Si un cantante que a los 59 años cantaba los DO 5 con mas resonancia que la del 99% de los cantantes actuales te dice que esta es la correcta tecnica vocal, entonces no me interesa lo que diga cualquier profesor trucho de canto, las palabras del mejor tenor del siglo XX son sagradas.
@@charsguitar0123 ahora se valen de muchos estudios que se olvidan de lo básico, la respiración, la articulación, la entonación ,la colocación de la voz y el tiempo
Esto es amor al arte del canto. Muchos profesores no se atreven a enseñar todo lo que saben por miedo a que sus estudiantes los superen, pero Kraus no se reserva nada y explica con tanta humidad y profesionalismo. Verdaderamente este tenor es un maestro. Gracias por esas ideas y conceptos tan incisivos. Bravo!!! }
No se si Kraus era consciente que estaba haciendo historia con esta entrevista. Uno de los mejores tenores del mundo enseñándo su técnica con total transparencia y claridad. Ni un minuto perdido el video cátedra total de inicio a fin. Cuanta falta haces al mundo maestro Alfredo Kraus.
Yo estudie tecnica de canto 2 años. Pero, siempre me mantuve cantando y escuchando mucha música todo el día, y al aplicar los ejercicios de impostación que aprendí en esos dos años, me di cuenta que con la vocal i era mucho más fácil llegar a las notas altas, no había esfuerzo extra en la garganta y las notas vibraban bastante. Estoy muy sorprendida al escuchar que debemos tratar de colocar todas las demas vocales en esa misma altura, pues a mi me enseñaron que cada vocal tiene su posición y cada vez que cantaba la "a" y la "o", mi voz se apagaba, me dolía la garganta y me era muy difícil llegar a los agudos. ¡Gacias maestro, me ha servido de mucho escuchar esta clase, lo aplicaré conmigo y ahora con mi hija que también estudia canto!
Tal cual.Y lo loco,es que es verdad. Otra cosa, que me llamó la atención, es levantar los pómulos y ayudar sobre todo a la "a". El que sabe,sabe. Saludos
El mejor Tenor del Siglo XX. Sin lugar a dudas. Manejaba la Técnica Alemana y la Italiana y seguramente mucho más. En sus clases no solo enseñaba, si no que además guiaba a los estudiantes para que aprovecharan su tipo de voz y cantaran lo que les favorecìa. No se prestaba a las tonterìas del marketing. Respetò su arte y se respetò a sí mismo.
Bendito sea don Alfredo Kraus!!!...que fran "señor artìsta" que fue!!!BRAVISSIMO!!!(Luri-Volpi llamaba a su tècnica respiratoria "intercostal-diafragmatica";don Alfredo no recuerda el termino aqui,pero fue èl mismo quien nos lo enseñò)
Me toco oir muy temprano en los 50 a el gran maestro del bello canto Alfredo Kraus Trujillo ,para ese entoces yo era un mosalbete pero mi padre compro una hermosa radiola cuando todavia habia muchas limitaciones y la gran emisora era La voz Dominicana ,y cuando esta se transformo en planta televisora para su celebracion se trajeron grandes luminarias y claro Don Alfredo fue una de ellas.
Pero que forma mas clara de explicar y breve pero con mucho sentido y lo se mas que claro porque estoy trabajando mi voz de cabeza y aprendiendo a subir el sonido a la parte de mi mascara 👏👏👏👏 se le agradece porque algunos son mesquinos con el conocimiento
Sin mentirles, vi este video hace aproximadamente 7 años, y despues de tanto embarrarla y buscar, hasta hace un año logre encontrar la postura de "I" de manera adecuada, y fue como volver a nacer en el canto, ahora trabajo por poner todos los sonidos en esa altura, pero sin duda, hay un cambio abismal a la hora de sentir como tu voz resuena sin ningun tipo de presion muscular... Saludos.
Para mi la i y la o es un poco difícil sin embargo no tengo problemas con las demás me podrías decir que ejercicios hiciste para colocar las demás vocales a la altura de la i
perfezionista . parole sante ! è vero, la vocale ''I'' fa delle meraviglie! purtroppo oggigiorno i maestri nella loro grande parte parlano soltanto della ''U'' e la tecnica dell'affondo cioè chiedono ''spazio,spazio,spazio...'' purtroppo sono pochi maestri che conoscono la tecnica della ''I''... Grande Kraus ! fenomeno !
@@Josenaveda00000 aprender no significa emular su voz ni cantar como él. Al igual que aprender ajedrez no me hace un Magnus Carlsen. Conocer de técnica no significa poder emular en tus músculos, tu oído, tu mente o tu voz, las capacidades de nuestros maestros. ¿Se entiende, no?
Alfredo Kraus habla de técnica vocal - IMPERDIBLE LA IMPOSTACIÓN QUÉ ES Y POR QUÉ SE HABLA DE QUE NO ES IGUAL LA IMPOSTACIÓN DEL "HABLA" A LA IMPOSTACIÓN DEL "CANTO" MAY 8, 2014
Al final, la parte de la paciencia sirve para cualquier cosa nueva que uno haga. Cómo él bien dice, al principio puede parecer que todo es abrumador, pero al final se consigue. Que gran tipo era don Alfredo Kraus!!
desplegados los misterios del canto en palabras tan sencillas fáciles de entender pero en la practica es otro cantar, pero sin prisa y con mucha paciencia lograré conquistar ese mundo del canto gracias maestro donde quiera que esté.
Bravo, siempre tan útil don Alfredo con su claridad acerca de la técnica vocal (que suerte tuve de estudiar con él!!!). Viva Afredo Kraus Trujillo, maestro de maestros!!!!
Daniel Pita Si realmente tuve much suerte de conocerle y estudiar con él. Si me permites, mira a Ezio Pinza , también bajo como tu. Se le entiende todo (tiene una técnica vocal similar a la de don Alfredo, pese a lo diferente del registro. Mira incluso su "Some enchanting evening", cunado habla antes de cantar, entiendes donde pone la voz...en la "i" famosa de don Alfredo!!!) Un abrazo grande. Saludos
John Schofield Gracias porque me ha gustado pero la verdad es que me gustan los agudos de vosotros los tenores y me gustaría tener como segundo registro tenor porque me encanta la Opera desde hace años y nunca fui a clases de canto las letras oa las uso para ayudarme a entonar los graves de mi registro de voz bajo y la letra i la uso para que me ayude a mejorar mis agudos de mi registro de voz bajo
Estimado Daniel; la técnica es la misma para todas las voces como decía don Alfredo (utilizando la colocación de la vocal "i" en español, es donde luego, cual juego de mesa, se colocan todas las otras vocales, es decir "e","a", "u" y "o", que ahí si se hace como una "a" oscura a la francesa). Hay que evitar caer en la garganta; se tenga el registro que se tenga.La "i" coloca la voz en los resonadores faciales y naso-faringeos; detrás de los que hay hueso poroso y por ende, con resonancia. Así mismo, la cavidad bucal, en especail la del paladar alto, debe de formar una "caja de resonancia" que de espacio y salida (por la boca) a cada emisión sonora de nuestra voz. Todo con un apoyo de respiración intercostal-diafragmática (como respira y llora un bebé cuando pide su leche, debajo de las costilas ). Vamos, fuerza, a buscar un buen maestro de impostación vocal, y a seguir la vocación del canto...no deje usted pasar el tiempo. Día a día, hora tras hora, con paciencia y buen humor, seguro alcanzará sus metas. Muy Feliz Navidad , su amigo John Schofield (tenor).
