (гармоническое) приукрашивание основы ноты.
У музыкального инструмента сложнейшая задача - выдать хороший, красивый резонанс в очень большом диапазоне частот. И именно поэтому древесина вне конкуренции в этом случае, благодаря ее сложнейшей структуре. В любом куске дерева тысячи каналов разного диаметра и плотности, годовые кольца, слои, прожилки, смоляные каналы и ещё невесть что. Поэтому в отличие от пластика, ДСП и прочих суррогатов - хорошая годная древесина способно в очень широком диапазоне красиво окрашивать звук. И очень важно - практически все ноты окрашены немного по разному, и это даёт жизнь звуку.
Не спорю, никогда! Все сестры - братья! Я просто забавляюсь и приятно провожу время!) И что очень замечательно - нахожу при помощи канала новых друзей, коллег, единомышленников). Это очень приятно.
Старинная Ростовская "Тоника" из кусков бука и пиломатериалов просохшая и разыгранная двумя поколениями мечтатилей (две супер арфы, большая высота струн над корпусом , внутренний бигсби аля музима. ) - звучит как электроакустика без подключения. Т.е. звонко и ярко. Или Ashtone 301 из непонятных мне до сих пор пород. Глухо и как будто умер при рождении. Лечиться гитарным процессором ..но в случаи с Т оникой ...это совсем другой звук.
Задача электрогитары отличается от задачи акустический гитары. У последней задача корпуса - излучать звук "в воздух". У первой - поддержать колебания струны и обогатить ее нужными частотами и обертонами. Мне попадались электрогитары, не подключенные звучащие очень тихо, но прекрасно звучащие в комб. В частности таковы старые фендеры из тяжёлого ясеня, многие гибсоны SG. Громкость не подключенного звука не имеет решающего значения в определении качества звука электрогитары. Его тон - да, имеет значение, но не громкость.
Приветствую, Вячеслав! Видео можно было назвать ' уж сколько раз твердили миру". Лучше всего вопрос о влиянии древесины на звучание гитары,, или др. музыкальных инструментов изучен производителями музыкальных инструментов. Многие годы они ищут правильных/компетентных поставщиков древесины. На предприятиях есть специально обученные и поднаторевшие в отборе уже закупленного материалах - на какой вид инструментов, какого уровня качества и ценовой категории пойдут те или иные образцы. Далее многоопытные мастера выдерживают, подсушивают, "запекают", подвергаются циклическому нагреву/охлаждению, вибронагрузкам. Пускают в производство. И при этом мало кто возьмется определить наперед будет ли звучать гитара, насколько хорошо и приятно. Даже если до этого тысячи инструментов выпускались из схожего сочетания видов древесины, и гриф к корпусу крепился вклейкой, или на болтах. Стоит послушать мнение выдающегося мастера гитаростроения, новаторски подходящего к опыту накопленном в гитаростроении. Его зовут Пол Рэд Смит. Инструменты, производящиеся возглавляемой им компанией оценены миллионами музыкантов во всем мире. Профессионалами, и любителями. Конечно немало могут поведать мастера, отстраивающие и ремонтирующие гитары в процессе эксплуатации. Музыканты, через руки которых прошло хотя бы несколько инструментов, тоже могут поведать немало из опыта:звучит- не звучит, удобно- не удобно. Может даже и не заморачиваясь насчет того, из какой древесины тот или иной инструмент был изготовлен. Переубеждать тех, кто плохо учился в школе, не в курсе что свойства различных сортов древесины- различаются плотностью, удельным весом, структурой волокон , способностью резонировать и распространять колебания? Зачем? Не стоит потраченного времени. Они могут сами ставить любые эксперименты, либо пользоваться результатами оных, произведенных другими. А лучше- пойти в достаточно крупный магазин гитар. Опробовать и сравнить некоторое количество. Я долго подбирал себе стратокастер. Смотрел обзоры и отзывы разных музыкантов. А несколько лет назад выбрал день, пошел и прослушал порядка 10 штук разной ценовой категории. Все от Fender. Все с комбинацией звукоснимателей HSS. Все звучали как страт. Все по разному. Как ни странно- самые дорогие звучали глубже, ярче, богаче тембрально. И это было как с неподключенными, так и с включенными в комбик. В музторге на савеловской нормальная комната для прослушивания. Остановился я на достаточно дорогой модели Performer. Теперь бы уже не протянул... Позже у меня появился современный страт от PRS SE Castom 24 HH. Звучание неподключенных гитар, и звук на хамбакере у моста без отсечки, с отсечкой у гитары Fender с корпусом из ольхи, и PRS - с корпусом из красного дерева и кленовым "колпачком" заметно разнятся. Даже без метронома и осциллографа слышно. Удачи всем. Качественных гитар.👃
Посмотрите пожалуйста видео с канала Jim Lill, называется Tested: Where Does The Tone Come From In An Electric Guitar? - просто введите эту строчку в поиск, там человек проводит многочисленные опыты и наглядно доказывает, что дерево на звук практически не влияет. Сделайте видео на ответ видео. Я думаю, что очень интересно будет все посмотреть. Залайкайте плиз, чтобы автор отреагировал!
Если вам важны эти ролики и вы им доверяете, конечно смотрите их. У меня на это нет времени. И на споры и доказательства тоже. Не влияет, и не влияет. Ок)))
@@Wolch0k Ага, просто боится признать, что деревянная теория это фуфло. Я сам когда-то думал, что дерево решает много в звуке, пока лично не поменял несколько пар звукоснимателей и просто не узнавал свою гитару по звучанию. Самое важное это геометрия, ровный грифа и очень хорошо выровненые и отполированные лады, и тогда ни волчков, ни лисичек, ни зайчиков в гитаре нет. Сустейн оч сильно зависит от ровности и полировки ладов, чем лучше сделано, тем меньше шансов глушения струны неровность лада или задеванием за другой при колебании струны и соответственно глушения звука
Добрый День, Вячеслав !!! Если послушать как высушенное дерево ( разных пород) в кастре потрескивает ? Можно примеров для ДЭ Слухачей ХА Ха . Шутки в сторону. Вячеслав такой Вопрос ? Пример из собственного опыта. Яланы: Диамант ЛЕС ПОл и Ялона Александра Полу Акустика, убрал на обеих Нулевой Лад - в случае с Полу Акустикой и убрал начальный лад и поставил Костяной!!! Для полу Акустики звук изменился и в лучшею сторону( когда просто сточил пространство и подставил порожек ближе к начальному ладу- звук был так себе) .На Диаманте пока только сточил и порожек поставил к начальному ладу и звук изменился не на много.Был ли у Вас опыт с сносом этих нулевых пространств которые Активно использовались на пространстве СССР? Не могу решиться и убрать начальный лад. На Полу Акустике прям понравилось и на Корпусной как поведёт? Вячеслав извиняюсь за повторения , был ли у Вас опыт с этим и что думаете ? За ранее благодарю !!! Всем Добра !!!
Здравствуйте). Только вчера отдал из ремонта Юлану Торнадо. 3-я днями раньше отдал из ремонта Диамант. К сожалению, наглядно слышно, что наличие/отсутствие нулевого лада не решает ничего. Хорошее дерево сложно чем либо испортить, не подходящее - так же сложно чем либо исправить. Мой совет - не мучайте музейного свойства гитары. Если не устраивает - продайте ценителям и купите то, что будет по душе.
А ещё невлияшки любят высмеивать утверждение, что чем больше на гитаре играешь тем она интереснее начинает звучать, типа "разыгрывается". Вячеслав, очень интересно Ваше мнение по этому вопросу.С тех пор как я забрал свой белый страт я практически каждый день залипаю с ним часа по два и более и сейчас у меня такое ощущение, что тембр стал ещё интереснее и как будто чуть сустейна прибавилось. Как думаете, это самовнушение или гитара, действительно, разыгрывается?
@@Venceslav1963 С нетерпением буду ждать! Раз через ролик, я так понимаю, что следующий будет четвёртая серия))) Правильно, надо довести невлияшек до полного охреневания, не всё же им нас троллить!)))
@@ilyamenzel9170 четвертую серию планирую, но не знаю когда. Для этого нужна подходящая гитара. Завтра выложу- уже записанный ролик, а следующий про "разыгранные" гитары. Порасуждаем, миф это или нет. Я его давно планировал, но хотел записать именно после роликов про жужащее дерево))). Чтобы все было логично.
У меня наоборот, после часа занятий, тембр как-бы тускнеет..., - то ли слух притупляется, то ли разогретые от рук струны звучат иначе, нежели изначально холодные. (играю на басу в наушниках под минусовки)
@@yurijdanylow4151 Есть такое выражение "Глаз замылился", вот с ушами так же. Особенно у звукорежиссеров. Когда долго сидишь с одним и тем же проектом, уши (или мозг) просто устают и надо сделать перерыв.
Очень странное звучание у страта, не нравится ) То ли дады, то ли накладка, то ли бридж. Какой-то трабл однозначно. У меня дешевый лес пол и то звучит лучше, и акустически, и с датчиком ) Корпус ольха (склейка), гриф клён с роузвуд накладкой, стальные лады.
Вячеслав, не обращайте Вы внимания на невлияшек. Это ж надо минимально понимать физику, владеть логикой и иметь музыкальный слух. Одновременно этими качествами обладают далеко не все.
Про нюансы дерева или других материалов. Вы действительно правильно сказали, что если взять даже ольху, то качество материала, его звуковые характеристики будут меняться от того в каких зонах это дерево расло. Если вкратце, что объединяет все эти материалы? А объединяет пожалуй два свойства. Первое, звукопроводность среды, материала. То есть с какой скоростью проходит звук и на каких частотах, по сути надо знать амплитудно частотную характеристику материала. И второе, на какой частоте будет возникать резонанс в материале. Что бы понять то, о чём я сейчас скажу надо вспомнить такой инструмент, как ксилофон. Напомню, из одного куска дерева, выпиливают разной длинны и соответственно массы палочки и укорачивая их подгоняют под конкретную ноту. То есть, тут прямая зависимость резонанса от массы уже самого материала. Взвесили, подсчитали, и определили резонанс. О чем тут спорить? Тут не надо смотреть из чего материал, а надо смотреть на частотные характеристики самого материала, и уж тогда, точно, не ошибёшься! Как правило все мастера все это делают на слух, и большая практика в работе им подсказывает, что лучше. Но посмотрите на календарь в каком веке мы живём.
