Жуть какая. Не ожидал от amlab такого тухлого "урока". Особенно странным появление этого ролика делает то, что сам Амбалов в композиции и компоновке реально сечёт, а тут такое. Брр.. ЗЫ Всем посмотревшим сие творение срочно читать Зейгарника "Мифы о композиции"
Анечка . Увиденный образ в смолистом покрое и в танце держащий ладонь и плечо, чей запах впитался от вдохов до крови, был нежно и тихо в меня обращён. Теплом побудил к написанию строчек, внутри совершая погромы и жар, как обжиг такого сырого горшочка пыланием, веяньем женственных чар. Каштановолосый, желаемый облик, который во мне же меня пробудил, был чуду и дару в момент уподоблен, и девочку эту я вмиг полюбил! Касанием в рыцари вдруг посвятила, как акт королевы - великим мечом, и чудом каким-то юнца озарила, который зарделся и стал увлечён. Все эти черты, что ценю сокровенно и помню так долго меж крыльев, цепей, и девичью статую, что незабвенна, я буду хранить на страницах, в себе!
Свадебный оператор соблюдает правило третей, а пространство слева сумбурно. По хорошему вертикально стоящую лампу надо было не в центр лепить а на левую треть ставить - по центру она давит. Ну или надпись Амлаб вешать в верхнюю левую треть, а лампу на стол положить - как раз в нижнюю треть бы попала (почти)) Кстати, горизонт стола завален, даже без штангенциркуля заметно)
Я учусь на художника и начала заниматься фотографией,у нас при построении натюрмортов больше пространства всегда снизу(не знаю с чем это связано) из-за чего я делаю ошибки в фотографии:'( Хотела ещё добавить что очень близко обьекты к краю кадра тоже оставлять не стоит и в симметрии тоже главное не переборщить , особенно если это элементы одежды. Также раньше,как только начинала учиться рисовать я обрезала на суставах людей ,но со временем я стала немного больше места оставлять,так что с Вашими словами абсолютно согласна 😊 Большое спасибо что помогли мне найти ошибки!
Воздух над головой, хорошо если заполнение идет фактурой, например облака. Если там просто молоко, легко уйти в "death speace". Хороший ролик, все логично и не напряжно воспринимается.
Построение кадра как и всё в кинематографе- это визуальный язык, и все детали имеют свой смысл. Лучше изучить визуальную азбуку, и понимать почему и зачем. И если вам показалось, что я неуместно тут приплёл кино к свадьбам и роликам- не соглашусь. Это ведь визуальный язык, его лучше соблюдать в любых видео
All P больше спасибо за дельный совет. Но вот вопрос- эти видео я смотрю во время своей работы. А вот на чтение времени нехватает ( и не говорите если надо-найдете). Я к сожалению да же по своей работе немогу ничего прочитать, перешла на визуальный и слуховой обзор. Если еще подскажите как в сутках сделать 48 часов, то буду очень благодарна 😉💞
Так я и посоветовала видео, хоть у него и книги, которые необходимо читать всем фотографам. Но видео тоже надо отбирать, а тут примеры такие, что кровь из глаз брызжет. Если Вас это устраивает, то смотрите. Но если Вы посмотрите, что Лапин говорит про симметрию, например, или про такое тупое вписываение в двери-окна, то сами начнете понимать, что это просто глупо
All P видимо мы с вами тут активисты😂 Дело в том, что много и разнообразные модели шью и заказчики все со своими наворотами😉 . Каждый раз приходиться фоткать то процесс, то готовую вещь😤 Вы даже не представляете как это может доводить до белого коленья😱😝😂. А когда клиент показывает свои фотки с моим пошивом, так вообще хочется рвать и метать😈 . По этому я изучаю фотодело параллельно своей работе💖👌 Я рада любой информации, и вам очень благодарна за новое напутствие 💞😄😉
да , один опытный фотограф из нашего города поделился своим опытом и сказал что ему пришлось учиться композиции несколько лет , поэтому мне сначала надо научиться композиции ) Спасибо ему )
Здравствуйте, спасибо за урок-у меня вопрос-правило кадрирование человека вы говорите, что конечности не обрезаем)) но третье фото которое справа-у девушки левая рука обрезана до локтя-это нормально? Не могли бы объяснить смысл))
Всегда, когда говорят о правилах композиции в конце упоминают, что их можно нарушать. Вот интересно для каких задач или красиво или интересно будет смотреться именно нарушение правил композиции. Об этом всегда умалчивают. Спасибо )
Ахахаха за Гайдина я прям плюсую)) Очень повеселил)) В целом ничего нового, не совсем согласен как фотограф) но у каждого свое мнение ! так что молодцы)
на 3:14 он говорит что самая сильная точка правая, хотя обще принятым считается что левая. А правая только если находится 2 объекта в кадре. разве нет?
