Si vous souhaitez soutenir mon travail, vous pouvez me faire un don sur l'une des plateformes suivantes ! Merci 🙂 ko-fi.com/cinemaetpolitique www.patreon.com/cinemaetpolitique
Quel bonheur de recevoir une nouvelle vidéo de cette chaîne. Toujours de qualité (et même, encore augmentée) et d'un intérêt élevé. Toujours sous un angle qui m'interpelle et m'amène à reconsidéré mes points de vue. Merci
Je n'y ai jamais été, et j'ai toujours suivi cela assez distraitement. Une analyse détaillée et nuancée comme toujours. On aurait presque voulu plus de votre expérience de l'intérieur en tant que résidente. Dr Pierre, quelle voix suave. Par contre vous accentuez beaucoup le nom "Cannes", des fois ça me faisait penser à "Ken ! Le survivant de l'enfer !". ^^
Un moment, je voulais un peu partager mes impressions personnelles, mais j'avoue avoir toujours du mal à parler de moi dans les vidéos, et ça n'était pas forcément évident à intégrer avec le reste. Mais je pense bientôt faire un live où je pourrais justement raconter plus en détails cette expérience !
On pourrait écouter une vidéo entière sur chaque partie. Merci ! Comme d'habitude, tu nous accroches sur un sujet auquel on aurait pas pensé au départ 🧡
Mais elle est terrible cette vidéo ! Elle fout un vertige, pas seulement sur Cannes ou même les festivals qui sont une porte d'entrée sur une critique politique du cinéma, elle fout le vertige sur la production MONDIALE de cinéma. Et ses relents coloniaux finalement. Puissant, mais un peu terrifiant. Superbe taf
Oh ben merci pour ton retour, ça me fait très plaisir 🙏 Eh oui, "vertige", c'est le bon mot. C'est le même ressenti que j'ai eu au cours de mes recherches !
Hyper intéressant comme vidéo!! En plus la réalisation est très dynamique et maîtrisée, ça nous plonge encore plus dans ton propos. Merci aussi d'avoir indiqué autant de sources pour aller creuser la question de notre côté ! Ça confirme un certain sentiment que j'avais de voir des films étrangers assez standardisés et toujours dans le même genre, qui ne bousculent étrangement pas vraiment nos habitudes de spectateurs même s'ils viennent de pays qui nous sont très lointains. En suivant un cours sur la coproduction française à l'étranger à la Fac, j'ai réalisé que la plupart des films étrangers (sauf américains) qu'on voit en salles sont en fait coproduits par la France comme tu le soulignes aussi, et ça m'avait interrogée. Je m'en suis encore plus rendue compte en m'intéressant au cinéma russe contemporain, et en me rendant compte que les films qui nous parviennent sont quasi systématiquement des films très politiques et sociaux qui montrent la misère de la société russe actuelle et sont réalisés par des réal opposants à Poutine comme Serebrennikov ou Zvyaguintsev. C'est génial de donner une place à ces cinéastes qui galèrent à la trouver dans leur propre pays, et j'aime profondément ces réalisateurs, mais le cinéma russe d'aujourd'hui c'est aussi en grosse partie des comédies, des films d'action, des teen movies et des films de guerre. Voir un énième blockbuster de guerre américain teinté de patriotisme à l'UGC, aucun problème, mais ce même patriotisme dans un blockbuster russe ne sera jamais diffusé ici et paraîtrait certainement indécent. Et pourtant, on comprendrait peut-être mieux la société russe si on avait aussi accès à ces films-là (que je n'apprécie pas particulièrement par ailleurs je précise). Bref c'est un exemple mais il me semble représentatif de ce qui se passe avec à peu près tous les pays ! Félicitations pour ton travail 🤗
Ça fait du bien de vous revoir et entendre avec encore une fois un sujet original et passionnant et une analyse critique (et matérialiste) rondement menée :) Ou, simplement : ❤
Merci beaucoup pour ce commentaire, ça me fait très plaisir (c'est toujours un peu stressant de poster une nouvelle vidéo surtout après autant de mois sans avoir rien posté !)
Un grand bravo pour cette vidéo passionnante et instructive ! J'ai l'impression d'entendre à la fois des choses dont j'avais conscience mais sans vraiment me poser la question sous cet angle. Vraiment super !
C'est sans doute ma vidéo préférée sur le sujet sur RUclips. Beaucoup d'autres sont resté.es en surface en comparaison, mais tu as fouillé dans le bon tiroir et trouvé la lunette qui fait voir le marché et la domination. C'est un tour de force, admirable.
Merci beaucoup pour cette vidéo, même si on a toujours un léger regard critique sur les institutions ta réflexion plus profonde et complète est super enrichissante !! Toujours de supers vidéos merci !