В веке фастфуда, мр3, интернета и ИИ. Но на цену крутых винтажных инструментов это пока что не влияет никак. Чем дальше, тем цены фантастичнее. Деньги - презренный металл, да. Но кое-что они определяют с ювелирной точностью.
Так именно по качеству звука и ещё по совокупности многих важных факторов гитары и ценятся. Винтаж бывает разный. Страт 73 и Урал 73 стоят очень по разному, и это - по справедливости, а не по "заговору маркетологов". В электрогитаре никакой мистики нет. Залог успеха - это правильно выбранные и качественные материалы для всех компонентов, и удачная конструкция.
Возможно недорогие гитары и можно улучшать, но есть некие пределы возможностей самого инструмента. Но для пущей уверенности надо чтобы гитарка повисела, посохла несколько лет после приобретения, а уже потом заниматься электроникой, механикой и т.д. Гитары из магазина или с "алика" часто бывают сырые, из печки, надо дать им природную досушку тогда будет резонанс, и станет ясно что с датчиками и струнами делать.
@@Venceslav1963, возможно, но странная вещь, когда у меня не было больших денег, а из гитар осталась только советская акустика, я, что бы поразминать пальцы купил китайскую дешёвейшую гитару "flamming", очень понравилась форма напомнила джексон солист, прошло много лет, до сих пор у меня. Ставил разные датчики, менял струны, перепаивал и т.д. сейчас звучит как страт среднего уровня, бюджет за все годы тысяч десять, двенадцать. На авито появляются редко, видно тот случай когда совершенно случайно производитель при дешёвой сборке и сучковатой, многобрусковой древесине сумел эту самую древесину не убить. Благо лак всего в пару слоёв)), не помешал дереву выпускать влагу естественным образом. Как-то так. Возможно случайность, но продавать гитарку не хочется)).
Именно поэтому не пора ли придумать формулу состава синтетического материала, который в том числе и на всяких приборах будет выдавать всегда стабильные и гарантированные параметры от инструмента к инструменту? Хотелось бы сбавить пафос самого неудобного материала (не плохого, не немузыкального, а именно неудобного) для гитары - дерева. Ведь никто не станет отрицать, что Лео взял то, что было дёшево и всегда доступно под рукой и покрасил тем, чего было много - автомобильной краской. Понятно, это хлеб гитарных мастеров. Но музыканту становиться плотником-ювелиром из-за того, что включили отопление или неделю льет дождь, как-то не очень. Вспоминается одно видео (явки и имена опустим): "К нам поступили супер мега катсом перекастом и наши мастера взялись их доводить. Ведь пока они плыли по морю все что можно повылезало, покривилось, скукожилось пошло винтом и уже начало обрастать ракушками" 🤣 Не хочется верить, что вышеупомянутый материал в 2024 году сделать невозможно. С уважением, не примкнувший ни к какому лагерю страстный поклонник стратокастера со всеми его деревянными недостатками. Вам - крепчайшего здоровья, каналу - процветания! ЛАЙК!
Следующим этапом тогда будет логично - всех гитаристов заменить роботами. Гитарист - существо нестабильное, покруче дерева. То пьет, то гуляет, партии забывает, на репы опаздывает. Нафиг их, роботы надёжнее!
Кстати, по поводу самых крутых (и дорогих) гитар, на которых играют суперзвёзды типа Гилмора. Ведь они не играют на суперкастомшопах из самого дорогого отборного дерева. Они играют на стандартных гитарах, но первых годов выпуска. Фетиш много значит.
@@Venceslav1963 а я не сказал, что они плохие. Я говорю о том, что это обычные рядовые гитары тех лет. Они не делались из каких-то суперматериалов, и стоили относительно недорого.
Условные Фендера ранние частенько грешает смешанным распилом грифа, количество кусков дерева в корпусе неизвестно, НО! Такое ощущение, что дерево раньше было подосушенней и повыдержанней, что нет лютых внутренних напряжений, которые ведут к винтам и избыточным прогибам/горбам. С другой стороны, на старых гитарах уже лады меняны по 100 раз, но! На Фендерах до 80-х годов палисандровая накладка грифа была тонкой, шпон миллиметра в ~2, наклеенный по радиусу на гриф, не пошлифуешь накладку нормально, короче, опасное это дело
@@HarmonicaGuitarНу оно частично правда, ибо и Гилмор же попродавал гитары свои старые и тепер на кастом шопах играет. Клептон начиная с 1986 на кастом шопах играет исключительно. Так шо тут оно с каждым индивидуально. А нопфлер играет на обычных американських стратах, тех своих подписных
Вячеслав, добрый день! Заведомо, априори), уважаю гитарных мастеров. Сейчас смотрю все Ваши видео про дерево. Его влияние. На звучание ЭЛЕКТРО ГИТАРЫ? Если "да", Простой тест. Убираем датчики. Звук будет?) Всем понятно, что -нет. Дальше - убираем дерево. В инете есть видео, где струны натягивают между железными верстаками. БЕЗ ДЕРЕВА. И определить разницу в сравнении с обычной электрогитарой нельзя. О чём речь?) Струны и датчики (и фурнитура не из порошковой китайской херни). Всё остальное - вторично. На порядок. Без датчиков звука нет, без дерева - .... ЕСТЬ. Не хотел обидеть. Сам с гитарой (гитарами))) много лет, больше 35... Но, основной профиль работы другой сейчас. Хотя, 7 лет работал звукорежиссёром на радио.
А вы послушайте звучание, игру на струнах и двух верстаках на живом концерте, и сравните с звуком гитары. Запишите, пришлите запись, мы сравним. Все подобные тесты делаются в каких то каморках, мне лично это просто неинтересно. Гитара должна звучать в естественных условиях, на сцене, с нормальным аппаратом. Если вы звукорежиссёр, вы же не сводите дорожки на динамиках от советской радиоточки?))
@@user-wj5gf6bc5f Внимательно слушайте рассказ Вячеслава - оба чучелоида, увековеченные своими холопами (т.с сизифотрудящимися всех стран, обязанных объединятся 😁😁😁) были упомянуты.
Да не обращайте внимания! Пусть говорят и спорят… Гитара - это это обширное понятие. Каждый человек представляет себе гитару, именно ту, - которая ему больше нравится! А гитарных фирм - много! Очень много! Очень очень много! Очень очень очень сильно много… И поэтому, вы возьмёте гитару - которая не та - самая - как у кого-то из ваших зрителей! Кто-то любит Фендер,кто-то любит Гибсон, кто-то любит Джэксон, кто-то Ибанез… А кто-то ненавидит ни то ни другое не третье ни четвёртое… Кто то играет в Ампег, кто-то в Маршал, кто то в Месса-Буги, кто-то в Фендер…или орэндж Вариантов и комбинаций гитарного звука - много при много при много при много при много… Кто-то то хочет звучать как фирмач…и копирует звук своего кумира…а кто-то не имеет понятия ваще … что такое звук фирмача? Просто колбасится под музло, - и фсё на этом…главное "козу" вверх - и бутылочку пива…и чё там…кто там…во что там играет…какие кабинеты…комбики…звукосниматели… В кабель ли он играет (?) или в радио-базу… ваще фиолетово Найдите историю о том - как великий музыкант, сидел на концерте своего сына - и среди множества духовых инструментов духового оркестра - он слышал инструмент своего сына (!) как он играет (?) атаку на инструмент даёт… Это слух. Если слух есть - то человек услышит звучание инструмента. Если слуха нет - то один будет говорить одно…другой другое… От себя скажу: на звук инструмента влияет дерево. Возьмите к примеру рояль: Балдуин 1900 г. и Ямаха 2000г. Что там такого-то? Ну станина … ну со струнами… и чё??! Приходит маэстро - садится за рояль Ямаха - поиграл…садится за рояль Болдуин…поиграл…и говорит: рекомендую Балдуин. Его спрашивают: да вы на цену посмотрите?????? Балдуин $270.900 - а Ямаха $120,00…вы что??? Он отвечает: вы хотите инструмент? Или звук? Вы меня зачем позвали? За советом? Так вот мой совет: берите Балдуин - и не пожалеете. Назревает вопрос: а что разве рояль Балдуин дорогой потому что старый? Или же всё таки потому - что дерево…молоточки…механика…корпус…имеют качественные сорта дерева - и это возраст Балдуин - априори не конкурент новенькой Ямаха?? поверьте, на счёт концертной рояли Балдуин говорю из личного опыта Так что давайте не будем разводить демагогию на предмет: что звучит в гитаре? Всё звучит в гитаре! Гитара это многогранный комплекс факторов - сочетание которых не возможно с точностью повторить на десять тысяч одинаковых гитар. В маг. Сэм-Эш в сша работал одно время - дядька - который отличал в продающихся там гитарах - тембр звука гитар…и он мог сказать тебе: вот эта гитара имеет хороший теплый обертон…такой мягкий, слегка бархатистый: вот послушай, на этой гитаре хорошо джаз играть… …а эта гитара чуть резко звучит, агрессивно даже (!) кусучий звук…такой ядовитый…хороша для металла: вот послушай… ------ А ещё, я вам вот что скажу: если музыкант работает на стройке, где шумят…сверлят…долбят…стреляют из пневмопистолета… - то звук он может воспринимать сложно, после рабочего дня. А если музыкант постоянно занят музыкой, и вся жизнь сплошные репетиции песни концерты записи - то он может больше слышать. Лично я с удовольствием просмотрел видео - и я понимаю что мастер говорит правду. Поверьте, я бы хотел лично подержать в руках оригинальный Фендер Стратокастер Эрика Клептона - и реплику этой же гитары. И послушать: есть ли разница? Или нет? Одно дело когда тебе говорят на видео, где Эрик держит реплику своей гитары и говорит: да, оно самое! именно то звучание … классно постарались! И фанаты Эрика Клептона - в очередь за этой репликой… А другое дело - когда ты просишь: дайте мне сравнить, они одинакого звучат? Или реплика звучит по другому? Или вот еще пример: недавно мне попался шортс с (Джо Сатриани или Стив Вай; не помню точно, можно найти самим при желании) он говорит: я зашёл в маг. винтажных гитар…поиграл на всех имеющихся…и не нашёл ни одной хорошей…по сути дела, все гитары - просто старьё…звучат плохо… Вот и мой вопрос тогда! Погоди ка: а почему ж тогда он искал? Может поэтому эти гитаристы вместо Фендер или Гибсон - плотнинько подсели на Ибанез??! Может они чего то не нашли во всех этих "винтажных гитарах"??! А?? ------
Согласен с вами во всем. И хотел добавить - тембровый, именно тембровый слух это отдельный талант. Можно быть гениальным технарем, композитором, и при этом очень слабо ориентироваться в качестве звука. У меня есть такие знакомые. Человек фантастически играет, но подойдёшь к комбику, завернешь ему все ручки тембра в ноль, и он ничего не заметит. И ещё хочу добавить - для действующего, проф. музыканта гитара это не только звук. Это и играбельность, удобство, комфорт, эстетика, ремонтопригодность, универсальность, да ещё можно много критериев найти. Сегодня у меня в мастерской был хороший проф. музыкант. Рассказывал - продал Гибсон леспол, сейчас на стратах играет. Говорит - с Гибсоном мне психологически тяжело. Он слишком шикарный, слишком красивый, слишком нежный. На сцене я просто не столько думаю об игре, сколько о том чтобы не повредить его. А страт - рабочая лошадка, с ним легко и просто).
