Apuntes de la entrevista para los estudiantes: Ángel Rama, Más allá de la ciudad letrada - Espejo de Escritores Corpus de literatura latinoamericana no puede ser sólo en base a la lengua sino en relación a aspectos socioculturales si hay lenguas diferentes. Pulsión externa sobre América latina hace que se integre en un marco internacional. Se leen los europeos y los estadounidenses. Se ve en México, Argentina y Brasil. Son los tres polos de nuestra literatura. ¿Identidad latinoamericana? Pulsión económica, política y cultural. Consecuencia fatal del desarrollo occidental. Hay respuestas. Elemento interno. Ruptura de la continuidad histórica, por eso se plantea la identidad. Respuestas resuelven la identidad. Creación ante la pulsión externa, entelequia imaginativa del querer ser de todos nosotros. ¿Qué pasa con la homogeneización? De acuerdo Rama. Lo que no va por ese andarivel queda marginado. Ej. Boom. Organización de la literatura comercial. Ventas nada tiene que ver con el juicio estético y la valoración histórica de determinados materiales. ¿Cómo reinterpretar los valores literarios? Dos conceptos: tendencia cosmopolita (Borges), transculturadores (con operación modernizadora pero ateniéndose más a su cultura). Borges y su invención prodigiosa. Las otras obras trabajan en un conjunto social, ej. Rulfo, Arguedas, este habla desde una comunidad indígena. Borges habla desde una cultura universal vista desde un ángulo: Buenos Aires, su propio Aleph. En cambio Arguedas desde una comunidad indígena triturada. Ahí veo dos formas de organizar el conjunto literario. Importa cosmovisión que se desprende de su obra. Cortázar más cerca de Borges. Vargas Llosa más cerca de Arguedas. Acierto de García Márquez es el manejo de formas artísticas que no tomó de la vanguardia europea. Modo fragmentario de la elaboración artística que pertenecen a las formas tradicionales del habla. Ese área cultural que son las Antillas. Valores de la región. Incluso Guimaraes Rosa cerca de Arguedas. Concretistas más cerca de los cosmopolitas. ¿Será Borges solitario o el emergente de una muchedumbre? Sur está detrás. Hubo ultraístas, el grupo MF, las Ocampo, José Bianco, Mallea, Cortázar vinculado a Sur también. Ej Pierre Menard es en respuesta a una polémica que se estaba librando dentro de Sur. Rama no lo ve tan así. Borges ha sido tomado por los jóvenes, ej. Bioy. Ha habido siempre un camino de invención muy independiente. Que no obedezca a un grupo. Los de su generación no tan vinculados a él. Apuesta fuera del tiempo. El discurso de la literatura permanentemente se rehace, si se reincorpora un nuevo valor el conjunto se redimensiona. Parnaso con muchos asientos. Tendencia aristocrática en nuestra literatura. Nos ha servido para preservarnos de materiales espurios pero también los ha conservado a los escritores de ciudad letrada, donde los españoles construyeron esos rectángulos para producir para ese rectángulo nada más y no el resto de la sociedad. Forma componentes permanentes. Mercado es democratizador y masificador. Ha habido resistencia a eso. Se quiere grandes obras de arte consumidas por el gran público. Este prefiere a Corín Tellado. Se ha querido recuperar a los outsiders. Cuando hay tendencia dominante estos quedan afuera. Los de la década del 20' por ej. Autores de cosas diferentes. Julio Garmendia en Venezuela. Felisberto Hernández, es un escritor de escritores. Martín Adan en Perú. Hay desafío de recobrar valor que no ha sido estimado y hacer una especia de ídolo. Los jóvenes con renuencia a idolatrar a los del mass media. Se ha recuperado Arlt por ej. La generación de Centro de Viñas. Todas estas recuperaciones significan nuevas maneras de ver el conjunto literario, los nuevos valores. Rama habla de una antología de 20 escritores