Content de vous réentendre, très intéressant comme d'hab, sur un sujet qui ne m'avait jamais vraiment effleuré. PS : ne jamais louer à Cannes c'est de la carotte pour touriste, les vrais dorment à Nice, y a moins de chance de glisser sur une crotte de vieux.
Hahaha ils vont jamais te réinviter après ça 👀 plus sincèrement, brillante vidéo. J'apprécie les analyses autour de cinéastes façonnés par l'Occident et sur comment le festival et l'Occident produisent les rares films étrangers qu'ils vont choisir de distribuer et récompenser, félicitations !
Point de vue intéressant qui fait réfléchir mais certains points seraient à nuancer. Ce système de co-production a aussi l’avantage d’avoir permis à certains réalisateurs vivant dans un régime dictatorial et/ou d’extrême droite de continuer à réaliser des films. Le passage qui dit que ce sont les films qui servent le festival et pas l’inverse est un peu de mauvaise fois, les 2 se servent mutuellement car on le sait qu’un film qui reçoit la palme circule beaucoup plus par la suite. Je ne suis pas d’accord avec le passage sur Satyajit Ray qui dit qu’il n’était pas très connu dans son pays. Si on prend l’Inde dans sa globalité, oui mais c’est une erreur de considérer l’Inde comme un pays normal. C’est un pays deux fois plus peuplé que l’Europe avec de très nombreuses langues. Sur toute la quantité de films produits là-bas, très peu sont amenés à être distribué dans toute l’Inde à part quelques grosses productions. D’après différentes lectures que j’ai pu faire, il semblait assez connu au Bengale Occidentale. Évidemment un réalisateur Tchèque peut être connu en Tchéquie mais pas dans le reste de l’Europe.
Super intéressant ! Encore un exemple clair de l'Occident qui se persuade d'être l'incarnation de l'universalisme ! Après bon, quand on est du coin le Festival de Cannes c'est surtout le signe qu'il va pleuvoir ! Et aussi que c'est pas le moment d'aller se balader sur la croisette parce ue ce sera noir de monde
Pour connaître le cinéma étrangers, faut juste s'affranchir des festivals et télécharger, parce qu'effectivement, les films de festival correspondant à des codes qui d'optimise d'année en année mais comme tout (Netflix, A24 etc). En ce qui concerne le côté post colonial, oui c'est logique, celui qui a le plus d'influence et d'argent attire et on essaye de faire pareil.
Ce fut intéressant, donc merci pour commencer. Je ne sais pas trop quoi en penser cependant. Déjà, c'est presque hors sujet, mais j'ai un peu de mal avec le concept de cinéma occidental ou cinéma du nord. Je crois que la règle partout c'est surtout : Hollywood, le cinéma national et celui des pays proches. Et quelques ajustement ici et là à faire, une certaine popularité du cinéma indien dans une partie d'Afrique à une époque (peut-être encore ?). Et la France comme le Japon s'en tirent un peu mieux à l'autre bout du monde que bien d'autre pays, mais j'ai toujours l'impression qu'Occidental est soit utilisé pour dire "Américain" ou sans prendre en compte qu'on est en France juste sous l'influence naturelles des zones géographiques proches + sous l'égide culturelle américaines qui a forcée le passage. Mais on tient au final pas tant cette fidélité européenne, occidentale, nordique quand il s'agit des films (ou culture) hongroises, portugaises, russe, ou même anglaises, irlandaises qui ne sont pas si présent dans les cinémas, la "cinéphile". Mais bon, ceci dit, il est vrai que si on prend le cinéma africain comme exemple, sa diffusion et sa place en France sont tragiques. Ce qu'on en connait c'est essentiellement des films franco-X, et quelques autre co-productions européennes. Le Nigeria a supposément une production immense, mais on en voit rien. Pire encore, alors que des tonnes de films sont dispo aisément (sur youtube même en doublé français), ils ne semblent pas référencés sur tmdb/imdb/senscritique et les curateurs, spécialistes, connaisseurs sont encore à attendre (ou ne sont pas entendu). Et Cannes pourrait en effet être un espace de découverte plutôt que de s'auto-valider, et avoir de cotions "films mondiaux" qui sont souvent des co-prods françaises, avec sans doute un peu d'opportunisme pour l'Inde 2 ans après RRR via All We Imagine as Light, Shameless, Santosh et Sister Midnight, tous co-produits en europe. Et je me permets d'ajouter que Cannes ne me semble pas terrible dans son taf de sélection quand il s'agit de sortir des co-prods fr/films de festival d'influence cinéma d'auteur français comme lors de ses séances de minuit. Et je trouve de même dommage que des festivals comme le FESPACO ou le Festival de Hong Kong (le second qui reste du nord je suppose, mais bon) ne fasse pas plus de bruit autour de moi (ils en font l'un en Afrique l'autre je suppose en