@@Venceslav1963 да, я забыл этот важный термин уточнить…простите великодушно: тембровый слух. Так вот; в тему к вашему размышлению: "это «жжжжж» - не спроста; само по себе дерево жужжать не может" - подброшу огоньку в топку. Смотрите: Фендер Джаз-Бас Американ Профешнл 2. На этой бас гитаре есть опция: продеть струны через струнодержатель на деке, - или продеть струны сквозь деку бас гитары. Контора Фендер зачем то предоставляет такой выбор бас-гитаристу? Вопрос: зачем?
По моему опыту, разница зарядки струн - снизу или сверху, есть, но очень небольшая. На хорошем стэке и на большой громкости ее можно слегка ощутить, дома - навряд ли. Кроме того, есть небольшой практический момент. Гораздо проще и быстрее поменять струну заряженную сверху, нежели ту, что пропущена сквозь корпус. Для концертирующего музыканта это может иметь решающее значение.
для создания "стены звука" иногда размещают на сцене у спикеров несколько гитар, подключенных к усилителям. Предназначение такого включения - получение резонансного отзыва от этих гитар и обогащение общего звука.
Это что то типа пружинного ревербератора получается. Может быть подмешивают совсем немного этого шума. А вообще-то я не думаю что их подключают. Они просто стоят и ждут своего часа
Это очевидно для тех, кто играл в хороший стэк ватт от 100, на громкости более половины. Там не только дека гитары, там и кишки в животе в резонанс входят)). И гитара поёт на такой громкости. Если она хороша. Но домашним гитаристам к сожалению нет возможности прочувствовать эти ощущения. Если пытаться - соседи полицию вызывают(.
Тут же вопрос в том, что значит "звучит". Кому-то и струны, натянутые на лопату - звучат. Кстати, даже поадался ролик с челом, которые звучки прилепил на лопату и натянул струны вдоль черенка. И у него это всё дело даже жужжало))
Это был лидер группы Красная Плесень. Забыл его фамилию. Он ещё стебался - Эвкалиптовый черенок и нержавеющая сталь. Так оно и есть. С одной стороны много тугоухих людей которые непонятно через что слушают. А с другой стороны цифровой тракт и процессинг и импульсы и прочее, что нивелирует разницу между инструментами. А если уши правильные и сидишь у комбика и гитару держишь в руках, то чувствуешь звук и отклик инструмента не только ушами а даже пятой точкой. То и разницу слышно.
@@user-tt3wv3rn1i Это был Джастин Джонсон. И у него был не то, чтобы стёб, но некоторая историческая апелляция к дельта-блюзу, который чернокожие рабы играли на чём придётся. Кстати, у него куча самых разнообразных гитар, и играет он шикарно.
Шоу бизнес предполагает шоу. Поэтому на сцене ради эпатажа можно играть на чем угодно и как угодно. Хендрикс иногда играл зубами, Блэкмор за кабель возил гитары по сцене и топтал их каблуком. Но это все было вовсе не для получения хорошего звука). А просто по приколу.
Друзья, говоря о том, влияет ли дерево на звук, как правило имеется в виду расплывчатое понятие "звучит гитара или не звучит". Надо с самого начала определиться что такое это самое "звучит" и "не звучит", а потом уже приводить доказательства. А когда будет дано определение, окажется, что "звучит и не звучит" все понимают по-разному. Я так понял, что Вячеслав имеет в виду, что у гитары наличиствует в спектре середина, которая пробивает остальной фон, создаваемый остальными инструментами, и явно слышимая на своём гитарном месте в общем звучании группы. Исходя из этого, многие китайские гитары не имеют такой плотности средних частот, вследствие чего теряются в общем звучании. Вопрос в том, что все ли американские гитары имеют данные характеристики? Или среди американцев львиная доля инструментов тоже имеет посредственное звучание? Или среди них больший процент инструментов соответствует понятию "звучит"
Все зависит от планки, которую задаёт конкретный гитарист для своего инструмента. Среди множества американских гитар откровенно провальных по звуку я не встречал ни одной среди новых. Среди приличного возраста, 2-3 попадались, но сложно сказать, какая судьба была у этих гитар, не угробили ли из ненароком).
У меня были такие гитары. Юлана стар 7 очень была близка по звуку. Но это было очень давно. И я всегда по мере возможностей не жалел денег на хороший звук.
За видео лайк, конечно, и честно, Вячеслав, со всем уважением... Но почему когда надо доказать решающее влияние дерева на звук, то убеждают, что важно и место произрастания дерева, и способ сушки, и погода, и магнитные бури, а когда дело доходит до опыта, то достаточно взять хреновую гитару и просто по струне подёргать? Ну да, датчики непонятно какие, электроника и струны тоже, как качественно она собрана - уже неважно. По-моему всё ещё запутанне стало, давайте 4ю серию. ))
@@user-wj5gf6bc5f Я вообще не рассуждаю категориями "влияет - не влияет", очевидно, что в теории всё влияет на всё, и весь вопрос в степени влияния. Я просто призываю к непредвзятости. )) Когда "невлияшки" проводят слепые тесты и там никто страт от леспола отличить не может, им сразу начинают тыкать, насколько не показательны их эксперименты, там сразу вспоминают и про комбики, и про микрофоны, и про отсутствие тактильного контакта слушателя с гитарой. А что показательного было в этом опыте? Мне для себя ничего не надо, я не слухач, и не невлияшка, но у последних как-то аргументы понятнее.
@@user-wj5gf6bc5f "Что тут непонятного, это ж психоакустика!" С этого и надо было начать! ))) Ну правильно Вы пишите про "ощущения" и "что кому доказать", вот согласен на 100%! Напишите это авторам древесной темы! А просто невлияшки и слухачи, которых мы тут все подразумеваем - кроме того, что музыканты, это ещё и блогеры, а тема очень хайповая, как сейчас говорят. Так что это они ставят задачу что-то нам доказать, а мы впитываем сидим.
Древесина влияет или нет, суть не в том, дело в цене, и за 3тыс руб рублей можно взять деревяшку не хуже фирменных. Например американская электрогитара Condor со звукоснимателями, судя по всему тоже американскими, стоила 5000 руб, сейчас 9000. На condor был плохо звучащий гриф, при замене его и фурнитуры, в домашних условиях звучит как фирменный фендер. Т.е если рассматривать деку, то дерево не влияет, а если гриф - влияет.
Увы, Кондор это Китай. На моём дружественном китайском складе были такие, продавал несколько штук, желающим. Не рекомендовал бы их к использованию. И конечно, надо обладать большим оптимизмом, чтобы надеяться купить хорошую гитару по цене, в 2 раза меньшей цены хорошего звукоснимателя, или по цене 5 пачек нормальных струн.
По моему этот китайский страт просто плохо сделан, поэтому не звучит. Дерево тут не при чем. Сам неоднократно сталкивался с дешевыми гитарами, но прекрасно звучащими.
Плохо сделан, это как? Гриф кривой, не те шурупы завернуты?) Страт это очень простая гитара. Две палки и 3 датчика. В чем ошибка "плохого делания", поясните пожалуйста.
![Megan Thee Stallion - Otaku Hot Girl [Official Audio]](http://i.ytimg.com/vi/USxIYOaIpig/mqdefault.jpg)
Когда-то давно, когда только появились крутые синтезаторы, часто звучало мысль, что стоит только купить крутой синт и все изменится - он сам звучит! Прошли годы и стало понятно, что это не совсем так. Оказывается, если играть умеешь, вполне звучат и обычные инструменты, а если не умеешь - не помогают и крутые синты… С гитарами таже ситуация.
Мораль. Бери что есть и играй. Научишься, подрастешь - ищи инструмент лучше. Гитарные мастера на то и мастера, чтобы любого, уровня инструмент отстроить и привести в порядок. Ну и дать ценный совет. И за советы Вячеславу большое спасибо!