Композиция в фотографии это не цельное понятие, она состоит из нескольких элементов, а именно: композиция линейная, она несёт в себе гармонию как ясно из названия - линий, следующая композиция тоновая, проще говоря как в кадре располагаются светлые и темные тона, третья композиция цветовая, тут понятно и так, и есть ещё одна композиция - эмоциональная, она вероятно самая сложная из всех, потому что именно она рассказывает историю и отдает впечатление, настроение, суть кадра, ну и наконец общая композиция, та самая, включающая в себя все вышеперечисленные компоненты и когда все сойдётся в кадре - значит он получился. Любая из составляющих может не соответствовать золотому сечению, правилу третей, и вот в таком несоответствии может находиться ваш шедевр, просто потому, что у шедевров есть одно неотъемлимое качество, они никогда не создаются по общепринятым правилам)
5m38s - не "чуть меньше под ногами", а лицо на линии трети. Так как ноги имеют совсем не тот уровень важности как лицо, их не обязательно располагать "правльно", а вот лицо этого требует. Поэтому визуально такой кадр выглядит (почти) правильно, но не из-за правила "сверху больше, и чуть меньше под ногами", а именно из-за третей. 6m36s - две трети кадра занято размытой фигней, которая вообще никак не влияет на сюжет, фигуры людей зажаты в углу - это все противоречит тому, что вы рассказывали до этого кадра - никаких "золоты сечений", никакого внимания к главному объекту. Нельзя занимать размытым объектом центральную часто кадра, нельзя чтобы размытый объейт занимал больше четверти кадра - есть только одно исключение: когда происходит перефокусировка и внимание зрителя переводится на этот объект, чего в данном случае нет (а если бы было - то это только в случае рекламы этого "канделябра").
Вот бы для водителей создали такие правила дорожного движения специально что бы их нарушать. Если автор сказал что правила созданы что бы их нарушать значить это не правила. Зрителям насрать на эти правила, они говорят красиво или нет. Эти правила видят только фотографы и обсуждают их исключительно друг с другом.
Я бы не сказал что отсутствие над головой места делает кадр "удушающим" =) Лишнее пространство над головой чаще играет злую шутку. Человек, в частности новичок, обычно снимает из соображений "чтоб влезло", я же наоборот стараюсь учить "не бойся резать"
Коль скоро вы сильно режете осознанно, вы, естественно, можете пояснить мотивы таких решений. Что подвигает вас к удалению больших пространств вокруг объекта? В чём источник психологического хода таких решений??
Смотрю на все эти типа "правила" и понимаю, что всё это чушь несусветная. Что считать правильным или не правильным это дело вкуса каждого. Мне например многие здесь показанные так называемые не правильные композиции наоборот визуально нравятся больше, чем "правильные".
композиция не должна быть самой целью главные это идея и что именно может передать ее суть оптимально и просто должна быть история в кадре лучше думать что и как рассказать
Не одно из перечисленных композиционных приёмов не использовано к месту или правильно.... каждый из этих композиционных приёмов должен быть обоснован, а не просто бездумно применяться как в ваших примерах и как попало! Вы используете правило третей и говорите о том что его нужно использовать всегда, а теперь подумайте для чего, потому что конечности и ветки деревьев устроены якобы по золотому сечению? и что с этого? если вас послушать то менты виноваты в том что куры дохнут, в ваших словах ровно столько же логики. Правило третей придумано совсем для других целей и использовать его нужно только преследуя эти цели, а в вашем кадре с помощью золотого сечения только визуальный дисбаланс наступает в погоне за этим правилом. Говоря про горизонт, опять же очень спорно, так как горизонт зачастую может отталкиваться от положения главного сюжетно-значимого объекта или намеренно заваливаться если нужно придать определенной динамики движению в кадре, у вас же при выстраивании типа "ровного" горизонта, получается кадр абсолютно плоский как по свету так и по композиции убивая полностью многоплановость, а почему опять же? потому что вы не преследуете художественную цель, передать какой-то посыл зрителю с помощью выравнивания горизонта, а делаете горизонт ровным просто потому что он якобы "просто должен быть ровным", возможно я открою вам глаза, но абсолютно ровный горизонт как вертикально так и горизонтально нужен только той сцене которая изначально должна нести зрителю ощущение стабильности, статичности и отсутствие динамики. Идём дальше, Ритм ... тут я вообще был поражен логикой движения мысли.... "ритм вызывает у нас чувство гармонии потому что мы все живем с ритмом сердца и ритмом времени..." - что ты чёрт возьми такое несёшь