Chine, mais bon). Et j'aimerai en connaître d'autres (mais de toutes manière à quoi bon sans pouvoir trouver le films). Cependant, il m'est tout de même un peu confortable quand on habite en France d'avoir le festival de Cannes et ses films "prestigieux" à portée de main. Et il m'est un peu satisfaisant en tant que français de constater une influence culturelle française dans le domaine du cinéma. Et dernier point en comparaison avec le modèle hégémonique américain, je ne peux m'empêcher d'avoir un peu de sympathie pour le cinéma franco-global. J'ai envie de croire en la sincérité des démarches et en la liberté créative des auteurs. Même si il y a nécessairement une impact (même inconscient dans le choix des projets). Même si j'ai l'impression de voir des films de "touristes" ou un peu faux parfois. Même si je m'interroge sur les autres, surtout quand j'en vois pas mal d'un même pays. Quels sont les autres films Kazakhes par exemple qui ne sont pas accessible en France (n'étant pas des co-prods françaises ou je crois allemandes), est-ce qu'on y voit autant les steppes (il n'y a que Nariman Turebayev qui filme vraiment la ville dans ce que j'ai vu) ? Et je ne sais que penser du statut de Ousmane Sembène ou Jean Rouch dans la version française de l'histoire du cinéma d'Afrique sub-saharienne ? Je me demande déjà si les anglais/américains ont cette même histoire ou une plus centrée sur l'Afrique anglophone et leurs impacts là-bas. À côté de ça il me semble clair (de ce que j'ai lu sur des pays individuels) qu'il y avait jusqu'à l'arrivé de la vidéo pas un volonté politique suffisamment forte dans la région, ni les compétences techniques, ni les formations, ni le matériel (le développement se faisait en Europe je crois) pour leurs industries, donc bon, s'en est pas moins du colonialisme, mais c'est mieux que rien. Et ce que j'ai lu sur les intérêts indiens au Nigeria dans les années 70 (distributeurs/exploitants, l'un des deux ou les deux j'ai un doute, qui je crois finirent nationalisés) me laisse me dire que c'est pas non plus une influence unilatérale européenne. Et je me demande à chaque fois que je parle de cinéma africain si ma séparation au niveau du Sahara entre l'Afrique sub-saharienne et l'Afrique disons arabe qui tôt a eu un cinéma fort (pour mentionner le cinéma Egyptien, sans doute aussi d'influence européenne d'ailleurs, je lis du moins que Chahine est un héritier du néoréalisme) est quelque chose de légitime ou pas. (En même temps, il y a la question de la langue, mais bon, la pression de l'anglais et du français sont présent en dessous). Enfin bon. Désolé de me perdre dans cette section commentaire.
Beaucoup de questions posées mais pas de contradicteur à un débat qui pourrait être intéressant. Par exemple. Je ne vois pas comment le cinéma d'apitchapong weerazethekul rentre dans un moule preferentiel au festival parce qu'il a fait ses études à chicago et réalise des films qui epouseraient un regard "exotique" pour le public occidental. Moi je crois qu'il y a une véritable intention d'un auteur, une possibilité pour un spectateur de se confronter a un cinema profondément unique et, il est vrai, le bon contact d'un distributeur international qui a le 06 de fremeaux. Du reste, votre discours me rend perplexe. Pour piquer un peu, du coup il aurait fallut qu'il ne passe par Cannes et suive un circuit plus obscur pour les connaisseurs uniquement et seulement là vous auriez dit Apichapong weerasethakul : le cinema que cannes ne veut pas voir ?
J'espère ne pas déformer les propos de la vidéo, mais j'ai cru comprendre qu'il ne s'agit pas d'une attaque envers Apichapong Weerasethakul et son cinéma ou de lui nier une véritable intention d'auteur, mais plutôt de dire que du fait d'un rapport au cinéma formé au Etats Unis, il rentre davantage dans les cadres des cinémas "exotiques" qui sont mis en avant à Cannes (et d'autres circuits de festival d'Europe de l'Ouest et d'Amérique du nord). Vrai ou faux, ça ne me semble pas retirer à l'unique de son cinéma ou son talent d'auteur. Après, on peut aussi noter qu'il est le seul réalisateur Thailandais un peu connu, Wisit Sasanatieng ou Pen-ek Ratanaruang ça n'évoque pas grand chose à grande monde j'imagine. (bon, y'a aussi Ong Bak et L'honneur du dragon, mais bon)
@@Teragnauje suis d accord avec vous , je n ai pas perçu de critique de apichatpong weerasethakul dans la video C est la critique d un système , pas des individus en eux même