Когда нибудь сделаю ролик на тему - в чем вред обучения игре на неподходящем инструменте. К сожалению, неудачная гитара неизбежно формирует ошибочные навыки игры, которые потом годами, с мучениями приходится преодолевать. Знаю это на своем печальном опыте))
@@Venceslav1963а что? Сначала плавать научитесь, а потом и воду нальём!
Есть такой метод... Но я всегда очень рад, когда человек может себе позволить именно для начала - хороший инструмент. Так гораздо продуктивнее учиться. Только недавно один мой подписчик по моему совету решился, и взял себе великолепный Fender Stratocaster Performer. Звук сказочный, все удобно, играть одно удовольствие. Если можешь себе позволить такое начало, это прекрасно.
@@Venceslav1963 Проблема не только в деньгах, Вячеслав. Новички часто не понимаю, какой спецификации инструмент им нужен. Опыта мало. Покупать хорошую (=дорогую) гитару, просто потому что она хорошая - так себе занятие. Во-первых, не факт, что она будет удачной. Во-вторых, что самое важное, только имея большой опыт общения с инструментами можно более или менее сформулировать, что именно должно быть в твоей хорошей гитаре: какая конструкция, лады, мензура, звукосниматели и т.п. Поэтому и встает вопрос - купить одну хорошую и дальше приспосабливаться к ней как уж есть, или все же три гитары попроще, но в итоге с шансом понять, что тебе подходит больше. Гитары то разные под разные руки и стили нужны.
@@user-gt8hp2pg4c по счастью, они и есть разные. От 10 т. до миллионов. Очень хорошо, если человек отчётливо понимает, в чем между ними разница, и мой канал, в частности, просто по мере сил, оказывает такую помощь.
Ежели дерево жужелица 😁
Комментарий в поддержку канала
Глеб надудолил в Финский залив. Повлиял ли сей факт на уровень мирового океана?
Для того, чтобы понимать звучание инструмента, нужно обладать хорошим слухом, наигранностью на инструменте и общим музыкальным опытом. У меня этого богачества нет. Но то, что в звучании резонансной системы все влияет на все и упирается лишь в степень влияния, для меня очевидно.
На звучание гитары (атака звука, характер, сустейн) ВЛИЯЕТ абсолютно ВСЁ! кроме цвета : конструкция и компоненты , качество сборки / настройки , какие струны (качество, толщина). Дерево влияет очень сильно - порода, распил, годы. Поэтому двух одинаково звучащих гитар не бывает! Поэтому одна гитара " поёт" и "дышит" , а другая слышится глухо "как через подушку". Основная масса гитар звучит средне. Незаурядные попадаются редко. Самый главный закон - всё познаётся в сравнении. ( Из личного электрогитарного опыта с 1970 года). Всем удачи!
Приветствую! Опыт с разными породами проводил Кирилл Шмайло на своём канале "Hard sound", казалось бы всё ясно, вот ответ, но нашлись люди которые опять не услышали никакой разницы. Создаётся ощущение что это просто люди которым просто нечем заняться, лишь бы не соскочить с тропинки своей уверенности, иначе тебя признают непринципиальным человеком. У нас к сожалению обучаемость стоит на 20 месте после самоуверенности, при чём в каком-то только одном взгляде на предмет.
У меня по счастью нет задачи миссионерства по этому поводу. Услышали, подумали, сделали выводы. Или не сделали. Все люди свободные, каждый выбирает то что он хочет))
@@Venceslav1963 )))Согласен. Дай, Бог, разумения людям, как приятно было бы жить в мире общающихся, мудрых, углубляющихся людей, и не только в музыке!
Страшно, когда такие люди во власть попадают. Слышишь, не слышишь разницу - твои проблемы. А вот во власти - проблемы общие.
Вспомнилась мне история про мою первую электрогитару. Скваер 95го года. Времена были, когда в моём городишке купить ничего было особо нельзя, а музыкантов я особо не знал. Был один знакомый из блюзовой группы. Дал ему задание электруху найти. Тот нашел в другом городе, причём сказал сразу что это-бывшая гитара одного чувака из группы нашего города (уже распавшейся на тот момент). А группу даже по каналам крутили в то время. Это был показатель тогда. Ну и порешали. Привезли мне этот Скваер и ладно. Проходит лет 120 (ну около 20ти). У меня этот Скваер валяется, редко играю. Тут знакомый молодой звонит, говорит дай записать песню. Ну, на. Проходит где-то пол года. Я вспоминаю про эту гитару. Приезжаю забирать. Она в чехле в углу студии стоит. А в студии мужчина какой-то лет уже за 50 сидит. Я расчехлил гитару чтоб посмотреть и он глаз на неё кидает и спрашивает откуда гитара? Взял в руки, говорит о! Она! И рассказывает историю: Значит, у той группы (чьим гитаристом был первый владелец) дела когда-то пошли в гору. Продюссеры, спонсоры, все дела, и решили они все инструменты поменять. Ну, и гитарист продал Скваер, и купили ему Фендера страта (не знамо какого). Группа уже в Мосве тёрлась, и приезжает этот гитарист спустя несколько лет, искать свой Скваер в город. А, люди некоторые знали что последний след её терялся в другом крупном городе. И гитарист ища её у нас в городе, предлагал обмен этого Скваера на Фендер свой, или просто купить её обратно. Ну, порешали, что след потерян её. А она, видимо, в это время у меня была. А я что музыкантов не знал, что историю эту 😂😂😂. Если бы знал на Фендера Штатовского 5 сек бы обменял. Но, видимо, в Сваерах тех годов что-то было, что человек готов был обменять на американца дорогого корейского Скваера за 300 долларов (ну, по тем временам-это конец 90х, сумма не маленькая тоже была). Я на всякий случай проверил нет ли заначки в ней какой...😂😂😂
У меня был случай похожий. Один очень известный московский блюзовый гитарист попросил меня найти датчик, хамбакер с китайского Гибсона. Я нашел, и он в обмен дал мне Сеймур Дункан SH4. Зачем ему был нужен дрянной китайский датчик? Он писал песню на студии, вспомнил звук китайского Гибсона и решил, что ему в микс подойдёт этот уродский, противный характер звука. Так он мне и объяснил ситуацию)).
Тогда их в Корее делали а до того в Японии видать качество тех азиатов было получше)
@@wanderer734С 94го как минимум булеты скваера, начали собирать в Китае. И кстати-хорошие инструменты, ну или же мне просто хороший экземпляр попався
Странно году в 96-97 в ат трэйде они корейские были ещё)
@@wanderer734
Да, у меня Корейский
каким же "продвинутым" надо быть, чтобы оппонировать гитарному мастеру, который всю жизнь работает с деревом, это что за чудо гении такие. Много уважаемый мастер, не берите таких оппонентов в голову потому что они пишут просто от балды у самих даже понятия нет что такое гитара, спасибо за лекцию и за ваши труды объяснить то что само собой понятно тем кто понимает
Слух приходит со временем.
Раньше тоже не обращал внимание на звук самого инструмента, цель была просто играть.
Сейчас же вникаю в особенности каждого инструмента, но чтобы понять звук каждого, нужно на нём поиграть некоторое время.
Согласен. Все используют гитары по разному, у всех свои требования к инструменту. Одних бесит малейший лязг и нестрой в 1 цент, другие просто колбасят в свое удовольствие, не обращая внимания). Одни ценят чистый, естественный звук, другие запускают гитару через 8-10 примочек.
И ещё есть масса нюансов, влияющих на конечную оценку инструмента.
Я сделал удачный шаблон гитары, которая меня полностью устраивает. По нему я откатал уже 4 инструмента с одинаковыми спеками: гриф клëн (из одного и того же куска), палисандрнакладка (разные заготовки), а вот деки - первая - белый ясень, вторая - ольха, третяя - сапели, четвëртая - снова белый ясень. Электроника идентичная на всех.
Первую чëрт дернул продать. После концерта пристал человек - продай мол и всë. Я тогда подумал, ну ок, если ему так надо, сделаю себе новую ещë красивше, тем более ясень этот тяжеленный, а из ольхи уже была в работе.
В итоге я продал и ольховую и из сапели и снова вернулся на тяжеленный белый ясень.
Вот не уверен, что с хайгейном я бы мог в слепом тесте определить где какая из них... Что как бы, по идее, должно лить воду на теорию невлияния, если бы не одно НО...
Каждый раз все проекты после смены основной гитары приходилось либо пересводить, либо (в идеале) переписывать находя новые пресеты в обработке (настройки усилителя, кабинета, эквализация и т.п.. В пачку новые гитары не хотели укладываться без каких-то дополнительных действий. Плюсом - игра на репетициях. Ольха впринцыпе звëзд с неба не хватала, но чего-то всегда не хватало - продал. Сапели - вообще тонула в миксе с моим басистом, приходилось ооочень громко делать. Но вот в студии это был одним из моих лучших инструментов - я до сих пор не могу в проекты где она писалась уложить другой инструмент. Вроде всë слышно, но не то. Тоже продал ибо мне и так дома гитар дохрена.
В итоге я вернулся к тяжеленному белому ясеню. Это очень не удобно - оно тупо тяжеленное, но блин, оно и звучит максимально удобно что на студии, что в коллективе.
С датчиками отдельная беда. Берем примерно одни и теже спеки хамбакера - алнико 5 и определенное кол-во кОм на катушку, меняем их... И, барабанная дробь, я не слышу разницы между дорогущим DiMarzio, менее дорогим Fokin и китайским с алиэкспресс за 600 руб сэт (нэк/бридж). Вот совсем никакой разницы на хайгейн не слышу.
... Яслышу разницу в звучках с разными спеками - если магниты разные при одинаковом сопротивлении обмоток. Например керамика мне вообще не зашла. Как и супервыхлопные датчики мне тоже не нравятся, но там слышно разницу хоть.
И опять же, берем породистый датчик и подбираем с али его аналог по спекам - и я опять не угадаю где там фирма и где по пять рублей пучëк с Китая...
