🤬JE REPONDS À UN COMMENTAIRE ! .... VOUS ALLEZ ÊTRE CHOQUÉ DE MA RÉPONSE !!! (surtout à la fin ...)
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- Опубликовано: 6 фев 2025
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Ça c’est la vidéo d’un chef op à l’ancienne mais qui n’utilise les config légère quand ça l’arrange ! J’ai regardé difficilement ta vidéo. Perso je tourne en red, en Arri et Sony et clairement cela n’a rien à voir quand je passe en post production sur ces caméras c’est vrai, le workflow est conséquent surtout celui de la red. Mais les techniciens dont tu parles autour de la caméra (scripte, make up artiste, hair designer…) peuvent être aussi la quand on tourne en Dslr ??! Il m’est arrivé de gérer des tournages red low-cost pas le budget pour tous les postes. Nous avons donc opté pour l’assistant focus et un assistant cam, à ce moment là je me suis dit Ahh ma Sony aurait fait le job sans assistant….bref ce type de caméra c’est surtout en fonction de ton budget.
Le type parle de gh6 car c’est ce qu’il peut se permettre et peut être n’a jamais testé une config en caméra cinéma pro mais j’ai aussi un A7s3 et fx3 je suis navré elles sont équipées à mort et je fais du film avec très bien, je n’aurais pas la prétention à dire qu’un fx3 tourne mieux qu’une red il faut comprendre la technologie. BNc ou hdmi, je comprends pas l’attitude…Alors il te faut tes super objo, ta superbe caméra pour te distinguer et dire vous voyez moi je tourne en red objectif cook ou Leica de 5 kilos…et toi ? - euh gh6 bref on sen fout, on a une caméra pour faire du cinéma le plus important c’est ce que tu as à dire et comment tu vas le dire…si tu as les moyens et les projets de tourner avec une putain de red alors super et bravo pour toi mais le cinéma et les cinéastes s’adaptent comme ils peuvent avec leur moyen pour obtenir des rendus proches des Caméras cinéma et c’est ça qui vous emmerde ! Aujourd’hui on tourne même des films en iPhone donc reste avec ta grosse artillerie mais dans quelque temps on en reparle ! spleilberg était contre les netflix et Amazon, regarde le maintenant 😏😏😏
J'ai l'impression qu'on a pas regardé la même vidéo, en tout cas pas du même oeil ni de la même oreille.
Moi j'ai entendu un gars (certes agacé) répondre à des gens qui lui disaient de prendre un GH dans des situations ou justement il a le budget pour la caméra, les objectifs et les assistants pour travailler plus léger. Ce à quoi il répond : non car je perdrais beaucoup en confort pour moi et les équipes et aussi en qualité d'image finale.
Il n'a jamais dit que sans budget il ne fallait pas faire de films, je pense même que ses vidéos encouragent à cela. Seulement dire que les deux se valent est pour lui une hérésie et il nous en fait sa démonstration, à nous d'en être convaincu ou pas
Oui tu n'a pas regardé la vidéo en entier manifestement, au contraire Matthieu c'est pas le chef op old school (même si il a parfois une dent contre BM), il explique juste pourquoi pour tel et tel projets et budget on utilise telle et telle camera ayant recours à une équipe technique. C'est une question de cohérence et pérennité, les grosses cam de ciné sont étudiées pour être accessoirisées et "maltraitées" sur un tournage, ça ne se joue pas uniquement à l'image et le capteur mais aussi les connectiques et la carrosserie qui doivent assurer sur plusieurs jours.
Hypothèse : Tu as fait un bon repas arrosé, au soleil, le rosé coule à flot, puis après tu t'es calé, tranquille, un peu de youtube, et hop un commentaire.
DSLR n'existe plus... se ne sont plus des reflex mais des bridges.
@@witele Des hybrides plutôt. Les bridges, si je me trompe pas, c'est les appareils photos un peu "gros" avec une objectif intégrés... (je me demande si ça existe encore ça
Tellement intéressant ce débat Matthieu bien joué à toi pour ces réponses 🔥🎥
Comme tu le dis dans ta vidéo je pense que ce genre de remarque concernant la différence entre un GH6 et une caméra cinéma, on ne voit la différence que lorsqu'on a essayé.
C'est un peu comme un M 4/3 et un full frame oui il y a une grosse différence donc c'est pareil pour les caméras de cinéma.
Ca me fait penser : Une perceuse black & decker à 40 € et une Hilti à 3000 € font des trous identiques
pourtant sur les gros chantiers, ils ont tous des Hilti, il y doit y avoir une raison.
La comparaison est parfaite. Ça veut dire aussi qu'avec du matériel amateur on peut faire des très belles choses.
La comparaison n’est pas très bonne car le gh6 ou autre hybride pro sont destinés principalement a des professionnels. Une bonne comparaison serait les avions. Il n’est pas nécessaire d’avoir un gros boeing pour emmener 10 personnes d’une ville a un autre et d’un autre côté impossible qu’un jet puisse emmener 300 personnes pour voyager d’un continent a un autre…
ça dépend du nombre de trous que tu dois faire.
Quand j'ai été acheté ma tondeuse à cheveux pour 40€ j'ai demandé au vendeur si la taille était de qualité....il l'a répondu que la différence entre l tondeuse pro et celle que j'achetais étais que la pro étais conçu pour fonctionner 8h/jour 7j/7, pour la perceuse je pense que c'est pareil.
Haha on adore ces débats !! Ne change rien Matthieu, on a besoin de toi sur le youtube France 🙏🏻💪🏻🔥
Super interressant. Je viens de découvrir ta chaine. J'adore.
J’adore la technologie des hybrides, c’est parfait pour tourner seul, mais l’inconvénient c’est que c’est tellement accessible que même des prods pour réduire les coûts veulent tourner avec, notamment en clip.
En tant qu’AC, c’est une horreur de devoir accessoiriser un Ronin S et un A7S3 parce que : pas de place pour le moteur, pas de place pour l’émetteur, du coup c’est toujours du shittyrig.
Si vous saviez le confort que c’est pour nous de tourner sur des grosses caméras avec 2 prises bnc car oui on envoie le teradek dans le SDI 1 et l’écran du cadreur dans le SDI 2 ou si y’a pas d’écran c’est le stead qui se branche sur le 2. Ce sont des prises qui sont utilisés par tout le monde et qui sont absentes des hybrides et encore mtn je me demande pourquoi.
Et pour ceux qui se demandent pourquoi une Alexa est autant aimé des AC, c’est qu’il y a 2 prises sdi (a l’inverse de red), si on est sur mini le cube est tout lisse (chez Red c’est biseauté), il y a des prises lemo 2 pour le teradek (ça évite de tout mettre en dtap ou de rajouter des triplette dtap (comme sur une Red) ).
La poignée qui permet de mettre ses moteurs en hauteur (bien mieux que sur des tiges en bas) et qui du coup permet de changer de config bien plus rapidement.
Si le chef op veut pas se casser le cul sur la lumière, nous on veut pas se casser le cul sur l’accessoirisation. Donc arrêtez de nous dire que c’est mieux de tourner en hybride.