C'est très bien de poser un regard critique sur l'économie des festivals (même si c'est une pensée façonnée par le moule de l'université ! où est l'auto-critique ?), et je suis d'accord que la plupart des co-productions françaises sont teintées (par obligation d'utiliser des équipes au savoir-faire français, en production ou post-production)... Mais maintenant, imaginons que serait le cinéma mondial sans le rôle (controversé) des festivals ? Imaginons qu'après vos critiques (qui ne sont pas nouvelles), le système des festivals internationaux s'effondre ! Il n'y aurait plus de visibilité, ni de financement, pour les films d'auteurs du Sud (qu'ils soient co-produits ou non), en dehors de leur propre pays. Sachant que pour le Sud, rares sont les pays qui ont un circuit de salles. Et ceux qui en ont, sont phagocytés par le cinéma populaire local produit à la chaîne (quand ce n'est pas l'hégémonie Hollywoodienne dans la plupart des cas). Il est bien commode de critiquer des auteurs majeurs comme Satyajit RAY ou Apichatpong WEERASETHAKUL, qui sont naturellement influencés par l'histoire du cinéma (laquelle est occidentale en large partie de part son économie). Comme pour la visibilité des auteures femmes, c'est une histoire archaïque qu'il faut critiquer, moins le présent où les valeurs sociales évoluent lentement et difficilement. Les festivals sont le reflet de la production mondiale (encore largement dominée par le patriarcat et l'occident). Ce sont les sociétés (du monde entier, pas seulement en France) qui devraient subir la critique et la pression pour des réformes. La France est un vivier privilégié dans le monde (ne serait-ce que pour sa liberté d'expression, son système de soutien, ses écoles, ses critiques, son public) depuis lequel la critique est mesquine. Allez voir ailleurs comment le cinéma est traité (commercial ou auteur), ne serait-ce qu'aux USA (privilégié économiquement aussi, mais moins dans sa diversité) où 5% de la distribution est non-locale (préférant le remake hollywoodien à la projection du film étranger original). Même problème en Inde, où c'est Bollywood qui domine. Les pays moins chanceux n'ont accès qu'aux blockbusters hollywoodiens... Comment dans cette économie-là pourrait émerger la figure fantasmée du "pure auteur local sui-generis" ? Est-ce que "l'art pour l'art" est un paradigme purement Euro-centrique ? Pourquoi les pays du Sud n'auraient pas droit à un art du cinéma, un cinéma "art-et-essai", eux aussi ? La question de la consommation "art et essai" est une problématique à part entière, qui ne tient pas de Cannes uniquement...
![Hunxho - Ball Forever [Official Video]](http://i.ytimg.com/vi/nki9ZTF9Uls/mqdefault.jpg)
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Ça fait du bien de voir des référencements ainsi qu'une approche scientifique sur RUclips. Ça manque un peu sur la plateforme. Bravo à vous.
J'avais jamais réfléchi à la hiérarchie des festivals et à leurs structures post-coloniales 😮 Très envie de creuser ça. Vidéo passionnante merci !
Merci beaucoup ! Normalement, tu as accès au fichier Google Drive pour les sources (désolée, j'avais mal configuré)
@@cinemaetpol mercii 🙏
Quel bonheur de recevoir une nouvelle vidéo de cette chaîne. Toujours de qualité (et même, encore augmentée) et d'un intérêt élevé. Toujours sous un angle qui m'interpelle et m'amène à reconsidéré mes points de vue.
Merci
Très instructif, merci beaucoup ! Votre retour a définitivement embelli mon dimanche pluvieux ! ☺
Merci beaucoup, ce commentaire embellit également mon dimanche pluvieux 😀
Je n'y ai jamais été, et j'ai toujours suivi cela assez distraitement.
Une analyse détaillée et nuancée comme toujours. On aurait presque voulu plus de votre expérience de l'intérieur en tant que résidente.
Dr Pierre, quelle voix suave.
Par contre vous accentuez beaucoup le nom "Cannes", des fois ça me faisait penser à "Ken ! Le survivant de l'enfer !". ^^
Un moment, je voulais un peu partager mes impressions personnelles, mais j'avoue avoir toujours du mal à parler de moi dans les vidéos, et ça n'était pas forcément évident à intégrer avec le reste. Mais je pense bientôt faire un live où je pourrais justement raconter plus en détails cette expérience !
Merci à vous ! 😁
Ça fait plaisir comme l'odeur du pain qui sort du four ! ^^
je suis tellement heureuse que cette chaîne existe merci
Excellent, je suis resté scotché à mon écran tout du long ! J'adore votre chaîne, vous faites un travail plus que remarquable
Cette chaîne est tellement originale dans le RUclips d’aujourd’hui. Merci
quel plaisir de vous retrouver !
Bon retour !
Merci pour votre vidéo, sa qualité à chaque fois c'est un nouveau horizon.
On pourrait écouter une vidéo entière sur chaque partie. Merci ! Comme d'habitude, tu nous accroches sur un sujet auquel on aurait pas pensé au départ 🧡
Merci beaucoup ! J'espère que tu n'étais pas déçue de ne pas voir de potichats 😂
@@cinemaetpol 🤣 et bien malgré l'absence scandaleuse de potichats dans cette vidéo, j'ai quand même aimé !
Clair, concis, documenté, la classe.
