КАДР 3ПM.avi

[@EFJGN1982]

¡Excelente material de archivo audiovisual! ¡Felicitaciones por tu trabajo y su difusión! ¡Saludos desde Argentina!

[@billlgilbert3719]

Помню показывали в середине 80х переходили на европейскую пленку более узкую. Потому что наши видеомагнитофоны -надо было настраивать с бубном! А потом и на кассеты перешли!

[@calvinbraxton4212]

KEEP ON ROCKING IN THE FREE WORLD KEEP ON ROCKING IN THE FREE WORLD IAM SO PROUD TO BE A AMERICAN BLACK MAN GUITAR PLAYER AN SINGER SONGWRITER !!!!!!

[@paulg1367]

интересно, а во Франции такие же были?

[@andrey1723]

Познавательно,вот и всё

[@allaalla586]

В 1996 году работала на таких!!!

[@flali1979]

я вам очень завидую. Ну, в том плане, что тогда работалось легче, как ни странно. Несмотря на громоздкое несовершенное оборудование, какую-то передачу делать было намного проще. Такой вот парадокс. Просто, немного поизучал сегодня, как снимают то или иное шоу (или что другое). Оборудование сегодня более совершенное, но, в то же время, его много больше. ))) Отдельная тема и о том, как это всё протекает, и вообще, как выматывает людей.

[@allaalla586]

@@flali1979 да, работалось замечательно, не смотря на то ,что каждый рулон для воспроизведения требовал индивидуальной настройки.

[@paulg1367]

Мне тут один спец. рассказал, что этот Кадр мог писать SECAM и сепаратно, ведь на телецентрах с камер шёл сигнал RGB, Y,Y-B,Y-R и все мониторы и реж.пульты работали с такими сигналами и при записи отдельно писалась яркость и две цвет несущие но не так как бетакам.

[@user-dr8ux6wb3u]

Это же обычный S-VIDEO но там в стойке все равно кодер Секам стоял ПБ-29, на ленту в кадрах все равно писался Секам всеми своими 4 головами, хотя и вход на видаке был S-VIDEO запись от этого не перестает быть Секамовской, а вот на Бетакамах
там одной головкой пишется яркость другой компонент CB CR там еще Японцы хитроумно научились их складывать во времени, чтобы меньше места занимали, временное мультиплексирование назывется, запись получается внесистемная со всеми вытекающими,

[@paulg1367]

На Кадр тоже можно записать отдельно "девственную" яркость Y и 2С цвет несущие. На Betacam для записи нужно подавать Y Y-B Y-R сигнал, такой сигнал идет с камер и пультов, а вот с композитным Секамом проблемка - выделить из него две несущие Y-B Y-R не проблема и аналоговой аппаратурой, но вот вычистить от них яркость Y не возможно, а это сделать необходимо иначе они влезут куда не надо и пострадает цвет. приходится фильтрами давить ту часть яркостного сигнала где они сидят, а это тоже приводит к ухудшению картинки. Совсем другое дело цифровые транскодеры в них сигнал попадает в кадровую память, делается внесистемным и выводится уже как угодно.

[@user-dr8ux6wb3u]

Писать отдельно на кадрах Y и С непозволяет общий тракт, единственное разделяются они в некоторых звеньях тракта, (довольно непростых) для обработки, но потом снова суммируются, Там обычный частотномодулированный сигнал с несущей (соответствующей уровню черного) 7Мгц уровня белого 9 Мгц, и двумя поднесущими цветности все как обычно, потом через коммутатор" бошек" сигнал пишется на ленту, нет ни каких отдельных головок или дорожек для яркости и цвета.
Насчет выхода с камер RGB это верно, но потом сигнал поступает на камерный канал где все регулировки и контроль параметров сигнала,
вполне не исключаю что советские пульты могли работать с RGB а только потом отправлятся на кодер, так как микшировать Секам это занятие для извращенцев, но вот западная и Японская аппаратура обзавелась компонентными выходами на своих камерных каналах только в середине 80-х, а микшерные пульты и того позже, до этого все на композите, если память не изменяет
то работники Останкино брюзжали даже в конце 90-х что вот есть Полностью компонентные аппаратные, да вот только дорого! и я так понял у с ними у них туго и композит рулит.