Tout à fait d'accord. Il faut savoir se donner le luxe de refuser les projets pourries. Les clip qui prennent que des auto entrepreneurs sous payés et des config de shlag moitié photo (à moins que ça soit pertinent mais c'est assez rare) en font partie. Il faut bien commencer quelque part mais en tant que techniciens on y perd à accepter ce genre de projets sur la durée.
@@LeeeroyMusic Je trouve votre commentaire un peu prétentieux (je ne veux pas vous offenser).
Mais peut-être que certains auto-entrepreneur font un meilleur travail et sont plus efficace et rapide que certains « cinéaste »? C’est dommage pour certains techniciens qui n’arrivent plus à trouver la joie ou plaisir mais il faut aussi savoir évoluer avec son temps.
@@peterra2532 la rapidité ou l'efficacité d'une personne n'a rien a voir avec son statut d'intermittent ou d'auto entreprise... Ce n'est pas mon propos
C'est une question de conditions de travails, salaire, etc.
Dans notre milieu, (et apparement dans beaucoup d'autre) faut se rendre à l'évidence. L'auto entreprise c'est juste une grosse arnaque. Sauf situations particulières. Par exemple un vidéaste mariage ou qui travail avec des particuliers/entreprise va forcement se tourner vers l'auto entreprise puisqu'il ne travail pas pour une boite de production, mais dans le cas d'une prod. C'est très avantageux pour la prod, très désavantageux pour les technicien. Une grosse douille pour résumer.
@@LeeeroyMusic Bon, je pense ne pas trop avoir compris vos propos.
Je pensais pas que y'aurai besoin d'en faire une vidéo c'est un peu triste.... Les personnes qui font ce genre de remarque n'ont clairement jamais mis les pieds sur un plateau de tournage sinon je vois pas comment on peut penser ça 😅
Pour moi c'est un peu comme sortir à un photographe "bah pourquoi tu shoot pas avec ton téléphone"...
Et oui !
Même si petit à petit le fossé se resserre, l’importance du loueur, des accessoires, de l’ergonomie pour les assistant tout cela est bien réel !
Y’a le rapport psychologique aussi qui a son importance, la taille compte encore un peu 😅
Wouuuuuah c est Manu je suis à Perpignan la semaine prochaine
@@MatthieuMisiraca cool ! tu viens en vacances ou pour le boulot amigo ?
@@emmanuelpampuri VACANCES !
Encore un coup : Félicitations !
Mon exp perso : débuts avec A7III S-Log, ensuite BMPCC6K B-RAW … optiques SIGMA.
Aujourd’hui : A7III pour les V-log et la photo, BMPCC6K à la foire. Achat coup de bol d’une EPIC Dragon 6K avec zooms DZOFILM et Prime Xeen. Le couple DZO / RED fonctionne à merveille. Donc pas retour arrière ! Et puis question Etalo le Workflow IPP2 c’est quand même autre chose. La lumière = LED .-
Et puis, une équipe c’est mieux qu’un réseau social peuplé d’anonymes bof bof…
Longue vie à MISIFLIX.
Éric.
Je pense que les personnes qui font ce genre de remarque n'ont jamais mis les pieds sur un plateau de tournage, voir même ne font pas parti du milieu.
De plus, dans toutes ces discussions technico-technique, on en oublie l'essentiel: l'image! C'est ça qui compte au final, pas les moyens utilisés. Tu le dis très justement, les cailloux sont presque plus importants que ce qu'on leurs met derrière.
Justement, je suis pas entièrement d'accord. Le fond de la vidéo de Matthieu, c'est qu'il y'a aussi une logique de production à prendre en compte qui est très pragmatique: comment obtenir les meilleures images possibles de façon constante et fiable. On a besoin d'avoir l'assurance que le matos va tenir la route, avec des protocoles et standards éprouvés. Pragmatiquement, c'est "cette caméra et ces objectifs produisent une excellente image, mais maintenant on a besoin que tout ça puisse tenir la durée du tournage et qu'on ait des solutions de replis en cas de problèmes techniques". Il ne faut jamais oublier que tout ça, c'est des gens qui travaillent, c'est de l'argent qui est dépensé à chaque instant et il faut que les fondements techniques qui permettent d'avancer soient fiables.
Donc l'essentiel ce n'est pas QUE l'image. C'est important, mais pas vraiment plus ou moins que la fiabilité.
@@NicolasPlaire Je dis que c'est l'essentiel. Pas que c'est le seul.
en photographie on a le même type de problématique avec des trolls qui viennent nous dire que un smart phone c'est pareil voir mieux qu'un vrais boitier
@@eurekasavoirscience4687 pour faire de la photo de manif et automobile j’ai déjà eu ces réflexions de la part de personnes qui « connaissent quelqu’un qui fait des photos »
J’ai un boîtier monobloc et 2 optiques du prix d’une voiture
Et chaque fois ils me disent qu’avec un smartphone ça fonctionne très bien.
Généralement je leur dit que leur smartphone il ne permet pas de mettre un gros caillou dessus et qu’à 20m derrière moi j’ai un assistant qui reçoit en sans-fil mes RAW et que je claque des rafales de 100 images, donc ton smartphone à côté du salaire d’un assistant, de grosses optiques et d’un PC pour transférer les images en direct bah on s’en balek que ton boîtier coûte 1000€ 4500€ ou 7500€
Excellente vidéo ! 😀 Très intéressante ! Pour ma part, je n'aurais jamais l'occasion de tenter de faire de la vidéo avec des équipement cinéma, surtout avec l'argent nécessaire à l'acquisition (je suis un particulier...) pourtant j'aurais grave kiffé participer à un tournage et voir chaque corps de métier à l'oeuvre. C'est un monde qu'on ne s'imagine pas forcément le travail que ça nécessite d'ou des commentaires un peu naïfs alimentés par les modes actuelles qui bataillent sur ce thème (surtout avec la bataille du Full Frame je trouve). Y-a-t-il une vidéo montrant un tournage avec du matériel moins conventionel comme une Blackmagic ou autre appareil non cinéma vendu comme du cinéma ?
Merci Matthieu pour le partage de tes connaissances. Être abonné à ta chaîne c’est l’accès à une masterclass d’une très grande qualité 👌 J’ai regardé toute tes vidéos et pour une personne qui se lance dans le métier c’est juste une mine d’or d’information 💪 Après rien ne remplace l’expérience 😉
Bonjour Matthieu Misiraca. Je viens de voir ta new vidéo et je trouve que tu as excellemment dit ce qu'il fallait dire au sujet du matériel photo sur un tournage qui implique une équipe. Un tournage de plusieurs semaines demande une technicité et un professionnalisme important - Lorsqu’on tourne un film, faut tenir sur la duré, d'un point de vue humain, et d'un point vue technique. Un tournage pour ceux qui ne savent pas, c'est de l'humain d'abord - c'est une équipe très hiérarchisé - une équipe de mercenaire souvent, venant d'horizon très différent et qui vont vivre une aventure, l'aventure du film. Et, il faut pour réussir, que les mercenaires, n'aient pas des pistolets a eau pour défendre '' Fort -Alamo'' Donc , y'a intérêt que le matos a la prise de vue ne vire pas au cauchemar. Alors faire un film, avec des smartphones ou des appareils photos , c'est possible, ça a été déjà fait, mais ça reste très limité a cause des risques et des sujets de films. Un film, moyen français, c'est 10 millions d'euros en moyenne - si tu dis aux producteurs aux assurances que tu vas tourner le film pendant 8 SEMAINES, avec des appareils photos, crise cardiaque assuré du prod et tu seras surement lourdé illico presto. Donc, faut pas rêver, même si des expériences peuvent se faire dans un cadre de film intimiste , en décor unique, ou la caméra ne bouge pas ou très peu - avec un chef op génial, qui a des idées, qui peut expérimenter des trucs, car le risque est quasiment nul, oui peut être le GH6 peut faire l'affaire, dans une économie underground. Pour ma part, j'aime bcp ce que Matthieu développe dans ses vidéos, même si j'en connais un peu un bout , mais il arrive toujours a me surprendre dans ses réflexions sur l'approche de son art visuel.