Короче, всë очень и очень не просто. Да, можно сильно изменить тембр сэтом датчиков, но если в твой стиль вписывается только ограниченное кол-во датчиков (в моем случае это PAF +/- 10-15 центов в спеках), то нахрена мне такие изменения? Они стилистически не оправданы...
Можно копаться в разных гитарах (или в одной, но из разного дерева, как у меня получилось), и чего-то там подобрать наконец...
Короче, всë сложно...
@@leksandrlekh859 не получилось у вас (нас) поспорить, потому что здесь нет противоречия.
Одни играют и им вообще дела быть не должно из чего и как гитара сделана, если она даëт тот звук, который им надо. Этим надо морочиться над совершенно другими материями, исполнительское мастерство, аранжировка и тд...
Другим вот покоя не дают всякие инженерные заморочки. Всë им хочется знать почему свет от солнца и светмт и греет, а тот же отраженный от луны светит, но не греет, действительно ли щамена киля флойда изменяет звук и какие обертона сжирает какой клей и какой лак... Вот они и сидят они в своих мастерских и копашатся со всем этим...
Третим лавры ютуб разоблачителей всемирного гитарного заговора не дают покоя... Только играть они на своих концертах не хотят почему-то на том, что рекламируют ))) в основном на том играют, что отговаривают покупать. Странные люди )))
Именно поэтому у многих гитаристов не одна, а 2-5-10-100 гитар. Что может показаться удивительным - несколько стратов, несколько лесполов... Одна гитара не может быть универсальной везде и всюду. Как и все в этом мире, она сочетает в себе множество компромиссов, слабых и сильных сторон.
Ну а хайгейн, это вообще отдельная тема, я ее не касаюсь вообще никак)). Не мое.
@@Venceslav1963 я для себя решил, что более чем 3 гитары я не тяну. В том смысле, что они годами могут не игранные стоять, что нехорошо...
ruclips.net/video/0CR_ltcNmFk/видео.html - это как пример того, что играть можно (если умеешь) и вот так. Парень играет на всем. Для "невлияшек" предложение: "Покупайте сеты звукоснимателей и ставьте просто куда хотите, а не покупайте гитары (особенно Гибсон, Фендер, которые обращают внимание на материал, и там Ибанез и т.п.). Это же ни на что для вас не влияет, а просто пустая трата денег. Главное ИГРАЙТЕ, желательно музыку". Слава, СПАСИБО за вашу работу.
Очень хороший совет.. Послушайте мастера...Я с гитарами уже лет 40 ...Покупайте инструмент только после прослушивания и "подержать"
Вячеслав, это конечно хорошо, что Вы для начинающих гитаристов доносите правдивую и полезную информацию (кто понимает физику не как фокусы, а как науку - они всё понимают), но будьте готовы к тому, что "Невлияйкам" это как Лозе - все доказательства глубоко до глобуса и они будут до последнего повторять, что земля плоская, потому что Глеб по приколу стебанул про его "влияние" на Финский залив. Поэтому Ваш канал исключительно для понимающих законы физики и для любящих слушать и играть хорошую музыку.
Я стараюсь поддерживать свой канал в чистоте и порядке)).
А вам - спасибо, будем дружить)
ТАК МНЕБ ТОЛЬКО ЛАДЫ ПОВЫШЕ И САМОЕ ГЛАВНОЕ СДЕЛАТЬ ЧТОБ МАШИНКА СТРОИЛА ! САМА ПЕРЕСЫЛКА ГИТАРЫ КОНЕЧНО ОБОЙДЁТСЯ В ТРЕТЬ ЦЕНЫ ..
не помню кто, но проводили эксперименты с гитарами и снимали их амплитудно-частотные характеристики: от генератора звуковой частоты датчик-излучатель крепили к головке грифа, а датчик-приемник крепился к корпусу гитары. Выходной сигнал поступал на осциллограф и измеритель частоты. Генератор выдавал частоты от 100 до 15000. Характеристики менялись и от типа дерева, от склеек, от крепления грифа.
@@Alexey_K Здравствуйте. А надо ли ДОКАЗАТЬ??? Кому, что, зачем??? Каждый ведь слышит то, что хочет слышать! (что бы ему помимо этого ни говорили).
@@user-wj5gf6bc5f Спасибо.
Менялась форма сигнала. А на слух это было слышно? Человеческий слух нелинейно реагирует на разные частоты. Так что, такой эксперимент - сферический конь в вакууме.
@@ddunaenko Рассмешил )
я думаю что тем кто как аргумент говорят что мол Вы " ясень от ольхи не отличите..." так вот эти люди также останкинское пиво от клинского также не отличат)))) но раз есть два разных сорта пива (или вина) наверно это не просто так... одним словом есть такая народная мудрость : дурак не понимает что он дурак,так как он дурак)))) и вот мы подобным дуракам доказываем что дерево играет большую роль...что ж бывает)))
Да, чувствовать тоже надо учиться. Отдельное искусство.
...жуть...Сколько же "дураков" в забугорье...)
Чтобы не отличить ясень от ольхи, надо быть просто глухим и даже не чувствовать характер вибрации..
Резонансы - это отдельная наука, они обладают вполне конкретными физическими характеристиками. Одна из характеристик - добротность. Чем выше добротность - тем дольше в контуре поддерживаются возбуждённые колебания (сустейн), но беда в том, что выше добротность = уже диапазон резонирующего участка частотного диапазона, то есть в идеале самая высокая добротность - это когда все составляющие колебательной системы "настроены" на 1 (одну!) ноту/частоту... , а нот (основных частот) только в одной октаве (изменение частоты в 2 раза) целых 12 штук, да и количество октав не ограничивается единицей. Любой музыкальный инструмент - это совокупность компромиссов, заключающихся в максимально возможном увеличении добротности при минимальных потерях в ширине воспроизводимых инструментом частот (нот)... Кроме того одна и та же нота на различных музыкальных инструментах звучит совершенно по разному, что и позволяет слушателю различать, что именно играет. Различие в звучании формируется наличием и уровнем гармонических составляющих (2-я, 3-я, 4-я и далее гармоники от "основного" тона, который считается 1-й гармоникой). Сам по себе звук 1-й гармоники (простая синусная функция) ужасно скучен и надоедлив, поэтому и возникло такое множество музыкальных инструментов, задачу каждого можно определить как своеобразное (узнаваемое) тембровое (гармоническое) приукрашивание основы ноты.
У музыкального инструмента сложнейшая задача - выдать хороший, красивый резонанс в очень большом диапазоне частот. И именно поэтому древесина вне конкуренции в этом случае, благодаря ее сложнейшей структуре. В любом куске дерева тысячи каналов разного диаметра и плотности, годовые кольца, слои, прожилки, смоляные каналы и ещё невесть что. Поэтому в отличие от пластика, ДСП и прочих суррогатов - хорошая годная древесина способно в очень широком диапазоне красиво окрашивать звук. И очень важно - практически все ноты окрашены немного по разному, и это даёт жизнь звуку.
Вячеслав да не спорьте с тугоухими. Пусть дальше слепые тесты слушают.
Не спорю, никогда!
Все сестры - братья!
Я просто забавляюсь и приятно провожу время!)
И что очень замечательно - нахожу при помощи канала новых друзей, коллег, единомышленников). Это очень приятно.
аахахахах про пирамиды хеопса смешно
16:00 нк удивлен ответом. Все об бедности, поэтому для нас аутотренинг "нафик ваши фендеры, филпро будет не хуже, надо допилить напильником просто"
Напильник - наше всё!))
Полностью согласен
Старинная Ростовская "Тоника" из кусков бука и пиломатериалов просохшая и разыгранная двумя поколениями мечтатилей (две супер арфы, большая высота струн над корпусом , внутренний бигсби аля музима. ) - звучит как электроакустика без подключения. Т.е. звонко и ярко. Или Ashtone 301 из непонятных мне до сих пор пород. Глухо и как будто умер при рождении. Лечиться гитарным процессором ..но в случаи с Т оникой ...это совсем другой звук.
Задача электрогитары отличается от задачи акустический гитары. У последней задача корпуса - излучать звук "в воздух". У первой - поддержать колебания струны и обогатить ее нужными частотами и обертонами. Мне попадались электрогитары, не подключенные звучащие очень тихо, но прекрасно звучащие в комб. В частности таковы старые фендеры из тяжёлого ясеня, многие гибсоны SG. Громкость не подключенного звука не имеет решающего значения в определении качества звука электрогитары. Его тон - да, имеет значение, но не громкость.