MAGISTRAL, yo antes trabajaba con la técnica de empujar y ahora descubrí la que describe el maestro y de esa manera, empujando hacia afuera, llego a los graves de mi registro como soprano, do central, por ejemplo, sin que se vaya hacia atrás, sino que la voz sale con el sostén del diafragma, obviamente con un volúmen menor del de una mezzo, pero está colocado, eso es fantástico!
Bravo Maestro Kraus, aunque ya no esté con nosotros pero sus palabras son un vertedero de sabiduria que sigue teniendo un valor inconmensurable y que muchos cantantes nobeles y otros ya con experiencia deberian seguir al pie de la letra, saludos donde quiera que este!!!
Muy muy buenas estas lecciones, me agrada ver que tengo una vision de la tecnica muy parecida a la de Kraus aun cantando estilos muuuy diferentes. Sin duda, una grandiosa voz la suya y una suerte para nosotros escucharla.
Al escucharle de nuevo,se refiere a la "respiraciòn intercostal diafragmatica"(en su CD de clase maestra en 1990 en el teatro Bracaccio de Roma,ahi menciona este termino que le sugiriò Lauri-Volpi al inicio de su carrera)
Claro, yo pensé lo mismo en cuanto a la respiración. John, aprovecho para consultarte algo (estudié canto popular varios años). No terminé de entender algo que dice Kraus en cuanto al "apoyo" con el diafragma. Cuando dice que hay que apoyar para sostener el sonido... ¿ eso sería que luego de cargar el aire debemos empujar con el diafragma levemente "hacia abajo" , digamos ? o hacer que quede allí ? (a mi me habían enseñado entrar levemente el vientre, o sea como para darle un "piso"). Gracias, Saludos
+Santiago Barcelo Estimado Santiago,es correcto lo que le enseñaron;mantener el diafragma como cuando se da una respiraciòn profunda...al dar los agudos,pensar que "se de un paso hacia abajo,buscando piso",donde mantener la emisiòn alta(ojo,no en la nariz ..."se canta en el mismo lugar donde se habla;claro,donde habla con claridad,detras de los dientes superiores,no en la garganta...el lugar es donde se pronuncia la "i"(o mejor "ni").Espero haberle ayudado.Saludos
John Schofield podrías ayudarme a conseguir algún vídeo del maestro Krauss ( tengo que cantar un Do sobreagudo y no me gusta como me sale. al Si llego cómodo; pero el Do me asusta). alguien podría ayudarme? gracias
JORGE sanyu Aqui en youtube puedes ver el Ames amis con 9 Do di petto(igual mira la clase maestra de Salvatore Fisichella;ahi explica que los agudos deben ser atacados alla arriba detras de la campanilla...donde tiene su punto màs alto el paladar...donde bodtezas).Espero te ayude.Daludos
Cantaba muy bien.Pero como profesor unico profesor que trabaja con la I.Destructor de gargantas.Insolito abrir la voz por arriba del pasaje.Cualquiera.
Que belleza encontrar este video donde este grande del canto deja sus conocimientos de la técnica de la impostacion vocal. Gracias a Dios en México ya hay un lugar en donde se enseña esta técnica vocal, justo de lo que está hablando Alfredo Kraus. 😉 La voz no se pierde cuando se usa esta técnica, cuando se canta en falsete si hay un grande riesgo de dañar las cuerdas vocales, la técnica de impostacion es diafragma y resonadores "voz en máscara", tal como lo explica Alfredo Kraus.
Sin desperdicio palabra por palabra. Gracias por la publicacion de este master.
7 месяцев назад+1
Es que las "cajas" de las que habla no tienen nada que ver con el canto. La mayor "caja resonadora" es el espacio en el faringe. Uno puede sentir sensaciones en la nariz o incluso en los senos pero allí no succede una amplificación del sonido. De hecho esas cavidades están llenas de cosas que absorben el sonido. Muchos de los grandes maestros estaban convencidos en una cosa que no es...
Hombre sabio como pocos van quedando. Cuánta caballerosidad, humildad y claridad. En pocos minutos, una inmensa enseñanza que implica, en la historia del canto, décadas de estudio, ensayos y trabajo. 👍👍👍👍👍👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻🌷🌷🌷🌻🌻🌻🌹🌹🌹💐💐💐
Ahora esto va para todos algunos que usan el falsete quizá sea para intentar imitar a los castrati. en el pasado y actualmente en Italia es ilegal la castración. Los castrati son niños que han sido castrados para que conservarán la voz infantil ya que con unos estudios adecuados conseguían superar el registro de voz llamado tenor para ser contratenores y Carlo Broschi Farinelli era uno de los castrati. A mí me encanta el registro de voz tenor pero me siento fascinado por el registro de voz llamado contratenor. Sí quieren escuchen la aria titulada Lascia ch'io pianga cantada por Carlo Broschi Farelli porque a mí la aria de Handel titulada Lascia ch'io pianga me encanta y me fascina cuando la escucho cantada por Carlo Broschi Farinelli
La u!? Q dolor! Yo cuando empecé posicionaba mucho en la o. Es miedo a abrir porque al final cuando uno está empezando da miedo el agudo. Hay q superar eso y cantar sin miedo. Si hay fallo se repite hasta q salga bien y así todo el rato!
Mario del Monaco vocalizaba unos 3 meses con la U para afianzar la posición de la laringe y otros 3 con la E para trabajar el squillo. Los ejercicios de Lamperti se realizan con la A. Guelfi apuesta por la I. A cada cantante le sirve más una vocal que otra, no hay términos absolutos. De hecho, las vocales A, E y O que Kraus hace tomando la posición de la I suenan muy nasales.
Somebody please, please please, do the good deed and add subtitles in English please, there is almost nothing about this great man in English. Please share his wisdom with us.
(Native English and Spanish speaker here) I'm sorry, whenever a spanish speaker goes to the USA (I'm not saying you're from there) you force him or her to learn english, and when they go to a spanish speaking country they don't want to learn spanish. I guess this is where we win.