Merci Matthieu, cette vidéo permettra à ceux qui se n’ont pas bien saisie mais aussi à ceux qui ignorent le plus important dans le milieu… de les recentrer un peu. Je suis aussi formateur graphique et video, ta réaction est plus que satisfaisante comme quoi le conseil et la formation ne s’improvise pas (!).
Ce point sur l’échantillonnage que tu expliques si bien (tout comme l’optique « ciné », « accessoires durables »…) est très important pour la post-production notamment au niveau des effets spéciaux ou autre.
Idem niveau assurance le point cruciale pour un client bref en gros tu as tout dis et MERCI !
Merci Mathieu pour ce point sur les i, il est vrai que les DSLR ont ouverts un champ à tout un pan de productions qui n’auraient jamais existées. Et avec cet élan, tout un tas de gens se sont lancés et pense tout savoir. Oui on peut faire un film au DSLR et non ça ne sera pas plus facile. Je suis comme toi, une config DSLR peut suffire sur de petits courts métrages mais les
Panavison, Alexa et autres Red sont d’un confort inégalable dès que l’équipe, le budget, les envies et les demandes augmentent ! Comme le disent beaucoup de commentaires, comparer une twingo et une F1 sur la base des 4 roues et d’un volant ça limite quand même beaucoup… bon courage à toi et merci pour ta chaîne.
PS: comme toi je suis pro LED et cinebridge ;-)
ah , c'est vraiment excellent ! j'adorerai avoir des collègues photographes comme toi pour échanger . c'est vraiment top ce partage de competences. Et oui ! pour les optiques mais carrément , j'ai eu l'occasion de depuis le temps de travailler avec différents objectifs et je regrette mes cailloux de chez Leica. mais les cadences de prises de vues sont pas toujours compatibles avec le temps qui passe trop vite. j'adopte certaine méthode de la video pour la photo, c'est assez interressant et instructif. En plus ça permet de ne pas s'endormir sur ses acquis.merci à toi pour les petits trucs que j'apprends.
Franchement il est bien gentil de venir répondre à des petits merdeux qui n'ont jamais vu une caméra de cinéma de leur vie. Le truc et ça dépasse largement la question du cinéma c'est que les gens ne voient que la qualité de l'image et pas tout ce qu'il y a à côté, robustesse, rapidité, fiabilité etc... C'est vrai dans tous les domaines professionnels, on se rend compte qu'un matos pro c'est bien souvent pas pour des qualités directement lié au travail executé mais pour des à côté.
Quand j'ai découvert ta chaine j'ai eu du mal avec tes vidéos. Parce que je regardais les vidéos des gars en one man band ou avec une mini équipe filmant avec un mirrorless et qui disaient tout connaitre, et je faisais la comparaison, jme suis dit merde, le gars parle que de grosse caméra, il est un peu arrogant etc
J'ai mis du temps avant de comprendre que c'était pas la même chose : toi t'es chef op, sur des gros tournage et au niveau national. Les autres que je regardais étaient des "rigolos" a coté, au final
J'apprécie d'avoir tes retours d'expérience, et tu es le seul chef op en FR qui donne ça sur youtube. Merci
Merci
Très bonne vidéo pour comprendre pourquoi les chefs-op utilisent des caméras dites "cinéma" et quelles sont les différences entre un boitier "classique" et ces caméras. Quand on est pas dans le métier, c'est compliqué de voir la différence puisqu'elle ce fait principalement lors du tournage et dans la durée.
Bien énuméré 👍🏻 c’est comme en photographie les gens parlent que boîtier les jamais optiques. En photo c’est pareil, moi j’ai fais des photos avec des optiques anciennes, manuel et oui pas d’autofocus serte, mais la qualité de l’image n’est pas la même et on a un côté vintage.
Les optiques sont importante tout comme la caméra en fonction du projet et encore plus pour des films tv et cinémas.
Les Canon dites cinéma, sont beaucoup utilisé en filmmaking ou pour des reportages tv. J’en ai vue tourner des reportages avec les Canon car c’est léger et il faut être rapide pour certains reportages.
Sony A7, GH… tout ces boîtiers photos et vidéos sont plus pour du vlog et du filmmaking pour des projets de petit et moyennes tailles. Pas pour le cinoch ou du film tv.
Je suis toujours content de t'écoute, dans pays (afrique, précisement le Congo-Brazzville) qui fait des milliers de kilomètres s'il y avait des gars comme toi...chapeau!!!!!
Dire que fût un temps, on était parti sur une config dvcam à l'exemple de Coline Serreau pour Chaos qui a suivi en hdcam avec Saint-Jacques la mecque. Un scénario, des (bons) acteurs, l'attention portée sur la lumière (et le son) et çà pouvait le faire. L'artisanat des anciens vétérans dont la priorité était de raconter une histoire !
Pas chef op me concernant, que fréquenté le métier du temps du 35mm argentique (et du super 16 kinéscopé en 35), assisté depuis à un tournage puis un atelier RED (espérant me mettre à jour), j'ai remarqué que trop de monde garde les yeux braqués sur les moniteurs mais rarement sur le décor et la scène tournée pour juger de visu le contenu et la composition du plan dont sa lumière.
Certes, pas contre tout un attirail lorsque le projet même l'exige mais bravo quand plus léger si concentré sur l'intérêt du récit (en fiction ou docu, pas en "cinématic" au ralenti pour rester au mieux dans l'image fixe avec des gens filmés de dos) ...
Le nivellement par le bas existe dans tous les domaines.
Le pinceau fait pas le peintre pourtant ya des pinceaux a 600 balles
Une carte graphique très haut de gamme fait gagner quelques % pour x fois le prix
La vraie question est : a t'on besoin de ce matériel / a t'on le budget / peut on se contenter de moins bien.
Le confort ca se paie, bien sur qu'on peut faire quelque chose de très quali avec du matos moins cher, au prix de quelques galères supplémentaires, mais dire " c'est pareil" est faux.
Totalement d'accord avec toi! Beaucoup de gens confonde camera et appareil photo...effectivement il est possible de faire de bonne chose avec les DSLR mais ce n'est pas pour tout les tournages, de plus les assurances ne s'engage pas avec n'importe quel matos...