и где ты это взял, кто вас блин этому поносу учит? То есть ритмично падающие капли воды на лоб по такой логике должны через какое-то время привести меня к чувству гармонии и вселенского дзэна? :))) Я поведаю тайну ритма не посвещённым и не надо благодарить меня за это, потому как используя такую логику мысли вы не скоро к ней прийдёте. Итак, ритм никакого отношения к чувству гармонии не имеет, а на самом деле может служить в ряде случаев для усиления композиции, например одинаковые объекты в кадре удаляющиеся в глубь сцены, хорошо добавляют глубины (визуального объема) этой сцене, добавляя в нее многоплановость, так же можно использовать ритм для создания так называемого контраста по геометрической форме, когда все объекты в кадре кроме визуально-главного объекта имеют одну общую характерную особенность (например форму или размер или позу или цвет и т.д.), а главный объект имеет другой вектор этой особенности, то в таком случае очень круто срабатывает одна очень интересная фитча нашего мозга, а именно наш мозг лучше любого суперкомпьютера находит отличия среди одинаковых объектов и обосновано это по всей видимости тем, что зрительная система человека должна была в дикой природе максимально быстро находить хищника среди однородных зарослей или стволов деревьев, что бы успеть убежать, таким образом эта фитча мозга помогает ему максимально быстро определить визуально-главный объект, а мозгу нравятся простые и быстрые решения, поэтому такие композиционные решения заходят на ура нашему мозгу..... Далее, всегда нужно оставлять негативное пространство над головой модели..... кто вам это сказал или чем это обосновано или что вы этим приёмом хотите сказать зрителю? а как же постоянное кадрирование по лбу в кинематографе? Достаточно часто действительно нужно оставлять воздух в кадре (если не стоит цели создать давящее и угнетающее ощущение у зрителя от наблюдаемой сцены), но конкретно в вашем случае кадр который по вашему мнению снят неправильно (слева), на самом деле является лучше чем тот что справа, так как конкретно в этом кадре, захватывая много воздуха, вы просто захватили большой кусок однородно белого неба и при этом за счёт контраста по площади светового пятна, автоматически сделали этот кусок визуально-главным объектом, который в первую очередь забирает на себя внимание....
Следующий композиционный приём это Рамка.... здесь у вас вообще беда постановкой кадра и в опять же вновь нет никакого понимания для чего данный композиционный приём может служить, а используете его только ради того чтобы использовать (и кстати так же нет понимания силуэтных кадров и мне совершенно не понятны задачи ваших силуэтных кадров с женихом и невестой.... что там является главным объектом и что я должен рассматривать если жених с невестой в силуэте и не имеют деталей... короче одним словом, снимаете лижбы показать что это силуэты и здесь использована рамка, а для чего и что это должно нести зрителю и что он должен рассматривать на таких снимках лично мне не понятно, так как в силуэте нет деталей и он точно не главный объект, тогда по всей видимости главным объектом должен стать фон на котором есть что-то интересное, но там просто тупо пересвеченные оконные раммы и я в диком ужасе от задумки автора, потому что абсолютно не понимаю что хотел показать автор).... итак, приём Геометрические рамки... по вашим словам использование рамок должно привлекать внимание зрителя..... а за счёт чего? видимо у вас понятия абсолютно об этом нет и именно поэтому вы снимаете Лёшу Гайдина в рамках, а они у вас абсолютно не работают, так как нет понимания как, для чего и с помощью каких средств она должна работать и для чего вообще ее нужно использовать... посмотрите на кадры с Лёшей Гайдиным.... там есть контраст между содержимым рамки и её окружением?.... там этого контраста и близко нет, почему тогда там должна работать рамка и зачем она там вообще, если нет отделения по свету или по цвету, а всё просто сливается вместе воедино, а на последнем снимке с моделью в желтой кофте вообще финиш, арка используется в качестве рамочной композиции чтобы акцентировать внимание на модели стоящей в этой рамке, но по сути главным объектом в кадре становится задний фон в этой рамке, так как он состоит из контрастных пятен, которые на много контрастнее самой модели.... одним словом все композиционные приёмы рассказанные в этом видосе, используются в корне не верно и самое главное что по всей видимости автор использует эти приёмы ради самих этих приёмов, что по сути не только в корне неверно, но и бессмысленно, поскольку каждый из этих приёмов, самое главное, должен быть обоснован (о чём в этом видео даже не заходила речь) и применяться для выполнения конкретной задачи или для создания нужного ощущения у зрителя.