Kraus fue un cantante excelente. Sin embargo, sus explicaciones anatómicas y acústicas son erróneas y seudocientíficas. 1) La resonancia de las cavidades craneanas NO participa en la AMPLIFICACIÓN de la voz. Es una simple PROPIOCEPCIÓN, una percepción subjetiva. La voz se amplifica en un 95% en la FARINGE, y esto no es debatible. 2) En el registro agudo, las cuerdas no se van acortando como un émbolo. Las cuerdas se hacen más largas y delgadas con la contracción del músculo cricotiroideo, con la consiguiente basculación de la laringe hacia adelante y abajo, y la presencia cada vez menor del tiroaritenoideo. Lo que caracteriza a los sobreagudos es que las cuerdas están estiradas y delgadas. Lo que dice es peligrosísimo, porque la gente piensa en agudos cortos y estrechos, sube la laringe y destroza la voz. 3) Lamperti utiliza la vocal A para sus vocalizaciones, no la I. 4) Cualquiera con un mínimo de objetividad se da cuenta de que los ejemplos que hace poniendo la E, la A y la O en la posición de la I son NASALES. De hecho, su voz a partir de los 60 se caracterizó por su nasalidad. 5) La apertura de los intercostales y la posición tensa del diafragma fueron llamadas por Lamperti "lutte vocali", 'luchas vocales', que consistían en mantener la posición inspiratoria mientras se canta. Pero esto no se hace para aguantar el aire, sino para equilibrar la posición de la laringe, que baja durante la inspiración al estar fijada a la tráquea y que en esa posición presenta la configuración ideal para la resonancia óptima de la voz. La clave para la gestión del aire es el correcto cierre glótico. Kraus fue un gran cantante que controlaba a la perfección su instrumento, pero no sabía exactamente lo que hacía, y lo que explica no se corresponde con la realidad fisiológica del canto. Por esta razón nunca fue un gran enseñante, no consiguió transmitir bien su técnica a ningún tenor. Todo eso no impide afirmar que él mismo fue un gran artista, respetuoso con el estilo, dicción perfecta, maravilloso dominio del fiato y gran elegancia.
Sus 5 puntos de explicación a pesar de ser muy elocuentes carecen de objetividad de resultado, es decir que usted se olvida que Kraus con la técnica que aplicaba, tuvo una carrera duradera de 42 años manteniendo la voz sin el característico wobble y sin necesidad de cambios en la tonalidad de las arias, dos aspectos fundamentales en la carrera de una cantante de Opera. He estudiado la tecnica in maschera y dell'affondo por más de 20 años ocupandome y profundizandos los más grandes representantes de dichas tecnicas, por una parte teníamos a Kraus y por otra parte a Mario del monaco... Por qué del Monaco y no corelli? muy simple, la duración de la frescura de la voz sin wobble, y el bajar las tonalidades de las arias en relativamente poco tiempo. Corelli como bien sabemos ya cantaba el aria "di quella pira" en Si menor en 1965, es decir bajada de un semitono ya en sus inicios de carrera, lo que significa que la técnica lo estaba llevando a una interrupción prematura de su integridad vocal. Así que como representante absoluto preferimos un cantante que mantuvo las caracteristicas de la voz y las dinamicas del canto operistico por más larguisimos años. En esta especie de debate entre representantes de ambas técnicas o métodos, se hizo un analisis profundo de las voces de ambos cantantes Kraus y Del monaco en presentaciones en vivo, en grabaciones y en ejemplos de vocalizaciones. En más de 20 años de estudios, no encontramos jamás una sola persona que dijera que Kraus en el teatro se escuchara nasal, ni en las notas graves ni en las notas agudas, por encima de las notas FA sostenido, SOL y LAb, todos afirman que Kraus en el teatro tenía una voz que cubria muy bien casi todos los espacios de la acústica del teatro con crescendos que pasaban del forte al fortissimo, y sin lugar a presenciar un minimo de nasalidad en su ejecución... duracion de carrera 42 años, me gustaria profundizar mucho más el tema de la respiración y el fiato que claramente usted confunde con el discurso de appoggio de lamperti y usted deduce en modo erroneo los nexos que puede haber entre aquello y la respiración de el cantante Kraus. En el caso de Mario del monaco vemos un modo de ejecutar el canto en modo diverso, y con el metodo dell'affondo se abre otro mundo gigante en el que no bastarían las palabras escritas para describir. Pero me concentraré en la particularidad de Mario del monaco con la tecnica de melocchi que segun el mismo Mario del monaco afirma, melocchi fue solo una parte de su descubrimiento tecnico-vocal, Kraus y Mario del monaco en tecnica están más cerca de lo que usted cree, no sin razón ambos tuvieron una larga carrera sin bajar tonalidades y manteniendo la integridad de la voz por más de 40 años. Y creemos que el aspecto que más une a Kraus con del Monaco son dos factores, la nasalidad en las vocalizaciones y la concentración en las resonancias de cabeza, lo que usted llama "propiocepción". Confirmamos que ambos cantantes acentuaban la coloción de las notas en la nasalidad con conciencia de no tocar la garganta y de no sentir fastidios consecuentes. Muchos alumnos de Mario del Monaco que analisamos nos confirmaban la insistencia de del Monaco de no concentrarse en la faringe más si en la nariz, solo en vocalización. absurdamente y contrariamente a lo que usted piensa, esa nasalidad conciente tenía como objetivo liberar la voz cuidando de tener fastidios consecuentes. El tema es extenso, y le ruego que se reanalize los conceptos que menciona en su comentario, para poder dar a la comunidad de estudiantes de canto una prospectiva más objetiva y concreta, teniendo en mente siempre los objetivos claros sobre la técnica del canto, el mantener la voz íntegra y duradera sin la necesidad de bajar tonalidades y aplicar modificaciones cómodas a las arias de ópera. En mi opinion personal, si hubo alumnos que se destrozaron la voz, no fue culpa de la técnica y no solo del maestro, sino culpa de los mismos alumnos también. Cualquier cantante con buena prospectiva sabe que la voz es un instrumento delicado.