Merci Matthieu, y en a marre de ce genre de commentaire, tourne en iPhone ou en samsung rendu cinema mon cul. Si c'était jouable aujourd'hui au cinema on le serait. Après en fonction des productions il peut etre judicieux d'opter pour du plus léger mais tu as très bien résumé la problématique. Donc respect du métier et stop au marketing ce n'est pas tout a fait prêt vos marchandises a monsieur tout le monde.
Bravo Matthieu. Entièrement d’accord et bravo pour tes vidéos. Prends soin de toi
Yes ! Merci Mathieu.
J'ai fait 4 longs métrage sortis au cinéma (sauf 1 pour des raisons de droits) 1 tourné en red épic, 1 au Canon 5D, 1 en ursa min pro et le dernier en Mavo S35 et le plus galère à la technique a été celui au 5D et de loin.
Salut Matthieu ! Je serais curieux d'avoir ton avis sur le bécanes de Kinefinity ! Tu n'en parles pas et je me demandais si c'était par défaut de ne pas en avoir utilisé ou si il y a un réel désavantage dans leur utilisation.
Merci !
ruclips.net/video/jeT6abqEDCE/видео.html
Belle réponse, Matthieu. Le point à remarquer c'est l'optique, il vaut mieux une bonne optique sur un boitier moyen que l'inverse. Pour le son on peut faire la même remarque.
Concernant l'achat d'une caméra par un pro, j'ai toujours été circonspect. Ayant travaillé dans le domaine audiovisuel, j'ai été confronté à des opérateurs avec leur caméra, entretien pas toujours correct et a en montage des images pas terrible et en cas de panne, j'en ai connu qui faisait le tour de Paris pour avoir un caméscope pas chère.
Avec la loc, matériel aux normes et remplacement rapide en cas de problème.
Ne pas confondre le monde pro et ceux qui cassent les prix.
On attend la suite pour la description du tournage que tu as annoncé.
Je ne suis ni complètement d'accord avec le commentaire, ni complètement avec ton retour. Quand il y a le budget pourquoi s'en privé mais je trouve qu'un dslr bien riggé peut faire un gros taf. J'utilise personnellement un xt3 qui vaut que dalle, avec un rig complet on est aux alentours de 5000euros (donc encore une fois que dalle par rapport au ciné) avec sdi, hdmi, focus déporté, lidar, ronin, pro res raw, monitoring etc et je trouve cet assemblage cohérent et robuste sans que ca donner une impression de bricolage. Après c'est sur que je ne travaille que sur des projets indé oui, qualitativement pour un budget sous les 10000e les résultats sont fantastique. Mais on est sur ce DSLR que sur 10 bit certes.
Pour moi la grosse différence se fait sur les objectifs et surtout dans le ciné, sur le budget lumière où effectivement, c'est autre chose.
Bref en tant qu'indépendant, je préfère mettre le paquet sur le budget et l'équipe lumière que sur le budget caméra. Enfin, je prends un plaisir énorme sur les tournages et ca, c'est le principal. :)
Bonne continuation
Je suis tout a fait d’accord avec toi. Pour suggérer une solution à l’auteur du commentaire il peut tester la fx30 avec les nouvelles optiques cine autofocus en ouverture 1.9 de chez samyang.
Que pensez-vous de la ursa mini pro ? Je pense pas que la black magic pocket 4k à était étudier pour des grosses production . Une ursa mini peut -il être équipé en accéssoire comme les arri et red?
Oui je l'ai utilisé en cam A sur un long métrage.
La remarque me semble tellement lunaire que je ne peux que saluer ton retour ultra pédagogique 😮 ! Super intéressant en tout cas.😊
En général c’est pas mal vrai…mais pas totalement. C’est vrai que les personnes qui demandent à tourner un long métrage à moyen budget avec une gh5 c’est extrême mais parler d’Alexa ou red monstro c’est aussi extrême car tout dépend du budget du projet mais aussi du « look » recherché.
J’ai une amie qui a tourné un long métrage documentaire avec une canon 5d mkIII et une Sony fs7 (qui a une qualité d’image proche des hybrides mais avec plus de boutons ciné) et son documentaire a été sélectionné dans plusieurs festivals dans le monde.
Je connais aussi pas mal de gars qui ont tourné des court métrage de qualité avec des hybrides pro et qui font le tour des festivals.
Pensez vous que des séries comme « les
miracle de l’amour » ne pourraient pas être tourné avec un Lumix s1h? Ou une fx3? Mais avec la même équipe de prod derrière?
Je ne vais pas parler des long métrage à gros budget, mais il y a film tv de tf1 et film tv a plus petit budget. Et honnêtement certains film tv pourrais être tourné avec un hybrides pro (bien equipé) ou une caméra ciné d’entrée de gamme.
Bonjour Mathieu. Il est évident que c'est difficile de comparer du matériel avec de telles différences de prix et d'approche dans la manière de tourner. Perso, je tourne en général avec une ursa mini g2. Si je devais la comparer avec une Red ou une arri, je verrais un peu ça comme avant entre le 16mm et le 35mm. Ma mini ursa me convient parfaitement pour des tournages légers. Je ne me verrais pas débarquer avec une arri dans ces cas de figure. Je crois que chaque outil correspond à un type d'utilisation précis.
Merci pour tes vidéos !! Au regard de ce que tu dis on peut donc penser que le BS1H est un pas dans la bonne direction :)
Très bonne vidéo qui remet en perspective certaines choses. Je suis "vidéaste", je viens de faire mon premier "moyen" métrage, avec du Lumix S (2 semaines de tournage), et honnêtement, 100% de ce que tu as dis est vrai (connecteurs non lockés, espace pour accessoiriser, qualité d'image, ensemble global pas tout à fait adapté, j'en ai mangé des soucis). Les DSLR ne sont pas adaptés à des grosses prods, et plus encore, à des prods à gros enjeux économiques. Les GH, Alpha, Lumix S, sont de superbes caméras, mais elles ne sont pas faite pour le ciné (et assimilé), en tout cas grosses prods. Cela reviendrai à vouloir faire un Paris Dakar avec un SUV acheté au concessionnaire du coin. Oui c'est une voiture, oui c'est un "4x4", mais roule 5 jours avec dans le désert, et le truc tombe en ruine. Un GH6 ne tiendra jamais aussi longtemps, avec autant de stabilité, qu'une RED ou une Venice, sur des tournages comme ceux qu'on fait.
D'ailleurs la réciproque est tout à fait admissible aussi. Va filmer le mariage de ta sœur avec une Alexa full config. Oui elle peut le faire, non ce n'est pas fait pour, oui tu vas misérer.
Ne tirons pas non plus sur l'ambulance. Les DSLR permettent des tournages amateurs/à petite équipe (comme pour mon film). Ils permettent à beaucoup de mettre un pied dans la vidéo, et permettent de mettre la vidéo à la porté de tous les professionnels (combien de boites ont les moyens de faire des spots de pub à la RED ? pas tant que ça). Et je suis fan de ses DSLR que j'adore utiliser. Mais ce n'est pas la même chose. Un tournage à 10 personnes avec 10K€ de budget, c'est pas un film à 300 pégus et 2 millions de budget, c'est pas les même enjeux.
