Страницы на других платформах В Контакте: Бельканто.Старая итальянская вокальная школа vk.com/club217204860 Telegram: Бельканто.Традиции итальянской вокальной школы t.me/+SopUpD4h8aI1OTQ0
Для меня Кабалье - эталон оперной дивы. Помимо уникальной и безупречной вокальной техники в ней всегда был тонкий баланс между эмоциями и сдержанностью, что говорит о невероятной музыкальности и высоком вкусе этой прекрасной женщины! Она всегда знала что и как исполнять, никогда не форсировала, громкость голоса всегда была на оптимуме, и всегда делала это по-своему, а ее эти просто бриллиантовые верхушки - недосягаемы, чистейшие, мягкие, легкие, влюбляют в себя моментально! Просто не знаю другой такой певицы!
Замечательные подсказки голосообразования для начинающих вокалистов. Мне кажется, что для большей доказательности Ваших указаний и характеристик разных ,,звёзд" стоило бы включать фрагменты записей этих певцов, уважаемая Елена. Всяких благ и успехов в развитии канала!
очень интересно и даже - не смейтесь - полезно мне как слушателю (никогда не пел и уже буду). Я прослушал несчетное множество раз арии, по нескольку раз целые оперы в исполнении Тебальди и Калллас. Все же хочется упомянуть одну черту пения Тебальди - Каллас не относящуюся к технике непосредственно. Когда я слышу/смотрю, скажем, Vissi d'arte в исполнении Тебальди, я думаю - Г-ди, как прекрасно, как выразительно она поет эту партию! - невозможно спеть лучше. Когда слышу Каллас, я думаю - эта женщина умрет - или убьёт - ради любви. Очень схожее различие в Чио-Чио Сан "...Un bel dì, vedremo ..". Тебальди - необыкновенно прекрасное исполнение. Каллас - неизбежность трагедии, вопреки словам. И так во всем. Каста Дива, только Каллас - и страстная женщина, и мать, и жрица. Хотя другие певицы поют прекраснее. Сазерлэнд, например. Сначала я подумал - возможно, это манера держаться на сцене так влияет? Влияет, но не настолько. Если оставить только звукозапись, эффект остается. Все же само пение. Интересно, если ли что-то в ее манере исполнения, что создает этот "эффект Каллас"? Я слушаю пение почти каждый день, много лет - только у нее. Местами мелькает у других, но в меньшей мере.
Наконец услышала подтверждение свои мыслям. Мне казалось, что Каллас и Тебальди очень по-разному поют, хотя их причисляли к единой "старой" школе. Но она явно не совсем едина, были нюансы). Также казалось, что Тебальди широковато пела, потому и не очень у нее было с лирико-колоратурным репертуаром и крайними нотами, даже "до" редко пела. А Каллас, как и Кабалье, умела облегчать голос наверху, хотя большим голосам это куда сложнее. Она и сама говорила, что верхние ноты ей с большим трудом дались, и что она на многих уроках с легкими колоратурными сопрано сидела, слушала. У нее тоже было отлично с пианиссимо, хотя так нежно и воздушно, как у легких голосов, у больших не прозвучит в силу природы. Очень хотелось бы услышать мнение о технике Биргит Нильсон. У нее немецкая школа? Или, может быть, своеобразное звукоизвлечение из-за нестандартного строения челюсти? На мой слух у нее все верхние ноты очень впереди, и головное звучание в принципе превалирует, ну и рот она совсем немного открывает.
Кабалье потрясает своим пианиссимо на высоких нотах. Обычно, чтобы спеть какое-нибудь ре третьей - нужно задействовать аппарат так, что тихо просто не споешь - для верхних нот нужна определенная сила мышц пойти в бой. А у нее хоть ре, хоть ми бемоль третьей - нежнейшее пианиссимо.
У Кабалье голос небольшой. Мне кажется, пианиссимо было легче для природы ее голоса, чем форте. Да и насчет силы мышц - у меня первый раз нота в третьей октаве получилась абсолютно без усилий, при том, что я вообще не могла еще никак петь в конце второй. Просто попробовала даже без распевок спеть как можно выше, и получилась длинная и отлично резонирующая нота, как-будто без задействования мышц и без усилий и какого-либо напряжения вообще. По ощущениям, в третьей октаве просто какие-то другие приемы нужны, снизу у меня пока ни разу не получилось туда выйти, так как голос большой. Да и повторить не получается, так как не знаю, как это сделала). А колоратурам и легким сопрано изначально это несложно, думаю.