no podia faltar este principal argumento de los detractores de Kraus que buscan mordeR Y DEGRADAR SU INFLUENCIA COMO PROFESOR!!! ES UNA VIL MENTIRA QUE LLEVAN AÑOS PROPAGANDO LAS MESNADAS DOMINGUERAS , SERVIENDOSE DEL ARGUMENTO "su tecnica solo servia pa el mismo; porque TODOS LOS TENORES QUE ESTUDIARON CON EL ACABARON CON LA VOZ REVENTADA --- -----!!!!! INVITO A MARTIN PARKS6914 A RECIBIR CLASE --ALMENOS UNA ---! CON UNO QUE NO SOLO NO PERDIO LA VOZ, SINO ES CAPAZ DE DEBUTAR VECINA --O PASADA LA SESENTENA!!! EN OPERAS DE MUCHO CUIDADO -TUIRANDOT, MANON LESCAUT Y CONTINUAR A CANTAR UN BALLO IN MASCHERA, TOSCA, AIDA, RIGOLETTO Y MUCHOS MAS TITULOS JUSTAMENTE COMO LE PROMETIO KRAUS QUE LE SALVO LA VOZ Y LE TRANSMITIO SU TECNICA DIARIA ---EL CASO ERA DESEAR APRENDER SIN SOBERBIA Y TENER TALENTO PARA ELLO! porque PARA ESTUDIAR Y APRENDER TAMBIEN SE NECESITA TALENTO! INVITADO ESTA ! --- VER COMO ERAN LAS CLASES DE KRAUS QUE PASABA HORAS SIN CERRAR LA BOCA LANZANDO UN SIN FIN DE AGUDOS PARA ENSEÑAR DE MANERA PRACTICA ESTE ARTE QUE SE BASA UNICAMENTE EN LA IMITACION EN SUS PRIMERAS ETAPAS --- VER ESTO Y TRATAR DE CAPTARLO SERIA MUCHO MAS UTIL QUE CREER EN LAS ACUSACIONES DE SOPRANOS HISTERICAS QUE MIENTEN MAS QUE HABLAN Y ALGUNOS ALUMNOS DE DOBLE FONDO QUE PROPAGAN MENTIRAS INTERESADAS -UN ASCO! todos los tenores que usted conoce que estudiaron con Kraus acabaron con voz reventada??? EN LAS EPOCAS PASADAs un insulto como ese serviria como causa DEL DESAFIO MORTAL! CON UN PAR DE PISTOLAS , DON martinparks6914! --ES A usted a quien respondo!
El que sabe es usted, jajaja. Cuanto pedante sabiondo hay en los últimos años demagogos. Usted lógicamente debe de tener más edad que Matusalen, ya que fué alumno por lo que leo de Lamperti. En fin...
Ismael Jordi no tiene la vos reventada y el tenor Valenciano que no recuerdo ahora mismo su nombre está perfectamente vocalmente. Hoy día la mayoría de los cantantes tienen carreras cortas. La demagogia para otro.
Le faltó a Kraus lo mas importante para un cantante joven: Llegar a donde un maestro capaz de clasificar bien cada voz. Eso tanto en la lírica como en una voz microfónica.
![NOSFERATU - Official Trailer [HD] - Only In Theaters December 25](http://i.ytimg.com/vi/nulvWqYUM8k/mqdefault.jpg)
Si un cantante que a los 59 años cantaba los DO 5 con mas resonancia que la del 99% de los cantantes actuales te dice que esta es la correcta tecnica vocal, entonces no me interesa lo que diga cualquier profesor trucho de canto, las palabras del mejor tenor del siglo XX son sagradas.
Así es.
Hay más tenores más grandes de edad con el mismo rango, la técnica está en no dejar de vocalizar
@@charsguitar0123 ahora se valen de muchos estudios que se olvidan de lo básico, la respiración, la articulación, la entonación ,la colocación de la voz y el tiempo
...excelente comentario; absolutamente de acuerdo!!!
☺️☺️🎼🎵🎶🎤🎶🎵🎼☺️☺️
Ya te convertiste en un buen cantante usando esta técnica?
No pues!!!.. el maestro no se guardaba nada.. dejó escuela!!.. MIL GRACIAS por subir este vídeo.
Esto es amor al arte del canto.
Muchos profesores no se atreven a enseñar todo lo que saben por miedo a que sus estudiantes los superen, pero Kraus no se reserva nada y explica con tanta humidad y profesionalismo. Verdaderamente este tenor es un maestro. Gracias por esas ideas y conceptos tan incisivos. Bravo!!!
}
Eso es cierto!!! Me impresiona la honestidad y la claridad con la que explica sin miedo a que todos aprendamos. La gran escuela de la ópera!
Suscribo su comentario, y en ese sentido, ese es parte del legado que puede (por no decir debería) dejar un sabio a la posteridad.
No se si Kraus era consciente que estaba haciendo historia con esta entrevista. Uno de los mejores tenores del mundo enseñándo su técnica con total transparencia y claridad. Ni un minuto perdido el video cátedra total de inicio a fin. Cuanta falta haces al mundo maestro Alfredo Kraus.
Yo estudie tecnica de canto 2 años. Pero, siempre me mantuve cantando y escuchando mucha música todo el día, y al aplicar los ejercicios de impostación que aprendí en esos dos años, me di cuenta que con la vocal i era mucho más fácil llegar a las notas altas, no había esfuerzo extra en la garganta y las notas vibraban bastante. Estoy muy sorprendida al escuchar que debemos tratar de colocar todas las demas vocales en esa misma altura, pues a mi me enseñaron que cada vocal tiene su posición y cada vez que cantaba la "a" y la "o", mi voz se apagaba, me dolía la garganta y me era muy difícil llegar a los agudos. ¡Gacias maestro, me ha servido de mucho escuchar esta clase, lo aplicaré conmigo y ahora con mi hija que también estudia canto!
Maria Melgar m
Maria Melgar sono d accordo con ti
Tal cual.Y lo loco,es que es verdad.
Otra cosa, que me llamó la atención, es levantar los pómulos y ayudar sobre todo a la "a".
El que sabe,sabe.
Saludos
Cuánta falta hace Kraus en la actualidad, un hombre humilde, sabio y un intelectual de la voz...
Esto es lo que se llama una "clase magistral", una pena no tenerlo más!
hola en facebook hay un grupo que a diario le honra de todo pais del mundo
+Maria Cristina Zumel Romera que grupo es... quiero pertenecer...
maravilloso, una clase gratis de un grande, es un lujo
Vale, tenemos el vídeo
ruclips.net/video/tiFWLoHIgzU/видео.html
El mejor Tenor del Siglo XX. Sin lugar a dudas. Manejaba la Técnica Alemana y la Italiana y seguramente mucho más. En sus clases no solo enseñaba, si no que además guiaba a los estudiantes para que aprovecharan su tipo de voz y cantaran lo que les favorecìa. No se prestaba a las tonterìas del marketing. Respetò su arte y se respetò a sí mismo.
No se prestaba a las tonterìas del marketing... y tanto fue así que no se prestó a ser parte de "Los Tres Tenores".
Creo que Wunderlich ha sido el más grande de todos. Es una lástima que muriera tan joven.
Lo mejor y sin titubeos, Pavarotti !!!
Quizás no se entienda lo que intento decir, pero no encuentro palabras más precisas que estas: cuánta generosidad había en este hombre!
Muy simpático y agradable el gran maestro Alfredo Kraus, que Dios te bendiga querido Alfredo.
