Precisamente he estado haciendo vídeos sobre Schubert. Mucha gente menciona que Schubert no aportó mucho a la música, sino que fue sólo un genio con lo que ya había, pero fue uno de los primeros en experimentar con estas nuevas formas de relacionas armónicas (entre otras cosas).
Hola Agustín! Son geniales tus videos! Todavía estoy esperando con muchas ansias la segunda parte de este video sobre la teoría neo-Riemanniana!!
5 месяцев назад
Hola Fernando, gracias! Pronto voy a sacar más sobre esto, y desde mediadios de septiembre planeo ofrecer un curso por Zoom sobre todo esto. Un saludo!
En el segundo ejemplo de Schubert haría falta el compás siguiente al Fam para darle mayor contexto,ya que si el oído no me engaña, después suena su dominante DoM. En ese caso, podríamos justificarlo funcionalmente diciendo que Rem-LaM es un modelo I-V que se repite en Fam (Fam-DoM (I-V)) como progresión, ya que Schubert trabajaba mucho las relaciones mediánticas,en este caso,a distancia de tercera menor ascendente (Rem a Fam). Esto por supuesto no echa por tierra las teorías neo-riemanniannas ni nada de lo que sabiamente explicas en el video,pero creo que es importante tenerlo en cuenta para entender porqué las voces se mueven del LaM al Fam... Enhorabuena por tu canal, Agustín. Saludos desde España.
2 года назад+1
Efectivamente, lo estás escuchando bien. El siguiente acorde es DoM. Es una progresión modulante (o cromática), que asciende una 3ra menor. Aunque le pueda asignar funciones a todos los acordes (primero en rem y después en fam) no creo que uno perciba esas dos tonalidades, yuxtapuestas tan brevemente (por lo menos yo no lo escucho de esa manera). Las operaciones neo-riemannianas pueden explicar la unidad que hay en este pasaje, en lugar de compartimentalizar cada compás asignando funciones. Saludos hasta la madre patria.
esa forma de relacionar acordes x notas comunes se puede aplicar en acordes extendidos?
Год назад
Se puede, y también a acordes con 7ma de dominante y semidisminuidos, aunque las operaciones que aquí muestro sólo funcionan para acordes mayores y menores.
maestro y cuando los acordes son con séptima el número de Transformaciones aumenta? explicará próximamente la teoría con acordes más extendidos? muchas gracias por todo lo que aporta maestro.
2 года назад+1
Buena pregunta, Andrés. Se forman redes de transformaciones diferentes y más ámplias, que alternan acordes de dominante, semidisminuidos y disminuidos. Luego de profundizar en los acordes triadicos, espero poder explicarlo. Saludos!
Precisamente he estado haciendo vídeos sobre Schubert. Mucha gente menciona que Schubert no aportó mucho a la música, sino que fue sólo un genio con lo que ya había, pero fue uno de los primeros en experimentar con estas nuevas formas de relacionas armónicas (entre otras cosas).
Gracias por tus videos ! Muy bien hechos :)
@@benildelarios07 gracias por comentar!
Excelente canal Agustin, felicitaciones,
Muy excelente todo este material. Felicitaciones!! Se esperan mas videos como estos.
excelente muchas gracias bendiciones, y por favor, deseoso de segunda y tercera parte, por favor y gracias.
Gracias por comentar, pronto la continuación!
Hola Agustín! Son geniales tus videos! Todavía estoy esperando con muchas ansias la segunda parte de este video sobre la teoría neo-Riemanniana!!
Hola Fernando, gracias! Pronto voy a sacar más sobre esto, y desde mediadios de septiembre planeo ofrecer un curso por Zoom sobre todo esto. Un saludo!
Muy buena explicación, de forma clara y precisa, un gran Maestro. Muchas gracias, Agustín!!
Gracias por tus palabras, Oscar. Me alegro de que te haya servido. Saludos!
Íncreible tu vídeo, muchas felicidades.
Soy músico y tu canal esta muy bueno
Gracias por comentar, saludos!
Excelente explicación Agustín! Gracias!
Gracias por comentar Luwy!
Hola Agustin.La consolación 3 para piano de Franz Liszt cumple con el ciclo hexatónico como plan tonal partiendo de reb mayor.
Así es, en la Consolación IV también hay un pasaje muy bueno que encadena estas operaciones con otras diferentes. Saludos!
Parte dos?
En el segundo ejemplo de Schubert haría falta el compás siguiente al Fam para darle mayor contexto,ya que si el oído no me engaña, después suena su dominante DoM. En ese caso, podríamos justificarlo funcionalmente diciendo que Rem-LaM es un modelo I-V que se repite en Fam (Fam-DoM (I-V)) como progresión, ya que Schubert trabajaba mucho las relaciones mediánticas,en este caso,a distancia de tercera menor ascendente (Rem a Fam). Esto por supuesto no echa por tierra las teorías neo-riemanniannas ni nada de lo que sabiamente explicas en el video,pero creo que es importante tenerlo en cuenta para entender porqué las voces se mueven del LaM al Fam... Enhorabuena por tu canal, Agustín. Saludos desde España.
Efectivamente, lo estás escuchando bien. El siguiente acorde es DoM. Es una progresión modulante (o cromática), que asciende una 3ra menor. Aunque le pueda asignar funciones a todos los acordes (primero en rem y después en fam) no creo que uno perciba esas dos tonalidades, yuxtapuestas tan brevemente (por lo menos yo no lo escucho de esa manera). Las operaciones neo-riemannianas pueden explicar la unidad que hay en este pasaje, en lugar de compartimentalizar cada compás asignando funciones. Saludos hasta la madre patria.
@ Totalmente de acuerdo. La sensación de continuidad está presente. Espero con ansia tus próximos videos para ir desvelando los entresijos. 😀👏👏
@agustin calabrese excelente material, gracias!!! (ojo que en 11:00 se te escapó decir "mayor" por "menor" me parece no?)
Seguramente, después de repetir tantas veces las mismas palabras me suele pasar :)
Muito bom.
sobre armonía negativa podrias explicarnos una forma sencilla de aprenderselos? sin necesidad de recurrir a un apunte o al mismo círculo de quintas?
Pronto voy a subir un video sobre eso. Saludos!
esa forma de relacionar acordes x notas comunes se puede aplicar en acordes extendidos?
Se puede, y también a acordes con 7ma de dominante y semidisminuidos, aunque las operaciones que aquí muestro sólo funcionan para acordes mayores y menores.
@ que gran cosa amigo, ando vienendo como relacionar acordes de
C#may7/Cm7
veo que puede relacionarse con fm7
@@espiritusilente Fíjate también de conectar dominantes con semidisminuidos. Se puede hacer moviendo sólo una nota.
maestro y cuando los acordes son con séptima el número de Transformaciones aumenta? explicará próximamente la teoría con acordes más extendidos? muchas gracias por todo lo que aporta maestro.
Buena pregunta, Andrés. Se forman redes de transformaciones diferentes y más ámplias, que alternan acordes de dominante, semidisminuidos y disminuidos. Luego de profundizar en los acordes triadicos, espero poder explicarlo. Saludos!
👏👏👏💯