@@yuliana703 Я королатурное сопрано, и мне в третьей легче спеть , чем ля-си второй. И голос не легкий совсем. Если я буду петь пианиссимо - у меня будет просто писк. Чтобы звучало - нужно подключать мышцы, и тогда пианиссимо просто не прозвучит ничего , сразу меццо-форте
Добрый день.А где Кабалье ре и ми третьей брала, ни разу не встречала таких записей.Вообще думала что у нее выше до диеза и нет.Очень ее люблю все равно.
Очень интересно. А можно провести разбор низких мужских голосов (басов и баритонов)? Например Бастианини, Сьепи, Хворостовский, Шаляпин и т. д. Спасибо.
Спасибо! В контексте Каллас само собой возникает имя сопрано Лейлы Герчер. Пересекается время карьер и значитедьная часть репертуара. Известно, что она была педагогом Ирины Лунгу. Не могли ли Вы высказать свое мнение?
@@olgaerler4111 Статья о Бельканто Автор: Елена Леонидовна Корнелиссе-Сысоева russculture.ru/2024/10/05/elena-kornelisse-belkanto-segodnja/ Старая Итальянская вокальная школа. Мифы о вокальной технике: ruclips.net/video/37uusr1DgMM/видео.htmlsi=BLzH9OFgGwI0uAPt www.elena-cornelisse-syssojeva.com
Свистковый регистр примерно от ля третьей октавы и 4-ая октава ( на современном языке : хвостик шестой и седьмая октава А6- В7). У Кабалье этих нот не было..
Эх, выбрать кого слушать, с идеально подходящим голосом и техникой, и правда очень сложно. И очень важно. Как это сделать, интересно? Я в начале слушала как раз современных, с небольшими голосами и жутко расширяющих, и пыталась подражать, естественно, выходил ужас ужасный. Но мне их советовали педагоги, а сама я в оперном пении совершенно не разбиралась тогда. Но зато в итоге поняла, как петь нельзя ни в коем случае))
Уважаемая Елена.почему у вас нет мужества сказать.что мы о пении ничего не знаем.или вы еще просто не доросли до этого понимания.а ведь уже 21 век.почему вы рассказываете о итальянской.о русской школе пения.-ведь это вымысел! Есть только одна школа пения и она действительна для всей Вселенной.-школа Создавшего голос человеческий и его самого..творение голоса имеет 5 уровень измерения и человеку он не по зубам! так зачем же подменять Истину вымыслом и обманом..писать диссертации создавая мафиозную структуру невежества и разрушения. ведь невежество есть величайшее несчастье человечества! Вся музыка.все инструметы и оркестры в мире созданы на основе человеческого голоса. так для чего нужно так жестоко искажать Истину о голосе! Что есть скрипка Страдивари в сравнении с голосом человека.-писк комара не более..Что могли сказать о пении великие певцы .ровным счетом ничего..М.Каллас.М.Кабалье родились певицами. и о голосе человека мало что могли сказать.ибо никогда не изучали этого.также и педагоги их ничего к этому не могли добавить.ибо техника пения много сложнее.чем человек в силах понять..ибо в этом случае речь уже идет о Духовном мире..Доброго вам времени.
Руководствуясь вашей логикой можно сказать, что мы ничего не знаем ни о чём. Но пока одни будут ничего не знать, вторые будут наблюдать, экспериментировать, делать выводы и на основе этих выводов будут получать всё новые и новые результаты и достижения.
Страницы на других платформах
В Контакте: Бельканто.Старая итальянская вокальная школа
vk.com/club217204860
Telegram:
Бельканто.Традиции итальянской вокальной школы
t.me/+SopUpD4h8aI1OTQ0
Елена, благодарю Вас. Очень и очень интересно Вас слушать!