Nadie puede Negar la Técnica de Alfredo Kraus, El Canto sobre la " I " es Milagroso
Muchas Gracias por subir el video :)
Bendito sea don Alfredo Kraus!!!...que fran "señor artìsta" que fue!!!BRAVISSIMO!!!(Luri-Volpi llamaba a su tècnica respiratoria "intercostal-diafragmatica";don Alfredo no recuerda el termino aqui,pero fue èl mismo quien nos lo enseñò)
Tuve la suerte de estudiar con el en 1996-97 en Santander y Madrid. Maravilloso tenor y maestro, así como gran señor!!! 🙏🎶😊🙌
👍💙😊
Excelente, que suerte que continúe su legado
@@brochuremultimedia7426 🙏Muchas gracias🎶
los 24.07 minutos mas importantes de mi Vida , gracias Maestro !
Ya cants como el, despues de 6 años?
@@Josenaveda00000
● Y.. ¿ES PROBLEMA TUYO , SI EL YA CANTA COMO KRAUS ?
por dios! me acabo de iluminar!
like si en 2020 seguís viendo este vídeo cada vez que entiendes algo o te surge una duda :v
Me toco oir muy temprano en los 50 a el gran maestro del bello canto Alfredo Kraus Trujillo ,para ese entoces yo era un mosalbete pero mi padre compro una hermosa radiola cuando todavia habia muchas limitaciones y la gran emisora era La voz Dominicana ,y cuando esta se transformo en planta televisora para su celebracion se trajeron grandes luminarias y claro Don Alfredo fue una de ellas.
Estos es oro puro!
Así es.
Pero que forma mas clara de explicar y breve pero con mucho sentido y lo se mas que claro porque estoy trabajando mi voz de cabeza y aprendiendo a subir el sonido a la parte de mi mascara 👏👏👏👏 se le agradece porque algunos son mesquinos con el conocimiento
Sin mentirles, vi este video hace aproximadamente 7 años, y despues de tanto embarrarla y buscar, hasta hace un año logre encontrar la postura de "I" de manera adecuada, y fue como volver a nacer en el canto, ahora trabajo por poner todos los sonidos en esa altura, pero sin duda, hay un cambio abismal a la hora de sentir como tu voz resuena sin ningun tipo de presion muscular... Saludos.
Para mi la i y la o es un poco difícil sin embargo no tengo problemas con las demás me podrías decir que ejercicios hiciste para colocar las demás vocales a la altura de la i
Exacto, por principio la voz tiene que estar perfectamente colocada asi mismo con todas las vocales
@@markorocka1422 solo prácticalas, abre bien la boca, articula , pronunciarlas perfectamente , exageralas,no hay de otra
Que ARTISTA !!! Tuve la suerte de verlo en vivo varias veces. GRACIAS !
perfezionista .
parole sante !
è vero, la vocale ''I'' fa delle meraviglie!
purtroppo oggigiorno i maestri nella loro grande parte parlano soltanto della ''U'' e la tecnica dell'affondo cioè chiedono ''spazio,spazio,spazio...''
purtroppo sono pochi maestri che conoscono la tecnica della ''I''...
Grande Kraus !
fenomeno !
Grande entre grande Kraus... impecables explicaciones...
Excelente!!! Que bien y fácil lo explica, un maestro. Gracias, gracias gracias por esto tan sagrado y valioso para los cantantes🙌🏻
63 deslike, cuánta ignorancia.
He aprendido más de técnica vocal en 20 minutos que en años de estudios. ¡Gracias Maestro!
Exactamente me paso a mi......Exactamente
Igual!
Ya cantas como el, con ese aprendizaje?
@@Josenaveda00000 aprender no significa emular su voz ni cantar como él. Al igual que aprender ajedrez no me hace un Magnus Carlsen. Conocer de técnica no significa poder emular en tus músculos, tu oído, tu mente o tu voz, las capacidades de nuestros maestros. ¿Se entiende, no?
@@klodr Todavía sigues sin responder a mi pregunta, ya con todo lo que escuchaste acá ya cantas a ese nivel? O ni siquiera un karaoke? 😅😅😅
Muchas gracias por tan excelente entrevista.
Le daría 3,000 'Likes' si pudiera. Me ayudó mucho, gracias por subirlo!!
Alfredo Kraus habla de técnica vocal - IMPERDIBLE
LA IMPOSTACIÓN
QUÉ ES Y POR QUÉ SE HABLA
DE QUE NO ES IGUAL LA IMPOSTACIÓN
DEL "HABLA" A LA IMPOSTACIÓN DEL
"CANTO"
MAY 8, 2014
es increíble... toda palabra en este hombre es 100% útil!
Esta entrevista es una verdadera "joya" de la tècnica vocal lìrica!!!,muchas gracias por compartirla!!!
Esta información es muy valiosa , Gracias por compartirla Maestro KRAUS .
Al final, la parte de la paciencia sirve para cualquier cosa nueva que uno haga. Cómo él bien dice, al principio puede parecer que todo es abrumador, pero al final se consigue.
Que gran tipo era don Alfredo Kraus!!
Esto vale oro!!! Gran lección de un gran cantante.
desplegados los misterios del canto en palabras tan sencillas fáciles de entender pero en la practica es otro cantar, pero sin prisa y con mucha paciencia lograré conquistar ese mundo del canto gracias maestro donde quiera que esté.
Maestro en todas las acepciones posibles. No hubo ni hay nadie como él.
Bravo, siempre tan útil don Alfredo con su claridad acerca de la técnica vocal (que suerte tuve de estudiar con él!!!). Viva Afredo Kraus Trujillo, maestro de maestros!!!!
Que suerte tienes porque mi registro de voz es bajo pero me gustaría tener otro registro de voz por ejemplo Antonio Campó era bajo-baritono
Daniel Pita Si realmente tuve much suerte de conocerle y estudiar con él.
Si me permites, mira a Ezio Pinza , también bajo como tu. Se le entiende todo (tiene una técnica vocal similar a la de don Alfredo, pese a lo diferente del registro. Mira incluso su "Some enchanting evening", cunado habla antes de cantar, entiendes donde pone la voz...en la "i" famosa de don Alfredo!!!)
