Страницы на других платформах В Контакте: Бельканто.Старая итальянская вокальная школа vk.com/club217204860 Telegram: Бельканто.Традиции итальянской вокальной школы t.me/+SopUpD4h8aI1OTQ0
Елена Леонидовна,добрый день! Огромное Вам спасибо за разбор,за ту работу которую делаете для нас! Было бы очень интересно узнать ваше мнение о Светлане Касьян. Конечно же если это возможно. Спасибо!
Елена здравствуйте! Слышала такое выражение "тазовая диафрагма". Если Вы знаете, могли бы рассказать про неё, где она находиться и как работает? Заранее благодарю!
Простите, У Елены Заремба большой голос, богатая природа, к сожалению, ей не попался вокальный педагог, который сумел бы ей дать правильную технику. Помнятся её мытарства в институте имени Гнесиных, только обращение к Г.М.Трояновой позволило ей великолепно дебютировать в Большом театре партией Вани в опере Иван Сусанин. А потом она получила контракты в ведущих театрах мира, и там с ней поработали некоторые оперные дирижеры и постановщики, , которые не понимают и не хотят понимать природы голоса. Постоянными пиано и меццо-пиано голос подсняли с опоры, и появилась качка, как у Марии Каллас. Исчезла атака coup de glotte, которая собирает все регистры диапазона.
Анна, здравствуйте. Я занимаюсь теорией, которая связана с практикой техники Мелокки. Ваши заблуждения не рассматриваю. Хотите прочувствовать на себе, берите консультации.
Сам мастер-класс хорош. Акцент на резонанс, усилия мышц. Это правильно . Низ живота должен работать. Чтобы найти правильный режим работы нужно заниматься индивидуально
@@АннаАфанасьева-н7о Вы ошибаетесь. Она пытается, символично скажем, костный резонанс на уровне ушей и за ушами. Там есть система, которая сама выдвигает звук в зал.
Здравствуйте, Елена! Сейчас смотрю девушку-педагога вокала -она учит, что резонаторы находятся спереди - как могут быть такие разные подходы в обучении ? ruclips.net/video/5wZItDg1hss/видео.html
Говорите, что должно быть си малой и си1 от грудного регистра, но показываете головной. Вас это не смущает? Или же вы действительно не слышите разницу в механизме. Сопрано как правило не слышат, т.к их нижний регистр довольно короткий и мало кто им поёт. А у Зарембы он есть. И естественно си1 в своем уме грудным ( я говорю о механизме смыкания свойственное мужским голосам, альтам и некоторым меццо) никто не поёт. Это такая нота водораздела. Которую тенор может с разбегу взять, но обученный, умный тенор в реальных вещах ни за что. И получается этот октавный , не сложный кстати, скачок это грудь-голова с притемнением в грудном резонаторе, но механизм головной
В грудном регистре есть правильная точка резонанса и элемент этой точки должен сохраняться в первой октаве и во второй и для тенора тоже ( си малой/ до первой). Просто, окраска регистров у разных типов голосов разная. Си 1 и до 2 это переходные для всех женских голосов. Таков механизм тела, жаль, что Вы об этом не знаете).
@@channelbelcanto я прекрасно это знаю, поэтому и пишу про водораздел. Просто есть путаница в терминологии "регистр" он же тип, механизм смыкания и резонатор- место звука в грудной дэке или головной. Если вы , допустим обучаете тенора и не будете ему говорить переходи в головной (микстовый, фальцетный игра слов) регистр он никогда не будет иметь верхних нот. А я как-нибудь со своей ми2 уж без знаний побуду, спасибо
Да, ни в коем случае, я не говорю о переходе на микстовый. Там ещё интереснее. Там очень важный, как Вы говорите" водораздел. И обязателен момент занижения мышц, но не передней части гортани, тогда дальше до фа2 (тенор фа1) все очень удобно и без ощущения лестницы интервалов .
@@channelbelcanto Как бы да, нота фа 1 октавы считается переходной у теноров. Но это слишком просто, чтобы быть всей правдой. В зависимости от произведения и типа тенора это зона очень размазана и должна такой быть, чтобы у вокалиста была гибкость в репертуаре. Например если я буду петь Моцарта то нужно занижать переход, уже с ми-бемоля1. А если что-то помясистее типа Рахманинова то и на ля1 возможен грудной регистр. Получается такая зона миь1-сиь1 которую каждый индивидуально должен знать где и как петь. Я учил Собинина Глинки, самые сложные места это где "ждЁт невеста красная, цвЕтик для тебя" там ноты фа1 и мне удобно на узких Е и Ё петь микстом и по музыке это напрашивается. А дальше точно такие же нотные ходы, но с другими гласными "взглЯнет красным солнышком, с пАмяти слетит" я пою грудным и без вариантов, т.к. в промежутке была фраза с верхней до и си, и микст в переходной зоне не успевает собраться он проваливается после этих пассажей. Поэтому тенор постоянно кувыркается
Страницы на других платформах
В Контакте: Бельканто.Старая итальянская вокальная школа
vk.com/club217204860
Telegram:
Бельканто.Традиции итальянской вокальной школы
t.me/+SopUpD4h8aI1OTQ0
Елена Леонидовна,добрый день! Огромное Вам спасибо за разбор,за ту работу которую делаете для нас! Было бы очень интересно узнать ваше мнение о Светлане Касьян. Конечно же если это возможно. Спасибо!