Если уча других, себя не может показать в хорошей композиции и цветокорекции, то нет смысла слушать такого теоретика. Любой мало мальский фотограф увидит, насколько плохо поставлено у Михаила освещение.
Правила не созданы, чтобы их нарушать, что за глупое выражение. Правила созданы для того, чтобы их соблюдать. В этом видео я услышал только РЕКОМЕНДАЦИИ, вот их уже нарушать можно.
с композицией на уроках по рисунку учат. ты даже половину не сказал.. а вот самый главный ваш косяк , это лампы отвлекающие на себя внимание, если ты оператор то должен это знать, аш глаза режет.
Я возмущен! Ну почему это правило только для фотографии и видео? А как же мы, художники? Видимо прогрессивная молодежь, только бы им на кнопочки нажимать да фоткать .... фу
Ребят, делитесь впечатлениями и желаниями 😚
и не сидите в выходные без дела - смотрите курсы -- goo.gl/NqaNv7
amlab.me да да, не седите без дела берите камеры в руки и снимайте, снимайте, снимайте лишь практика!!! Оставьте курсы на непогоду)
amlab.me
Спасибо вам за внимание. А вот поглядите - может инетересен этот стрим будет - ruclips.net/video/j5vXPVR6MNQ/видео.html
Жуть какая. Не ожидал от amlab такого тухлого "урока". Особенно странным появление этого ролика делает то, что сам Амбалов в композиции и компоновке реально сечёт, а тут такое. Брр.. ЗЫ Всем посмотревшим сие творение срочно читать Зейгарника "Мифы о композиции"
7 правил:
Ровный горизонт 1:28
Золотое сечение 2:16
Симметрия 3:12
Кадрирование по человеку 4:00
Ритм 4:47
Пространство в кадре 5:16
Рамочная композиция 6:00
Перила - это не горизонт. Это способ придать изображению глубину. Перспектива.
Питер Уорд "композиция кадра в кино и на телевидение" очень познавательная книга.
Спасибо за совет!
Анечка
.
Увиденный образ в смолистом покрое
и в танце держащий ладонь и плечо,
чей запах впитался от вдохов до крови,
был нежно и тихо в меня обращён.
Теплом побудил к написанию строчек,
внутри совершая погромы и жар,
как обжиг такого сырого горшочка
пыланием, веяньем женственных чар.
Каштановолосый, желаемый облик,
который во мне же меня пробудил,
был чуду и дару в момент уподоблен,
и девочку эту я вмиг полюбил!
Касанием в рыцари вдруг посвятила,
как акт королевы - великим мечом,
и чудом каким-то юнца озарила,
который зарделся и стал увлечён.
Все эти черты, что ценю сокровенно
и помню так долго меж крыльев, цепей,
и девичью статую, что незабвенна,
я буду хранить на страницах, в себе!
Свадебный оператор соблюдает правило третей, а пространство слева сумбурно. По хорошему вертикально стоящую лампу надо было не в центр лепить а на левую треть ставить - по центру она давит. Ну или надпись Амлаб вешать в верхнюю левую треть, а лампу на стол положить - как раз в нижнюю треть бы попала (почти)) Кстати, горизонт стола завален, даже без штангенциркуля заметно)
Ну так оператор то свадебный. И так сойдёт
Я не видео оператор ни фотограф…
Есть вопрос как выстроить два стола по горизонту, если они не являють паралельними в пространстве?
6:20 Гайдин - красавчик, спас весь ролик!
Это одно из самых полезных видео на тему фотографии, которое я когда-либо видела! Спасибо огромное
Лаконично, с практическими примерами, с классными музыкальными переходами (хоть порой и с рассинхроном). Спасибо за материал. Приятно смотреть
Благодарю за интересную информацию ❤
Класс! По мне, так такие видео гораздо полезнее стримов. Без дела не сидим. Спасибо!
СпасиБо’
Отличное видео! Спасибо огромное! 👍👍👍
Спасибо за полезное видео! Коротко и ясно.
Отличный ролик, коротко с примерами и по сути базовые моменты компазиции раскрыты.
Спасибо! Правило кадрирования по человеку было для меня новым 👍
Спасибо)
Лампа по центру огонь
Очень толково. Михаил однозначно молодец!
ТОП 20 Ошибок Оптики! Буду ждать как Хатико!
Я учусь на художника и начала заниматься фотографией,у нас при построении натюрмортов больше пространства всегда снизу(не знаю с чем это связано) из-за чего я делаю ошибки в фотографии:'(
Хотела ещё добавить что очень близко обьекты к краю кадра тоже оставлять не стоит и в симметрии тоже главное не переборщить , особенно если это элементы одежды.