Для меня Кабалье - эталон оперной дивы. Помимо уникальной и безупречной вокальной техники в ней всегда был тонкий баланс между эмоциями и сдержанностью, что говорит о невероятной музыкальности и высоком вкусе этой прекрасной женщины! Она всегда знала что и как исполнять, никогда не форсировала, громкость голоса всегда была на оптимуме, и всегда делала это по-своему, а ее эти просто бриллиантовые верхушки - недосягаемы, чистейшие, мягкие, легкие, влюбляют в себя моментально! Просто не знаю другой такой певицы!
Сдержанности? Интересное объяснение))...
Здравствуйте, Елена.
Если Вам не сложно расскажите пожалуйста о вок.технике Мариэллы Девиа.
Буду очень благодарна.
Девия = Силз … практически ничем не отличаются…
Замечательные подсказки голосообразования для начинающих вокалистов. Мне кажется, что для большей доказательности Ваших указаний и характеристик разных ,,звёзд" стоило бы включать фрагменты записей этих певцов, уважаемая Елена. Всяких благ и успехов в развитии канала!
Обожаю Каллас ! Мы с учителем разбирали и я пробовала петь Травиатту и Арию Нормы !
очень интересно и даже - не смейтесь - полезно мне как слушателю (никогда не пел и уже буду). Я прослушал несчетное множество раз арии, по нескольку раз целые оперы в исполнении Тебальди и Калллас. Все же хочется упомянуть одну черту пения Тебальди - Каллас не относящуюся к технике непосредственно. Когда я слышу/смотрю, скажем, Vissi d'arte в исполнении Тебальди, я думаю - Г-ди, как прекрасно, как выразительно она поет эту партию! - невозможно спеть лучше. Когда слышу Каллас, я думаю - эта женщина умрет - или убьёт - ради любви. Очень схожее различие в Чио-Чио Сан "...Un bel dì, vedremo ..". Тебальди - необыкновенно прекрасное исполнение. Каллас - неизбежность трагедии, вопреки словам. И так во всем. Каста Дива, только Каллас - и страстная женщина, и мать, и жрица. Хотя другие певицы поют прекраснее. Сазерлэнд, например. Сначала я подумал - возможно, это манера держаться на сцене так влияет? Влияет, но не настолько. Если оставить только звукозапись, эффект остается. Все же само пение. Интересно, если ли что-то в ее манере исполнения, что создает этот "эффект Каллас"? Я слушаю пение почти каждый день, много лет - только у нее. Местами мелькает у других, но в меньшей мере.
Наконец услышала подтверждение свои мыслям. Мне казалось, что Каллас и Тебальди очень по-разному поют, хотя их причисляли к единой "старой" школе. Но она явно не совсем едина, были нюансы). Также казалось, что Тебальди широковато пела, потому и не очень у нее было с лирико-колоратурным репертуаром и крайними нотами, даже "до" редко пела. А Каллас, как и Кабалье, умела облегчать голос наверху, хотя большим голосам это куда сложнее. Она и сама говорила, что верхние ноты ей с большим трудом дались, и что она на многих уроках с легкими колоратурными сопрано сидела, слушала. У нее тоже было отлично с пианиссимо, хотя так нежно и воздушно, как у легких голосов, у больших не прозвучит в силу природы.
Очень хотелось бы услышать мнение о технике Биргит Нильсон. У нее немецкая школа? Или, может быть, своеобразное звукоизвлечение из-за нестандартного строения челюсти? На мой слух у нее все верхние ноты очень впереди, и головное звучание в принципе превалирует, ну и рот она совсем немного открывает.
Кабалье потрясает своим пианиссимо на высоких нотах. Обычно, чтобы спеть какое-нибудь ре третьей - нужно задействовать аппарат так, что тихо просто не споешь - для верхних нот нужна определенная сила мышц пойти в бой. А у нее хоть ре, хоть ми бемоль третьей - нежнейшее пианиссимо.
У Кабалье голос небольшой. Мне кажется, пианиссимо было легче для природы ее голоса, чем форте. Да и насчет силы мышц - у меня первый раз нота в третьей октаве получилась абсолютно без усилий, при том, что я вообще не могла еще никак петь в конце второй. Просто попробовала даже без распевок спеть как можно выше, и получилась длинная и отлично резонирующая нота, как-будто без задействования мышц и без усилий и какого-либо напряжения вообще. По ощущениям, в третьей октаве просто какие-то другие приемы нужны, снизу у меня пока ни разу не получилось туда выйти, так как голос большой. Да и повторить не получается, так как не знаю, как это сделала). А колоратурам и легким сопрано изначально это несложно, думаю.