Et enfin, dernier point et non des moindres, l'expertise humaine. Tape dans un arbre, des assistants cam avec 10 ans d'exp sur de l'Alexa y en a 30 qui tombent. Par contre des gens qui ont roulés leurs bosses sur des grosses prod avec du GH ou du Alpha.... c'est plus chaud. Donc si tu lance ton tournage avec un truc exotique comme ça, et que ton assistant tombe malade, c'est pas en 2 coups de téléphone que tu le remplace. Donc encore du temps perdu, donc de l'argent perdu.
Mais, quand même, Matthieu, pourquoi tu t'es pris la tête sur le Visiteur du Futur, tu aurais pu filmer en BM Pocket 6K Pro :P
Haha je comprends cette fatigue. On l’a aussi en photographie, mais je pense que tous les domaines qui demandent de l’expertise on ce phénomène de l’effet Dunning-Kruger. Argumentaire assez exaspéré mais bien pédagogue tout de même ! En tout cas merci pour le partage de ton savoir et de tes expériences.
Et entre parenthèse, avec tout ça, tu ne parles pas de scénario, de créativité, etc... Là on est dans la technique et "l'outil". Beaucoup de réalisateurs, artistes, etc... font des choses extraordianaires avec pas grand chose. A bon entendeur ;)
Merci pour la vidéo! J'ai un gh6 sans et c'est prétention en comparaison des équipements utilisés au cinéma ; y a vraiment pas photo
Déjà la remarque d'utiliser un lumix sorti avant 2019 comme les GH5 et 5S est une hérésie car il n'est pas possible de les alimenter en continu par l'usb dans le cas contraire ex: S1/S5/GH6 la batterie faisant conséquemment office d'onduleur. Puisque prendre un adaptateur oblige a l'utiliser le boitier sans la batterie interne et donc d'avoir un risque d'extinction avec justement ce dont tu parles : des câbles non blocable sans système D.
Concept > Environnement > Energie > Ergonomie > Optique > Codec > Stockage > Boitier.
Quelqu'un d'organisé et qui connait un minimum le matériel pour ne pas gâcher l'argent ne choisi pas le boitier, l'ensemble des facteurs exogènes l'impose.
C'est mes vidéos préférées quand tu pousses un bon coup de gueule ! 😂
Merci. Grace à vous, je viens d'avoir une de ces révélations qui transcendent votre façon de penser : Tout est basé en premier lieu sur l'objectif.
C'est une vérité tellement évidente qu'elle fini par passer inaperçue. Et c'est vrai, il faut cesser de penser aux capteurs et leurs millions de pixels, leurs formats, leurs mémoires, leurs vitesses... Encore une fois l'importance de la réalité physique s'impose. Tout ce qui compte c'est la quantité et la qualité de la lumière qui arrive jusqu'au capteur. Oui, il faut également que le capteur soit de bonne qualité, mais est-il besoin d'une avalanche de pixel pour cela alors qu'une dizaine de million du bon format suffit largement ?
Bon, c'est vrai une histoire délivrant généralement un message, je pourrais également parler du son qui a quand même son importance ;-)
Pour enfoncer le clou je vais même parler d'optiques, si la conception des optiques dites cinéma est spécifique à leur utilisation, leurs poids et leurs volumes nécessitent une "accessoirisation" encore plus lourde et volumineuse, tout ça oblige à renoncer à certains plans d'ailleurs, là ou un matos dix fois plus léger aurait pu faire le job... pour ma part j'ai la chance d'avoir gardé des zeiss y\c de ma longue période contax et là aussi au point de vu qualitatif, je ne comprends pas la différence avec certains cailloux cinema, qui se loue la plupart du temps, mais qui peuvent valoir des dizaines de milliers d'euros. et en ce qui concerne les optiques modernes comme les zuykos, parfaits pour la photo mais trop piqué pour la vidéo, les filtres sont là pour ça.
D'une manière général, je pense que le monde du cinoche ou de la grosse prod a besoin de garder son complexe de supériorité et qu'un film doit se voir à l'écran bien sûr, mais aussi sur le lieu du tournage....et pour avoir rencontré quelques réalisateurs quand je bossais à la cinémathèque, je sais qu'un David Lean aurait sauté sur du dslr, avec Costa Gavras, mon patron de l'époque, ils n'avait cessé lors de leur rencontre, de parler de revenir à une création sans tout le fatras derrière, et bien la techno le permet maintenant 40 à 80 kg de matos (merci la led au passage) peuvent permettre de créer un film dont le spectateur ne verra pas la différence , évidemment je ne parle pas de prod avec des centaines de figurants, mais quand je vois certains films sélectionner à cannes et les cams utilisées pour tourner, ça sert à rien d'avoir une arri pour faire ça....
Le matériel pro est différent et est fait pour vivre sur le terrain. La vision économique est la bonne approche pour résoudre cette question.
Si tu fais de la gestion de 10 minutes pour corriger un souci sur un GH6 c'est 10 minutes x 6 personnes en arrêt. BHAM une heure de coût donc 100€.
Il devient rentable d'avoir du matériel adapté et permettant de vivre sur le terrain.
Exemple concret sur du matériel "pas pro" vs pro.Besoin : Avoir un écran de control
Low cost : on utilise le téléphone de la personne connecté sur de l'Hollyland 300 Pro par exemple
Normal : Ecran avec pare soleil en BNC
Le soucis low cost
Dépendant du téléphone et du réglage de la personne, les commentaires ne seront pas "juste"
Décalage léger et zut parfois un petit brouillage si une personne utilise un autre très mauvais matériel sur la même bande de fréquence (c'est la faute du matériel autre pas Hollyland hein !!!)
Bref temps perdu à expliquer que l'image du téléphone et le décalage ne seront pas inclus ds le final. Et aussi que la lut utilisée ne sera surement pas celle utilisée en final ; ))
Même en 4:4:4 il ne faudra pas utiliser de caméra grand public.
L'évolution (selon moi tout seul) sera plus sur la capacité à répliquer des mouvements de caméra testés en amont (bras & rail). Vu que le mouvement sera idéal en amont, on pourra plus/+ se concentrer sur l'humain et les détails de lumière, voir recommencer la scène 3/4 fois tranquillement pour avoir exactement le bon visage au bon moment. On pourra alors aussi intégrer plus facilement des effets dans les scènes (3d numérique). Donc plus de matériel et d'automatisation sur du matériel pro.
Et pour ceux qui ne peuvent pas attendre, ils peuvent créer leur propre grue automatisée dès maintenant mais ce n'est pas évident.
Dans mon association on est en train de faire un long métrage avec un A7SIII pour pouvoir tourner léger et en équipe réduite. C'est vrai qu'on est loin de la qualité d'une vraie caméra cinéma et qu'on se retrouve avec une image très sharp. Mais à 3 dans l'equipe technique ça aide beaucoup !
Les grandes victimes de ce film finalement, c'est sont les GH qui n'ont rien demandé !