Также раньше,как только начинала учиться рисовать я обрезала на суставах людей ,но со временем я стала немного больше места оставлять,так что с Вашими словами абсолютно согласна 😊
Большое спасибо что помогли мне найти ошибки!
Спасибо вам за обратную связь❤️
Как все сложно, но очень интересно
короткое и насыщенное информацией видео, спасибо большое
очень полезно! Спасибо!
Спасибо огромное!!!!
Автор даже сидит в кадре очень гармонично.
Благодарю
Спасибо за урок!
но подскажите пожалуйста, как вы добиваетесь эффекта дымки на видео? В самом вашем видео, этот эффект бархатистости присутствует.
Воздух над головой, хорошо если заполнение идет фактурой, например облака. Если там просто молоко, легко уйти в "death speace". Хороший ролик, все логично и не напряжно воспринимается.
маленькая поправочка "dead space"
Шикарное видео. Добавил в избранное!
Супер, спасибо!
Спасибо 👍
Построение кадра как и всё в кинематографе- это визуальный язык, и все детали имеют свой смысл. Лучше изучить визуальную азбуку, и понимать почему и зачем. И если вам показалось, что я неуместно тут приплёл кино к свадьбам и роликам- не соглашусь. Это ведь визуальный язык, его лучше соблюдать в любых видео
я только такую изучала kiev.detivgorode.ua/natsionalnij-hudozhnij-muzej-ukrayini-1/vizualna-abetka-dlya-ditej-6-7-rokiv-2/
Вы осознаёте смысл фразы:"... соблюдать визуальный язык..."?
Я вижу тут собрались "денозавры"(без обид😉)
А нам начинающим😄 надо уроков по композиции, еще композиции и еще больше композиции 😂😂😂👌
читайте книги, а не смотрите самоучек. Ну или хотябы посмотрите лекции Лапина (есть в свободном доступе).
All P больше спасибо за дельный совет. Но вот вопрос- эти видео я смотрю во время своей работы. А вот на чтение времени нехватает ( и не говорите если надо-найдете). Я к сожалению да же по своей работе немогу ничего прочитать, перешла на визуальный и слуховой обзор. Если еще подскажите как в сутках сделать 48 часов, то буду очень благодарна 😉💞
Так я и посоветовала видео, хоть у него и книги, которые необходимо читать всем фотографам. Но видео тоже надо отбирать, а тут примеры такие, что кровь из глаз брызжет. Если Вас это устраивает, то смотрите. Но если Вы посмотрите, что Лапин говорит про симметрию, например, или про такое тупое вписываение в двери-окна, то сами начнете понимать, что это просто глупо
All P видимо мы с вами тут активисты😂 Дело в том, что много и разнообразные модели шью и заказчики все со своими наворотами😉 . Каждый раз приходиться фоткать то процесс, то готовую вещь😤 Вы даже не представляете как это может доводить до белого коленья😱😝😂. А когда клиент показывает свои фотки с моим пошивом, так вообще хочется рвать и метать😈 . По этому я изучаю фотодело параллельно своей работе💖👌 Я рада любой информации, и вам очень благодарна за новое напутствие 💞😄😉
да , один опытный фотограф из нашего города поделился своим опытом и сказал что ему пришлось учиться композиции несколько лет , поэтому мне сначала надо научиться композиции ) Спасибо ему )
Здравствуйте, спасибо за урок-у меня вопрос-правило кадрирование человека вы говорите, что конечности не обрезаем)) но третье фото которое справа-у девушки левая рука обрезана до локтя-это нормально? Не могли бы объяснить смысл))
Дацан ринпоче-багша)) родное промелькнуло на 5й минуте
Всегда, когда говорят о правилах композиции в конце упоминают, что их можно нарушать. Вот интересно для каких задач или красиво или интересно будет смотреться именно нарушение правил композиции. Об этом всегда умалчивают. Спасибо )
Vladimir Lastovskiy чуть не написал похожий комментарий)
можешь посмотреть видео собатовского про правилу 180 градусов там показаны ошибки и они очень хорошо выглялят так как это мастера
Нарушение общепринятых правил привлекает внимание. Зрителя, читателя, слушателя... прокуратуру)
Правила - это "костыли" для новичков. После изучения - отбросить и топать самостоятельно)
Класс, спасибо
спасибо за видео очень полезно)
Лёха записывал джинглы 100%!
Благодарю! очень понравилось! подписался уже давно
Знакомая локация)
Очень толково!
Ахахаха за Гайдина я прям плюсую)) Очень повеселил))
В целом ничего нового, не совсем согласен как фотограф) но у каждого свое мнение ! так что молодцы)
Полезное видео
👍
Спасибо!
