去了台湾后，想回大陆回不去的一家人，侯孝贤的《童年往事》，周润发力荐：阿婆带你回大陆祭祖啊！

《童年往事》里表现出来的对根在大陆认同，不做作，不虚假，甚至可以用赤裸来形容。那条回大陆的路影响了阿孝大半辈子，
而文字作为一种最根本的文化自觉，始终贯穿在全片里，电影给了很多关于文字的镜头，包括但不限于，父亲在凉椅上看大陆来的信，母亲预感身体不妙时也是在写信给大姐、甚至阿孝自己鼓起勇气准备表白时，也是缓缓递出一封信。即便是父母的遗物，也是一封封的信分量最重。爱收集邮票的四弟长大后也变得能写一手漂亮的毛笔字。
下面聊点深刻的，不那么顺畅的。
片中最老一辈的祖母
她在冰店问店员：「梅江桥在哪裡？」不懂客家话的店员一脸问号。观众方才意识到祖母说要带孙子回大陆，并不是开玩笑的。
祖母是编剧（朱天文、侯孝贤）设计的一个精神和记忆不稳定的角色。她不为剧情负责，透过他人的正常对比她的失常，不仅仅是为了戏剧张力。更进一步想，婆婆的语言也跳脱了一般对白层。成了一句句没有人理解的回音，创作者从剧本层面就早已暗示婆婆永远回不了她的梅江桥。
等到广播裡放送著艾森豪威尔和蒋介石的发言、军歌以及骗人的捷报……直到整个时代全貌被拼凑出来。
年轻的父母一辈，也开始认命，他们想回大陆，可也回不去了。
对于阿孝呢？成长的艰辛也是年轻岛屿命运的隐喻，当阿孝站在镜头前拍全家福照时，不扎衣服的他与全家的仪态格格不入，自身的叛逆水涨船高，似要摆脱这个家族。不能说导演在这里没有政治的发问。
以及五弟从咿呀之际就开始背英语歌谣，还背得极为刻苦，睡觉前也不忘重温，五弟后来的命运影片没有给出，没给出就是一种不确定。