Приветствую, Вячеслав! Видео можно было назвать ' уж сколько раз твердили миру". Лучше всего вопрос о влиянии древесины на звучание гитары,, или др. музыкальных инструментов изучен производителями музыкальных инструментов. Многие годы они ищут правильных/компетентных поставщиков древесины. На предприятиях есть специально обученные и поднаторевшие в отборе уже закупленного материалах - на какой вид инструментов, какого уровня качества и ценовой категории пойдут те или иные образцы. Далее многоопытные мастера выдерживают, подсушивают, "запекают", подвергаются циклическому нагреву/охлаждению, вибронагрузкам. Пускают в производство. И при этом мало кто возьмется определить наперед будет ли звучать гитара, насколько хорошо и приятно. Даже если до этого тысячи инструментов выпускались из схожего сочетания видов древесины, и гриф к корпусу крепился вклейкой, или на болтах. Стоит послушать мнение выдающегося мастера гитаростроения, новаторски подходящего к опыту накопленном в гитаростроении. Его зовут Пол Рэд Смит. Инструменты, производящиеся возглавляемой им компанией оценены миллионами музыкантов во всем мире. Профессионалами, и любителями. Конечно немало могут поведать мастера, отстраивающие и ремонтирующие гитары в процессе эксплуатации. Музыканты, через руки которых прошло хотя бы несколько инструментов, тоже могут поведать немало из опыта:звучит- не звучит, удобно- не удобно. Может даже и не заморачиваясь насчет того, из какой древесины тот или иной инструмент был изготовлен. Переубеждать тех, кто плохо учился в школе, не в курсе что свойства различных сортов древесины- различаются плотностью, удельным весом, структурой волокон , способностью резонировать и распространять колебания? Зачем? Не стоит потраченного времени. Они могут сами ставить любые эксперименты, либо пользоваться результатами оных, произведенных другими. А лучше- пойти в достаточно крупный магазин гитар. Опробовать и сравнить некоторое количество. Я долго подбирал себе стратокастер. Смотрел обзоры и отзывы разных музыкантов. А несколько лет назад выбрал день, пошел и прослушал порядка 10 штук разной ценовой категории. Все от Fender. Все с комбинацией звукоснимателей HSS. Все звучали как страт. Все по разному. Как ни странно- самые дорогие звучали глубже, ярче, богаче тембрально. И это было как с неподключенными, так и с включенными в комбик. В музторге на савеловской нормальная комната для прослушивания. Остановился я на достаточно дорогой модели Performer. Теперь бы уже не протянул... Позже у меня появился современный страт от PRS SE Castom 24 HH. Звучание неподключенных гитар, и звук на хамбакере у моста без отсечки, с отсечкой у гитары Fender с корпусом из ольхи, и PRS - с корпусом из красного дерева и кленовым "колпачком" заметно разнятся. Даже без метронома и осциллографа слышно. Удачи всем. Качественных гитар.👃
Посмотрите пожалуйста видео с канала Jim Lill, называется Tested: Where Does The Tone Come From In An Electric Guitar? - просто введите эту строчку в поиск, там человек проводит многочисленные опыты и наглядно доказывает, что дерево на звук практически не влияет. Сделайте видео на ответ видео. Я думаю, что очень интересно будет все посмотреть. Залайкайте плиз, чтобы автор отреагировал!
Он предпочитает его не замечать). Ему уже под предыдущими роликами скидывали этот тест. 😂
@@user-wj5gf6bc5f 🤣что так возбудился то?)
@@user-wj5gf6bc5f Семинары инфоцыган, где учат по ушам ездить?) Поздравляю тебя развели на 12К зелени😆
Если вам важны эти ролики и вы им доверяете, конечно смотрите их. У меня на это нет времени. И на споры и доказательства тоже. Не влияет, и не влияет. Ок)))
@@Wolch0k Ага, просто боится признать, что деревянная теория это фуфло. Я сам когда-то думал, что дерево решает много в звуке, пока лично не поменял несколько пар звукоснимателей и просто не узнавал свою гитару по звучанию. Самое важное это геометрия, ровный грифа и очень хорошо выровненые и отполированные лады, и тогда ни волчков, ни лисичек, ни зайчиков в гитаре нет. Сустейн оч сильно зависит от ровности и полировки ладов, чем лучше сделано, тем меньше шансов глушения струны неровность лада или задеванием за другой при колебании струны и соответственно глушения звука
Звучит как и мой скваер аффинити, только я обгрейдом не занимался😊
Так это примерно он и есть, только нашлепали декаль на голову контрафактную))
Добрый день, Вячеслав.
Так вы же в разную фазу луны играли на разных инструментах. Дерево не влияет, а фаза луны то ого-го как влияет!
Я думаю, это была шутка.) Не ссортесь пожалуйста!)
Добрый День, Вячеслав !!! Если послушать как высушенное дерево ( разных пород) в кастре потрескивает ? Можно примеров для ДЭ Слухачей ХА Ха . Шутки в сторону.
Вячеслав такой Вопрос ? Пример из собственного опыта. Яланы: Диамант ЛЕС ПОл и Ялона Александра Полу Акустика, убрал на обеих Нулевой Лад - в случае с Полу Акустикой и убрал начальный лад и поставил Костяной!!! Для полу Акустики звук изменился и в лучшею сторону( когда просто сточил пространство и подставил порожек ближе к начальному ладу- звук был так себе) .На Диаманте пока только сточил и порожек поставил к начальному ладу и звук изменился не на много.Был ли у Вас опыт с сносом этих нулевых пространств которые Активно использовались на пространстве СССР? Не могу решиться и убрать начальный лад. На Полу Акустике прям понравилось и на Корпусной как поведёт?
Вячеслав извиняюсь за повторения , был ли у Вас опыт с этим и что думаете ? За ранее благодарю !!!
Всем Добра !!!
Здравствуйте). Только вчера отдал из ремонта Юлану Торнадо. 3-я днями раньше отдал из ремонта Диамант. К сожалению, наглядно слышно, что наличие/отсутствие нулевого лада не решает ничего. Хорошее дерево сложно чем либо испортить, не подходящее - так же сложно чем либо исправить. Мой совет - не мучайте музейного свойства гитары. Если не устраивает - продайте ценителям и купите то, что будет по душе.
Лучше на собирать денег и купить американский скваер б/у.
А ещё невлияшки любят высмеивать утверждение, что чем больше на гитаре играешь тем она интереснее начинает звучать, типа "разыгрывается". Вячеслав, очень интересно Ваше мнение по этому вопросу.С тех пор как я забрал свой белый страт я практически каждый день залипаю с ним часа по два и более и сейчас у меня такое ощущение, что тембр стал ещё интереснее и как будто чуть сустейна прибавилось. Как думаете, это самовнушение или гитара, действительно, разыгрывается?
Илья, привет, дорогой!
Вот обещаю что через один ролик - расскажу про "разыгрывание" гитары. Если обману - с меня стакан)))
@@Venceslav1963 С нетерпением буду ждать! Раз через ролик, я так понимаю, что следующий будет четвёртая серия))) Правильно, надо довести невлияшек до полного охреневания, не всё же им нас троллить!)))
@@ilyamenzel9170 четвертую серию планирую, но не знаю когда. Для этого нужна подходящая гитара. Завтра выложу- уже записанный ролик, а следующий про "разыгранные" гитары. Порасуждаем, миф это или нет. Я его давно планировал, но хотел записать именно после роликов про жужащее дерево))). Чтобы все было логично.
У меня наоборот, после часа занятий, тембр как-бы тускнеет..., - то ли слух притупляется, то ли разогретые от рук струны звучат иначе, нежели изначально холодные. (играю на басу в наушниках под минусовки)
@@yurijdanylow4151 Есть такое выражение "Глаз замылился", вот с ушами так же. Особенно у звукорежиссеров. Когда долго сидишь с одним и тем же проектом, уши (или мозг) просто устают и надо сделать перерыв.
Возник интересный вопрос - а владелец заменял порожек с конденсаторами и потенциометрами?
Как говорил один литературный персонаж - "все сила в гемоглобине!")
Ну я все равно пока что в клане невлияшек, хотя шось уже пошатнулось
Процесс пошел)))
Очень странное звучание у страта, не нравится )
То ли дады, то ли накладка, то ли бридж. Какой-то трабл однозначно. У меня дешевый лес пол и то звучит лучше, и акустически, и с датчиком )
Корпус ольха (склейка), гриф клён с роузвуд накладкой, стальные лады.
Вячеслав, не обращайте Вы внимания на невлияшек. Это ж надо минимально понимать физику, владеть логикой и иметь музыкальный слух. Одновременно этими качествами обладают далеко не все.
Я просто забавляюсь и хорошо провожу время)
@@Venceslav1963 Ну тогда другое дело! )))
ОПЯТЬ ЧТО ЛИ....ДА ЧТО ЖЕ ЭТО ТАКОЕ...
Про нюансы дерева или других материалов. Вы действительно правильно сказали, что если взять даже ольху, то качество материала, его звуковые характеристики будут меняться от того в каких зонах это дерево расло. Если вкратце, что объединяет все эти материалы? А объединяет пожалуй два свойства. Первое, звукопроводность среды, материала. То есть с какой скоростью проходит звук и на каких частотах, по сути надо знать амплитудно частотную характеристику материала. И второе, на какой частоте будет возникать резонанс в материале. Что бы понять то, о чём я сейчас скажу надо вспомнить такой инструмент, как ксилофон. Напомню, из одного куска дерева, выпиливают разной длинны и соответственно массы палочки и укорачивая их подгоняют под конкретную ноту. То есть, тут прямая зависимость резонанса от массы уже самого материала. Взвесили, подсчитали, и определили резонанс. О чем тут спорить? Тут не надо смотреть из чего материал, а надо смотреть на частотные характеристики самого материала, и уж тогда, точно, не ошибёшься! Как правило все мастера все это делают на слух, и большая практика в работе им подсказывает, что лучше. Но посмотрите на календарь в каком веке мы живём.
В веке фастфуда, мр3, интернета и ИИ. Но на цену крутых винтажных инструментов это пока что не влияет никак. Чем дальше, тем цены фантастичнее. Деньги - презренный металл, да. Но кое-что они определяют с ювелирной точностью.
@@Venceslav1963 Согласен с Вами! Но, я рассматривал только техническую сторону дела по данной теме.
Так именно по качеству звука и ещё по совокупности многих важных факторов гитары и ценятся. Винтаж бывает разный. Страт 73 и Урал 73 стоят очень по разному, и это - по справедливости, а не по "заговору маркетологов". В электрогитаре никакой мистики нет. Залог успеха - это правильно выбранные и качественные материалы для всех компонентов, и удачная конструкция.
Возможно недорогие гитары и можно улучшать, но есть некие пределы возможностей самого инструмента. Но для пущей уверенности надо чтобы гитарка повисела, посохла несколько лет после приобретения, а уже потом заниматься электроникой, механикой и т.д. Гитары из магазина или с "алика" часто бывают сырые, из печки, надо дать им природную досушку тогда будет резонанс, и станет ясно что с датчиками и струнами делать.
Не получится. Древние японские дешёвые гитары, в изобилии продающиеся на Авито по 20-30 т, такие же дрова как и 50 лет назад. Статистика и опыт...
