Ya había rock antes de esto. Los amantes fueron parte de un movimiento que nació en argentina: Rock en tu idioma que nació con Miguel Mateos y su banda Zas, luego con Soda Stero y Enanitos Verdes. Luego este movimiento se trasladó a México porque sólo en estos dos países el rock tenía mucho pegue. Mandaron a México a Gustavo Santaloalla, Cachorro López, Charly García entre otros a buscar otros Sodas, Enanitos y otro Miguel. En su lugar encontraron algo muy ecléctico pero funcionó, vendían. Los del underground como Briseño, La Revo, Rockdrigo, Botellita, Jaime López, Bostik, Real de Catorce, todos esos fueron relegados. Salvo Botellita pudo tener cabida en BMG cuando Humberto de Neón los jaló a Culebra, una disquera filial de bmg sony, de ahí nació el Forjando Patria.
Que gran banda , sin duda los mejores¡¡ Lastima que acá en México no hemos valorado nuestros grandes talentos como son Los amantes de Lola ¡¡Eso si llega una banda extranjera que no les llega ni a los talones , e inmediatamente los ponemos en los cuernos de la luna solo por el hecho de ser extranjeros.VIVAN LOS AMANTES DE LOLA¡¡
Espacio 59 En el verano del 87, cuando sale este nuevo modelo, hay una gran demanda juvenil por abrir espacios de comunicación. Lo que ocasiona que sea precisamente Espacio 59 nazca en la resaca de dicho movimiento estudiantil. “No hay que olvidar que mucha gente en aquel entonces estábamos denunciando, criticando la cerrazón de los medios no sólo en cuestión política y social, también en artística y musical. O sea, los tipos se suman, abanderan una demanda, mediatizan si tú quieres, pero lo hacen y buscan el filón del negocio.” 36 Una segunda versión explica que su aparición fue para aprovechar el empuje que algunos grupos mexicanos de rock comenzaron a dar en diferentes espacios como universidades, plazas públicas, centros culturales, salones de clubes deportivos, teatros, etc., hacia mediados de los años ochenta. Esta última interpretación es la que de alguna manera coincide con los argumentos utilizados por el NRM, al dar a conocer a sus anunciantes el nacimiento de Espacio 59: “Espacio 59 nació (…) como una propuesta a la urgente necesidad de hacer radio de jóvenes para jóvenes, en un mercado potencial ubicado en el área (sic) de los 13 a los 25 años , que rompiera de una vez con el estancamiento y la trivialidad radiofónica. Preocupados y a la vez motivados por un gran número de emisoras que tienden a imitarse unas a otras persiguiendo la popularidad sólo con éxitos musicales y diversas estrategias para comprar auditorio 36 Luis Enrique Ramírez, entrevista a Ciro Gómez Leyva, en el Financiero, 3 de enero de 1990. 56 con regalos y saludos, decidimos manejar otro formato que principalmente identifique como una emisora de propuesta diferente con criterio propio”. 37 De acuerdo con sus creadores, la idea básica del nuevo formato era, además de ofrecer lo mejor de la música alternativa, diversos programas en los que el análisis y el intercambio de opiniones fueran el eje central: “Espacio 59 no es un relleno ambiental sino una compañía que provoca y atrae la atención del oyente reafirmando así la escena y el objeto de la comunicación radiofónica”. 