Un abrazo grande. Saludos
John Schofield Gracias porque me ha gustado pero la verdad es que me gustan los agudos de vosotros los tenores y me gustaría tener como segundo registro tenor porque me encanta la Opera desde hace años y nunca fui a clases de canto las letras oa las uso para ayudarme a entonar los graves de mi registro de voz bajo y la letra i la uso para que me ayude a mejorar mis agudos de mi registro de voz bajo
Estimado Daniel; la técnica es la misma para todas las voces como decía don Alfredo (utilizando la colocación de la vocal "i" en español, es donde luego, cual juego de mesa, se colocan todas las otras vocales, es decir "e","a", "u" y "o", que ahí si se hace como una "a" oscura a la francesa). Hay que evitar caer en la garganta; se tenga el registro que se tenga.La "i" coloca la voz en los resonadores faciales y naso-faringeos; detrás de los que hay hueso poroso y por ende, con resonancia. Así mismo, la cavidad bucal, en especail la del paladar alto, debe de formar una "caja de resonancia" que de espacio y salida (por la boca) a cada emisión sonora de nuestra voz. Todo con un apoyo de respiración intercostal-diafragmática (como respira y llora un bebé cuando pide su leche, debajo de las costilas ). Vamos, fuerza, a buscar un buen maestro de impostación vocal, y a seguir la vocación del canto...no deje usted pasar el tiempo. Día a día, hora tras hora, con paciencia y buen humor, seguro alcanzará sus metas. Muy Feliz Navidad , su amigo John Schofield (tenor).
+John Schofield Gracias que paséis muy Feliz Navidad, su amigo Daniel Pita (Bajo profundo)
Mi absoluta admiración y respeto, para EL MAESTRO Alfredo Kraus.
MAGISTRAL, yo antes trabajaba con la técnica de empujar y ahora descubrí la que describe el maestro y de esa manera, empujando hacia afuera, llego a los graves de mi registro como soprano, do central, por ejemplo, sin que se vaya hacia atrás, sino que la voz sale con el sostén del diafragma, obviamente con un volúmen menor del de una mezzo, pero está colocado, eso es fantástico!
Incluso es útil para los profesores, que nos dejamos la garganta en las aulas.
Mil gracias por sus buenos consejos y compartir sus conocimientos.
Un maestro me ha hecho ver este video del maestro Kraus y es maravilloso, maravilloso.
Una clase increíble. Increíble. Gracias por compartirlo
Bravo Maestro Kraus, aunque ya no esté con nosotros pero sus palabras son un vertedero de sabiduria que sigue teniendo un valor inconmensurable y que muchos cantantes nobeles y otros ya con experiencia deberian seguir al pie de la letra, saludos donde quiera que este!!!
Maestro era Usted un mago de la voz conque secilled esplica la tecnica
Qué clase de técnica vocal nos ha ofrecido el maestro Kraus💪💪💪👏👏👏
13:00 ahí el secreto del diafragma
Impresionante como se genera un fenómeno en todas las vocales a partir de la i cómo referencia, me encantó!
Paciencia, la madre de todas las ciencias.
Si el estado profundo fuera Kraus, qué bien iría el mundo.
Un gran tenor, un gran señor. ❤
Muy muy buenas estas lecciones, me agrada ver que tengo una vision de la tecnica muy parecida a la de Kraus aun cantando estilos muuuy diferentes. Sin duda, una grandiosa voz la suya y una suerte para nosotros escucharla.
Alguien que tenga más información sobre su técnica?
Inigualable.
M.A.G.I.S.T.R.A.L
Unico.
Lo he tenido que ver y escuchar 1000 veces para entrnderlo y la praxtica ya ni te cuento 🤷🤷🤷🏆🏆💯💯🌹🌹🌹🌹💃
Al escucharle de nuevo,se refiere a la "respiraciòn intercostal diafragmatica"(en su CD de clase maestra en 1990 en el teatro Bracaccio de Roma,ahi menciona este termino que le sugiriò Lauri-Volpi al inicio de su carrera)
Claro, yo pensé lo mismo en cuanto a la respiración. John, aprovecho para consultarte algo (estudié canto popular varios años). No terminé de entender algo que dice Kraus en cuanto al "apoyo" con el diafragma. Cuando dice que hay que apoyar para sostener el sonido... ¿ eso sería que luego de cargar el aire debemos empujar con el diafragma levemente "hacia abajo" , digamos ? o hacer que quede allí ? (a mi me habían enseñado entrar levemente el vientre, o sea como para darle un "piso"). Gracias, Saludos
+Santiago Barcelo Estimado Santiago,es correcto lo que le enseñaron;mantener el diafragma como cuando se da una respiraciòn profunda...al dar los agudos,pensar que "se de un paso hacia abajo,buscando piso",donde mantener la emisiòn alta(ojo,no en la nariz ..."se canta en el mismo lugar donde se habla;claro,donde habla con claridad,detras de los dientes superiores,no en la garganta...el lugar es donde se pronuncia la "i"(o mejor "ni").Espero haberle ayudado.Saludos
John Schofield
John Schofield podrías ayudarme a conseguir algún vídeo del maestro Krauss ( tengo que cantar un Do sobreagudo y no me gusta como me sale. al Si llego cómodo; pero el Do me asusta). alguien podría ayudarme? gracias
JORGE sanyu Aqui en youtube puedes ver el Ames amis con 9 Do di petto(igual mira la clase maestra de Salvatore Fisichella;ahi explica que los agudos deben ser atacados alla arriba detras de la campanilla...donde tiene su punto màs alto el paladar...donde bodtezas).Espero te ayude.Daludos
Muchísimas gracias por subir este video! 🙏🙏🙏
Cantaba muy bien.Pero como profesor unico profesor que trabaja con la I.Destructor de gargantas.Insolito abrir la voz por arriba del pasaje.Cualquiera.
Prefiero el estudio anatómico del aparato fonador al uso de parábolas, como bien ha dicho Alfredo Kraus
Que belleza encontrar este video donde este grande del canto deja sus conocimientos de la técnica de la impostacion vocal.
Gracias a Dios en México ya hay un lugar en donde se enseña esta técnica vocal, justo de lo que está hablando Alfredo Kraus. 😉
La voz no se pierde cuando se usa esta técnica, cuando se canta en falsete si hay un grande riesgo de dañar las cuerdas vocales, la técnica de impostacion es diafragma y resonadores "voz en máscara", tal como lo explica Alfredo Kraus.
acabo de ver un tik tok de una fulana que dice que ya no se usa el diafragma para cantar sino el estomago directamente xD
Tienes toda la entrevista completa? Se ve qué hay cortes hola
Sin desperdicio palabra por palabra. Gracias por la publicacion de este master.
Es que las "cajas" de las que habla no tienen nada que ver con el canto. La mayor "caja resonadora" es el espacio en el faringe. Uno puede sentir sensaciones en la nariz o incluso en los senos pero allí no succede una amplificación del sonido. De hecho esas cavidades están llenas de cosas que absorben el sonido. Muchos de los grandes maestros estaban convencidos en una cosa que no es...
Hombre sabio como pocos van quedando.
Cuánta caballerosidad, humildad y claridad.
En pocos minutos, una inmensa enseñanza que implica, en la historia del canto, décadas de estudio, ensayos y trabajo.