@@Venceslav1963, возможно, но странная вещь, когда у меня не было больших денег, а из гитар осталась только советская акустика, я, что бы поразминать пальцы купил китайскую дешёвейшую гитару "flamming", очень понравилась форма напомнила джексон солист, прошло много лет, до сих пор у меня. Ставил разные датчики, менял струны, перепаивал и т.д. сейчас звучит как страт среднего уровня, бюджет за все годы тысяч десять, двенадцать. На авито появляются редко, видно тот случай когда совершенно случайно производитель при дешёвой сборке и сучковатой, многобрусковой древесине сумел эту самую древесину не убить. Благо лак всего в пару слоёв)), не помешал дереву выпускать влагу естественным образом. Как-то так. Возможно случайность, но продавать гитарку не хочется)).
Именно поэтому не пора ли придумать формулу состава синтетического материала, который в том числе и на всяких приборах будет выдавать всегда стабильные и гарантированные параметры от инструмента к инструменту? Хотелось бы сбавить пафос самого неудобного материала (не плохого, не немузыкального, а именно неудобного) для гитары - дерева. Ведь никто не станет отрицать, что Лео взял то, что было дёшево и всегда доступно под рукой и покрасил тем, чего было много - автомобильной краской. Понятно, это хлеб гитарных мастеров. Но музыканту становиться плотником-ювелиром из-за того, что включили отопление или неделю льет дождь, как-то не очень. Вспоминается одно видео (явки и имена опустим): "К нам поступили супер мега катсом перекастом и наши мастера взялись их доводить. Ведь пока они плыли по морю все что можно повылезало, покривилось, скукожилось пошло винтом и уже начало обрастать ракушками" 🤣 Не хочется верить, что вышеупомянутый материал в 2024 году сделать невозможно.
С уважением, не примкнувший ни к какому лагерю страстный поклонник стратокастера со всеми его деревянными недостатками. Вам - крепчайшего здоровья, каналу - процветания! ЛАЙК!
Следующим этапом тогда будет логично - всех гитаристов заменить роботами. Гитарист - существо нестабильное, покруче дерева. То пьет, то гуляет, партии забывает, на репы опаздывает. Нафиг их, роботы надёжнее!
Кстати, по поводу самых крутых (и дорогих) гитар, на которых играют суперзвёзды типа Гилмора. Ведь они не играют на суперкастомшопах из самого дорогого отборного дерева. Они играют на стандартных гитарах, но первых годов выпуска. Фетиш много значит.
А чем плохи гитары первых годов выпуска? Назовите мне их недостатки.
@@Venceslav1963 а я не сказал, что они плохие. Я говорю о том, что это обычные рядовые гитары тех лет. Они не делались из каких-то суперматериалов, и стоили относительно недорого.
Условные Фендера ранние частенько грешает смешанным распилом грифа, количество кусков дерева в корпусе неизвестно, НО! Такое ощущение, что дерево раньше было подосушенней и повыдержанней, что нет лютых внутренних напряжений, которые ведут к винтам и избыточным прогибам/горбам. С другой стороны, на старых гитарах уже лады меняны по 100 раз, но! На Фендерах до 80-х годов палисандровая накладка грифа была тонкой, шпон миллиметра в ~2, наклеенный по радиусу на гриф, не пошлифуешь накладку нормально, короче, опасное это дело
@@romkathe-coolest-tvivov8035 мастера Фендера говорят, что современные гитары однозначно лучше. Но ранние гитары -- это фетиш. Их мало. Они дорогущие.
@@HarmonicaGuitarНу оно частично правда, ибо и Гилмор же попродавал гитары свои старые и тепер на кастом шопах играет. Клептон начиная с 1986 на кастом шопах играет исключительно. Так шо тут оно с каждым индивидуально. А нопфлер играет на обычных американських стратах, тех своих подписных
Вячеслав, добрый день!
Заведомо, априори), уважаю гитарных мастеров. Сейчас смотрю все Ваши видео про дерево. Его влияние. На звучание ЭЛЕКТРО ГИТАРЫ? Если "да", Простой
тест. Убираем датчики. Звук будет?) Всем понятно, что -нет. Дальше - убираем дерево. В инете есть видео, где струны натягивают между железными верстаками. БЕЗ ДЕРЕВА. И определить разницу в сравнении с обычной электрогитарой нельзя. О чём речь?) Струны и датчики (и фурнитура не из порошковой китайской херни). Всё остальное - вторично. На порядок. Без датчиков звука нет, без дерева - .... ЕСТЬ.
Не хотел обидеть. Сам с гитарой (гитарами))) много лет, больше 35... Но, основной профиль работы другой сейчас. Хотя, 7 лет работал звукорежиссёром на радио.
А вы послушайте звучание, игру на струнах и двух верстаках на живом концерте, и сравните с звуком гитары. Запишите, пришлите запись, мы сравним.
Все подобные тесты делаются в каких то каморках, мне лично это просто неинтересно. Гитара должна звучать в естественных условиях, на сцене, с нормальным аппаратом.
Если вы звукорежиссёр, вы же не сводите дорожки на динамиках от советской радиоточки?))
А какая гитара будет стоить дороже - с порожком из кости Хеопса или из черепа Ленина? 😁😁😁
@@user-wj5gf6bc5f
Внимательно слушайте рассказ Вячеслава - оба чучелоида, увековеченные своими холопами (т.с сизифотрудящимися всех стран, обязанных объединятся 😁😁😁) были упомянуты.
Дороже барабаны Страдивари
@@user-wj5gf6bc5f И на акустике, если стоят пластиковые втулки, надо менять на палисандровые. В общем, звучание становится получше.
Выбор есть. Дерево, пластик, кость, латунь...
а машинка зафиксирована или нет? китайские машинки дребезжат.
А кто сказал что она китайская?))
вот и был вопрос о принадлежности машинки
Да не обращайте внимания!
Пусть говорят и спорят…
Гитара - это это обширное понятие.
Каждый человек представляет себе гитару, именно ту, - которая ему больше нравится!
А гитарных фирм - много! Очень много! Очень очень много! Очень очень очень сильно много…
И поэтому, вы возьмёте гитару - которая не та - самая - как у кого-то из ваших зрителей!
Кто-то любит Фендер,кто-то любит Гибсон, кто-то любит Джэксон, кто-то Ибанез…
А кто-то ненавидит ни то ни другое не третье ни четвёртое…
Кто то играет в Ампег, кто-то в Маршал, кто то в Месса-Буги, кто-то в Фендер…или орэндж
Вариантов и комбинаций гитарного звука - много при много при много при много при много…
Кто-то то хочет звучать как фирмач…и копирует звук своего кумира…а кто-то не имеет понятия ваще … что такое звук фирмача? Просто колбасится под музло, - и фсё на этом…главное "козу" вверх - и бутылочку пива…и чё там…кто там…во что там играет…какие кабинеты…комбики…звукосниматели…
В кабель ли он играет (?) или в радио-базу…
ваще фиолетово
Найдите историю о том - как великий музыкант, сидел на концерте своего сына - и среди множества духовых инструментов духового оркестра - он слышал инструмент своего сына (!) как он играет (?) атаку на инструмент даёт…
Это слух. Если слух есть - то человек услышит звучание инструмента. Если слуха нет - то один будет говорить одно…другой другое…
От себя скажу: на звук инструмента влияет дерево.
Возьмите к примеру рояль: Балдуин 1900 г. и Ямаха 2000г.
Что там такого-то? Ну станина … ну со струнами… и чё??! Приходит маэстро - садится за рояль Ямаха - поиграл…садится за рояль Болдуин…поиграл…и говорит: рекомендую Балдуин. Его спрашивают: да вы на цену посмотрите?????? Балдуин $270.900 - а Ямаха $120,00…вы что??? Он отвечает: вы хотите инструмент? Или звук? Вы меня зачем позвали? За советом? Так вот мой совет: берите Балдуин - и не пожалеете.
Назревает вопрос: а что разве рояль Балдуин дорогой потому что старый? Или же всё таки потому - что дерево…молоточки…механика…корпус…имеют качественные сорта дерева - и это возраст Балдуин - априори не конкурент новенькой Ямаха??
поверьте, на счёт концертной рояли Балдуин говорю из личного опыта
Так что давайте не будем разводить демагогию на предмет: что звучит в гитаре?
Всё звучит в гитаре! Гитара это многогранный комплекс факторов - сочетание которых не возможно с точностью повторить на десять тысяч одинаковых гитар. В маг. Сэм-Эш в сша работал одно время - дядька - который отличал в продающихся там гитарах - тембр звука гитар…и он мог сказать тебе: вот эта гитара имеет хороший теплый обертон…такой мягкий, слегка бархатистый: вот послушай, на этой гитаре хорошо джаз играть… …а эта гитара чуть резко звучит, агрессивно даже (!) кусучий звук…такой ядовитый…хороша для металла: вот послушай…
------
А ещё, я вам вот что скажу: если музыкант работает на стройке, где шумят…сверлят…долбят…стреляют из пневмопистолета… - то звук он может воспринимать сложно, после рабочего дня.
А если музыкант постоянно занят музыкой, и вся жизнь сплошные репетиции песни концерты записи - то он может больше слышать.
Лично я с удовольствием просмотрел видео - и я понимаю что мастер говорит правду.
Поверьте, я бы хотел лично подержать в руках оригинальный Фендер Стратокастер Эрика Клептона - и реплику этой же гитары. И послушать: есть ли разница? Или нет? Одно дело когда тебе говорят на видео, где Эрик держит реплику своей гитары и говорит: да, оно самое! именно то звучание … классно постарались!
И фанаты Эрика Клептона - в очередь за этой репликой…
А другое дело - когда ты просишь: дайте мне сравнить, они одинакого звучат? Или реплика звучит по другому?
Или вот еще пример: недавно мне попался шортс с (Джо Сатриани или Стив Вай; не помню точно, можно найти самим при желании) он говорит: я зашёл в маг. винтажных гитар…поиграл на всех имеющихся…и не нашёл ни одной хорошей…по сути дела, все гитары - просто старьё…звучат плохо…
Вот и мой вопрос тогда!