Plus sérieusement, à chaque projet sa caméra, c'est aussi con que ça. A l'heure actuelle, tout est au bon prix pour ce que ça permet de produire. Sauf l'iPhone !
Très intéressant. Ca fait plaisir de voir tes arguments sur la partie humaine et l’accessorisation. Ce que tu dis est vrai dans beaucoup de domaines. Personnellement, dans la communication, je ne comprenais pas avant pourquoi il y avait des sites web à 150 000 €, mais en fait, ça se justifie complètement, mais il faut avoir travaillé suffisamment dans un domaine et s’être confronté à tous les loups auxquels on ne pense pas de prime abord pour comprendre les coûts qui incombent les grands projets. Merci pour ce partage, toujours aussi intéressant !
Très bonne explication, la réponse est claire, cohérente et pertinente.
Merci Matthieu
Même si je savais que pour le cinéma le matos était plus cher et bien sûr plus conséquent c’est clair qu’il est impossible de comparer un gh6 et une alexa, red….Super vidéo. J’ai bien aimé cette mise au point. (Monstro 80000 balles 😱😱). J’ai tourné un petit court métrage il y a 20 ans et j’etais content avec ma petite équipe de ciné et j’ai vu franchement que cela n’a rien à voir avec du run and gun actuel avec un gh5.
Bonjour Matthieu, comme tu le soulignes tu es probablement le seul chef op à nous parler et nous montrer ton univers professionnel et je trouve ça très interessant.
Et pour compléter: en effet, la caméra ne fait pas tout, l’optique est limite le plus important de tout
Je suis Dir phot je tourne la plupart du temps sur des longs, séries et pubs. Je possède plusieurs BGH1 en mft sur lesquelles je peux mettre n'importe quelles optiques full, S35 et Mft ( merci Metabones ce que je ne peux pas faire avec une cam pro) mes BGH1 (à 2000 balles)ont exactement la même config accessoires qu'une Alexa ou une Red. Report focus/zoom/ diaph , HF ect... Le côté humain est un faux problème ainsi que le rendu en post-production pour celui qui connaît bien DaVinci. Sauf qu'à choisir je préfère tourner ave une Alexa ! Pourquoi ? Parce le capteur est incomparable même celui de 2012 fais encore référence. L'Alexa 35 avec 17 diaph de l'attitude, (contre 13 pour un Lumix 14 au mieux) le reveal color et le contrôle du grain (même si on peut en ajouter superficiellement en post-production, et ça fait la blague). Il faut juste être honnête : sur un téléfilm les financiers (la chaîne) qui commandent le film ne voient absolument pas la différence entre une image en S35 faite avec une Alexa et une image en micro 4/3 faite avec Lumix faite avec les mêmes Lens si ce n'est la taille de la caméra quand ils passent sur le tournage, ils ont l'impression que leur argent est utilisé pour du matériel professionnel par des professionnels. C'est un leurre qui arrange tous le monde et qui fait travailler des gens.
Là où j'ai un assistant sur une BGH1 j'en ai 3 sur une Alexa ou une Red, je ne m'en plains pas, il faut que tout le monde mange. Mais opposé techniquement deux systèmes est absurde. Un Lumix fera très bien le boulot et une Alexa le fera mieux avec moins d'ergonomie. Et à la fin le pékin de base n'y verra queue dalle. Le chef op lui la verra cette différence mais mettre son orgueil dans la poche pour privilégier le projet est je pense la meilleure attitude à adopter.
J'en reviens pas qu'on puisse penser qu'un GH6 puisse rivaliser avec une Arri ou une Red. L'effet Dunning Kruger à fond. Aussi qualitatives que ces caméras soient, c'est vraiment ignorer tout ce qu'apporte les vraies caméras de ciné. Et puis en terme de budget et de workflow, ça ne change rien ou presque.
C est marrant j ai pensé la même chose : l effet Dunning Kruger !!
Belle vidéo merci Mathieu, pour moi un argument vraiment en défaveur du GH6 ou autre DSLR c'est la fragilité, même si ces appareils faisait du 8K 24bit RAW tout ce que tu veux, ça tiendrait pas la route longtemps, je lui mets pas trois de vie en tournage cinéma avec des prises HDMI voir mini HDMI avant d'être cassé
Oui c'est clair. Je comprends pas (enfin si je sais pourquoi) comment on peut avoir à 100% envie que sa caméra est la meilleure, elle défonce tout, gnagnagna. C'est pas de mauvaises caméras, mais pas pour un certain niveau de fiction.
Autre différence importante, les petits DSLR ont, on dirait, régulièrement un détail des contours qui n'est pas désactivable, ainsi il existe des différences notables sur le rendu du piqué entre une caméra dit de cinéma et un petit boitier qui vend sa 4k et sa définition, son LOG, ses couleurs... Hors ce qui fait la beauté des caméras de cinéma, c'est leur rendu assez naturel, couplés avec de bonnes optiques.
@@davidi4913 Tout à fait, les caméras avaient tendance à rajouter du sharpening, mais j'ai l'impression que c'est moins présent dans les caméras hybrides récentes, car les utilisateurs en voie de professionalisation se sont rendus compte que c'était une des caractéristiques des caméras non pros.
C'est juste une impression vague, pas le résultat de tests scientifiques.
@@NicolasPlaire Oui plus des impressions vagues que des tests, j'ai vu des essais récemment entre un AZSIII et un kinéfinity, en zoomant dans l'image la différence est très notable. On distingue d'ailleurs assez bien le piké du sharpening.
Bonjour à tous. Le sujet est intéressant et revient sur le tapis de manière récurrente depuis quelques années. Mon avis perso, c'est comme comparer une voiture avec un camion, les deux roulent mais n'ont pas la même utilité et surtout, ils ne sont pas dans le même processus économique. 😉
bravo bravo bravo , les gars c est de l or , prenez prenez prenez, L EXPERIENCE LES AMIS NUL! NE PEUT PRETENDRE CONNAITRE SANS AVOIR LA CONNAISSANCE ! Merçi Matthieu ! Full ok avec toi .
Honnêtement, je ne comprends pas le mec déjà de base qui dit qu'on fait la même chose avec un GH5 ou un A7SIII. SI c'était le cas, la production se ferait chier à se saigner financièrement pour du matos plus cher? Et à avoir toute une équipe derrière. Donc même sans connaitre le milieu, il est évident que c'est n'importe quoi.
C'est comme dire qu'on fera un album studio chez soi avec du plugin(qui sonneront très très bien) et une paire de KRK. Oui on fait des choses excellentes aujourd'hui dans le son ou la vidéo à des coûts super accessibles mais comparons ce qui est comparable.
Très bonne vidéo au passage ;-)
Merci Matthieu!
Je ne connais rien de ton monde et c'est pour cela que je suis ta chaîne. J'apprend toujours à chacune de tes vidéos et j'adore.
Encore merci.
C'est aussi le raisonnement de ceux qui travaillent dans le milieu du "cinema indépendant" dont je viens en partie après avoir débuté dans celui officiel. Ce point de vue apparu tardivement en France au milieu des années 1990 se veut actuellement donneur de leçon avec le matériel actuel, il y a aussi cette force chez les filmaker qui bousculent tous les codes.Aussi je vous soutiens dans votre réponse.