Bravo pour ce retour en forme, vos vidéos sont toujours aussi pertinentes !
Merci.
Mais elle est terrible cette vidéo !
Elle fout un vertige, pas seulement sur Cannes ou même les festivals qui sont une porte d'entrée sur une critique politique du cinéma, elle fout le vertige sur la production MONDIALE de cinéma. Et ses relents coloniaux finalement. Puissant, mais un peu terrifiant.
Superbe taf
Oh ben merci pour ton retour, ça me fait très plaisir 🙏
Eh oui, "vertige", c'est le bon mot. C'est le même ressenti que j'ai eu au cours de mes recherches !
Hyper intéressant comme vidéo!! En plus la réalisation est très dynamique et maîtrisée, ça nous plonge encore plus dans ton propos. Merci aussi d'avoir indiqué autant de sources pour aller creuser la question de notre côté !
Ça confirme un certain sentiment que j'avais de voir des films étrangers assez standardisés et toujours dans le même genre, qui ne bousculent étrangement pas vraiment nos habitudes de spectateurs même s'ils viennent de pays qui nous sont très lointains. En suivant un cours sur la coproduction française à l'étranger à la Fac, j'ai réalisé que la plupart des films étrangers (sauf américains) qu'on voit en salles sont en fait coproduits par la France comme tu le soulignes aussi, et ça m'avait interrogée.
Je m'en suis encore plus rendue compte en m'intéressant au cinéma russe contemporain, et en me rendant compte que les films qui nous parviennent sont quasi systématiquement des films très politiques et sociaux qui montrent la misère de la société russe actuelle et sont réalisés par des réal opposants à Poutine comme Serebrennikov ou Zvyaguintsev. C'est génial de donner une place à ces cinéastes qui galèrent à la trouver dans leur propre pays, et j'aime profondément ces réalisateurs, mais le cinéma russe d'aujourd'hui c'est aussi en grosse partie des comédies, des films d'action, des teen movies et des films de guerre. Voir un énième blockbuster de guerre américain teinté de patriotisme à l'UGC, aucun problème, mais ce même patriotisme dans un blockbuster russe ne sera jamais diffusé ici et paraîtrait certainement indécent. Et pourtant, on comprendrait peut-être mieux la société russe si on avait aussi accès à ces films-là (que je n'apprécie pas particulièrement par ailleurs je précise).
Bref c'est un exemple mais il me semble représentatif de ce qui se passe avec à peu près tous les pays !
Félicitations pour ton travail 🤗
Merci beaucoup pour ton commentaire dont je partage le propos. C'est très intéressant !
Ça fait du bien de vous revoir et entendre avec encore une fois un sujet original et passionnant et une analyse critique (et matérialiste) rondement menée :)
Ou, simplement : ❤
Merci beaucoup pour ce commentaire, ça me fait très plaisir (c'est toujours un peu stressant de poster une nouvelle vidéo surtout après autant de mois sans avoir rien posté !)
Coucou ! Excellente vidéo, j'ai pas grand chose à dire de plus, je poste un commentaire pour le référencement
Merci beaucoup, et le référencement, c'est important ! 😊
Un festival, des festivaux
Merci pour ce travail de qualité encore une fois ❤
J'aime beaucoup comment tu as articulé ta vidéo, de ton point de départ au propos général, c'est très très très bien fait. Bravo, bravo
Génial !!! très complet et permet de mettre un pas de côté et changer d’approche bravo !
Super travail encore une fois ! Le petit changement de décors est cool et le traitement du sujet super intéressant !
Merci ! 😁
Merci pour ces 24 minutes vraiment très qualitatives, autant sur le fond que sur la forme 👌
Super intéressant ! Les grilles de lectures sont particulièrement bien choisies 👌
Un grand merci pour l'excellente vidéo comme d'habitude. Et la bibliographie en .doc.....vraiment c'est formidable, merci!
Un grand bravo pour cette vidéo passionnante et instructive ! J'ai l'impression d'entendre à la fois des choses dont j'avais conscience mais sans vraiment me poser la question sous cet angle. Vraiment super !
Super boulot comme d'habitude ! Merci pour la qualité et la pertinence de votre travail.
Brillante vidéo comme toujours!
Un grand merci pour ce travail sans concessions.
C'est sans doute ma vidéo préférée sur le sujet sur RUclips. Beaucoup d'autres sont resté.es en surface en comparaison, mais tu as fouillé dans le bon tiroir et trouvé la lunette qui fait voir le marché et la domination. C'est un tour de force, admirable.
Merci beaucoup !
La notif qui fait bien plaisir 🎉 Encore une vidéo nécessaire
Super vidéo comme d'habitude. Seul défaut, il faut que je la re regarde pour noté tout les films qui apparaissent a l'écran pour les regardé...
Merci beaucoup pour cette vidéo, même si on a toujours un léger regard critique sur les institutions ta réflexion plus profonde et complète est super enrichissante !! Toujours de supers vidéos merci !