что за ударка на фоне играет?
Жаль что курса нет от него
на 3:14 он говорит что самая сильная точка правая, хотя обще принятым считается что левая. А правая только если находится 2 объекта в кадре. разве нет?
Вообще нет таких правил.
А почему все кадры вами показанные плавают? Вы снимаете без штатива?
Самый хороший способ зарабатывания в фотоделе это ф.курсы.Все есть,все разжовано,но купи курс ещё раз получишь тоже.
А есть какая-то научная база или статистическое подтверждение того, что правило золотого сечения работает?
Научной базы нет. Есть статистическо-эмпирическая.
Что интересно по правилу резать нужно не по суставам, в примерах несколько фото с порезанными по суставам)))
Композиция в фотографии это не цельное понятие, она состоит из нескольких элементов, а именно: композиция линейная, она несёт в себе гармонию как ясно из названия - линий, следующая композиция тоновая, проще говоря как в кадре располагаются светлые и темные тона, третья композиция цветовая, тут понятно и так, и есть ещё одна композиция - эмоциональная, она вероятно самая сложная из всех, потому что именно она рассказывает историю и отдает впечатление, настроение, суть кадра, ну и наконец общая композиция, та самая, включающая в себя все вышеперечисленные компоненты и когда все сойдётся в кадре - значит он получился.
Любая из составляющих может не соответствовать золотому сечению, правилу третей, и вот в таком несоответствии может находиться ваш шедевр, просто потому, что у шедевров есть одно неотъемлимое качество, они никогда не создаются по общепринятым правилам)
Композиция в фото и видео - это про границы кадра и центр (центры) внимания
Правило третей даже в самом видео реализовано)
2:00 Заваленый горзионт - это эпик вин! Так-то "завалеННый"
Пропроции "золотого сечения" - 1,616...
Прпорции "третей" - 1,5.
Похоже, не все это знают.
5m38s - не "чуть меньше под ногами", а лицо на линии трети. Так как ноги имеют совсем не тот уровень важности как лицо, их не обязательно располагать "правльно", а вот лицо этого требует. Поэтому визуально такой кадр выглядит (почти) правильно, но не из-за правила "сверху больше, и чуть меньше под ногами", а именно из-за третей. 6m36s - две трети кадра занято размытой фигней, которая вообще никак не влияет на сюжет, фигуры людей зажаты в углу - это все противоречит тому, что вы рассказывали до этого кадра - никаких "золоты сечений", никакого внимания к главному объекту. Нельзя занимать размытым объектом центральную часто кадра, нельзя чтобы размытый объейт занимал больше четверти кадра - есть только одно исключение: когда происходит перефокусировка и внимание зрителя переводится на этот объект, чего в данном случае нет (а если бы было - то это только в случае рекламы этого "канделябра").
я думаю если кадр длится секунды 3-4, то красиво и с полуразмытым фоном почти на всю картинку. Но следующий кадр должен быть тогда крупным планом
Фотография это искусство, а в искусстве правил быть не может, а может быть только гармония и красота
Субъективно.
Почему кадрируешь по суставам? А здесь арочная композиция)
самый лучший фотограф, это художник. идите учиться в художественную школу, там все расскажут и покажут.
Художник не умеет рисовать светом)
Вот бы для водителей создали такие правила дорожного движения специально что бы их нарушать. Если автор сказал что правила созданы что бы их нарушать значить это не правила. Зрителям насрать на эти правила, они говорят красиво или нет. Эти правила видят только фотографы и обсуждают их исключительно друг с другом.
Зеркальная композиция это ерунда Ну а так плюсик и подписка
Начинать представление себя со слов "свадебный" ..это плохая идея )
почему?)
Да почему?
Золотое сечение, правило третей... Может пора уже созидать. Сколько можно сечь и третировать!
Я бы не сказал что отсутствие над головой места делает кадр "удушающим" =) Лишнее пространство над головой чаще играет злую шутку. Человек, в частности новичок, обычно снимает из соображений "чтоб влезло", я же наоборот стараюсь учить "не бойся резать"
Коль скоро вы сильно режете осознанно, вы, естественно, можете пояснить мотивы таких решений. Что подвигает вас к удалению больших пространств вокруг объекта? В чём источник психологического хода таких решений??
1:48
Задняя полка заваливает горизонт. Мастер 80 левела. :))
Смотрю на все эти типа "правила" и понимаю, что всё это чушь несусветная. Что считать правильным или не правильным это дело вкуса каждого. Мне например многие здесь показанные так называемые не правильные композиции наоборот визуально нравятся больше, чем "правильные".