38 Espacio 59 nació el 8 de junio de 1987 con un formato realmente novedoso que reafirmó la tesis del boom de la radio en los ochenta. Su programación, según Guillermo Salas Vargas, fue elaborada por “un comité creativo de jóvenes” (colaboradores de Rock 101, entre éstos Joaquín Jaubert, quien fue nombrado gerente de la estación) que rompió con los esquemas normales de la radio comercial. En el aspecto musical, por ejemplo, dio cabida a grupos nacionales de rock que esporádicamente o nunca habían tenido presencia en la radio. Tal fue el caso de “El Tri” de Alex Lora, Los Caifanes, Botellita de Jerez, Real de Catorce, La Maldita Vecindad, Neón, Kenny y los Eléctricos, entre otros. Asimismo, programó rock en español de grupos extranjeros y, en menor medida, música en inglés de los años sesenta y setenta, nueva trova cubana y canto nuevo iberoamericano. En cuanto a los programas hablados, hubo productos interesantes, conducidos por personalidades de prestigio. Alguno de ellos fueron: “Cotorreando la noticia”, con Chucho Salinas y Héctor Lechuga, de 8:00 a 9:00 horas. “Palabras sin censura”, bajo la conducción de la periodista Verónica Ortiz. Un programa, con teléfono abierto al que fueron invitados 37 NRM, “Espacio 59”, mimeo, p.1. 38 Ibidem 57 jóvenes entre los 15 y los 25 años de edad para discutir, con un especialista, temas como drogadicción, sexualidad, tiempo libre, medio ambiente y contaminación, perspectivas laborales, etc. Se transmitió los lunes y miércoles de 20:00 a 21:00 horas. “Rocanrolario”, donde Guillermo Briseño comentaba los lunes de 22:00 a 23:00 horas anécdotas, experiencias y demás sobre la música y artistas del rock mexicano. “Espacio Invitado”, en el que fueron entrevistados músicos de rock mexicano. Fue diario, de las 19:00 a las 20:00 horas. También destacados fueron los programas “Radio Pirata”, los sábados, con la presentación de conciertos en vivo; “Vámonos de frontera”, los miércoles, con música chicana, y “Lobotomía”, los jueves, con música de heavy metal. Todos ellos transmitidos en un horario de 22:00 a 23:00 horas. Sobre la locución en la estación, se buscó siempre que fueran voces femeninas en vivo, quienes tenían cierta libertad de expresar comentarios en torno del tema de la canción que presentarían. Entre el cuerpo de locutores de Espacio 59 figuraron: Fernanda Tapia, Cristina Stivalet, Lucy Carbó, Marisol Fragoso y Lynn Fainchtein. Los operadores que participaron fueron: Javier Escobedo, Juan Valadez, Jesús Morán y Rubén Castañeda. Sin embargo, como tantas cosas buenas en la vida, la existencia de Espacio 59 fue efímera. El primero de enero de 1990, cuando la población capitalina celebraba el nacimiento de un nuevo año, la emisora con las siglas XEPH desapareció. Como era de esperarse, esta acción generó un sin fin de reacciones ante lo sucedido.
Asuptm que buena versión bro 🤘🏻
Una de las bandas de rock q comenzaron un movimiento en México ya tienen un lugar en las personas que vivimos esa generación.
Ya había rock antes de esto. Los amantes fueron parte de un movimiento que nació en argentina: Rock en tu idioma que nació con Miguel Mateos y su banda Zas, luego con Soda Stero y Enanitos Verdes. Luego este movimiento se trasladó a México porque sólo en estos dos países el rock tenía mucho pegue. Mandaron a México a Gustavo Santaloalla, Cachorro López, Charly García entre otros a buscar otros Sodas, Enanitos y otro Miguel. En su lugar encontraron algo muy ecléctico pero funcionó, vendían. Los del underground como Briseño, La Revo, Rockdrigo, Botellita, Jaime López, Bostik, Real de Catorce, todos esos fueron relegados. Salvo Botellita pudo tener cabida en BMG cuando Humberto de Neón los jaló a Culebra, una disquera filial de bmg sony, de ahí nació el Forjando Patria.
estas si eran rolas no las pendejadas de ahora que ni al caso
Que gran banda , sin duda los mejores¡¡ Lastima que acá en México no hemos valorado nuestros grandes talentos como son Los amantes de Lola ¡¡Eso si llega una banda extranjera que no les llega ni a los talones , e inmediatamente los ponemos en los cuernos de la luna solo por el hecho de ser extranjeros.VIVAN LOS AMANTES DE LOLA¡¡
Que reliquia. Soy de Durango,me acuerdo de ese concierto 😂
Wow yo tenía 2 años
El bajista tiene pinta de científico loco.