De plus je comprends aussi que vous défendiez votre chapelle car à ce rythme il y aura du tout et n'importe quoi .
Moi je cherche un rendu vidéo avec ma Arri en fait on fait comment ? :) je bosse seul ?
Recadrage bien piqué: le comble pour un chef op 😂
Merci Mathieu pour ce sujet super intéressant. Mais du coup je me demande ; quid des LUMIX S1H et BS1H ? Des caméras qui sont certifié NETFLIX et qui ont normalement leurs places sur un plateau au même titre qu'une panavision, red etc. Selon Netflix donc.
Il me semble que le cahier des charges et plutôt stricte du coup ton avis m'intéresse beaucoup 🤗
@Pierre Prégardien il ne m'a pas semblé voir des catégories agréés ou conseillées 🤔. Tant que c'est certifié NETFLIX, c'est "ok". Après je peux me tromper mais je ne pense pas.
"rien à foutre" de Emmanuel Barre et Julie lecoustre a été tourné entièrement au S1H aussi par ailleurs
Mais en faite, tu réponds à des gars qui n'ont aucune notion xD
ps : et en caméra cinéma tu parles pas de Zcam^^
C'est parce que personne n'utilise la Zcam pour du ciné...
@@thejackoss Elle à quand même été utilisé dans le prochain Mission impossible pour toutes les scènes embarqué, dans le dernier James bond, dans les dernier Fast & Furious également… Je pense qu'elle est surtout boudé, aux usa, c'est bien plus utilisé ;)
@@Mark-Stark oui voilà, utilisées en crash cam pour des courtes séquences, à ce compte là on peut aussi parler des blackmagic qui sont utilisées de la même manière, mais personne ne les utilise comme caméra principale
Ni de l ursa mini pro g2 d ailleurs non?
je suis en Afrique, au Togo. vous avez raison sur tous les points. cela prouve que vous avez passé des milliers d'heures sur le terrain
Je pense que ce genre de commentaires, vient du faite du prix Ultra hypra Prohibitifs des caméra Professionnels genre ça commence dès les 30000€ et uniquement pour du matos d'occasion en HD ou 2.5K, ça pique un peu!!!
Sauf que les auteurs de ce genre de commentaire font l'erreur suivantes pour commencé la vidéo ou à être vidéaste vous achetez un DSLR d'occasion à 600€, et le reste vous le louée surtout si ça part dans des milliers d'Euros.
Il n'y qu'une fois que vous gagner dans les 100 000€ et plus par ans et qu'une fois que vous aurez la capacité à thésaurisé dans les 75000€ une fois ça vous achèterez du matos professionnels et encore au début que les élément annexes, les micros, les réflecteurs, les trépieds et autres accessoire pour fixé la caméra, puis les Objectifs et en tout dernier la caméra professionnel.
Voir une des vidéos de la chaine RUclips Nowtech ou en gros la caméra professionnel est le truc à acheter en dernier, au dépars il faut loué le matos et pas acheter, et le truc qui vieillis le moins ce sont les Objectifs, mais avant ce sont les moyens de fixer la caméra et les réflecteurs et les lumières qu'il faut acheter, et pas avant d'avoir eux quelques clients, au tout début il faut loué pour tester et expérimenter.
limite au tout début d'excellent microphones, des réflecteurs, quelques lampes LEDs et un Samsung Galaxy S22 et éventuellement des pieds trépieds et monopods.
Bonjour Mathieu
C'est tout simplement la différence entre un chef opérateur pro et l'amateur disons averti et sans doute compétent
C'est vraiment fatiguant de t'entendre tout le monde sait que les Bisounours ca a été tourné avec un iphone 3GS donc tu devrais faire tes prod avec un iphone 12 Pro ou 13...je plaisante bien sur. Je pense ce qui serait le plus chouette c'est demander a cette personne de nous montrer une de ses videos :D
Je suis daccord avec le fait qu'ont peut faire un filme avec peut de budget, du super 8 au boitier "raisonnable". Mais dire que les camera ciné sont "remplassable" par des boitiers moderne type GH5 c'est dire : Ont peut faire la course avec une FIAT panda ... Oui donc les formule 1 sont trop chere pour quoi faire avec une F1 .... C'est pas comparable. Mais tu a bien structuré la chose. Une ARRI peut importe le model sera bien meilleur (inncomparable) avec une equipe, des lumieres etc ... qu'un GH5 dans les meme condition. Mais la science des couleur ? Le rolling shutter et j''en passe ... Rien qu'avoir quelqun qui fait le focus pouvoir avoir une interaction sur chaque action faite .. Le GH5 tu peut que compté sur son autofocus etc ...J'ai pas besoin d'argumenté :) merci pour ta vidéo super sympa d'en parlé
Prends un iPhone qu’est ce que tu te fait chier? Pas de connectique tout en AirDrop et partage d’écran pour les collaborateurs qui veulent un rendu monitor
Bien sûr je rigole 😂je m’attendais exactement à cette réponse malgré que je sois novice en ce milieu. Il faut juste se dire que si les pro ont une manière de faire c’est bien pour une raison, le marketing fera croire que les pro se font chier pour rien et qu’au final le rendu sera le même.. et ça marche pour les ignorants et les laxistes qui ne font pas de différence entre un vélo et un camion simplement parce que les deux ont des roues et ça sert à se déplacer xD
Tout est dans l'usage. Il est un peu près aussi facile de filmer une fiction avec un Hybride que de faire un film de famille avec une Alexa. Rallume les bougies de la petite, j'ai pas eu le temps de faire le point...et puis c'est la dernière prise parce que j'ai mal au dos ... finalement j'aurais dû acheter un GH5 ... en plus c'était moins cher ???!!!
Très bon résumé et bien répondu j'adore et bravo encore.
ça c'est la réponse recopié pour tout le monde
"si si j'ai déjà tourné sur de gros plateaux et ma formation date des années 80, donc de l'argentique, c'est ainsi que je préfère "faire l'image" à la prise de vue plutôt qu'en post-prod. je me suis cassé aussi le dos avec du Bvu SP à une époque. Et je le répète, vous vous faites bien chier avec vos red sony venice, arri et caetera, la plupart des prods que je vois peuvent être tourné en DSLR et même en M43. j'ai vu des petits bijoux tournés au GH5s et certains en anamorphique. Chaque année aussi je vais au satis et certaines cams ne justifient pas une telle différence de prix, sur ce, tournez léger les gars, la techno nous permet de le faire...Quand au gh6 il fait des images aussi bonne que des cams ciné de dix piges qui sont encore utilisées, mais qui coûtait 20 fois son prix. de toute façon, les prods avec un certain pognon continueront d'utiliser du matos dit cinéma très dispendieux, faut en mettre plein la vue n'est-ce pas...et il y a pleins de métiers derrière la cam qu'il faut préserver...
'Comparé un appareil photo hybride a un camera cinéma. Un camera à beaucoup plus de possibilité qu'un hybride .Pour moi un gh5 c'est même pas une camera .je préfere utilisé chaque outils à son utilité .