latinoamericanos que hizo que tomaron valores del pasado. Skarmeta, Soriano, Saer, Puig, Del Paso, los de los 60', nueva literatura urbana muy sostenida en el habla. Enorme producción en Colombia muy despareja. Nueva producción más problematizada con lo que está ocurriendo en Latinoamérica. Onetti, Carpentier, Neruda conocían la literatura latinoamericana pero se nutrieron de Europa. Gran parte de los de ahora trabajan dentro de la tradición del continente. Rama tiene sus dudas con respecto a su mérito. Trabajan con nuevos sistemas de comunicación, los nuevos lenguajes. El cine en Puig y Saer, la música otros escritores. Reciben el enorme impacto de los mass media y las nuevas formas de distribución. Literatura más áspera pero con una fuerza que muestra el nuevo mundo. El crítico y sus clases. Rama: habla del universitario, pero no es todo el campo de la crítica. La crítica vive en la calle. El escritor con el mundo universitario tienen una relación muy difícil. El escritor y el crítico pertenecen más a la calle. Le da énfasis a los diarios y las revistas, los semanarios, ahí se desarrolla la gran tarea crítica. Antonio Candido en Brasil con nueva visión de su literatura. Ángulo social. Primer crítico literario con fuerza es Onetti, semanario Marcha, exige una nueva literatura. Romper con los regionalismos. Se vive en ciudades cosmopolitas con una problemática específica. Requisitoria con este arcaísmo. La literatura es todo, y la vida entera se da para hacer la literatura. Su lección. La tónica de una generación. No eran profesionales pero actuaron como profesionales. Esa actitud abrió la profesionalidad que se dio después: Fuentes, Vargas Llosa. Obra que pueda funcionar en la sociedad internacional. Se habla de democratización del mercado. Libro más accesible. Lector del mercado gusta de novelas extensas. Muchos escritores quieren tomar el gran tema, el gran asunto. Madame Bovary ha trascendido con respecto a una novela de Napoleon de Victor Hugo. Flaubert está hablando de la sociedad francesa. El exilio y las formas culturales. Rama habla de mutuo conocimiento. Dijo sarcásticamente que la dictadura ha ayudado a formar la comunidad literaria latinoamericana. Defienden su tierra pero al mismo tiempo están en un proceso de transculturación. Indican un cambio en la perspectiva. Intento de hacer un discurso macroestructural. Novela que abarque todo el continente. Necesidad de expresar la totalidad. Rama tiene sus dudas. Roa Bastos ha intentado una doctrina de literatura emergente que está apareciendo en nuevos escritores ateniendo al presente y sus urgencias y retomando valores del pasado. La literatura por encargo. Tratar el tema del dictador. Rama renuente con esa idea del encargo. Si hay deseo del escritor es otra cosa. Los escritores escriben sobre un cambio que ya se dio. Valle Inclan con Tirano Banderas por ej. Hay intento de analizar este fenómeno de la dictadura en Latinoamérica? Lo observa en la fecundación que ha dado el periodismo a la literatura. Ej en las novelas testimoniales. Puig hace una novela que es nada más que un diálogo.
Le falta una pequeña parte del principio a esta entrevista. Una transcripción completa se puede leer en el libro Espejo de Escritores, Reina Roffé (Ed.), Ediciones del Norte, 1985 acá dejo un link para descargarlo: drive.google.com/file/d/1dY92txJmpr-HibIAbWNo0zwDjOGYUK7C/view?usp=sharing
Un documento impagable. Me dieron "calambres en el alma" (Charly García, dixit), cuando mencionó a Ibargüengoitia (ambos fallecieron en el mismo vuelo).
Apuntes de la entrevista para los estudiantes:
Ángel Rama, Más allá de la ciudad letrada - Espejo de Escritores
Corpus de literatura latinoamericana no puede ser sólo en base a la lengua sino en relación a aspectos socioculturales si hay lenguas diferentes.