Espacio 59 En el verano del 87, cuando sale este nuevo modelo, hay una gran demanda juvenil por abrir espacios de comunicación. Lo que ocasiona que sea precisamente Espacio 59 nazca en la resaca de dicho movimiento estudiantil. “No hay que olvidar que mucha gente en aquel entonces estábamos denunciando, criticando la cerrazón de los medios no sólo en cuestión política y social, también en artística y musical. O sea, los tipos se suman, abanderan una demanda, mediatizan si tú quieres, pero lo hacen y buscan el filón del negocio.” 36 Una segunda versión explica que su aparición fue para aprovechar el empuje que algunos grupos mexicanos de rock comenzaron a dar en diferentes espacios como universidades, plazas públicas, centros culturales, salones de clubes deportivos, teatros, etc., hacia mediados de los años ochenta. Esta última interpretación es la que de alguna manera coincide con los argumentos utilizados por el NRM, al dar a conocer a sus anunciantes el nacimiento de Espacio 59: “Espacio 59 nació (…) como una propuesta a la urgente necesidad de hacer radio de jóvenes para jóvenes, en un mercado potencial ubicado en el área (sic) de los 13 a los 25 años , que rompiera de una vez con el estancamiento y la trivialidad radiofónica. Preocupados y a la vez motivados por un gran número de emisoras que tienden a imitarse unas a otras persiguiendo la popularidad sólo con éxitos musicales y diversas estrategias para comprar auditorio 36 Luis Enrique Ramírez, entrevista a Ciro Gómez Leyva, en el Financiero, 3 de enero de 1990. 56 con regalos y saludos, decidimos manejar otro formato que principalmente identifique como una emisora de propuesta diferente con criterio propio”. 37 De acuerdo con sus creadores, la idea básica del nuevo formato era, además de ofrecer lo mejor de la música alternativa, diversos programas en los que el análisis y el intercambio de opiniones fueran el eje central: “Espacio 59 no es un relleno ambiental sino una compañía que provoca y atrae la atención del oyente reafirmando así la escena y el objeto de la comunicación radiofónica”. 38 Espacio 59 nació el 8 de junio de 1987 con un formato realmente novedoso que reafirmó la tesis del boom de la radio en los ochenta. Su programación, según Guillermo Salas Vargas, fue elaborada por “un comité creativo de jóvenes” (colaboradores de Rock 101, entre éstos Joaquín Jaubert, quien fue nombrado gerente de la estación) que rompió con los esquemas normales de la radio comercial. En el aspecto musical, por ejemplo, dio cabida a grupos nacionales de rock que esporádicamente o nunca habían tenido presencia en la radio. Tal fue el caso de “El Tri” de Alex Lora, Los Caifanes, Botellita de Jerez, Real de Catorce, La Maldita Vecindad, Neón, Kenny y los Eléctricos, entre otros. Asimismo, programó rock en español de grupos extranjeros y, en menor medida, música en inglés de los años sesenta y setenta, nueva trova cubana y canto nuevo iberoamericano. En cuanto a los programas hablados, hubo productos interesantes, conducidos por personalidades de prestigio. Alguno de ellos fueron: “Cotorreando la noticia”, con Chucho Salinas y Héctor Lechuga, de 8:00 a 9:00 horas. “Palabras sin censura”, bajo la conducción de la periodista Verónica Ortiz. Un programa, con teléfono abierto al que fueron invitados 37 NRM, “Espacio 59”, mimeo, p.1. 38 Ibidem 57 jóvenes entre los 15 y los 25 años de edad para discutir, con un especialista, temas como drogadicción, sexualidad, tiempo libre, medio ambiente y contaminación, perspectivas laborales, etc. Se transmitió los lunes y miércoles de 20:00 a 21:00 horas. “Rocanrolario”, donde Guillermo Briseño comentaba los lunes de 22:00 a 23:00 horas anécdotas, experiencias y demás sobre la música y artistas del rock mexicano. “Espacio Invitado”, en el que fueron entrevistados músicos de rock mexicano. Fue diario, de las 19:00 a las 20:00 horas. También destacados fueron los programas “Radio Pirata”, los sábados, con la presentación de conciertos en vivo; “Vámonos de frontera”, los miércoles, con música chicana, y “Lobotomía”, los jueves, con música de heavy metal. Todos ellos transmitidos en un horario de 22:00 a 23:00 horas. Sobre la locución en la estación, se buscó siempre que fueran voces femeninas en vivo, quienes tenían cierta libertad de expresar comentarios en torno del tema de la canción que presentarían. Entre el cuerpo de locutores de Espacio 59 figuraron: Fernanda Tapia, Cristina Stivalet, Lucy Carbó, Marisol Fragoso y Lynn Fainchtein. Los operadores que participaron fueron: Javier Escobedo, Juan Valadez, Jesús Morán y Rubén Castañeda. Sin embargo, como tantas cosas buenas en la vida, la existencia de Espacio 59 fue efímera. El primero de enero de 1990, cuando la población capitalina celebraba el nacimiento de un nuevo año, la emisora con las siglas XEPH desapareció. Como era de esperarse, esta acción generó un sin fin de reacciones ante lo sucedido.
A interesante gracias por tus datos.
Ufff, yo me creía Gazú, buenísima banda y pioneros!! 👏👏👏
(𝐄𝐬𝐩𝐚𝐜𝐢𝐨 𝟓𝟗 𝐀𝐦 𝟓𝟗𝟎)
Lo mejorr 😍
Gasú debe habe estado bien elevado al hora de tocar la guitarra jajajaja
Desde cuando la música latina decayó bien feo
Claro con la 💩💩💩 auditiva del mierdaton y los “corridos” marihuanos obvio la música se denigró