J'ai hâte
Très instructif ! Merci bien
Vidéo géniale et très instructive ! Merci pour votre travail
J'ai vraiment hâte de regarder.
Toujours au top, bravo.
Bravo c'est génial, un boulot passionnant comme d'habitude ! 👏👏👏
Merci, trop gentil ❤️
Allez hop, un pouce avant de commencer la vidéo.
Et un commentaire pour le référencement.
(même pas besoin d'attendre la fin)
Content de vous réentendre, très intéressant comme d'hab, sur un sujet qui ne m'avait jamais vraiment effleuré.
PS : ne jamais louer à Cannes c'est de la carotte pour touriste, les vrais dorment à Nice, y a moins de chance de glisser sur une crotte de vieux.
Passionnante analyse, merci pour ce très bon travail!
Ta vidéo est juste incr à tous les niveaux
Hahaha ils vont jamais te réinviter après ça 👀 plus sincèrement, brillante vidéo. J'apprécie les analyses autour de cinéastes façonnés par l'Occident et sur comment le festival et l'Occident produisent les rares films étrangers qu'ils vont choisir de distribuer et récompenser, félicitations !
Le CNC nous a bien dit qu'on était complètement libres et qu'on ne devait pas se censurer. Je les ai pris au pied de la lettre !
Tellement intéressant merci beaucoup pour cette vidéo !!
J'adore ta chaine, je vais mettre tes vidéos en fond pour mes prochaines siestes.
Toujours des bangers tes videos !
Très bonne vidéo, merci pour cette analyse :)
Vraiment très interessant !
Bravo!
Merci pour cette vidéo !
ca en vallait la peine d'attendre merci
Trop trop bien, bravo et merci
Y a que moi qui entend "le festival de Ken" une fois sur deux ? 😄 Très bonne vidéo en tout cas !
Plusieurs personnes l'ont dit haha 😭
MERCI! :)
Merci encore pour cette vidéo pertinente, bien argumentée. Un plaisir.
Superbe vidéo
video qui pousse à la. Réflexion
Merci
Merci !
super vidéo !
super video👍
Super 👍
Merci !!!
Un banger tout simplement
Petit commentaire pour le référencement
Point de vue intéressant qui fait réfléchir mais certains points seraient à nuancer. Ce système de co-production a aussi l’avantage d’avoir permis à certains réalisateurs vivant dans un régime dictatorial et/ou d’extrême droite de continuer à réaliser des films.
Le passage qui dit que ce sont les films qui servent le festival et pas l’inverse est un peu de mauvaise fois, les 2 se servent mutuellement car on le sait qu’un film qui reçoit la palme circule beaucoup plus par la suite.
Je ne suis pas d’accord avec le passage sur Satyajit Ray qui dit qu’il n’était pas très connu dans son pays. Si on prend l’Inde dans sa globalité, oui mais c’est une erreur de considérer l’Inde comme un pays normal. C’est un pays deux fois plus peuplé que l’Europe avec de très nombreuses langues. Sur toute la quantité de films produits là-bas, très peu sont amenés à être distribué dans toute l’Inde à part quelques grosses productions. D’après différentes lectures que j’ai pu faire, il semblait assez connu au Bengale Occidentale.
Évidemment un réalisateur Tchèque peut être connu en Tchéquie mais pas dans le reste de l’Europe.
la vidéo dit bien qu il ne faut pas generaliser
génial 😀
Masterclass
Super intéressant ! Encore un exemple clair de l'Occident qui se persuade d'être l'incarnation de l'universalisme !
Après bon, quand on est du coin le Festival de Cannes c'est surtout le signe qu'il va pleuvoir ! Et aussi que c'est pas le moment d'aller se balader sur la croisette parce ue ce sera noir de monde
carré
Entends-je la voix de DrPierre ? J'ai mis 3 extraits à reconnaître 😂
Salut VisitorG ça fait longtemps ! J'espère que tout va bien 😁 Et oui, c'était bien ma voix
super interessant mais beaucoup trop court, j'aurai aimé 20 minutes de plus ^^
Je comprends, mais ça a déjà été un très long travail de faire ces 24 minutes de vidéo ! :)
Pour connaître le cinéma étrangers, faut juste s'affranchir des festivals et télécharger, parce qu'effectivement, les films de festival correspondant à des codes qui d'optimise d'année en année mais comme tout (Netflix, A24 etc).
En ce qui concerne le côté post colonial, oui c'est logique, celui qui a le plus d'influence et d'argent attire et on essaye de faire pareil.
Ce fut intéressant, donc merci pour commencer. Je ne sais pas trop quoi en penser cependant.