Pulsión externa sobre América latina hace que se integre en un marco internacional. Se leen los europeos y los estadounidenses. Se ve en México, Argentina y Brasil. Son los tres polos de nuestra literatura.
¿Identidad latinoamericana? Pulsión económica, política y cultural. Consecuencia fatal del desarrollo occidental. Hay respuestas. Elemento interno. Ruptura de la continuidad histórica, por eso se plantea la identidad. Respuestas resuelven la identidad. Creación ante la pulsión externa, entelequia imaginativa del querer ser de todos nosotros.
¿Qué pasa con la homogeneización? De acuerdo Rama. Lo que no va por ese andarivel queda marginado. Ej. Boom. Organización de la literatura comercial. Ventas nada tiene que ver con el juicio estético y la valoración histórica de determinados materiales. ¿Cómo reinterpretar los valores literarios? Dos conceptos: tendencia cosmopolita (Borges), transculturadores (con operación modernizadora pero ateniéndose más a su cultura). Borges y su invención prodigiosa. Las otras obras trabajan en un conjunto social, ej. Rulfo, Arguedas, este habla desde una comunidad indígena. Borges habla desde una cultura universal vista desde un ángulo: Buenos Aires, su propio Aleph. En cambio Arguedas desde una comunidad indígena triturada. Ahí veo dos formas de organizar el conjunto literario. Importa cosmovisión que se desprende de su obra. Cortázar más cerca de Borges. Vargas Llosa más cerca de Arguedas. Acierto de García Márquez es el manejo de formas artísticas que no tomó de la vanguardia europea. Modo fragmentario de la elaboración artística que pertenecen a las formas tradicionales del habla. Ese área cultural que son las Antillas. Valores de la región.
Incluso Guimaraes Rosa cerca de Arguedas. Concretistas más cerca de los cosmopolitas.
¿Será Borges solitario o el emergente de una muchedumbre? Sur está detrás. Hubo ultraístas, el grupo MF, las Ocampo, José Bianco, Mallea, Cortázar vinculado a Sur también. Ej Pierre Menard es en respuesta a una polémica que se estaba librando dentro de Sur. Rama no lo ve tan así. Borges ha sido tomado por los jóvenes, ej. Bioy. Ha habido siempre un camino de invención muy independiente. Que no obedezca a un grupo. Los de su generación no tan vinculados a él. Apuesta fuera del tiempo. El discurso de la literatura permanentemente se rehace, si se reincorpora un nuevo valor el conjunto se redimensiona. Parnaso con muchos asientos.
Tendencia aristocrática en nuestra literatura. Nos ha servido para preservarnos de materiales espurios pero también los ha conservado a los escritores de ciudad letrada, donde los españoles construyeron esos rectángulos para producir para ese rectángulo nada más y no el resto de la sociedad. Forma componentes permanentes. Mercado es democratizador y masificador. Ha habido resistencia a eso. Se quiere grandes obras de arte consumidas por el gran público. Este prefiere a Corín Tellado. Se ha querido recuperar a los outsiders. Cuando hay tendencia dominante estos quedan afuera. Los de la década del 20' por ej. Autores de cosas diferentes. Julio Garmendia en Venezuela. Felisberto Hernández, es un escritor de escritores. Martín Adan en Perú. Hay desafío de recobrar valor que no ha sido estimado y hacer una especia de ídolo. Los jóvenes con renuencia a idolatrar a los del mass media. Se ha recuperado Arlt por ej. La generación de Centro de Viñas. Todas estas recuperaciones significan nuevas maneras de ver el conjunto literario, los nuevos valores.
Rama habla de una antología de 20 escritores latinoamericanos que hizo que tomaron valores del pasado. Skarmeta, Soriano, Saer, Puig, Del Paso, los de los 60', nueva literatura urbana muy sostenida en el habla. Enorme producción en Colombia muy despareja.