Погоди ка: а почему ж тогда он искал? Может поэтому эти гитаристы вместо Фендер или Гибсон - плотнинько подсели на Ибанез??! Может они чего то не нашли во всех этих "винтажных гитарах"??! А??
------
Согласен с вами во всем. И хотел добавить - тембровый, именно тембровый слух это отдельный талант. Можно быть гениальным технарем, композитором, и при этом очень слабо ориентироваться в качестве звука. У меня есть такие знакомые. Человек фантастически играет, но подойдёшь к комбику, завернешь ему все ручки тембра в ноль, и он ничего не заметит. И ещё хочу добавить - для действующего, проф. музыканта гитара это не только звук. Это и играбельность, удобство, комфорт, эстетика, ремонтопригодность, универсальность, да ещё можно много критериев найти. Сегодня у меня в мастерской был хороший проф. музыкант. Рассказывал - продал Гибсон леспол, сейчас на стратах играет. Говорит - с Гибсоном мне психологически тяжело. Он слишком шикарный, слишком красивый, слишком нежный. На сцене я просто не столько думаю об игре, сколько о том чтобы не повредить его. А страт - рабочая лошадка, с ним легко и просто).
@@Venceslav1963 да, я забыл этот важный термин уточнить…простите великодушно: тембровый слух.
Так вот; в тему к вашему размышлению: "это «жжжжж» - не спроста; само по себе дерево жужжать не может" - подброшу огоньку в топку.
Смотрите: Фендер Джаз-Бас Американ Профешнл 2. На этой бас гитаре есть опция: продеть струны через струнодержатель на деке, - или продеть струны сквозь деку бас гитары.
Контора Фендер зачем то предоставляет такой выбор бас-гитаристу?
Вопрос: зачем?
По моему опыту, разница зарядки струн - снизу или сверху, есть, но очень небольшая. На хорошем стэке и на большой громкости ее можно слегка ощутить, дома - навряд ли.
Кроме того, есть небольшой практический момент. Гораздо проще и быстрее поменять струну заряженную сверху, нежели ту, что пропущена сквозь корпус. Для концертирующего музыканта это может иметь решающее значение.
для создания "стены звука" иногда размещают на сцене у спикеров несколько гитар, подключенных к усилителям. Предназначение такого включения - получение резонансного отзыва от этих гитар и обогащение общего звука.
Вы наверное, хотели сказать ,м... Как бы по мягче выразиться, Стены шума!?😀
Это что то типа пружинного ревербератора получается. Может быть подмешивают совсем немного этого шума. А вообще-то я не думаю что их подключают. Они просто стоят и ждут своего часа
Это очевидно для тех, кто играл в хороший стэк ватт от 100, на громкости более половины. Там не только дека гитары, там и кишки в животе в резонанс входят)). И гитара поёт на такой громкости. Если она хороша. Но домашним гитаристам к сожалению нет возможности прочувствовать эти ощущения. Если пытаться - соседи полицию вызывают(.
НУ ЧТО НЕ ВКЛАДЫВАТЬ ЧТО ЛИ В СКВАЕР ? РАБОТЫ У ВАС И БЕЗ МЕНЯ ХВАТАЕТ ! ВОТ ДЕЛЕМА ...
КТО ЭТО СПРАШИВАЕТ....СКОЛЬКО ЕЩЁ ЭТО БУДИТ ДЛИТЬСЯ ...
Тут же вопрос в том, что значит "звучит". Кому-то и струны, натянутые на лопату - звучат. Кстати, даже поадался ролик с челом, которые звучки прилепил на лопату и натянул струны вдоль черенка. И у него это всё дело даже жужжало))
Это был лидер группы Красная Плесень. Забыл его фамилию. Он ещё стебался - Эвкалиптовый черенок и нержавеющая сталь.
Так оно и есть. С одной стороны много тугоухих людей которые непонятно через что слушают. А с другой стороны цифровой тракт и процессинг и импульсы и прочее, что нивелирует разницу между инструментами. А если уши правильные и сидишь у комбика и гитару держишь в руках, то чувствуешь звук и отклик инструмента не только ушами а даже пятой точкой. То и разницу слышно.
@@user-tt3wv3rn1i Это был Джастин Джонсон. И у него был не то, чтобы стёб, но некоторая историческая апелляция к дельта-блюзу, который чернокожие рабы играли на чём придётся. Кстати, у него куча самых разнообразных гитар, и играет он шикарно.
Шоу бизнес предполагает шоу. Поэтому на сцене ради эпатажа можно играть на чем угодно и как угодно. Хендрикс иногда играл зубами, Блэкмор за кабель возил гитары по сцене и топтал их каблуком. Но это все было вовсе не для получения хорошего звука). А просто по приколу.
Друзья, говоря о том, влияет ли дерево на звук, как правило имеется в виду расплывчатое понятие "звучит гитара или не звучит". Надо с самого начала определиться что такое это самое "звучит" и "не звучит", а потом уже приводить доказательства. А когда будет дано определение, окажется, что "звучит и не звучит" все понимают по-разному. Я так понял, что Вячеслав имеет в виду, что у гитары наличиствует в спектре середина, которая пробивает остальной фон, создаваемый остальными инструментами, и явно слышимая на своём гитарном месте в общем звучании группы. Исходя из этого, многие китайские гитары не имеют такой плотности средних частот, вследствие чего теряются в общем звучании. Вопрос в том, что все ли американские гитары имеют данные характеристики? Или среди американцев львиная доля инструментов тоже имеет посредственное звучание? Или среди них больший процент инструментов соответствует понятию "звучит"
Все зависит от планки, которую задаёт конкретный гитарист для своего инструмента. Среди множества американских гитар откровенно провальных по звуку я не встречал ни одной среди новых. Среди приличного возраста, 2-3 попадались, но сложно сказать, какая судьба была у этих гитар, не угробили ли из ненароком).
Похоже Роллинг Стоунз свою Пейнт Ит Блэк именно на такой бяке и сыграли. 😁😁😁
А ЕСЛИ БЫ ВСЕ ГИТАРЫ ТОЛЬКО ТАКИЕ СУЩЕСТВОВАЛИ, ВЫ БЫ СТАЛИ ГИТАРИСТОМ ? МОЖЕТ СЛУХ АДОПТИРОВАЛСЯ БЫ К ЭТО МУ "ЧПОК "!
У меня были такие гитары. Юлана стар 7 очень была близка по звуку. Но это было очень давно. И я всегда по мере возможностей не жалел денег на хороший звук.
@@Venceslav1963 ВОЗМОЖНО ЛИ ДОПУСТИТЬ МУЗЫКАЛЬНЫЙ МИР С ТАКИМИ НЕДО ГИТАРАМИ ?
Звучит отвратительно
За видео лайк, конечно, и честно, Вячеслав, со всем уважением... Но почему когда надо доказать решающее влияние дерева на звук, то убеждают, что важно и место произрастания дерева, и способ сушки, и погода, и магнитные бури, а когда дело доходит до опыта, то достаточно взять хреновую гитару и просто по струне подёргать? Ну да, датчики непонятно какие, электроника и струны тоже, как качественно она собрана - уже неважно. По-моему всё ещё запутанне стало, давайте 4ю серию. ))
@@user-wj5gf6bc5f Я вообще не рассуждаю категориями "влияет - не влияет", очевидно, что в теории всё влияет на всё, и весь вопрос в степени влияния. Я просто призываю к непредвзятости. )) Когда "невлияшки" проводят слепые тесты и там никто страт от леспола отличить не может, им сразу начинают тыкать, насколько не показательны их эксперименты, там сразу вспоминают и про комбики, и про микрофоны, и про отсутствие тактильного контакта слушателя с гитарой. А что показательного было в этом опыте? Мне для себя ничего не надо, я не слухач, и не невлияшка, но у последних как-то аргументы понятнее.
@@user-wj5gf6bc5f "Что тут непонятного, это ж психоакустика!" С этого и надо было начать! ))) Ну правильно Вы пишите про "ощущения" и "что кому доказать", вот согласен на 100%! Напишите это авторам древесной темы! А просто невлияшки и слухачи, которых мы тут все подразумеваем - кроме того, что музыканты, это ещё и блогеры, а тема очень хайповая, как сейчас говорят. Так что это они ставят задачу что-то нам доказать, а мы впитываем сидим.
Дальше все опыты все желающие ставят самостоятельно))
Ну и оставайтесь с невлияшками, разве вас кто-то принуждает?))) Все люди свободные.
@@Venceslav1963 А причём здесь "оставайтесь с невлияшками", я остался с теми, с кем был. )) Просто комментирую видео, как и все здесь.
Древесина влияет или нет, суть не в том, дело в цене, и за 3тыс руб рублей можно взять деревяшку не хуже фирменных. Например американская электрогитара Condor со звукоснимателями, судя по всему тоже американскими, стоила 5000 руб, сейчас 9000. На condor был плохо звучащий гриф, при замене его и фурнитуры, в домашних условиях звучит как фирменный фендер. Т.е если рассматривать деку, то дерево не влияет, а если гриф - влияет.
Увы, Кондор это Китай. На моём дружественном китайском складе были такие, продавал несколько штук, желающим. Не рекомендовал бы их к использованию.
И конечно, надо обладать большим оптимизмом, чтобы надеяться купить хорошую гитару по цене, в 2 раза меньшей цены хорошего звукоснимателя, или по цене 5 пачек нормальных струн.
По моему этот китайский страт просто плохо сделан, поэтому не звучит. Дерево тут не при чем. Сам неоднократно сталкивался с дешевыми гитарами, но прекрасно звучащими.
Плохо сделан, это как? Гриф кривой, не те шурупы завернуты?)
Страт это очень простая гитара. Две палки и 3 датчика. В чем ошибка "плохого делания", поясните пожалуйста.