Déjà, c'est presque hors sujet, mais j'ai un peu de mal avec le concept de cinéma occidental ou cinéma du nord. Je crois que la règle partout c'est surtout : Hollywood, le cinéma national et celui des pays proches. Et quelques ajustement ici et là à faire, une certaine popularité du cinéma indien dans une partie d'Afrique à une époque (peut-être encore ?). Et la France comme le Japon s'en tirent un peu mieux à l'autre bout du monde que bien d'autre pays, mais j'ai toujours l'impression qu'Occidental est soit utilisé pour dire "Américain" ou sans prendre en compte qu'on est en France juste sous l'influence naturelles des zones géographiques proches + sous l'égide culturelle américaines qui a forcée le passage.
Mais on tient au final pas tant cette fidélité européenne, occidentale, nordique quand il s'agit des films (ou culture) hongroises, portugaises, russe, ou même anglaises, irlandaises qui ne sont pas si présent dans les cinémas, la "cinéphile".
Mais bon, ceci dit, il est vrai que si on prend le cinéma africain comme exemple, sa diffusion et sa place en France sont tragiques. Ce qu'on en connait c'est essentiellement des films franco-X, et quelques autre co-productions européennes. Le Nigeria a supposément une production immense, mais on en voit rien. Pire encore, alors que des tonnes de films sont dispo aisément (sur youtube même en doublé français), ils ne semblent pas référencés sur tmdb/imdb/senscritique et les curateurs, spécialistes, connaisseurs sont encore à attendre (ou ne sont pas entendu).
Et Cannes pourrait en effet être un espace de découverte plutôt que de s'auto-valider, et avoir de cotions "films mondiaux" qui sont souvent des co-prods françaises, avec sans doute un peu d'opportunisme pour l'Inde 2 ans après RRR via All We Imagine as Light, Shameless, Santosh et Sister Midnight, tous co-produits en europe.
Et je me permets d'ajouter que Cannes ne me semble pas terrible dans son taf de sélection quand il s'agit de sortir des co-prods fr/films de festival d'influence cinéma d'auteur français comme lors de ses séances de minuit.
Et je trouve de même dommage que des festivals comme le FESPACO ou le Festival de Hong Kong (le second qui reste du nord je suppose, mais bon) ne fasse pas plus de bruit autour de moi (ils en font l'un en Afrique l'autre je suppose en Chine, mais bon). Et j'aimerai en connaître d'autres (mais de toutes manière à quoi bon sans pouvoir trouver le films).
Cependant, il m'est tout de même un peu confortable quand on habite en France d'avoir le festival de Cannes et ses films "prestigieux" à portée de main.
Et il m'est un peu satisfaisant en tant que français de constater une influence culturelle française dans le domaine du cinéma.
Et dernier point en comparaison avec le modèle hégémonique américain, je ne peux m'empêcher d'avoir un peu de sympathie pour le cinéma franco-global. J'ai envie de croire en la sincérité des démarches et en la liberté créative des auteurs. Même si il y a nécessairement une impact (même inconscient dans le choix des projets). Même si j'ai l'impression de voir des films de "touristes" ou un peu faux parfois. Même si je m'interroge sur les autres, surtout quand j'en vois pas mal d'un même pays. Quels sont les autres films Kazakhes par exemple qui ne sont pas accessible en France (n'étant pas des co-prods françaises ou je crois allemandes), est-ce qu'on y voit autant les steppes (il n'y a que Nariman Turebayev qui filme vraiment la ville dans ce que j'ai vu) ?
Et je ne sais que penser du statut de Ousmane Sembène ou Jean Rouch dans la version française de l'histoire du cinéma d'Afrique sub-saharienne ? Je me demande déjà si les anglais/américains ont cette même histoire ou une plus centrée sur l'Afrique anglophone et leurs impacts là-bas.
À côté de ça il me semble clair (de ce que j'ai lu sur des pays individuels) qu'il y avait jusqu'à l'arrivé de la vidéo pas un volonté politique suffisamment forte dans la région, ni les compétences techniques, ni les formations, ni le matériel (le développement se faisait en Europe je crois) pour leurs industries, donc bon, s'en est pas moins du colonialisme, mais c'est mieux que rien. Et ce que j'ai lu sur les intérêts indiens au Nigeria dans les années 70 (distributeurs/exploitants, l'un des deux ou les deux j'ai un doute, qui je crois finirent nationalisés) me laisse me dire que c'est pas non plus une influence unilatérale européenne.
Et je me demande à chaque fois que je parle de cinéma africain si ma séparation au niveau du Sahara entre l'Afrique sub-saharienne et l'Afrique disons arabe qui tôt a eu un cinéma fort (pour mentionner le cinéma Egyptien, sans doute aussi d'influence européenne d'ailleurs, je lis du moins que Chahine est un héritier du néoréalisme) est quelque chose de légitime ou pas. (En même temps, il y a la question de la langue, mais bon, la pression de l'anglais et du français sont présent en dessous).
Enfin bon. Désolé de me perdre dans cette section commentaire.