@meawn Что такое вкус ? Вкус то, что нравится вам ? А то, что нравится мне, это отсутствие вкуса ?
Так, стоп, правило третей ведь разбивает кадр на 9 частей, а золотое сечение - уже другое правило
Всё равно теорема Эскобара работает и там и там.
композиция не должна быть самой целью главные это идея и что именно может передать ее суть оптимально и просто должна быть история в кадре лучше думать что и как рассказать
Это для видео.
90% вода о том, как мужик гуляет по городу под музыку из старых тв передач.
5% примеры кадров
5% полезного
золотое сечение это не правило третей
Трети - это не золотое сечение
Автору пофиг, как и на перспективу, которая делает горизонтальные линии непараллельными границам кадра)
Операторы фотографы сами лампу за спиной поместили и себя забледнили на фоне, видео это что записали
ВСмысле правило золотого сечения еще называют правилом третей? ЭЭЭэммм??? что)
Не одно из перечисленных композиционных приёмов не использовано к месту или правильно.... каждый из этих композиционных приёмов должен быть обоснован, а не просто бездумно применяться как в ваших примерах и как попало! Вы используете правило третей и говорите о том что его нужно использовать всегда, а теперь подумайте для чего, потому что конечности и ветки деревьев устроены якобы по золотому сечению? и что с этого? если вас послушать то менты виноваты в том что куры дохнут, в ваших словах ровно столько же логики. Правило третей придумано совсем для других целей и использовать его нужно только преследуя эти цели, а в вашем кадре с помощью золотого сечения только визуальный дисбаланс наступает в погоне за этим правилом. Говоря про горизонт, опять же очень спорно, так как горизонт зачастую может отталкиваться от положения главного сюжетно-значимого объекта или намеренно заваливаться если нужно придать определенной динамики движению в кадре, у вас же при выстраивании типа "ровного" горизонта, получается кадр абсолютно плоский как по свету так и по композиции убивая полностью многоплановость, а почему опять же? потому что вы не преследуете художественную цель, передать какой-то посыл зрителю с помощью выравнивания горизонта, а делаете горизонт ровным просто потому что он якобы "просто должен быть ровным", возможно я открою вам глаза, но абсолютно ровный горизонт как вертикально так и горизонтально нужен только той сцене которая изначально должна нести зрителю ощущение стабильности, статичности и отсутствие динамики. Идём дальше, Ритм ... тут я вообще был поражен логикой движения мысли.... "ритм вызывает у нас чувство гармонии потому что мы все живем с ритмом сердца и ритмом времени..." - что ты чёрт возьми такое несёшь и где ты это взял, кто вас блин этому поносу учит? То есть ритмично падающие капли воды на лоб по такой логике должны через какое-то время привести меня к чувству гармонии и вселенского дзэна? :))) Я поведаю тайну ритма не посвещённым и не надо благодарить меня за это, потому как используя такую логику мысли вы не скоро к ней прийдёте. Итак, ритм никакого отношения к чувству гармонии не имеет, а на самом деле может служить в ряде случаев для усиления композиции, например одинаковые объекты в кадре удаляющиеся в глубь сцены, хорошо добавляют глубины (визуального объема) этой сцене, добавляя в нее многоплановость, так же можно использовать ритм для создания так называемого контраста по геометрической форме, когда все объекты в кадре кроме визуально-главного объекта имеют одну общую характерную особенность (например форму или размер или позу или цвет и т.д.), а главный объект имеет другой вектор этой особенности, то в таком случае очень круто срабатывает одна очень интересная фитча нашего мозга, а именно наш мозг лучше любого суперкомпьютера находит отличия среди одинаковых объектов и обосновано это по всей видимости тем, что зрительная система человека должна была в дикой природе максимально быстро находить хищника среди однородных зарослей или стволов деревьев, что бы успеть убежать, таким образом эта фитча мозга помогает ему максимально быстро определить визуально-главный объект, а мозгу нравятся простые и быстрые решения, поэтому такие композиционные решения заходят на ура нашему мозгу..... Далее, всегда нужно оставлять негативное пространство над головой модели..... кто вам это сказал или чем это обосновано или что вы этим приёмом хотите сказать зрителю? а как же постоянное кадрирование по лбу в кинематографе? Достаточно часто действительно нужно оставлять воздух в кадре (если не стоит цели создать давящее и угнетающее ощущение у зрителя от наблюдаемой сцены), но конкретно в вашем случае кадр который по вашему мнению снят неправильно (слева), на самом деле является лучше чем тот что справа, так как конкретно в этом кадре, захватывая много воздуха, вы просто захватили большой кусок однородно белого неба и при этом за счёт контраста по площади светового пятна, автоматически сделали этот кусок визуально-главным объектом, который в первую очередь забирает на себя внимание....