👍👍👍👍👍👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻🌷🌷🌷🌻🌻🌻🌹🌹🌹💐💐💐
talentoso y docto este gran artista RIP maestro
Ahora esto va para todos algunos que usan el falsete quizá sea para intentar imitar a los castrati. en el pasado y actualmente en Italia es ilegal la castración. Los castrati son niños que han sido castrados para que conservarán la voz infantil ya que con unos estudios adecuados conseguían superar el registro de voz llamado tenor para ser contratenores y Carlo Broschi Farinelli era uno de los castrati. A mí me encanta el registro de voz tenor pero me siento fascinado por el registro de voz llamado contratenor. Sí quieren escuchen la aria titulada Lascia ch'io pianga cantada por Carlo Broschi Farelli porque a mí la aria de Handel titulada Lascia ch'io pianga me encanta y me fascina cuando la escucho cantada por Carlo Broschi Farinelli
La - i? Nunca lo habría dicho. Yo posicionaba todo en - u. 🥶😭 Experimentare a partir de mañana mismo!
Graciad de todo corazón ❤
La u!? Q dolor! Yo cuando empecé posicionaba mucho en la o. Es miedo a abrir porque al final cuando uno está empezando da miedo el agudo. Hay q superar eso y cantar sin miedo. Si hay fallo se repite hasta q salga bien y así todo el rato!
Mario del Monaco vocalizaba unos 3 meses con la U para afianzar la posición de la laringe y otros 3 con la E para trabajar el squillo. Los ejercicios de Lamperti se realizan con la A. Guelfi apuesta por la I. A cada cantante le sirve más una vocal que otra, no hay términos absolutos. De hecho, las vocales A, E y O que Kraus hace tomando la posición de la I suenan muy nasales.
TAN LLENO DE VERDAD, DE SENCILLEZ Y DE BELLEZA.
Completamente de acuerdo con sus comentarios. Alfredo Kraus es "GRANDE" ¡Qué maravilla! Mercedes Guevara de Morales
Maestro en todo sentido. Además, quiso enseñar. Mil gracias, MAESTRO.
Cantor Cantante así es. Ahora bien; alguien podría ayudarme a mejorar mi técnica vocal?
Hey! Saludos, no soy maestro pero llevo rato en esto del canto lírico, si quieres te puedo echar una mano. Mi correo es ben18_21@hotmail.com
que emoción ver este video, de verdad gracias por este video.
Somebody please, please please, do the good deed and add subtitles in English please, there is almost nothing about this great man in English. Please share his wisdom with us.
Addme , i can help u
¡¡Es hora de aprender español!!
aprenda español mi amigo.--
*****
it's worth learning spanish to understand maestro, no doubt about it
(Native English and Spanish speaker here)
I'm sorry, whenever a spanish speaker goes to the USA (I'm not saying you're from there) you force him or her to learn english, and when they go to a spanish speaking country they don't want to learn spanish. I guess this is where we win.
No chingues este cuate si conoce su instrumento
Kraus fue un cantante excelente. Sin embargo, sus explicaciones anatómicas y acústicas son erróneas y seudocientíficas.
1) La resonancia de las cavidades craneanas NO participa en la AMPLIFICACIÓN de la voz. Es una simple PROPIOCEPCIÓN, una percepción subjetiva. La voz se amplifica en un 95% en la FARINGE, y esto no es debatible.
2) En el registro agudo, las cuerdas no se van acortando como un émbolo. Las cuerdas se hacen más largas y delgadas con la contracción del músculo cricotiroideo, con la consiguiente basculación de la laringe hacia adelante y abajo, y la presencia cada vez menor del tiroaritenoideo. Lo que caracteriza a los sobreagudos es que las cuerdas están estiradas y delgadas. Lo que dice es peligrosísimo, porque la gente piensa en agudos cortos y estrechos, sube la laringe y destroza la voz.
3) Lamperti utiliza la vocal A para sus vocalizaciones, no la I.
4) Cualquiera con un mínimo de objetividad se da cuenta de que los ejemplos que hace poniendo la E, la A y la O en la posición de la I son NASALES. De hecho, su voz a partir de los 60 se caracterizó por su nasalidad.
5) La apertura de los intercostales y la posición tensa del diafragma fueron llamadas por Lamperti "lutte vocali", 'luchas vocales', que consistían en mantener la posición inspiratoria mientras se canta. Pero esto no se hace para aguantar el aire, sino para equilibrar la posición de la laringe, que baja durante la inspiración al estar fijada a la tráquea y que en esa posición presenta la configuración ideal para la resonancia óptima de la voz. La clave para la gestión del aire es el correcto cierre glótico.
Kraus fue un gran cantante que controlaba a la perfección su instrumento, pero no sabía exactamente lo que hacía, y lo que explica no se corresponde con la realidad fisiológica del canto. Por esta razón nunca fue un gran enseñante, no consiguió transmitir bien su técnica a ningún tenor.
Todo eso no impide afirmar que él mismo fue un gran artista, respetuoso con el estilo, dicción perfecta, maravilloso dominio del fiato y gran elegancia.
Sus 5 puntos de explicación a pesar de ser muy elocuentes carecen de objetividad de resultado, es decir que usted se olvida que Kraus con la técnica que aplicaba, tuvo una carrera duradera de 42 años manteniendo la voz sin el característico wobble y sin necesidad de cambios en la tonalidad de las arias, dos aspectos fundamentales en la carrera de una cantante de Opera. He estudiado la tecnica in maschera y dell'affondo por más de 20 años ocupandome y profundizandos los más grandes representantes de dichas tecnicas, por una parte teníamos a Kraus y por otra parte a Mario del monaco... Por qué del Monaco y no corelli? muy simple, la duración de la frescura de la voz sin wobble, y el bajar las tonalidades de las arias en relativamente poco tiempo. Corelli como bien sabemos ya cantaba el aria "di quella pira" en Si menor en 1965, es decir bajada de un semitono ya en sus inicios de carrera, lo que significa que la técnica lo estaba llevando a una interrupción prematura de su integridad vocal. Así que como representante absoluto preferimos un cantante que mantuvo las caracteristicas de la voz y las dinamicas del canto operistico por más larguisimos años. En esta especie de debate entre representantes de ambas técnicas o métodos, se hizo un analisis profundo de las voces de ambos cantantes Kraus y Del monaco en presentaciones en vivo, en grabaciones y en ejemplos de vocalizaciones. En más de 20 años de estudios, no encontramos jamás una sola persona que dijera que Kraus en el teatro se escuchara nasal, ni en las notas graves ni en las notas agudas, por encima de las notas FA sostenido, SOL y LAb, todos afirman que Kraus en el teatro tenía una voz que cubria muy bien casi todos los espacios de la acústica del teatro con crescendos que pasaban del forte al fortissimo, y sin lugar a presenciar un minimo de nasalidad en su ejecución... duracion de carrera 42 años, me gustaria profundizar mucho más el tema de la respiración y el fiato que claramente usted confunde con el discurso de appoggio de lamperti y usted deduce en modo erroneo los nexos que puede haber entre aquello y la respiración de el cantante Kraus. En el caso de Mario del monaco vemos un modo de ejecutar el canto en modo diverso, y con el metodo dell'affondo se abre otro mundo gigante en el que no bastarían las palabras escritas para describir. Pero me concentraré en la particularidad de Mario del monaco con la tecnica de melocchi que segun el mismo Mario del monaco afirma, melocchi fue solo una parte de su descubrimiento tecnico-vocal, Kraus y Mario del monaco en tecnica están más cerca de lo que usted cree, no sin razón ambos tuvieron una larga carrera sin bajar tonalidades y manteniendo la integridad de la voz por más de 40 años. Y creemos que el aspecto que más une a Kraus con del Monaco son dos factores, la nasalidad en las vocalizaciones y la concentración en las resonancias de cabeza, lo que usted llama "propiocepción". Confirmamos que ambos cantantes acentuaban la coloción de las notas en la nasalidad con conciencia de no tocar la garganta y de no sentir fastidios consecuentes. Muchos alumnos de Mario del Monaco que analisamos nos confirmaban la insistencia de del Monaco de no concentrarse en la faringe más si en la nariz, solo en vocalización. absurdamente y contrariamente a lo que usted piensa, esa nasalidad conciente tenía como objetivo liberar la voz cuidando de tener fastidios consecuentes. El tema es extenso, y le ruego que se reanalize los conceptos que menciona en su comentario, para poder dar a la comunidad de estudiantes de canto una prospectiva más objetiva y concreta, teniendo en mente siempre los objetivos claros sobre la técnica del canto, el mantener la voz íntegra y duradera sin la necesidad de bajar tonalidades y aplicar modificaciones cómodas a las arias de ópera.