Passionnant
🙏💜
🥰
Ouiiiiii
J'ai vu passer la chaîne il y a longtemps, j'ai bien fait de m'y arrêter une seconde fois !
......M E R C I
Le festival... du film. :p
Pas politique = de droite
Beaucoup de questions posées mais pas de contradicteur à un débat qui pourrait être intéressant. Par exemple. Je ne vois pas comment le cinéma d'apitchapong weerazethekul rentre dans un moule preferentiel au festival parce qu'il a fait ses études à chicago et réalise des films qui epouseraient un regard "exotique" pour le public occidental. Moi je crois qu'il y a une véritable intention d'un auteur, une possibilité pour un spectateur de se confronter a un cinema profondément unique et, il est vrai, le bon contact d'un distributeur international qui a le 06 de fremeaux. Du reste, votre discours me rend perplexe.
Pour piquer un peu, du coup il aurait fallut qu'il ne passe par Cannes et suive un circuit plus obscur pour les connaisseurs uniquement et seulement là vous auriez dit Apichapong weerasethakul : le cinema que cannes ne veut pas voir ?
J'espère ne pas déformer les propos de la vidéo, mais j'ai cru comprendre qu'il ne s'agit pas d'une attaque envers Apichapong Weerasethakul et son cinéma ou de lui nier une véritable intention d'auteur, mais plutôt de dire que du fait d'un rapport au cinéma formé au Etats Unis, il rentre davantage dans les cadres des cinémas "exotiques" qui sont mis en avant à Cannes (et d'autres circuits de festival d'Europe de l'Ouest et d'Amérique du nord). Vrai ou faux, ça ne me semble pas retirer à l'unique de son cinéma ou son talent d'auteur.
Après, on peut aussi noter qu'il est le seul réalisateur Thailandais un peu connu, Wisit Sasanatieng ou Pen-ek Ratanaruang ça n'évoque pas grand chose à grande monde j'imagine. (bon, y'a aussi Ong Bak et L'honneur du dragon, mais bon)
@@Teragnauje suis d accord avec vous , je n ai pas perçu de critique de apichatpong weerasethakul dans la video
C est la critique d un système , pas des individus en eux même
C'est très bien de poser un regard critique sur l'économie des festivals (même si c'est une pensée façonnée par le moule de l'université ! où est l'auto-critique ?), et je suis d'accord que la plupart des co-productions françaises sont teintées (par obligation d'utiliser des équipes au savoir-faire français, en production ou post-production)... Mais maintenant, imaginons que serait le cinéma mondial sans le rôle (controversé) des festivals ? Imaginons qu'après vos critiques (qui ne sont pas nouvelles), le système des festivals internationaux s'effondre ! Il n'y aurait plus de visibilité, ni de financement, pour les films d'auteurs du Sud (qu'ils soient co-produits ou non), en dehors de leur propre pays. Sachant que pour le Sud, rares sont les pays qui ont un circuit de salles. Et ceux qui en ont, sont phagocytés par le cinéma populaire local produit à la chaîne (quand ce n'est pas l'hégémonie Hollywoodienne dans la plupart des cas).
Il est bien commode de critiquer des auteurs majeurs comme Satyajit RAY ou Apichatpong WEERASETHAKUL, qui sont naturellement influencés par l'histoire du cinéma (laquelle est occidentale en large partie de part son économie). Comme pour la visibilité des auteures femmes, c'est une histoire archaïque qu'il faut critiquer, moins le présent où les valeurs sociales évoluent lentement et difficilement. Les festivals sont le reflet de la production mondiale (encore largement dominée par le patriarcat et l'occident). Ce sont les sociétés (du monde entier, pas seulement en France) qui devraient subir la critique et la pression pour des réformes.
La France est un vivier privilégié dans le monde (ne serait-ce que pour sa liberté d'expression, son système de soutien, ses écoles, ses critiques, son public) depuis lequel la critique est mesquine. Allez voir ailleurs comment le cinéma est traité (commercial ou auteur), ne serait-ce qu'aux USA (privilégié économiquement aussi, mais moins dans sa diversité) où 5% de la distribution est non-locale (préférant le remake hollywoodien à la projection du film étranger original). Même problème en Inde, où c'est Bollywood qui domine. Les pays moins chanceux n'ont accès qu'aux blockbusters hollywoodiens... Comment dans cette économie-là pourrait émerger la figure fantasmée du "pure auteur local sui-generis" ?
Est-ce que "l'art pour l'art" est un paradigme purement Euro-centrique ? Pourquoi les pays du Sud n'auraient pas droit à un art du cinéma, un cinéma "art-et-essai", eux aussi ?
La question de la consommation "art et essai" est une problématique à part entière, qui ne tient pas de Cannes uniquement...
Copé 2027
J'ai pas vu de mensonge pareil depuis el famoso "Nous n'avons pas d'agenda politique" de Ubisoft.
Yes ! Hâte de regarder