[@killer1100101]

ЕСЛИ западная и Японская аппаратура обзавелась компонентными выходами на своих камерных каналах только в середине 80-х, а микшерные пульты и того позже, до этого все на композите, ТО откуда тогда у них такое первоклассное оцифрованное видео с бобин на официальных ретро-DVD? Цифровая обработка с удалением цветовых шумов с искусственным повышением резкости\чёткости? :)

[@paulg1367]

Ну не знаю, если даже эти "Кадры" в 70-е могли писать SECAM сепаратно, отдельно яркость Y и две цветнесущие 2C, если запись производилась со студийного оборудования, если по трансляции тогда композитно. Тогда про западное оборудование и говорить нечего. Цифровое оборудование для траскодирования сигналов появилось в середине 70-х. Для транскодирования американских передач со спутника TELSTAR запущенного в 1962-м году 480/60/30 в стандарт вещания принятый в франкофонских странах Европы, у них в 50-е и 60-е было HD тв 737 строк 50/25 тогда применяли какие то передающие трубки.....

[@paulg1367]

Это по моему стандарт Q, на отеч. тв использовался аж до конца 80-х. А правда, что они SECAM плохо писали, максимум 400 твл, в то время как для эфира было необходимо минимум 500.
Стандарт С был Кадр-103СЦ.

[@user-dr8ux6wb3u]

в Секаме из-за его особенностей максимум можно 300 твл прописать, для более высокой четкости нужно усложнять тракт Cекама, фильтры сложные ставить, короче тот еще гемор цветовая четкость у него хуже так-как цвет передается последовательно через строку,тут еще зависит от передающей техники на тот момент в эксплутации находилось значительное количество отечественных камер Перспектива ЦТ с камерами КТ 132,178 Ikegami HL 79, HK 323 много 300-х сонек но это было старье, для (1994 года) на трубках 1000-й серии, на тот момент эра вакумных преобразователей уже заканчивалась а парк западных студии как минимум был уже на CCD или на аппаратуре 3000-й 4000-й серии на диодах ганна (выпуск начало-середина 80-х) которые по качественным характеристикам не уступали CCD а где-то их превосходили но все это было не про нашу честь, пожалуй за исключением шоу-программ к примеру как у Лисовского, или АРС"а студийные программы как правило снимались на убогую технику, На формат Q нельзя было записать 500 твл никак, хотя полоса самого видика была 6.5 мгц, причина тому была феррумная лента для более высокого разрешения идет хромдиоксидная лента, использовалась в формате C и Ветакам, (480 твл) и металлопорошок Betacam-SP-(600 твл) много уже было ампексов формата C, Бетакамов поэтому тут на видео какой-то нонсенс, скорее всего эти аппаратные формата Q доживали последние месяцы в АСК-3 и с них гнали вещание на восточные регионы страны
либо судя по табличке АВЗМ (Аппаратная видеозаписи-монтажа) делали монтаж как-нибудь убогих программ,рекламы или аппаратную выделили под Московскую программу или канал Московские университеты, насчет Формата Q во франции он был всемирным вещательным стандартом до конца 70-х только там стояли не кадры а Ампексы, Боши,или Томпсоны в СССР с 1987 года начал активно внедрятся дюймовый Формат С системы Секам 3-Б. (AMPEX, SONY, НЗТМ)

[@paulg1367]

Да! Странно это все как то. Лучше бы во Франции камеры и видаки покупали, раз уж SECAM выбрали! Греки и Кипр так и постулали, у них до начала 1992-го года был SECAM.

[@paulg1367]

А вот Франции когда использовали эти Q тоже запись была не ахти?

[@dtnru]

Камеры томпсон вроде покупали.

[@user-dr8ux6wb3u]

dtnru Они эти томпсоны TTV-1515 facebook.com/Thomson.TTV.1515 были уже морально устаревшие уже на начало 80-х годов в первую очередь из-за устаревших передающих трубок а новых моделей томпсонов www.tvcameramuseum.org/thomson/ttv1532/1532p1.html СССР почему-то незакупал

[@zigmass4899]

А теперь у мобильного телефона качество записи видео лучше.

[@mr.ivanskorobogatko01]

у студийного видика разрешение составляет 625i или 525i что можно сравнить с параметрами DVD Video