@@yuliana703 Я королатурное сопрано, и мне в третьей легче спеть , чем ля-си второй. И голос не легкий совсем. Если я буду петь пианиссимо - у меня будет просто писк. Чтобы звучало - нужно подключать мышцы, и тогда пианиссимо просто не прозвучит ничего , сразу меццо-форте
Добрый день.А где Кабалье ре и ми третьей брала, ни разу не встречала таких записей.Вообще думала что у нее выше до диеза и нет.Очень ее люблю все равно.
Очень интересно. А можно провести разбор низких мужских голосов (басов и баритонов)? Например Бастианини, Сьепи, Хворостовский, Шаляпин и т. д. Спасибо.
Спасибо! В контексте Каллас само собой возникает имя сопрано Лейлы Герчер. Пересекается время карьер и значитедьная часть репертуара. Известно, что она была педагогом Ирины Лунгу. Не могли ли Вы высказать свое мнение?
Что это недоразумение может вам сказать? Вы слышали как она поёт? Безобразие. Хватает наглости открыть канал о бельканто....
Цікаво, але не дістає ілюстрації.
Ничего не поняла
@@olgaerler4111 Статья о Бельканто
Автор: Елена Леонидовна Корнелиссе-Сысоева
russculture.ru/2024/10/05/elena-kornelisse-belkanto-segodnja/
Старая Итальянская вокальная школа.
Мифы о вокальной технике:
ruclips.net/video/37uusr1DgMM/видео.htmlsi=BLzH9OFgGwI0uAPt
www.elena-cornelisse-syssojeva.com
может она использовола технику свисткового регистра
Свистковый регистр примерно от ля третьей октавы и 4-ая октава ( на современном языке : хвостик шестой и седьмая октава А6- В7). У Кабалье этих нот не было..
Перетятек лучше никому не слушать :-)
Эх, выбрать кого слушать, с идеально подходящим голосом и техникой, и правда очень сложно. И очень важно. Как это сделать, интересно? Я в начале слушала как раз современных, с небольшими голосами и жутко расширяющих, и пыталась подражать, естественно, выходил ужас ужасный. Но мне их советовали педагоги, а сама я в оперном пении совершенно не разбиралась тогда. Но зато в итоге поняла, как петь нельзя ни в коем случае))
@@yuliana703 Я нашла певицу с таким же типом голоса, как у меня, и слушаю. Но ее записей очень мало в интернете. Kathryn Lewek
Уважаемая Елена.почему у вас нет мужества сказать.что мы о пении ничего не знаем.или вы еще просто не доросли до этого понимания.а ведь уже 21 век.почему вы рассказываете о итальянской.о русской школе пения.-ведь это вымысел! Есть только одна школа пения и она действительна для всей Вселенной.-школа Создавшего голос человеческий и его самого..творение голоса имеет 5 уровень измерения и человеку он не по зубам! так зачем же подменять Истину вымыслом и обманом..писать диссертации создавая мафиозную структуру невежества и разрушения. ведь невежество есть величайшее несчастье человечества! Вся музыка.все инструметы и оркестры в мире созданы на основе человеческого голоса. так для чего нужно так жестоко искажать Истину о голосе! Что есть скрипка Страдивари в сравнении с голосом человека.-писк комара не более..Что могли сказать о пении великие певцы .ровным счетом ничего..М.Каллас.М.Кабалье родились певицами. и о голосе человека мало что могли сказать.ибо никогда не изучали этого.также и педагоги их ничего к этому не могли добавить.ибо техника пения много сложнее.чем человек в силах понять..ибо в этом случае речь уже идет о Духовном мире..Доброго вам времени.
ruclips.net/video/qpdbrzDcT_8/видео.html
Руководствуясь вашей логикой можно сказать, что мы ничего не знаем ни о чём. Но пока одни будут ничего не знать, вторые будут наблюдать, экспериментировать, делать выводы и на основе этих выводов будут получать всё новые и новые результаты и достижения.