Следующий композиционный приём это Рамка.... здесь у вас вообще беда постановкой кадра и в опять же вновь нет никакого понимания для чего данный композиционный приём может служить, а используете его только ради того чтобы использовать (и кстати так же нет понимания силуэтных кадров и мне совершенно не понятны задачи ваших силуэтных кадров с женихом и невестой.... что там является главным объектом и что я должен рассматривать если жених с невестой в силуэте и не имеют деталей... короче одним словом, снимаете лижбы показать что это силуэты и здесь использована рамка, а для чего и что это должно нести зрителю и что он должен рассматривать на таких снимках лично мне не понятно, так как в силуэте нет деталей и он точно не главный объект, тогда по всей видимости главным объектом должен стать фон на котором есть что-то интересное, но там просто тупо пересвеченные оконные раммы и я в диком ужасе от задумки автора, потому что абсолютно не понимаю что хотел показать автор).... итак, приём Геометрические рамки... по вашим словам использование рамок должно привлекать внимание зрителя..... а за счёт чего? видимо у вас понятия абсолютно об этом нет и именно поэтому вы снимаете Лёшу Гайдина в рамках, а они у вас абсолютно не работают, так как нет понимания как, для чего и с помощью каких средств она должна работать и для чего вообще ее нужно использовать... посмотрите на кадры с Лёшей Гайдиным.... там есть контраст между содержимым рамки и её окружением?.... там этого контраста и близко нет, почему тогда там должна работать рамка и зачем она там вообще, если нет отделения по свету или по цвету, а всё просто сливается вместе воедино, а на последнем снимке с моделью в желтой кофте вообще финиш, арка используется в качестве рамочной композиции чтобы акцентировать внимание на модели стоящей в этой рамке, но по сути главным объектом в кадре становится задний фон в этой рамке, так как он состоит из контрастных пятен, которые на много контрастнее самой модели.... одним словом все композиционные приёмы рассказанные в этом видосе, используются в корне не верно и самое главное что по всей видимости автор использует эти приёмы ради самих этих приёмов, что по сути не только в корне неверно, но и бессмысленно, поскольку каждый из этих приёмов, самое главное, должен быть обоснован (о чём в этом видео даже не заходила речь) и применяться для выполнения конкретной задачи или для создания нужного ощущения у зрителя.
Почему многие компоновку кадра называют композицией. Это разные понятия. Правило третей и прочее как раз и относится к компоновке кадра.
Компоновка - процесс создания композиции.
Редактора в амлаб так и не взяли=(
Эльдар ты где Я Абай
1:46 не очень удачное сравнение, тут больше похоже на три четверти ракурс, нежели заваленный горизонт.
преподаватель амлаб точка мЕ )))
Если уча других, себя не может показать в хорошей композиции и цветокорекции, то нет смысла слушать такого теоретика. Любой мало мальский фотограф увидит, насколько плохо поставлено у Михаила освещение.
Современные фотографы кроме портретов что нибудь еще умеют снимать?
Агент Сми ептиль
Кто от училки ставь лайк
5:46 левый фрагмент - русское кино так и снимают.
Правила не созданы, чтобы их нарушать, что за глупое выражение. Правила созданы для того, чтобы их соблюдать. В этом видео я услышал только РЕКОМЕНДАЦИИ, вот их уже нарушать можно.
Много болтовни не о чем...
Прям выбешивает эта перебивка "роковая". Местами практически ничего не сказал про то или иное правило.
Лично я для себя не чего не вынес полезного
Очередной свадебный фотограф, который сказал несколько очевидных вещей и прорекламировал свой курс.
Уфффф слишком скучно, болтаешь
с композицией на уроках по рисунку учат. ты даже половину не сказал.. а вот самый главный ваш косяк , это лампы отвлекающие на себя внимание, если ты оператор то должен
это знать, аш глаза режет.
Арочная композиция? Братан, оставайся свадебным оператором... Это называется обрамление основного объекта съемки.
Ложные убеждения.
Первый же кард в видео обучение просто ужасен, колхозник иди сам поучись
Фигня!Нет никаких правил!)))...
Я возмущен! Ну почему это правило только для фотографии и видео? А как же мы, художники? Видимо прогрессивная молодежь, только бы им на кнопочки нажимать да фоткать .... фу
Один вопрос, что вы тут делаете? Канал про фото и видео а не про художников и ИЗО
Спасибо!
Спасибо!