En mi opinion personal, si hubo alumnos que se destrozaron la voz, no fue culpa de la técnica y no solo del maestro, sino culpa de los mismos alumnos también. Cualquier cantante con buena prospectiva sabe que la voz es un instrumento delicado.
no podia faltar este principal argumento de los detractores de Kraus que buscan mordeR Y DEGRADAR SU INFLUENCIA COMO PROFESOR!!! ES UNA VIL MENTIRA QUE LLEVAN AÑOS PROPAGANDO LAS MESNADAS DOMINGUERAS , SERVIENDOSE DEL ARGUMENTO "su tecnica solo servia pa el mismo; porque TODOS LOS TENORES QUE ESTUDIARON CON EL ACABARON CON LA VOZ REVENTADA --- -----!!!!! INVITO A MARTIN PARKS6914 A RECIBIR CLASE --ALMENOS UNA ---! CON UNO QUE NO SOLO NO PERDIO LA VOZ, SINO ES CAPAZ DE DEBUTAR VECINA --O PASADA LA SESENTENA!!! EN OPERAS DE MUCHO CUIDADO -TUIRANDOT, MANON LESCAUT Y CONTINUAR A CANTAR UN BALLO IN MASCHERA, TOSCA, AIDA, RIGOLETTO Y MUCHOS MAS TITULOS JUSTAMENTE COMO LE PROMETIO KRAUS QUE LE SALVO LA VOZ Y LE TRANSMITIO SU TECNICA DIARIA ---EL CASO ERA DESEAR APRENDER SIN SOBERBIA Y TENER TALENTO PARA ELLO! porque PARA ESTUDIAR Y APRENDER TAMBIEN SE NECESITA TALENTO! INVITADO ESTA ! --- VER COMO ERAN LAS CLASES DE KRAUS QUE PASABA HORAS SIN CERRAR LA BOCA LANZANDO UN SIN FIN DE AGUDOS PARA ENSEÑAR DE MANERA PRACTICA ESTE ARTE QUE SE BASA UNICAMENTE EN LA IMITACION EN SUS PRIMERAS ETAPAS --- VER ESTO Y TRATAR DE CAPTARLO SERIA MUCHO MAS UTIL QUE CREER EN LAS ACUSACIONES DE SOPRANOS HISTERICAS QUE MIENTEN MAS QUE HABLAN Y ALGUNOS ALUMNOS DE DOBLE FONDO QUE PROPAGAN MENTIRAS INTERESADAS -UN ASCO! todos los tenores que usted conoce que estudiaron con Kraus acabaron con voz reventada??? EN LAS EPOCAS PASADAs un insulto como ese serviria como causa DEL DESAFIO MORTAL! CON UN PAR DE PISTOLAS , DON martinparks6914! --ES A usted a quien respondo!
El que sabe es usted, jajaja. Cuanto pedante sabiondo hay en los últimos años demagogos. Usted lógicamente debe de tener más edad que Matusalen, ya que fué alumno por lo que leo de Lamperti. En fin...
Nasal en muchos momentos Domingo y engolado en otras.
Ismael Jordi no tiene la vos reventada y el tenor Valenciano que no recuerdo ahora mismo su nombre está perfectamente vocalmente. Hoy día la mayoría de los cantantes tienen carreras cortas. La demagogia para otro.
MAESTRO!!! Gracias por dejarnos este registro importantísimo para aquellos que gustamos del canto y de la ópera. Saludos desde Perú 🇵🇪
En verdad invaluable! 👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻
❤❤❤ si,,,cuanta falta hace cantantes maravillosos como este ser de luz....
17:50 Alguien me puede escribir el nombre que menciona? Se los agradecería mucho
Beniamino Gigli
Aún hoy llora mi alma. Justo iba a visitar un curso del maestro Alfredo Kraus en el año que se enfermó y se tuvo que cancelar el curso.
Este video es un tesoro, increible Kraus, increible su tecnica!!
gracias maestro, descansa en paz.
Que emocionante! cuanta belleza y cuanto talento! gracias mil veces.
Maravilloso señor Kraus
Extraordinario el Sr Alfredo kraus
un gran maestro
Excelente
gracias MAESTRO!!! pude alcanzar un Bb4 sin dificultad alguna con sus enseñanzas. Dios lo tenga en su gloria.
Gracias, gracias, maestro Krauss!!
Maestro absoluto!
tremendo tanta sabiduria no lo puedo dejar de ver
Diafragma.... 👍🎶💙😊
La biblia del canto
Qué maestro...
Le faltó a Kraus lo mas importante para un cantante joven: Llegar a donde un maestro capaz de clasificar bien cada voz. Eso tanto en la lírica como en una voz microfónica.
Espectacular muchas gracias Fernando Castro por compartir este diamante con nosotros.
Maravilloso, gracias por compartir ❤
Fantástico!! Gracias por poner esto
Kraus es un genio n..n
como puede ser tan genio! :)
Imprescindible!
Fantástico! fala com muita calma e sabedoria, grande Kraus!
imperdible... muy bien puesto el titulo
Excelente... Grandioso