Nueva producción más problematizada con lo que está ocurriendo en Latinoamérica. Onetti, Carpentier, Neruda conocían la literatura latinoamericana pero se nutrieron de Europa. Gran parte de los de ahora trabajan dentro de la tradición del continente. Rama tiene sus dudas con respecto a su mérito. Trabajan con nuevos sistemas de comunicación, los nuevos lenguajes. El cine en Puig y Saer, la música otros escritores. Reciben el enorme impacto de los mass media y las nuevas formas de distribución. Literatura más áspera pero con una fuerza que muestra el nuevo mundo.
El crítico y sus clases. Rama: habla del universitario, pero no es todo el campo de la crítica. La crítica vive en la calle. El escritor con el mundo universitario tienen una relación muy difícil. El escritor y el crítico pertenecen más a la calle. Le da énfasis a los diarios y las revistas, los semanarios, ahí se desarrolla la gran tarea crítica. Antonio Candido en Brasil con nueva visión de su literatura. Ángulo social. Primer crítico literario con fuerza es Onetti, semanario Marcha, exige una nueva literatura. Romper con los regionalismos. Se vive en ciudades cosmopolitas con una problemática específica. Requisitoria con este arcaísmo. La literatura es todo, y la vida entera se da para hacer la literatura. Su lección. La tónica de una generación. No eran profesionales pero actuaron como profesionales. Esa actitud abrió la profesionalidad que se dio después: Fuentes, Vargas Llosa. Obra que pueda funcionar en la sociedad internacional.
Se habla de democratización del mercado. Libro más accesible. Lector del mercado gusta de novelas extensas. Muchos escritores quieren tomar el gran tema, el gran asunto. Madame Bovary ha trascendido con respecto a una novela de Napoleon de Victor Hugo. Flaubert está hablando de la sociedad francesa.
El exilio y las formas culturales. Rama habla de mutuo conocimiento. Dijo sarcásticamente que la dictadura ha ayudado a formar la comunidad literaria latinoamericana. Defienden su tierra pero al mismo tiempo están en un proceso de transculturación. Indican un cambio en la perspectiva. Intento de hacer un discurso macroestructural. Novela que abarque todo el continente. Necesidad de expresar la totalidad. Rama tiene sus dudas. Roa Bastos ha intentado una doctrina de literatura emergente que está apareciendo en nuevos escritores ateniendo al presente y sus urgencias y retomando valores del pasado.
La literatura por encargo. Tratar el tema del dictador. Rama renuente con esa idea del encargo. Si hay deseo del escritor es otra cosa. Los escritores escriben sobre un cambio que ya se dio. Valle Inclan con Tirano Banderas por ej.
Hay intento de analizar este fenómeno de la dictadura en Latinoamérica? Lo observa en la fecundación que ha dado el periodismo a la literatura. Ej en las novelas testimoniales. Puig hace una novela que es nada más que un diálogo.
Mil gracias, me vino como anillo al dedo esa síntesis tan poco lacónica.
Santiago Cadena De nada, viene a ser un punteo de todo lo dicho en el video. Que te sea útil!
wen trabajo
Héroe sin capa
Con qué convicción habla Rama. ¡Un grande!
una joya el registro
Un maestro, con la misma vigencia hoy que en 1983.
Le falta una pequeña parte del principio a esta entrevista. Una transcripción completa se puede leer en el libro Espejo de Escritores, Reina Roffé (Ed.), Ediciones del Norte, 1985 acá dejo un link para descargarlo: drive.google.com/file/d/1dY92txJmpr-HibIAbWNo0zwDjOGYUK7C/view?usp=sharing
Gracias
Maravilloso video. El camarógrafo: maestro.
GRacias por subir el video. Si tienen más lo agradeceriamos.
Tremendo. Un Capo.
Un documento impagable. Me dieron "calambres en el alma" (Charly García, dixit), cuando mencionó a Ibargüengoitia (ambos fallecieron en el mismo vuelo).
Que genialidad era Rama
Estupendo!
Maestro
22:00 palo para Rodríguez Monegal.