Елена, расскажите о Долоре Зайжик! Спасибо!
Елена здравствуйте!
Слышала такое выражение "тазовая диафрагма". Если Вы знаете, могли бы рассказать про неё, где она находиться и как работает?
Заранее благодарю!
Простите, У Елены Заремба большой голос, богатая природа, к сожалению, ей не попался вокальный педагог, который сумел бы ей дать правильную технику. Помнятся её мытарства в институте имени Гнесиных, только обращение к Г.М.Трояновой позволило ей великолепно дебютировать в Большом театре партией Вани в опере Иван Сусанин. А потом она получила контракты в ведущих театрах мира, и там с ней поработали некоторые оперные дирижеры и постановщики, , которые не понимают и не хотят понимать природы голоса. Постоянными пиано и меццо-пиано голос подсняли с опоры, и появилась качка, как у Марии Каллас. Исчезла атака coup de glotte, которая собирает все регистры диапазона.
Здравствуйте. Скажите, пожалуйста, что такое coup de glotte?
Расскажите пожалуйста о Веронике Джиоевой
ruclips.net/video/r6HXk0jqkkU/видео.html
Здесь о Веронике.
Мне вас жаль если у вас такие советчицы
Здравствуйте, Елена! Вы посмотрели мастер-класс, ссылку на который я присылала?
Анна, здравствуйте. Я занимаюсь теорией, которая связана с практикой техники Мелокки. Ваши заблуждения не рассматриваю.
Хотите прочувствовать на себе, берите консультации.
Сам мастер-класс хорош. Акцент на резонанс, усилия мышц. Это правильно . Низ живота должен работать. Чтобы найти правильный режим работы нужно заниматься индивидуально
@@channelbelcanto но педагог в этом классе ставит близкий звук на улыбке как мне кажется - а не загоняет его вглубь как предлагаете Вы
@@АннаАфанасьева-н7о Вы ошибаетесь.
Она пытается, символично скажем, костный резонанс на уровне ушей и за ушами. Там есть система, которая сама выдвигает звук в зал.
Здравствуйте, Елена! Сейчас смотрю девушку-педагога вокала -она учит, что резонаторы находятся спереди - как могут быть такие разные подходы в обучении ? ruclips.net/video/5wZItDg1hss/видео.html
Вам нужно сначала узнать умеет ли эта девушка хорошо петь. Ваш мозг должен учиться анализировать сам. У меня на канале есть видео о разных педагогах.
Говорите, что должно быть си малой и си1 от грудного регистра, но показываете головной. Вас это не смущает? Или же вы действительно не слышите разницу в механизме. Сопрано как правило не слышат, т.к их нижний регистр довольно короткий и мало кто им поёт. А у Зарембы он есть. И естественно си1 в своем уме грудным ( я говорю о механизме смыкания свойственное мужским голосам, альтам и некоторым меццо) никто не поёт. Это такая нота водораздела. Которую тенор может с разбегу взять, но обученный, умный тенор в реальных вещах ни за что. И получается этот октавный , не сложный кстати, скачок это грудь-голова с притемнением в грудном резонаторе, но механизм головной
В грудном регистре есть правильная точка резонанса и элемент этой точки должен сохраняться в первой октаве и во второй и для тенора тоже ( си малой/ до первой). Просто, окраска регистров у разных типов голосов разная. Си 1 и до 2 это переходные для всех женских голосов. Таков механизм тела, жаль, что Вы об этом не знаете).
@@channelbelcanto я прекрасно это знаю, поэтому и пишу про водораздел. Просто есть путаница в терминологии "регистр" он же тип, механизм смыкания и резонатор- место звука в грудной дэке или головной. Если вы , допустим обучаете тенора и не будете ему говорить переходи в головной (микстовый, фальцетный игра слов) регистр он никогда не будет иметь верхних нот. А я как-нибудь со своей ми2 уж без знаний побуду, спасибо
Да, ни в коем случае, я не говорю о переходе на микстовый. Там ещё интереснее. Там очень важный, как Вы говорите" водораздел. И обязателен момент занижения мышц, но не передней части гортани, тогда дальше до фа2 (тенор фа1) все очень удобно и без ощущения лестницы интервалов .
@@channelbelcanto Как бы да, нота фа 1 октавы считается переходной у теноров.
Но это слишком просто, чтобы быть всей правдой. В зависимости от произведения и типа тенора это зона очень размазана и должна такой быть, чтобы у вокалиста была гибкость в репертуаре. Например если я буду петь Моцарта то нужно занижать переход, уже с ми-бемоля1. А если что-то помясистее типа Рахманинова то и на ля1 возможен грудной регистр. Получается такая зона миь1-сиь1 которую каждый индивидуально должен знать где и как петь.
Я учил Собинина Глинки, самые сложные места это где "ждЁт невеста красная, цвЕтик для тебя" там ноты фа1 и мне удобно на узких Е и Ё петь микстом и по музыке это напрашивается. А дальше точно такие же нотные ходы, но с другими гласными "взглЯнет красным солнышком, с пАмяти слетит" я пою грудным и без вариантов, т.к. в промежутке была фраза с верхней до и си, и микст в переходной зоне не успевает собраться он проваливается после этих пассажей.
Поэтому тенор постоянно кувыркается
@@sitecos на счёт ми -бемоль и различия в стилистике абсолютная правда.