Ce n’est pas la vrai raison. Techniquement on pourrait avoir des Rigs aussi fiables et performant avec des blackmagic, des gh5, des fx3 etc etc
Il y a d’ailleurs plusieurs séries et clip a gros budget à l’époque des 5d mkII par exemple, qui ont décidés de tourner avec ces boitiers pour le look, la shallow dof etc. Je pense notamment à Docteur House.
La vrai raison c’est que c’est bcp plus compliqué à rigger et moins pratique à utiliser. Et donc cela fait perdre bcp de temps sur le tournage. Et le temps à évidemment un prix sur un tournage, et donc c’est juste un calcul financier où il est moins cher de mettre plus d’argent dans une cam, plutôt que de prendre plus de temps.
Mais si on imaginait un tournage où tous les gens de l’équipe, les comédiens, les décors etc etc, tout ceci serait gratuit avec une dispo de temps illimité. Dans ce cas, la caméra la moins chère serait intéressante, même si on galère à la rigger et qu’on perd un temp fou à l’utilisation.
J'ai filmé ce tournage d'Hugo P. Thomas au GH5, et j'en ai profité pour voir le matos et les équipes techniques sur place. ruclips.net/video/EjDL2vCMnm4/видео.html Effectivement c'est le jour et la nuit et j'ai pu constaté tout ce que tu dis. Le seul matos qu'on avait en commun c'était le casque Sennheiser 😄 Au plaisir de te rencontrer peut-être un jour si tu viens tourner dans l'ouest. Et tu n'as pas parlé du S1H approuvé Netflix. Mais quand tu vois ce que Bo Burnham en a fait (sans juger le contenu), là encore tu as raison.
Bonne vidéo. On joue pas dans la même cour. Vrai les appareils photos numériques offre maintenant une qualité qui dépasse totalement ce que l amateur pouvais s offrir en 1985. Les caméra vidéo VHS amateur c'était horrible, horrible, horrible ! ! ! La qualité d aujourd'hui accessible au commun des mortelle peu donner l ilusion que aujourd'hui la qualité professionnelle est accessible. Mais la réalité amateur est encore amateur même si la différence entre le pro et amateur est de plus en plus proche et qualité honorable pour l amateur et même utilisable côté professionnel. On comprend pourquoi des GH5, Canon R5, etc peuvent être utilisé pour de la pub et autres. Je connais un peu Canon pour le fait j ai du Canon et j'ai testé un peu et comparer mais je n'ai pas accès a des Alexa, etc.
Franchement je ne comprend pas la perte d’énergie d’expliquer au gens que du surgelé picard ne peut pas être étoilé. Vraiment, j’aimerais bien comprendre cette obsession, sur toute les chaînes RUclips « audiovisuelle » de comparer systématiquement deux mondes complètement différents qui répondent chacun à des besoins et exigences différentes. On m’explique ?
Tout est très clair dans votre récit sur le plan travail cinéma...
Quel interêt de repondre à des "Chef Op" Darty qui ont juste un diplome segpa ?
Puis pas le seul chef op avrc une chaine yt en France
Ross Clarkson est un DoP qui a filmé ses longs métrages les plus récents avec une Canon C500 mark ii :
m.ruclips.net/video/pz6gE29h-8A/видео.html&feature=emb_title
j ai vu la BA j aime pas du tout l image
C'est comme les gens qui me disent qu'ils font de la photographie avec un smart phone et pourquoi je me prend la tête avec un système qui est lourd et plus onéreux . Rire
Et encore là on parle du matos sur le terrain , si on parle du traitement en post production et de l'utilité des écrans dédiés calibrés , ils seraient encore capables de nous dire que n'importe quel écran grand public ferait l'affaire 😭
Entièrement ok avec ton analyse pour l'avoir testé
Juste pour info le nouvel appareil photo Olympus OM-1 propose le mode ProRes RAW 4:4:4 12bit
Ta pas besoin de justifier celui qui fait cette remarque est simplement amateur tu peux pas parler de gh6 s a une Alexa ses la foliee !! La différence capteur no comment ! Du courage a toi
[troll]
et pourquoi tu filme pas à la GoPro ?????
Sans rire, il y a la meme chose en photo... les gens qui utilisent leur tel VS les vrais boitiers photo
Ben je dirais qu'il y a le mec qui bricole sa maison avec sa remorque et quelques outils et le pro qui investi dans un camion et du matériel !
C'est cool ta vidéo. C'est bien pour les neophite comme moi.
Merci, très pédagogique !
Très intéressante cette vidéo !
mat se fait plaisir sur sa miniature x)
la connaissance haaa la connaissance très bien de recadrer merci
Très clair !
Même moi qui suit débutant j’arrive à faire la différence entre du R3D et du 422 10bit . Oui les gh6 etc sont de bons boîtiers mais arrêtez de comparer à red… c’est pas le même usage. Et encore moins le même rendu. Faut vraiment être frustré et n’avoir jamais utilisé de red pour sortir ce genre de bêtise …
Intéressant vraiment !
C'est la largeur du chapeau qui fait l'homme…
Le GH6 comme beaucoup de ses concurrents est avant tout un appareil photo qui peut filmer des vidéos))) Il y a des caméras cinéma, des caméras vidéo et des appareils photos qui peuvent filmer des vidéos))) Bientôt certains vont prétendre faire du cinéma avec un smartphone....
C'est peut être encore le cas chez Canon, ou Nikon, mais clairement chez Panasonic et Sony non, ce sont clairement plus des caméras avant d'être des appareils photos pour le coup.
Même dans la com, je prends les premiers mots écrits sur la page officielle du Sony A7s3 : "Offrant une expression vidéo plein format inédite, la série S associe une nouvelle vitesse spectaculaire à une sensibilité extrême et un bruit ultra-faible qui rendent possible le tournage de films en 4K, jusqu'ici impossible, avec un contraste élevé HDR, une superbe mise au point et une stabilisation d'image solide."
@@YKStagram Le marketing y est pour beaucoup. Je défis de rivaliser en mode run and gun sur le terrain d'un reportage entre une caméra vidéo de type broadcast par exemple et un boîtier. Sans aucun accessoires ni filtres (sauf ceux intégrés d'usine).
@@soudk mais pourquoi vouloir faire une comparaison entre une cam broadcast et un boîtier sur du reportage run and gun ? Ou une red et un GoPro sur du docu ? Chaque caméra son utilité selon le projet, le budget et les besoins.
Mais c'est pas la question. Un gh6 ou un A7s3/fx3 ce sont des caméras à part entière aujourd'hui. Je connais aucun photographe pro qui bosse avec ça. C'est développé pour la vidéo et c'est devenu un autre type de caméras tout simplement. On peut prendre des photos avec une blackmagic, c'est pas pour autant que c'est utilisé réellement pour dans la pratique.
Directeur de la photo Vs clampins du net 🤘🏻
J bien aimé les explications
je vois pas pourquoi il se casse la tête avec un gh6 ou gh5 moi je fais des films avec mon smartphone et la prod ni les gens ne voient la difference .... mdr