Владимир Дашкевич. Концерт для альта с оркестром

Владимир Дашкевич. Концерт для альта с оркестром соль минор
Фауст. Allegro risoluto
Казнь Маргариты. Largo lamento
Триумф Мефистофеля. Moderato aggressivo
Солист Михаил Березницкий
Российский государственный симфонический оркестр кинематографии
Дирижёр Сергей Скрипка
Концертный зал им. П.И.Чайковского
Москва
12 мая 2014 года
Съёмка телеканала "Театр", а также С.Красавина и И.Хвостовой
--------
Композитор объединил три концерта в трилогию «Божественная комедия - ХХI»:
альтовый («Ад»), фортепианный («Чистилище») и скрипичный («Рай»). В каждом концерте три части.
Концерт для альта с оркестром «Ад» написан в 2012 году. Эпиграфом к концерту являются
строки из поэмы Данте «Божественная комедия», часть I «Ад»:
Я увожу к отверженным селеньям,
Я увожу сквозь вековечный стон,
Я увожу к погибшим поколеньям,
Был правдою мой зодчий вдохновлён:
Я высшей силой, полнотой всезнанья,
И первою любовью сотворён.
Древней меня лишь вечные созданья,
И с вечностью пребуду наравне.
Входящие, оставьте упованья.
I часть. Фауст
Она имеет эпиграф из романа «Фауст» Гёте.
Мефистофель говорит о Фаусте:
Он рвётся в бой и любит брать преграды,
И видит цель, манящую вдали,
И требует у неба звёзд в награду,
И лучших наслаждений у земли.
Таков образ главной партии, носящей романтический характер, властный и решительный. Интересно построение темы: 3+2; 3+2 = 10 тактов. Побочная тема - саркастический мажорный марш Мефистофеля, идущий в ритме 5/4. Заключительная тема - победа Зла во всём мире.
Разработка начинается с большого фугато, в котором проведён принцип ладовой поляризации*. В фугато соединены темы главной и побочной партий. Кульминация приводит к неожиданному срыву - интонации главной темы звучат скорбно. Печально звучит и каденция. Человек испытывает страдания, но продолжает бороться со злом. Борьбу венчает саркастический мажорный пятичетвертной марш Мефистофеля. Но мир широк, и силы Добра не сломлены.
II часть. Казнь Маргариты
Она совершила преступление:
Усыпила я до смерти мать,
Дочь свою утопила в пруду.
Бог думал мне её на радость дать,
А дал на беду.
Мефистофель издевается над Маргаритой:
Чтоб вольнее гулять,
Извела меня мать,
И отец-людоед
Обглодал мой скелет.
Музыка II части написана в форме пассакалии. Вначале медные духовые излагают басовую тему. Альт играет тему плача. Затем следуют 4 вариации - страх нарастает. На кульминации фортиссимо звучит каденция, написанная в технике ладовой поляризации. Конвульсии альта накрывает мощная оркестровая вариация - казнь Маргариты. Затем звучат отголоски темы - казнь свершилась. Седьмая вариация завершает эту грандиозную фреску.
III часть - триумф Мефистофеля
Этой части предшествует эпиграф из песни Мефистофеля:
Люди только мешают,
Путаются под ногами,
Вечно чего-то хотят.
От них одни неприятности,
Ах! Если 6 не было людей.
(слова Г.М.Энцесбергера)
Часть начинается с аккордов Зла - бесы предвкушают триумф. Но главная тема - образ Христа, несущего крест на Голгофу. Бог не оставляет человека. Но и дьявол силён - он заводит свою пляску «Люди только мешают». Она приобретает карикатурный характер (здесь применяется ладовая поляризация). Тема пляски переходит в триумфальный марш Сатаны. Но ему противостоят силы Добра - тема Христа мощно звучит в до-мажоре.
Вспоминаются слова Достоевского: «Здесь Бог и дьявол борются, а поле битвы - сердца
людей». Вопреки европейской традиции показывать в финале фаустовскую тему как победу Добра, композитор заканчивает концерт пляской дьявола «Люди только мешают». Дьявол уносит душу Фауста в ад.
Зачем композитор воскрешает образы Зла, спросят многие? Зачем показывать Маргариту, утопившую свою дочь? Но образы Зла - это наши с вами образы. В России за один год шесть тысяч матерей оставляют своих новорожденных детей. Музыка борется со злом, а для этого нужно вытащить это зло и показать его миру.
* Работа В.Дашкевича "Ладовая поляризация": www.vladimirdas...